影視音樂(lè)賞析論文
影視音樂(lè)是音樂(lè)和影視的結(jié)合,當(dāng)音樂(lè)一旦融入影視之后,就成為影視作品中不可或缺的重要元素,并迅速發(fā)展成為一種新的音樂(lè)體裁。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的影視音樂(lè)賞析論文，供大家參考。
影視音樂(lè)賞析論文范文一：影視音樂(lè)的審美意蘊(yùn)研究
影視畫面與影視音樂(lè)相結(jié)合，不僅可以使影視作品的畫面更加有活力，而且還能將視覺(jué)的東西聽(tīng)覺(jué)化，讓作品所要表達(dá)的感情更為深刻。比如，我們會(huì)在燈光閃耀或者是星光燦爛的時(shí)候用鋼片琴表達(dá)，也可以用雙簧管或者是長(zhǎng)笛來(lái)描述生機(jī)勃勃的清晨，還可以在微風(fēng)吹拂的時(shí)候加上一些小提琴的顫弓效果使這種感覺(jué)更形象化……這樣的情景交融可以讓觀眾在視覺(jué)享受的同時(shí)感受聽(tīng)覺(jué)上的美，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合，共同感受作品的情感。以實(shí)例來(lái)說(shuō)，鋼琴所抒發(fā)的感情是非常優(yōu)越的，因此，在紀(jì)錄片《冬獵》中，當(dāng)冰雪覆蓋自然的景象出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)響起一陣透徹且明亮的鋼琴聲，為了突出樹(shù)掛的特色，鋼琴快遞下行的琶音就能形象地將枝頭掛著冰凌的景象表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)音樂(lè)使整個(gè)畫面更有激情，刻畫的景象更深刻。音樂(lè)既能展現(xiàn)畫面真實(shí)的感覺(jué)，同時(shí)還能將所要展示給觀眾的意境傳達(dá)出來(lái)，在形似的同時(shí)做到了神似，使畫面極富感染力。
畫面往往只能表現(xiàn)主人公外在的一面，而往往主人公的內(nèi)心是無(wú)法形象地表現(xiàn)的，這時(shí)，影視音樂(lè)就能很恰當(dāng)?shù)亟鉀Q這個(gè)問(wèn)題，它可以通過(guò)烘托背景氛圍來(lái)側(cè)面揭示主人公的內(nèi)心世界。
1.烘托環(huán)境的氛圍。影視作品的環(huán)境氛圍是不能通過(guò)視覺(jué)觀察出來(lái)的，而影視音樂(lè)則可以通過(guò)旋律和樂(lè)器的變換來(lái)烘托背景氛圍。例如，電視劇《紅樓夢(mèng)》，這部作品主要是通過(guò)展示林黛玉和賈寶玉的悲情愛(ài)情故事，來(lái)展現(xiàn)一個(gè)封建社會(huì)大家族的興盛和衰敗，以此來(lái)表達(dá)封建社會(huì)注定會(huì)終結(jié)的主題。根據(jù)這一作品，作曲家創(chuàng)作出了一系列以悲為美的音樂(lè)作品。使整個(gè)作品從頭至尾都貫穿著悲涼的氣氛，細(xì)膩地表現(xiàn)出了主人公的內(nèi)心世界。這些音樂(lè)作品不管是歌詞、旋律還是和音響，都將這種悲情的美表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個(gè)作品的背景都展現(xiàn)出一種悲傷的氛圍，讓劇中主人公的情感以及命運(yùn)都在悲傷的氛圍中得以最自然的流露。
2.烘托時(shí)代的氛圍。影視作品還能通過(guò)影視音樂(lè)來(lái)烘托時(shí)代的氛圍。比如，電影《祖國(guó)的花朵》，它的一首插曲《讓我們蕩起雙槳》曾經(jīng)紅遍大江南北，被許多的青少年所傳唱。因?yàn)檫@部電影是一部有關(guān)兒童的電影，所以，這首插曲就能讓人感受到濃厚的童真童趣。歌詞和旋律刻畫了一副孩子們?cè)谡n余時(shí)間在美麗的北海公園劃船游玩的景象。展現(xiàn)出孩子們?cè)谧罴冋婺甏男腋Ｉ?，將北海公園的美和孩子的歡樂(lè)描繪得出神入化，讓我們每當(dāng)看到這部電影或者聽(tīng)到這首歌曲，思想都能很自然地回到那個(gè)美好的時(shí)代。這正是影視音樂(lè)對(duì)時(shí)代烘托的最好的例子。
3.襯托地域之美。地域的美不僅從影視作品中可以感受得到，影視音樂(lè)也可以將其襯托得很完美。例如，電影《黑駿馬》，這部影片攬盡了草原遼闊坦蕩的風(fēng)光，同時(shí)捕捉到了草原上豁達(dá)強(qiáng)韌的生命力，向觀眾呈現(xiàn)出一種寬闊的胸襟，而由騰格爾作曲的主題曲《天堂》更是完美地將草原的美通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)，每當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候就能讓人想到遼闊的草原。
4.烘托民族的特點(diǎn)。音樂(lè)常常可以將一個(gè)民族的特點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出。例如，張藝謀導(dǎo)演著名的作品《十面埋伏》，這部電影的插曲《十面埋伏》運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶，將十面埋伏的那種場(chǎng)景表現(xiàn)得淋漓盡致，一方面深化了電影的主題，同時(shí)也將我們的民族特點(diǎn)得以突出。
