中國(guó)經(jīng)典好聽的歌曲有哪些
中國(guó)經(jīng)典好聽的歌曲有哪些
中國(guó)音樂的發(fā)展也是比較好的，其中就出現(xiàn)了許多的傳世名曲，你知道有哪些嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編就來為大家推薦的中國(guó)經(jīng)典好聽的歌曲，歡迎參閱!
中國(guó)經(jīng)典好聽的歌曲
一，《關(guān)山月》
漢代樂府歌曲之一，屬于“鼓角橫吹曲”，是當(dāng)時(shí)守邊將士經(jīng)常 在馬上奏唱的。唐代大詩人李白曾為之填寫新詞，內(nèi)容是抒寫作 者感懷古代邊防戰(zhàn)士的艱難困苦,借以非議唐代統(tǒng)治的窮兵黜武， 有反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的意思?，F(xiàn)存《關(guān)山月》的曲譜，比較早的是1768 年日本的《魏氏樂譜》，據(jù)說為明朝末年避難于日本的魏侯所傳。歌詞就是李白填的“明月出天山，蒼茫云海間”。1931年刊 行的《梅庵琴譜》中收錄有《關(guān)山月》一曲，音調(diào)與《魏氏樂譜》不同， 而調(diào)式和氣韻相近，但無歌詞。50年代初,夏一峰、楊蔭瀏等將李 白的歌詞重新配曲歌唱，并得以流傳。這首歌曲純樸自然,帶有北 方民歌的風(fēng)味,它慣用同音重復(fù)，并配以大起大落的連環(huán)樂句進(jìn) 行,既顯示出琴歌的特色,又比較貼切地體現(xiàn)了原詩豪放的氣質(zhì)和 感懷的情調(diào)。
二，《胡笳十八拍》
漢末著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰(文姬)在兵亂中被 匈奴所獲,留居南匈奴與左賢王為妃,生了兩個(gè)孩子。后來曹操派 人把她接回，她寫了一首長(zhǎng)詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情
懷。全詩共18段，譜寫成套歌18首。據(jù)郭沫若說，突厥語稱“首” 為“拍”，18拍即18首之意。該詩是她有感于胡笳的哀聲而作,所 以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》。原是琴歌,但魏晉以后逐漸演 變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即 《胡笳十八拍》的嫡傳c唐代琴家黃庭蘭以擅此曲著稱。李欣有 《聽董大彈胡笳》詩:“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍;胡人落淚 沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括。現(xiàn)存曲譜最 早見于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小胡笳”，都是無歌詞 的器樂曲?？沙那俑琛逗帐伺摹烦跻娪诿魅f歷三十九年 (1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中,也就是現(xiàn)在最流行的譜本,其 歌詞即文姬所作的“我生之初尚無為……”。音樂基本上用一字對(duì) —音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。
三，《陽關(guān)三疊》
