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中學現(xiàn)代勵志小故事

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成功的過程,是曲折的的。其實世間上有許多的成功,都是經(jīng)過了不斷地阻礙才能獲得的。面對困難,不退縮,不放棄,在遇到困難的時刻,堅持便是進步。下面是小編給大家整理的現(xiàn)代勵志故事,供大家參閱!

現(xiàn)代勵志故事:《歐爾·布里》

在巴黎舉辦的一場大型音樂會上,人們正如癡如醉地傾聽著名的小提琴家歐爾·布里美妙絕倫的演奏。突然,正全神貫注的布里心一顫——它發(fā)現(xiàn)小提琴的一根弦斷了。但遲疑沒有超過兩秒,他便像什么事情都沒有發(fā)生似的,繼續(xù)面帶微笑地一曲接一曲地演奏。觀眾們和布里一起沉浸在那些優(yōu)美的旋律當中,整場音樂會非常成功。

終場時,歐爾·布里興奮地高高舉起小提琴謝幕,那根斷掉的琴弦在半空中很醒目地飄蕩著。全場觀眾驚訝而欽佩地報以更為熱烈的掌聲,向這位處變不驚、技藝高超的音樂家致以深深的敬意。

面對記者的“何以能夠保持如此鎮(zhèn)定”的提問,歐爾·布里一臉輕松道:“其實那也沒什么,只不過是斷了一根琴弦,我還可以用剩下的琴弦繼續(xù)演奏啊。這就是我們熟悉的許多遭受不幸的人生,依然可以是美麗無憾的?!?/p>

布里睿智的回答與他卓然的表演一樣精彩——“只不過是斷了一根琴弦”,向世人傳遞的是從容,是樂觀,是灑脫,是心頭不肯失落的信念,是命運在握的強者充滿自信的宣言,是坦然前行的智者面對歲月中那些風雷電雨自豪的回應。

現(xiàn)代勵志故事:《何飛鵬》

著名財經(jīng)記者何飛鵬曾有一段非常特殊的經(jīng)歷,就是在3個月之內(nèi),從一個什么都不懂的新記者,變成一個對所有財經(jīng)政策、商場動態(tài)、產(chǎn)業(yè)知識都了如指掌的老記者。

1978年,中國臺灣的《工商時報》創(chuàng)刊,何飛鵬成為新記者,沒有任何經(jīng)驗。當時,競爭對手《經(jīng)濟日報》已創(chuàng)刊10多年。在采訪過程中,受訪對象三言兩語,《經(jīng)濟日報》的記者已了然于心,何飛鵬卻因為知識缺乏,經(jīng)常抓瞎,痛苦不堪。面對這種情況,他想出一種最笨的方法,就是每天把《經(jīng)濟日報》從第一個字讀到最后一個字,不只是內(nèi)容,還包括廣告。這是一個無聊、無趣、痛苦的過程。報紙上印著大量的人名、公司名、產(chǎn)業(yè)名、產(chǎn)品名,再加上數(shù)字、專業(yè)知識、專有名詞……第一個星期,他看懂不到一半。怎么辦?看三遍,先背下來再說。

這個極笨的方法,效果卻極佳。過了一個月,何飛鵬大致把當時商界主要的人名、公司名、產(chǎn)業(yè)名都弄清楚了,也大致掌握了當時正在發(fā)生的焦點事件。等到《工商時報》正式創(chuàng)刊時,他所了解的經(jīng)濟基本知識和社會動態(tài),與《經(jīng)濟日報》的老記者已不分上下。他只用3個月追趕老記者10年工作經(jīng)驗的方法,就是勤奮工作。

現(xiàn)代勵志故事:《林肇澤》

林肇澤是一個地地道道的農(nóng)民,但他卻在不斷創(chuàng)造“神話”:他45歲開始自學繪畫,無師自通,短短幾年時間,其炭精畫作品在國內(nèi)外“走紅”;他到過100多所大專院校,開辦講座;如今雖年逾古稀,但壯志不減,立誓把自己創(chuàng)作的勵志歌曲在全國唱響。

林肇澤今年已經(jīng)72歲。1957年,年僅17歲的他因為家庭原因,不得不放棄了升學的機會,在家務農(nóng)。他曾拉過船、抬過石頭,還干過兩年灶匠、8年木工、5年機修工……一次偶然的出差機會,林肇澤接觸到了繪畫。

1985年,林肇澤出差路過自貢,看見街邊畫攤上有人畫炭精像,被深深吸引?;氐侥铣浜螅I了大量專業(yè)書籍,潛心研究。剛開始學畫時,因為市面上買不到專門繪制炭精畫的畫筆,林肇澤就琢磨著做畫筆。把毛筆涂上膠水,等自然風干后,用剪刀剪出大大小小的筆尖。沒有大面積涂抹陰影的材料,他就在空筆桿里面塞上棉花,做成涂抹工具,在一次又一次的實踐中改進自己的繪畫工具。

他無師自通,卻很快創(chuàng)造出奇跡:1989年,林肇澤帶著他的作品《肖像》參加了中國美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會、攝影家協(xié)會聯(lián)合舉辦的首屆中國個體勞動者“光彩杯”書畫攝影展,并獲得了省級三等獎,中央電視臺還播放了《肖像》的特寫。2000年,四川民間藝術(shù)協(xié)會授予他“一級民間藝術(shù)家(炭精畫)”證書。隨后,他在南充市街頭擺起了畫攤,專為別人畫像,這一畫就是8年。

林肇澤在巡回講學和演講中,從來不收講義費。他和家人花費的車旅費、資料費、房租費等,將近20萬元,全部是自費。他不僅把擺攤畫畫掙的錢全部用光了,而且連子女給他的生活費也幾乎耗盡。如今,他和老伴依然生活在祖輩留下的小青瓦房里,幾間小青瓦房又破又潮濕,與周邊村民的“小洋樓”形成巨大反差。在他家里,簡單的幾樣家具還是二三十年前的“老古董”,他的書桌也是兩口木箱重疊而成,他的當家衣服還是在10多年前別人送給他的。

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