音樂(lè)對(duì)觀眾的影響往往是經(jīng)過(guò)潛移默化的，它會(huì)帶著觀眾走進(jìn)影視作品中，感受主人公的內(nèi)心世界，使觀眾可以在聽(tīng)到影視音樂(lè)的時(shí)候自然而然聯(lián)系到影視劇中的橋段，以此來(lái)將影視作品與影視音樂(lè)聯(lián)系起來(lái)。例如，曾經(jīng)紅遍中國(guó)的香港電影《甜蜜蜜》，其中由鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》堪稱經(jīng)典。影片中的兩位主人公在初次相遇時(shí)，既浪漫又心動(dòng)，這首歌曲用甜美的聲音唱出了主人公內(nèi)心的甜蜜和幸福。隨著故事的發(fā)展，由于現(xiàn)實(shí)的壓力，主人公分分合合，最終在異鄉(xiāng)無(wú)意間聽(tīng)到《甜蜜蜜》時(shí)四目相對(duì)，好像經(jīng)歷了好幾個(gè)世紀(jì)，讓主人公心中的情感得以表現(xiàn)，因此，這首歌曲貫穿整部作品，將主人公的內(nèi)心世界描繪得生動(dòng)、形象、具體。
自1893年愛(ài)迪生發(fā)明了電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，“電影”就轟轟烈烈地登上了歷史的舞臺(tái)，但隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的鑒賞能力的提高，電影制片商發(fā)現(xiàn)單純的影視作品再也滿足不了觀眾的需求，于是影視音樂(lè)登場(chǎng)，它在擴(kuò)展電影內(nèi)涵、豐富電影美感上做出不可磨滅的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)音樂(lè)已經(jīng)有了比較成熟的發(fā)展，結(jié)合影視劇情的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“音樂(lè)電視”也應(yīng)運(yùn)而生，它使音樂(lè)和影視都達(dá)到了一個(gè)新的高度，音樂(lè)更加富有內(nèi)涵，而影視也更加傳神。
(一)連接影視劇情
電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，太過(guò)繁復(fù)的劇情有時(shí)因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系并不能細(xì)細(xì)講述;而多個(gè)主線同時(shí)發(fā)生的時(shí)間也不能同時(shí)描繪。所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)多個(gè)片段連續(xù)剪輯的鏡頭，這時(shí)，單純的畫面已不能圓滿地表達(dá)清楚細(xì)節(jié)，就需要利用音樂(lè)來(lái)銜接劇情，讓觀眾更深刻地領(lǐng)會(huì)電影內(nèi)涵。比如在《無(wú)間道2》中，隨著劇情的發(fā)展，倪家為了鞏固自己黑幫的地位，而決定殺害其他四位合作者，而由于倪永孝心思縝密，計(jì)劃周全，鞍山行動(dòng)幾乎在同時(shí)進(jìn)行，所以導(dǎo)演用了大量剪切鏡頭分段描述刺殺四位頭目的過(guò)程，這時(shí)背景音樂(lè)開(kāi)始演奏，從行動(dòng)開(kāi)始就彌漫著一曲凄涼的口琴演奏，舒緩、哀傷、壓抑。使觀眾沉浸其中，大量鏡頭的切換也顯得自然、流暢，更讓觀眾深刻地體會(huì)到男主角倪永孝的心狠手辣，也領(lǐng)悟到黑社會(huì)的殘酷。設(shè)計(jì)非常巧妙，背景音樂(lè)在此時(shí)承擔(dān)了非常重要的銜接的作用。
(二)總結(jié)影視內(nèi)容
在電影劇情發(fā)展到一定階段，各種因果塵埃落定之時(shí)，再多的鏡頭畫面都不能更深入地表達(dá)內(nèi)涵的時(shí)候，音樂(lè)的另一個(gè)作用就體現(xiàn)了出來(lái)，那就是總結(jié)、評(píng)價(jià)電影，給觀眾靈魂上以更深刻的沖擊，而且如果使用得當(dāng)既不會(huì)使音樂(lè)顯得突兀，也不會(huì)讓畫面太過(guò)尷尬。比如:在電影《花木蘭》中，戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，泥土血水漫天，戰(zhàn)馬旌旗飄揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)上，披堅(jiān)執(zhí)銳策馬奔騰的花木蘭出現(xiàn)。此時(shí)《木蘭情》這首音樂(lè)開(kāi)始演奏，詞曲融入大量中國(guó)風(fēng)，能使人產(chǎn)生較強(qiáng)的民族感，而且插曲旋律遼闊而大氣，以馬頭琴為主、古箏為輔的演奏工具更鮮明地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的震撼，與影片整體以及場(chǎng)景非常符合，結(jié)合強(qiáng)勢(shì)的背景音樂(lè)讓觀眾看著在血流漂櫓的戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的花木蘭，都會(huì)不禁心生感慨，為花木蘭的命運(yùn)多舛而感到同情，同時(shí)也為花木蘭的堅(jiān)強(qiáng)而自豪。這時(shí)的背景音樂(lè)就很完美地起到了一個(gè)點(diǎn)題的作用，無(wú)需再多的畫面描述，花木蘭那種在命運(yùn)面前不輕易低頭、勇于直面困境的頑強(qiáng)心態(tài)得以完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前，而且以音樂(lè)的形式烘托出來(lái)更讓觀眾有種只可意會(huì)的快感，更加強(qiáng)化了電影的效果。
(三)深化影視主題