該曲是根據(jù)唐代詩人王維(609—759)的詩譜寫的一首琴歌。 王維這首詩在唐代就曾以肷曲形式廣為流傳，并收人《伊州大曲》 作為第三段。唐末詩人陳陶曾寫詩說歌是《伊州》第三篇，唱首 右丞征戍詞。”說明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。后來又被譜人琴 曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩是為友人去關(guān)外服役而作： “渭城朝雨彳邑輕塵,客舍青青柳色新;勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān) 無故人。”入琴曲后又增添了一些詞句,加強(qiáng)了惜別的情調(diào)。據(jù)清 代張鶴所編《琴學(xué)入門》(1864年)的傳譜，全曲分三大段，基本上 用一個(gè)曲調(diào)作變化反復(fù)，疊唱三次,故稱“三疊”。每疊又分前后兩 段,前段除第一疊加“淸和節(jié)當(dāng)春句作為引句外,其余均用王維 的原詩。后段是新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂角度說，后段 有點(diǎn)類似副歌的性質(zhì)。這首琴歌的音調(diào)純樸而富于激情。充分表 達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人那種無限關(guān)懷留戀的誠摯情感。
四，《念奴嬌?赤壁懷古》
這是北宋詩人蘇軾根據(jù)民間曲調(diào)《念奴嬌》填寫的一首獨(dú)唱歌 曲，《念奴嬌》這個(gè)詞牌最早的歌詞可能和唐代歌女“念奴”有關(guān)， 故有此名.：“念奴”是唐玄宗時(shí)“梨園”里最著名的女歌手之一。據(jù) 詩人元稹說，當(dāng)時(shí)宮廷每年會(huì)宴百官,必有音樂歌舞表演，但是累 日之后，萬眾喧嘩,常常弄得舞臺(tái)上的演出無法繼續(xù)下去,于是玄 宗便下令叫念奴出去歌唱當(dāng)中宮太監(jiān)高力士向大家宣布這個(gè)節(jié) 目時(shí)，臺(tái)下馬上就安靜下來了。這彳、詞牌自五代以來即已流行，有 不少人為之填寫新詞。其中以蘇軾這首詞最能體現(xiàn)原調(diào)“高亢豪 邁”的精神而受到人們的重視,當(dāng)時(shí)就有所謂“須關(guān)西大漢，銅琵 琶，鐵綽板，唱《大江東去》”的評(píng)語<.蘇拭這首詞是他被貶黃州，游 覽傳說中的“三國(guó)周郎赤壁”時(shí)寫的。面對(duì)如畫的江河，緬懷古代 叱咤風(fēng)云的英雄人物，想到自己的政治理想不為朝廷所見容,而今 華發(fā)早生，一事無成，不禁感慨萬端,發(fā)出了人生如寄的悲嘆，但整 個(gè)基調(diào)是健康昂揚(yáng)的。曲調(diào)見于《九宮大成南北詞宮譜》(1746 年)。曲為散板，按詞調(diào)傳統(tǒng)由兩個(gè)樂段(即上、下片)組成，后樂段 基本上是前樂段的發(fā)展,既有對(duì)比，又有聯(lián)系，其整體情緒的起伏 均與歌詞密切結(jié)合，具有雄健豪放的氣質(zhì)和濃厚的古典風(fēng)格。
五，《古怨》
該曲是南宋作曲家姜白石⑴55-1221)為探索古代“側(cè)商調(diào)” 而創(chuàng)作的一首琴歌。“側(cè)商調(diào)”即隋唐時(shí)期流行的“燕樂調(diào)”，其音 階特點(diǎn)是引用降7。作者姜白石是一位愛國(guó)詞人和音樂家,常常 自己作詞并譜曲,稱為“自度曲”。他的作品大都是長(zhǎng)短句的詞體 歌曲，琴歌《古怨》則采用騷體，可能是他晚期的作品。當(dāng)時(shí)宋朝偏 安江南，對(duì)金人強(qiáng)占北方領(lǐng)土采取不抵抗政策，并對(duì)辛棄疾等抗戰(zhàn) 派愛國(guó)將領(lǐng)進(jìn)行鉗制和打擊。白石有感于國(guó)土淪亡，世事昏黯,聯(lián) 系自己凄苦的身世，因借“古怨”為題,創(chuàng)作了這首歌曲，以寄托他 的怨恨的凄情。全曲分三段,第一段包括前奏、唱段的間奏，都用
