論戲曲打擊樂(lè)的組成與功能
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王建卿1由 分享
打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中占有“半壁江山”，是戲曲樂(lè)隊(duì)不可缺少的重要組成部分。
打擊樂(lè)的組成，主要有如下幾大樂(lè)器：
一、鼓。包括單皮鼓、堂鼓、花盆鼓等，均由鼓師操縱。鼓師也稱“司鼓”或“打鼓老”，實(shí)際上是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮(過(guò)去戲曲樂(lè)隊(duì)無(wú)指揮)。鼓師左手敲擊檀板，右手以鼓簽擊單皮鼓，有時(shí)兩手同時(shí)執(zhí)鼓簽，交替擊鼓。打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的起停、徐疾、輕重，均由鼓板的動(dòng)作和姿勢(shì)來(lái)指揮。鼓師要密切配合演員的表演，掌握全劇的舞臺(tái)節(jié)奏、制造舞臺(tái)氣氛、表現(xiàn)人物情感。因此鼓師的重要性是十分明顯的。
1.單皮鼓。也簡(jiǎn)稱“單皮”，又稱“板鼓”“小鼓”，因用單面蒙皮，與一般鼓兩面蒙皮不同，故名。打法分有聲的底鼓，如單簽、雙簽、輪奏、打板等：無(wú)聲的手勢(shì)，如指、邊、扔、撇、按、劃、撤。領(lǐng)、分、抄、揚(yáng)等，是鼓師指揮整個(gè)樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器。
2.堂鼓。也稱“同鼓”，用于渲染氣氛(如戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂、刑場(chǎng)等)。
3.花盆鼓，也叫“南堂鼓”，因形似花盆而得名，京、評(píng)劇中常用于[反調(diào)]伴奏，增強(qiáng)悲涼氣氛，也用于大場(chǎng)面的武打。
二、大鑼。擊法分重?fù)?、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等，用于武將或袍帶人物的上下場(chǎng)或戰(zhàn)爭(zhēng)及突變情節(jié)的氣氛渲染。
三、小鑼。擊法與大鑼相似，也分重?fù)?、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等，用于文人、女士或滑稽人物上下場(chǎng)，并配合各種表演上的小動(dòng)作。
四、鈸。又稱“銅鈸”“銅盤(pán)”。據(jù)考，系由印度傳入中國(guó)。又有“鐃鈸”之稱，因其形制大小不同，大者謂之“鐃”，小者為之“鈸”。又分水镲、小鐃、大鐃、吹打鈸、云鑼等。
1.水镲。也叫“普鈸”“宮鈸”“小鈸”“齊鈸”“荷葉”等，名稱繁多。主要用于按節(jié)拍。
2.小鐃。也叫“走邊鐃”，俗稱“擦鍋?zhàn)?rdquo;，常用于黑夜行走，渲染氣氛，故名“走邊鈸”。
3.大鐃。又叫“大錢(qián)”，用于渲染氣氛，常狀巨浪聲、風(fēng)聲等。
4.吹打鈸。也叫“啞鈸”，常用于嗩吶曲牌伴奏中，主要是按節(jié)拍。
5.云鑼。也稱“十面鑼”“九音鑼”，由10個(gè)固定音高的小銅鑼組合而成，并按音階之高低編成一組，用于伴奏或合奏。
五、撞鐘。也叫“星”。形如酒盅，故也稱“撞盅”，常用于戲曲中反調(diào)的過(guò)門(mén)中。
戲曲打擊樂(lè)的主要藝術(shù)功能，有以下四點(diǎn)：
其一是打程式。戲曲藝術(shù)的主要特征之一是程式化，打擊樂(lè)同樣與程式化緊密相關(guān)，具體與集中的體現(xiàn)就是“鑼鼓經(jīng)”(簡(jiǎn)稱“鑼經(jīng)”)，即用各種打擊樂(lè)組成許多不同的譜式與套路，以表現(xiàn)不同的功能。如“四擊頭”用于“亮相”，“急急風(fēng)”用于“圓場(chǎng)”等等。
其二是打節(jié)奏。打擊樂(lè)以鼓為中心，掌握著全劇的節(jié)奏，演員唱腔的節(jié)奏，俗稱“尺寸”，全靠鼓來(lái)掌握，其中不同的板式，如[快板][慢板][流水板][散板][搖板][閃板][垛板][原板]等等，全靠鼓來(lái)掌握。
其三是打氣氛。制造戲劇氣氛是打擊樂(lè)主要藝術(shù)功能之一，在這方面，打擊樂(lè)具有獨(dú)特的至關(guān)重要的作用。如“陰鑼”表現(xiàn)黑暗的氣氛；“九錘半”表現(xiàn)匆忙的氣氛；“長(zhǎng)尖”表現(xiàn)遲緩的氣氛；“碎鑼”表現(xiàn)雅致的氣氛；“緊錘”表現(xiàn)急迫的氣氛等等。
其四是打情緒。打擊樂(lè)緊緊為塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象、表現(xiàn)人物思想感情服務(wù)。如“叫頭”用于人物情緒激動(dòng)而呼號(hào)、控訴時(shí)；“哭頭”用于人物哭泣時(shí)；“亂錘”表現(xiàn)人物焦急、煩躁、紊亂的心境等等。
當(dāng)然，“鑼鼓經(jīng)”并不是僵化的，而應(yīng)當(dāng)是靈活運(yùn)用，特別是新編歷史戲與現(xiàn)代戲中，打擊樂(lè)更應(yīng)當(dāng)有所突破，有所創(chuàng)新。如現(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和唱的“手提紅燈四下看”后，打擊樂(lè)用了“紐絲”，并采用波浪式結(jié)構(gòu)，打出戲劇情節(jié)與人物情感的起伏，就是成功的范例。