一般來(lái)說(shuō)成功電影的內(nèi)涵并不容易讓人輕易領(lǐng)會(huì)，但臺(tái)詞和音樂(lè)都會(huì)在不經(jīng)意間流露導(dǎo)演的真實(shí)想法，這就需要觀眾去結(jié)合音樂(lè)細(xì)細(xì)品味，比如:在《大話西游》中，初次看這部電影，大多數(shù)人都會(huì)以為這只是單純的一部喜劇片，但如果你細(xì)細(xì)品味就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，在影片最后，孫悟空踏著七彩祥云出現(xiàn)，與紫霞仙子在空中糾纏時(shí)，背景音樂(lè)《天地孤影任我行》開(kāi)始演奏，最后紫霞仙子為孫悟空擋住了牛魔王的一擊之后說(shuō)“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局”，音樂(lè)也達(dá)到了高潮，那種凄美的愛(ài)情結(jié)合蒼涼雄厚、豪氣悲壯的音樂(lè)頓時(shí)讓人淚流滿面，這時(shí)全篇主旨才慢慢浮出水面，觀眾才突然醒悟，這根本不是一部喜劇片，而是講述凄美愛(ài)情的黑色幽默劇，劇情的轉(zhuǎn)折固然有重要作用，但明亮莊嚴(yán)的音樂(lè)才讓觀眾有了醍醐灌頂?shù)挠X(jué)悟。不得不說(shuō)影視作品中音樂(lè)的作用非常重要，它可以深化影視的主題。
根據(jù)本文論述我們可以看出，背景音樂(lè)是影視藝術(shù)中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)手法。音樂(lè)這種特定的表現(xiàn)手法創(chuàng)造了一種將人的情感超脫出畫面，外化成為一種動(dòng)感意向的形式，以虛幻又充滿張力的聲音運(yùn)動(dòng)幫助觀眾進(jìn)行審美思維的塑造，最終成就了影視音樂(lè)獨(dú)特的魅力。
影視音樂(lè)賞析論文范文二：淺論影視音樂(lè)的節(jié)奏藝術(shù)
一、影視音樂(lè)節(jié)奏與其他影視聲音形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏
影視音樂(lè)作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質(zhì)，影視音樂(lè)的節(jié)奏一定會(huì)受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學(xué)者的觀念里，整個(gè)影視聲音就像是具體音樂(lè)，也就是其他聲音就是音樂(lè)的組成部分，從而可以把整個(gè)影視聲音作為特殊的音樂(lè)來(lái)認(rèn)識(shí)。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點(diǎn)，但音樂(lè)與其他聲1342013年第4期音之間的緊密關(guān)系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設(shè)計(jì)中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強(qiáng)，而影視音樂(lè)卻具有較大的主觀性和隨機(jī)性。作為一個(gè)獨(dú)立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術(shù)性和主觀能動(dòng)性，而其中重要的一個(gè)技術(shù)性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來(lái)分析音樂(lè)與人聲、自然聲形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
(一)音樂(lè)與人聲的復(fù)合節(jié)奏
在有對(duì)白的情節(jié)中，人聲與音樂(lè)的的結(jié)合主要是縱向結(jié)合，它們結(jié)合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個(gè)類型：對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)。在這里，我們不太可能也沒(méi)有必要像多聲部音樂(lè)一樣去量化分析兩個(gè)聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏特征進(jìn)行分析。在某些節(jié)奏點(diǎn)上，有時(shí)甚至可以用主觀與客觀結(jié)合的方法進(jìn)行分析。從多聲部音樂(lè)的節(jié)奏特征來(lái)看，對(duì)應(yīng)性節(jié)奏基本上不改變?cè)瓉?lái)的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強(qiáng)的作用。這在影視音樂(lè)與人聲的結(jié)合中是一樣的，比如快速的人聲對(duì)白與快速節(jié)奏的音樂(lè)的結(jié)合。在影視作品中，音樂(lè)會(huì)加強(qiáng)對(duì)白的節(jié)奏，同時(shí)還會(huì)加強(qiáng)語(yǔ)言的情感性。節(jié)奏的對(duì)比就是一個(gè)節(jié)奏層為快速，另一個(gè)節(jié)奏層為慢速。從理論上來(lái)說(shuō)，快慢速節(jié)奏的結(jié)合就是互相綜合。如慢速的人聲對(duì)白與快速的音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人聲的速度感增強(qiáng)，同時(shí)情感性增強(qiáng)。