開創(chuàng)現(xiàn)代古箏演奏法先河
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[摘要]王巽之先生于1957年移植了《弦索十三套》中的《將軍令》，使之成為一首著名的浙江箏派名曲，樂曲中采用的演奏法豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力，對現(xiàn)代古箏藝術(shù)發(fā)展具有極大的影響。
[關(guān)鍵詞]《將軍令》；“雙手抓箏”；“長搖”；“快四點(diǎn)”；“點(diǎn)指”；“掃弦”；改良型古箏
《將軍令》是明清時期廣為流傳的器樂合奏曲，曲譜見于清朝嘉慶年間的《弦索十三套》（1814年榮齋編，《弦索十三套》收錄了《將軍令》、《月兒高》、《陽關(guān)三疊》等十三首套曲，主要樂器有琵琶、古箏、三弦和胡琴）。1957年，經(jīng)浙江箏派名家王巽之先生移植，成為了極具影響力的浙江派古箏名曲，樂曲中采用了浙江箏派的“雙手抓箏”、“長搖”、“快四點(diǎn)”、“點(diǎn)指”，和借鑒了琵琶演奏法，用S型21弦改良古箏演奏，雄壯激昂的旋律、嶄新的演奏技法和古箏造型，讓人耳目一新，對現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作有重要的影響，本文對此從五個方面進(jìn)行一定的分析：
一、“雙手抓箏”
雖然敦煌壁畫中有雙手彈箏的畫面，在1814年編寫的《弦索十三套》中也記錄了“雙手抓箏”技巧，但傳統(tǒng)流派古箏的演奏較少見這種技法，左右手分工明確，右手彈奏旋律，左手通過按、顫、揉、滑對旋律潤飾。王巽之先生在他移植的《將軍令》中廣泛采用這種技巧，之后的現(xiàn)代箏曲中“雙手抓箏”已是相當(dāng)常見了，左手同時擔(dān)任演奏旋律和旋律潤飾的任務(wù)，即不失古箏獨(dú)特的音韻，又豐富了箏曲的織體結(jié)構(gòu)。
二、“長搖”與“快四點(diǎn)”
樂曲開始，大段的搖指配合左手急促的“四點(diǎn)”，描繪了號角聲聲，列兵迎戰(zhàn)的場面。
在這段樂曲中，可以看到浙江箏的兩個特點(diǎn)：
?。ㄒ唬?ldquo;長搖”（兩拍以上的搖指）
彈撥樂的長音保持需靠快速撥弦達(dá)到，在古箏中體現(xiàn)為“搖指”。傳統(tǒng)流派的“托劈搖”、“八度搖”等，難保持較長的時值，力度變化幅度小，而浙江箏的“長搖”采用“大指扎樁搖指”，有近似于弦樂的連音效果，適合大段樂曲的“搖指”。浙江箏的“長搖”對現(xiàn)代派箏曲的影響是相當(dāng)大的，是現(xiàn)代箏曲中最常見的演奏技法，并由次派生了“掃搖”、“扣搖”、“多指搖”，使古箏兼并了彈撥樂與弦樂之美。
?。ǘ?ldquo;快四點(diǎn)”（快速勾托抹的組合）。在其他流派箏曲中也有此技法，但多只見于“催奏”段，不像浙江箏運(yùn)用得這么突出。這種演奏法與杭州的說唱音樂“杭州灘簧”有著淵源關(guān)系，在“杭州灘簧”中，古箏作為伴奏樂器在其中加花，從而形成了浙江箏的“快四點(diǎn)”。“快四點(diǎn)”節(jié)奏密集，產(chǎn)生活潑、跳躍、緊張的效果，現(xiàn)代箏樂對速度、力度和高超的演奏技巧的追求，使“快四點(diǎn)”廣泛運(yùn)用，并結(jié)合了鋼琴的指法，形成了對演奏者基本功要求很高的“快速指序”。
三、“點(diǎn)指”