打擊樂(lè)的組成，主要有如下幾大樂(lè)器：
一、鼓。包括單皮鼓、堂鼓、花盆鼓等，均由鼓師操縱。鼓師也稱“司鼓”或“打鼓老”，實(shí)際上是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮(過(guò)去戲曲樂(lè)隊(duì)無(wú)指揮)。鼓師左手敲擊檀板，右手以鼓簽擊單皮鼓，有時(shí)兩手同時(shí)執(zhí)鼓簽，交替擊鼓。打擊樂(lè)與管弦樂(lè)的起停、徐疾、輕重，均由鼓板的動(dòng)作和姿勢(shì)來(lái)指揮。鼓師要密切配合演員的表演，掌握全劇的舞臺(tái)節(jié)奏、制造舞臺(tái)氣氛、表現(xiàn)人物情感。因此鼓師的重要性是十分明顯的。
1.單皮鼓。也簡(jiǎn)稱“單皮”，又稱“板鼓”“小鼓”，因用單面蒙皮，與一般鼓兩面蒙皮不同，故名。打法分有聲的底鼓，如單簽、雙簽、輪奏、打板等：無(wú)聲的手勢(shì)，如指、邊、扔、撇、按、劃、撤。領(lǐng)、分、抄、揚(yáng)等，是鼓師指揮整個(gè)樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器。
2.堂鼓。也稱“同鼓”，用于渲染氣氛(如戰(zhàn)爭(zhēng)、升帳、升堂、刑場(chǎng)等)。
3.花盆鼓，也叫“南堂鼓”，因形似花盆而得名，京、評(píng)劇中常用于[反調(diào)]伴奏，增強(qiáng)悲涼氣氛，也用于大場(chǎng)面的武打。
二、大鑼。擊法分重?fù)?、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等，用于武將或袍帶人物的上下場(chǎng)或戰(zhàn)爭(zhēng)及突變情節(jié)的氣氛渲染。
三、小鑼。擊法與大鑼相似，也分重?fù)?、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等，用于文人、女士或滑稽人物上下場(chǎng)，并配合各種表演上的小動(dòng)作。
四、鈸。又稱“銅鈸”“銅盤(pán)”。據(jù)考，系由印度傳入中國(guó)。又有“鐃鈸”之稱，因其形制大小不同，大者謂之“鐃”，小者為之“鈸”。又分水镲、小鐃、大鐃、吹打鈸、云鑼等。
1.水镲。也叫“普鈸”“宮鈸”“小鈸”“齊鈸”“荷葉”等，名稱繁多。主要用于按節(jié)拍。
2.小鐃。也叫“走邊鐃”，俗稱“擦鍋?zhàn)?rdquo;，常用于黑夜行走，渲染氣氛，故名“走邊鈸”。
3.大鐃。又叫“大錢(qián)”，用于渲染氣氛，常狀巨浪聲、風(fēng)聲等。
4.吹打鈸。也叫“啞鈸”，常用于嗩吶曲牌伴奏中，主要是按節(jié)拍。
5.云鑼。也稱“十面鑼”“九音鑼”，由10個(gè)固定音高的小銅鑼組合而成，并按音階之高低編成一組，用于伴奏或合奏。
五、撞鐘。也叫“星”。形如酒盅，故也稱“撞盅”，常用于戲曲中反調(diào)的過(guò)門(mén)中。
戲曲打擊樂(lè)的主要藝術(shù)功能，有以下四點(diǎn)：
其一是打程式。戲曲藝術(shù)的主要特征之一是程式化，打擊樂(lè)同樣與程式化緊密相關(guān)，具體與集中的體現(xiàn)就是“鑼鼓經(jīng)”(簡(jiǎn)稱“鑼經(jīng)”)，即用各種打擊樂(lè)組成許多不同的譜式與套路，以表現(xiàn)不同的功能。如“四擊頭”用于“亮相”，“急急風(fēng)”用于“圓場(chǎng)”等等。
其二是打節(jié)奏。打擊樂(lè)以鼓為中心，掌握著全劇的節(jié)奏，演員唱腔的節(jié)奏，俗稱“尺寸”，全靠鼓來(lái)掌握，其中不同的板式，如[快板][慢板][流水板][散板][搖板][閃板][垛板][原板]等等，全靠鼓來(lái)掌握。
其三是打氣氛。制造戲劇氣氛是打擊樂(lè)主要藝術(shù)功能之一，在這方面，打擊樂(lè)具有獨(dú)特的至關(guān)重要的作用。如“陰鑼”表現(xiàn)黑暗的氣氛；“九錘半”表現(xiàn)匆忙的氣氛；“長(zhǎng)尖”表現(xiàn)遲緩的氣氛；“碎鑼”表現(xiàn)雅致的氣氛；“緊錘”表現(xiàn)急迫的氣氛等等。
其四是打情緒。打擊樂(lè)緊緊為塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象、表現(xiàn)人物思想感情服務(wù)。如“叫頭”用于人物情緒激動(dòng)而呼號(hào)、控訴時(shí)；“哭頭”用于人物哭泣時(shí)；“亂錘”表現(xiàn)人物焦急、煩躁、紊亂的心境等等。
當(dāng)然，“鑼鼓經(jīng)”并不是僵化的，而應(yīng)當(dāng)是靈活運(yùn)用，特別是新編歷史戲與現(xiàn)代戲中，打擊樂(lè)更應(yīng)當(dāng)有所突破，有所創(chuàng)新。如現(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和唱的“手提紅燈四下看”后，打擊樂(lè)用了“紐絲”，并采用波浪式結(jié)構(gòu)，打出戲劇情節(jié)與人物情感的起伏，就是成功的范例。