而快速的人聲與慢速的音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來(lái)的另一種情況就是節(jié)奏對(duì)比打破了視聽(tīng)聯(lián)覺(jué)的習(xí)慣，音樂(lè)節(jié)奏成為前景，視聽(tīng)感官感受削弱，思想情感增強(qiáng)。音樂(lè)與人聲的互補(bǔ)就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結(jié)合起來(lái)就是一個(gè)復(fù)合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂(lè)與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動(dòng)力性更強(qiáng)，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進(jìn)行，同時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進(jìn)行，那么人聲與音樂(lè)就會(huì)在縱向上形成快慢結(jié)合，但在橫向上卻會(huì)保持相對(duì)穩(wěn)定的聲音的復(fù)合節(jié)奏。音樂(lè)與人聲形成的復(fù)合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對(duì)于我們?cè)诮o影片進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)，特別是為一個(gè)有對(duì)白的情節(jié)配樂(lè)時(shí)，應(yīng)該特別關(guān)注其他聲音在音樂(lè)節(jié)奏中的參與。比如有時(shí)為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會(huì)重新設(shè)計(jì)音樂(lè)的節(jié)奏。又如音樂(lè)可以參與復(fù)合節(jié)奏，但要考慮人聲的內(nèi)容的表現(xiàn)。明顯的音樂(lè)節(jié)奏會(huì)影響語(yǔ)言內(nèi)容的表達(dá)，所以特別在語(yǔ)言內(nèi)容非常重要的地方，我們的聲音設(shè)計(jì)應(yīng)該是，要么音樂(lè)在聲場(chǎng)中置于背景，而語(yǔ)言為前景;要么把音樂(lè)的節(jié)奏動(dòng)力弱化。
(二)音樂(lè)與自然聲的復(fù)合節(jié)奏
自然聲與人聲一樣，許多時(shí)候會(huì)受到情節(jié)內(nèi)容與畫面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對(duì)于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當(dāng)它與音樂(lè)結(jié)合時(shí)，人們會(huì)不自覺(jué)的讓它參與到音樂(lè)的節(jié)奏中。我們拋開(kāi)自然聲的寫實(shí)以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來(lái)分析它與音樂(lè)結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂(lè)的復(fù)合節(jié)奏同樣存在對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂(lè)的結(jié)合就是節(jié)奏的對(duì)應(yīng);密集的槍聲的快節(jié)奏與長(zhǎng)音旋律的慢節(jié)奏的結(jié)合就是對(duì)比;格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂(lè)重音形成的一個(gè)以自然音為重音開(kāi)始的音響片段就是節(jié)奏的互相補(bǔ)充。這里有一點(diǎn)特別值得我們關(guān)注，因?yàn)槿寺暤谋硪庑源笥谒墓?jié)奏性特征，所以它參與音樂(lè)的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂(lè)的結(jié)合時(shí)與人聲不一樣的是它參與音樂(lè)節(jié)奏的傾向性大大增強(qiáng)。此時(shí)如果自然聲與音樂(lè)在縱向復(fù)合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會(huì)形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時(shí)的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場(chǎng)上采用音樂(lè)成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設(shè)計(jì)，或者讓音樂(lè)的節(jié)奏動(dòng)力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實(shí)和表情功能。
二、影視音樂(lè)節(jié)奏與畫面節(jié)奏形成的復(fù)合的聲畫節(jié)奏
(一)影視畫面節(jié)奏的理論