同一曲調(diào)，而采用不同的處理方法。前奏用七弦琴高低八度跳進(jìn) 的特有手法，在唱段中則形成連續(xù)的同音進(jìn)行,顯示出琴歌的風(fēng)格 特點(diǎn)。第二段是發(fā)展段，一開始即進(jìn)行大二度暫轉(zhuǎn)調(diào)，并以較堅(jiān)定 的節(jié)奏,表現(xiàn)作者對(duì)“世事兮何據(jù),手翻乎云雨”的憤慨。第三段再 現(xiàn)首段音調(diào)后，變波浪式下行直到最低音,情緒十分低沉，描寫一 個(gè)“弦欲絕兮聲苦.滿目江山兮淚沾履”的動(dòng)人情景。接著轉(zhuǎn)人尾 聲君不見，年年汾水上兮一惟秋雁飛去! ”作者借唐代李嶠詩 抒發(fā)對(duì)北土淪亡不得恢復(fù)的感慨。音樂以連續(xù)的同音進(jìn)行開始， 然后轉(zhuǎn)人高音區(qū)。伴奏用泛音奏出，悠然遠(yuǎn)逝，令人感慨萬端,惆 悵無窮。
中國(guó)好聽的歌曲
1，《揚(yáng)州慢》
南宋時(shí)候，金主完顏亮于1161年人侵揚(yáng)州重鎮(zhèn),使這個(gè)“淮左 名都”遭到嚴(yán)重破壞,久久不能恢復(fù)。15年后，作曲家、詩人姜白 石路過此地，看到一片蕭條的景象，懷著對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡之情， 創(chuàng)作了這首歌曲。因歌詞采用“慢詞”格式，故名《揚(yáng)州慢》。歌曲 描寫原本十分繁華的揚(yáng)州,經(jīng)過金兵掠奪，變得一片荒涼,到處野 麥叢生,人煙稀少，村池荒廢。黃昏時(shí)候,靜寂的古城不時(shí)傳來悲 吟的軍號(hào)聲，更增添了無限蒼涼之感。作者感慨地說,如此景象， 即使大詩人杜牧在世，也將驚嘆而無法用筆墨來表達(dá)和描述的。 昔日游人如梭,而今二十四橋仍在，橋邊的紅芍藥花依然年年開 放，可是有誰來欣賞呢!《揚(yáng)州慢》屬古音階調(diào)式,音調(diào)質(zhì)樸而又富 于激情,行腔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上下片各四句，結(jié)音都是丨、3、6、1, 安排得很有層次。歌曲的旋律動(dòng)向和語調(diào)傾向大體一致，而又服 從于內(nèi)容的需要和感情的抒發(fā)。如“自胡馬窺江去后”的激動(dòng)情 緒，和“波心蕩，冷月無聲”等處的慨嘆，都能在音調(diào)中得到很好的 體現(xiàn)，給人以相當(dāng)深刻的印象。
2，《蘇武牧羊》
此曲約產(chǎn)生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代。傳說 作者是北京一位中學(xué)教師內(nèi)容采自古代歷史故事:漢武帝時(shí)，中 郎將蘇武奉命出使匈奴,被匈奴貴族囚禁冰窟逼降,他飲雪吞氈， 堅(jiān)決不從< 后來又把他送到北海邊上放牧公羊,說要等公羊生子 之后才能放他回朝。蘇武不顧威脅利誘，不怕艱苦折磨，堅(jiān)持19 年而終不屈服歌詞為長(zhǎng)短句，音樂也仿照詞調(diào)傳統(tǒng)作上下闕處 理，除第一句引子外，上下闕的曲調(diào)完全相同樂曲采用民間“背 工調(diào)”手法，用清角音4而不用角音3,顯示出北方民間歌曲的風(fēng) 格其中“歷盡難中難，心如鐵石堅(jiān)”兩句則改用3而不用4，與前 后形成調(diào)性調(diào)式上的對(duì)比,加強(qiáng)了堅(jiān)定誠摯的情感此曲雖用古 代題材，但卻寄托著當(dāng)時(shí)人民群眾反帝反封建的愛國(guó)主義精神。 全曲音調(diào)流暢，內(nèi)容通俗，感情深切，因而流行較廣。
3，《凄涼犯》