從文章前面的論述我們知道：在音樂(lè)的節(jié)奏理論中，發(fā)音點(diǎn)、時(shí)值與停頓是節(jié)奏構(gòu)成的三個(gè)必不可少的要素。這可以認(rèn)為是音符的一次運(yùn)動(dòng)或一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，而多次運(yùn)動(dòng)或多個(gè)節(jié)奏點(diǎn)就會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感。這種神經(jīng)反射的時(shí)間間隔存在于聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)對(duì)聲音的反應(yīng)中以及其他所有的感覺(jué)系統(tǒng)中，如視覺(jué)對(duì)對(duì)象活動(dòng)的反應(yīng)所具有的時(shí)間間隔形成會(huì)構(gòu)成視覺(jué)的節(jié)奏體驗(yàn)。用音樂(lè)的節(jié)奏觀念，我們就可以來(lái)理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內(nèi)信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構(gòu)成要素中，一個(gè)鏡頭的第一幀可以認(rèn)為是發(fā)音點(diǎn)，持續(xù)時(shí)間可以認(rèn)為是時(shí)值，最后一幀可以認(rèn)為是停頓;鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，持續(xù)和結(jié)束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過(guò)程。而畫內(nèi)信息主要是人和物的運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏也就是人和物的運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，持續(xù)和結(jié)束。
(二)聲畫節(jié)奏觀念
影視音樂(lè)作為一種特殊的音樂(lè)形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會(huì)受到畫面節(jié)奏的影響。也就是說(shuō)，影視音樂(lè)可以與畫面結(jié)合形成影視聲畫節(jié)奏。在無(wú)聲電影時(shí)期，音樂(lè)被認(rèn)為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂(lè)性和滿足人們的視聽(tīng)習(xí)慣。當(dāng)然后來(lái)人們努力使音樂(lè)與電影協(xié)調(diào)一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時(shí)候音樂(lè)與畫面在節(jié)奏上基本沒(méi)有什么聯(lián)系。在有聲電影時(shí)期，音樂(lè)成為畫面的附屬，畫面的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏許多時(shí)候會(huì)配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂(lè)，這種方式被稱為按動(dòng)作配樂(lè)，也叫米老鼠式編曲。當(dāng)今時(shí)代，影視音樂(lè)成為影視藝術(shù)視聽(tīng)要素中重要的組成部分，音樂(lè)不是單純的附屬要素，而是有機(jī)的成分，音樂(lè)積極的參與敘事，表情以及運(yùn)動(dòng)。在參與運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結(jié)合所形成的聲畫節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個(gè)從單一要素結(jié)合到多種要素復(fù)合的過(guò)程，也是一個(gè)從偶然、隨機(jī)到主觀、互動(dòng)的的過(guò)程。影視作品中畫面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫內(nèi)信息運(yùn)動(dòng)構(gòu)成。在實(shí)際作品中，它們有時(shí)也有主次或前景背景之分。如某些畫面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構(gòu)成，而有的畫面節(jié)奏主要由鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏構(gòu)成。一般情況下誰(shuí)的節(jié)奏速度快，誰(shuí)就是主要節(jié)奏層次或者說(shuō)是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫內(nèi)信息運(yùn)動(dòng)時(shí)，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
(三)影視音樂(lè)與畫面的聲畫復(fù)合節(jié)奏形態(tài)
與音樂(lè)、人聲和自然聲的節(jié)奏關(guān)系一樣，影視音樂(lè)與畫面的復(fù)合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對(duì)應(yīng)、對(duì)比和互補(bǔ)。三種聲畫節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫節(jié)奏對(duì)應(yīng)就是音樂(lè)與相同節(jié)奏速度的畫面剪輯、運(yùn)動(dòng)、信息節(jié)奏的結(jié)合而形成的聲畫復(fù)合節(jié)奏。當(dāng)影視畫面的節(jié)奏較快而此時(shí)音樂(lè)的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對(duì)應(yīng)性節(jié)奏。節(jié)奏對(duì)應(yīng)時(shí)，聲畫節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫面節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏和以音樂(lè)節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏。以畫面節(jié)奏為前景時(shí)，畫面內(nèi)容的重要性被突出，內(nèi)部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層;音樂(lè)節(jié)奏為前景時(shí)，視聽(tīng)感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當(dāng)然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關(guān)系而是音樂(lè)的節(jié)奏點(diǎn)與畫面的節(jié)奏點(diǎn)形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點(diǎn)，節(jié)奏重音的動(dòng)力性會(huì)大大增強(qiáng)。對(duì)比性節(jié)奏就是音樂(lè)的節(jié)奏速度與畫面節(jié)奏的速度形成對(duì)比，也就是一個(gè)節(jié)奏層次的速度快而另一個(gè)節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會(huì)形成節(jié)奏動(dòng)力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂(lè)節(jié)奏結(jié)合時(shí)，由于對(duì)比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫面節(jié)奏減弱，內(nèi)部心理情感節(jié)奏感增強(qiáng)。由于視聽(tīng)節(jié)奏的不一致而使人們會(huì)去主動(dòng)感受外部畫面節(jié)奏之外的內(nèi)部情節(jié)節(jié)奏。而當(dāng)畫面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂(lè)為快速節(jié)奏時(shí)，由于對(duì)比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽(tīng)節(jié)奏感增強(qiáng)。互補(bǔ)性節(jié)奏實(shí)際上就是畫面節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏兩者的節(jié)奏點(diǎn)互相補(bǔ)充。如剪輯節(jié)奏為慢速時(shí)縱向上音樂(lè)節(jié)奏為快速，橫向上當(dāng)音樂(lè)節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r(shí)此時(shí)縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁??；パa(bǔ)節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變?；パa(bǔ)節(jié)奏有兩個(gè)方面值得我們關(guān)注，如由于要素的增加，它的聲畫節(jié)奏動(dòng)力被加強(qiáng);還有就是在情節(jié)中聲音和畫面互相加強(qiáng)而互不干擾。如在音樂(lè)與人聲的互補(bǔ)節(jié)奏中，音樂(lè)與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達(dá)的信息內(nèi)容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂(lè)與其他聲音和畫面形成的復(fù)合節(jié)奏
從上面的論述我們知道，影視音樂(lè)會(huì)與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關(guān)系，同時(shí)也會(huì)與影視畫面的剪輯、鏡頭運(yùn)動(dòng)和畫內(nèi)信息形成聲畫節(jié)奏關(guān)系。人聲和自然聲或同時(shí)與音樂(lè)進(jìn)行節(jié)奏復(fù)合，或者以某要素為前景與音樂(lè)復(fù)合。而影視畫面中的剪輯、鏡頭和畫內(nèi)信息也會(huì)同時(shí)與音樂(lè)進(jìn)行節(jié)奏的結(jié)合，或以其中某一個(gè)要素為前景與音樂(lè)結(jié)合。對(duì)于聲音和畫面兩大要素來(lái)說(shuō)，有時(shí)也會(huì)以聲音或畫面為前景與音樂(lè)結(jié)合形成節(jié)奏關(guān)系。在這些關(guān)系中有三個(gè)主要的節(jié)奏形態(tài)如對(duì)應(yīng)性、對(duì)比性和互補(bǔ)性，而不同要素的節(jié)奏的結(jié)合形成的復(fù)合的聲聲或聲畫節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術(shù)特征有不同的視聽(tīng)表現(xiàn)作用。影視音樂(lè)的這些節(jié)奏藝術(shù)觀念對(duì)于影視音樂(lè)的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設(shè)計(jì)有重要的指導(dǎo)意義。
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