南宋詞人、作曲家姜白石詞曲。1191年，白石訪問邊防要地 合肥正當(dāng)深秋時(shí)節(jié),城內(nèi)一片蕭瑟,戰(zhàn)馬不時(shí)發(fā)出嘶叫之聲。出 城四望，到處是荒煙野草,十分凄涼黯淡。白石感觸甚深，因借琴 曲中的凄涼調(diào)意,創(chuàng)作了這首歌曲￡此曲按一般詞調(diào)分上下兩闕， 由于兩闕內(nèi)容不同，所以在音調(diào)上有較多的變化。上闕描寫“邊城 離索”的荒涼景象，戰(zhàn)馬嘶嗚的戍樓不時(shí)響起的號(hào)角聲，勾起了作 者對(duì)當(dāng)年抗敵將士“迤邐度沙漠”的懷想。為了表現(xiàn)煩悶而激動(dòng)的 情緒,曲中運(yùn)用了連續(xù)的垛句進(jìn)行和下四度“犯調(diào)”手法(由g羽調(diào) 轉(zhuǎn)為g商調(diào))。曲名“凄涼犯”即由此而得。下闕用“追憶，西湖上 小艇攜歌，晚花行樂”的另一情景來作對(duì)比，表現(xiàn)作者對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng) 的憎惡和對(duì)和平生活的向往。曲中亦采用了與上闕相同的犯調(diào)手 法,但不用垛句，情緒起伏的弧度亦較小，并一直持續(xù)到末段轉(zhuǎn)回 原調(diào)。全曲結(jié)構(gòu)完整，音樂伴隨情緒的發(fā)展很有邏輯;在調(diào)性、調(diào) 式的對(duì)比和段落銜接等方面也處理得相當(dāng)自然,并做到了為表現(xiàn)樂曲的感情內(nèi)容服務(wù)，是白石最有代表性的作品之一。
中國(guó)比較經(jīng)典的歌曲
1，《木蘭辭》
此作品原是產(chǎn)生于南北朝時(shí)期的一首敘事詩,寫愛國(guó)女英雄 木蘭(傳說姓花)從軍的故事。北魏年間，可汗大點(diǎn)兵，民間女子木 蘭假扮男裝，代父應(yīng)征,馳騁疆場(chǎng)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)十年，立下輝煌戰(zhàn)功。當(dāng)勝 利回師時(shí)，堅(jiān)決不受朝廷封賞,而提出“愿借明駝千里足，送兒還故 鄉(xiāng)”的要求。詩中塑造這一熱愛國(guó)家、不圖富貴榮華的英雄形象， 千百年來,一直為人們所傳頌。辛亥革命后不久,《木蘭辭》被譜成 歌曲流傳，在當(dāng)時(shí)國(guó)難深重、帝國(guó)主義橫行的歷史條件下,很受群 眾歡迎。此曲音樂基本上用敘事常見的上下句結(jié)構(gòu)作變化發(fā)展而 成。風(fēng)格清新,音調(diào)流暢，感情樸實(shí)親切。全曲大體可分為兩部 分，前部以五聲音階為主，后部較多運(yùn)用“二變”。特別從“爺娘聞 女來”以后,常因強(qiáng)調(diào)四度音而產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)效果，對(duì)于渲染木蘭返家 時(shí)與父母姐弟團(tuán)聚的歡樂氣氛有幫助。
2，《滿江紅》
宋、元時(shí)期最流行的詞牌之一?，F(xiàn)行曲牌本來是和元代薩都 刺的詞<滿江紅?金陵懷古》配在一起的,20年代中,楊蔭柳先生將 它與相傳為岳飛所作的《滿江紅》詞相結(jié)合而得以廣泛流傳。岳飛 是南宋初期的抗金名將,后遭投降派秦檜誣陷而被殺害。這首詞 描述他回憶過去轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北的艱苦歲月，想到而今卻是“三十功名塵 與土”,靖康之恥猶未報(bào)雪,發(fā)出“臣子恨,何時(shí)滅”的感嘆，并表達(dá) 了堅(jiān)持“收復(fù)舊山河”的壯志和決心。歌曲音調(diào)淳厚,節(jié)奏穩(wěn)健,感 情昂揚(yáng)而壯烈。全曲由兩大段組成，稱為上、下片，下片的曲調(diào)基 本上是上片的反復(fù)，只第一句略有變化，稱為“換頭”，是詞調(diào)音樂 中最典型的曲式結(jié)構(gòu)之一。
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