“點(diǎn)指”即：左右手食指快速交替抹弦，有時也加上右手中指的勾弦，是浙江箏派的演奏法?！秾④娏睢分胁捎昧苏麄€樂段的“點(diǎn)指”。雙手交替抹弦使速度相當(dāng)快，演奏時要求雙手力度、速度的均勻，密集的“點(diǎn)”組合成“線”，這也是古箏除“搖指”外的另一種長音保持法，“長搖”產(chǎn)生弦樂的“連綿”的效果，而“點(diǎn)指”卻體現(xiàn)彈撥樂特有的“顆粒性”音效。這種急促的節(jié)奏是現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中常用的變奏手法，有時加上右手中指的掃弦，用于表現(xiàn)氣氛熱烈、氣勢宏大的樂段。
四、借鑒琵琶演奏法
《將軍令》在移植上還借鑒了琵琶演奏技法，在箏曲和琵琶曲中常見八度旋律音程的跳進(jìn)，不同的是箏曲常是低音往高音上行跳進(jìn)，琵琶曲常由高音往低音下行跳進(jìn)，而在此樂段中，我們看到的是琵琶常見的演奏法，且在彈奏中左手對低音的顫音強(qiáng)調(diào)，更加突出這一琵琶演奏特點(diǎn)，使音效更為厚重，表現(xiàn)了將軍的沉著穩(wěn)重?，F(xiàn)代箏曲中多變的旋法使八度下行跳進(jìn)不再是琵琶專用的演奏技法。
樂曲中還模仿了琵琶“掃弦”的音效， 左手的和弦伴奏強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏重音，產(chǎn)生了類似琵琶的“掃弦”效果，剛氣十足，體現(xiàn)了將軍有勇有謀、英勇果斷的威武形象。掃弦模仿還出現(xiàn)在以下樂段。
建國后，古箏藝術(shù)的發(fā)展是民族器樂中最為迅速的，出現(xiàn)了大量的創(chuàng)作曲，極大程度地開拓了古箏的表現(xiàn)力，既可委婉動人，又可氣勢磅礴。“掃弦”是極佳的渲染宏偉氣勢的技法，在箏曲高潮樂段的寫作上經(jīng)常采用。
五、古箏的改良
《將軍令》是浙江箏曲，但音域和音效的要求卻不是用傳統(tǒng)的浙江古箏彈奏能達(dá)到的，傳統(tǒng)的浙江古箏只有十五、六弦，長1.1米，鋼絲弦。王巽之先生在創(chuàng)作過程中感覺到由于傳統(tǒng)箏音域和音色的限制，很難充分表達(dá)音樂意境，于是他與上海音樂學(xué)院、上海民族樂器廠的老師一起研制新型古箏，在他們的努力下，S型、21弦、1.65米長的改良箏誕生了，這種箏型增加了弦數(shù)，加大了音箱，使音域廣、音量大，之后又改良了箏弦，在鋼絲弦上裹上尼龍絲，使之具有完美的音效：高音清脆、中音柔和、低音渾厚，至今這種箏型仍是音樂學(xué)院考試、古箏比賽的的指定箏。
箏曲《將軍令》的奏響，無疑是開創(chuàng)了現(xiàn)代古箏演奏法的先河，我們感謝王巽之先生對古箏發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，不斷的探索創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)日趨完美，也是當(dāng)代古箏藝術(shù)工作者的任務(wù)。
參考文獻(xiàn)
[1]《古箏的主要流派與風(fēng)格特征》，曹樂，東南大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2002年七月第四卷第四期。
[2]李婉芬、邱大成、李萌、林玲、王中山主編，《古箏曲集》，[北京]:北京文藝出版社，1999年版，P2
[3]周蕓，《中高音樂欣賞——古箏音樂》，湖南文藝出版社，2001年版
[關(guān)鍵詞]《將軍令》；“雙手抓箏”；“長搖”；“快四點(diǎn)”；“點(diǎn)指”；“掃弦”；改良型古箏
《將軍令》是明清時期廣為流傳的器樂合奏曲，曲譜見于清朝嘉慶年間的《弦索十三套》（1814年榮齋編，《弦索十三套》收錄了《將軍令》、《月兒高》、《陽關(guān)三疊》等十三首套曲，主要樂器有琵琶、古箏、三弦和胡琴）。1957年，經(jīng)浙江箏派名家王巽之先生移植，成為了極具影響力的浙江派古箏名曲，樂曲中采用了浙江箏派的“雙手抓箏”、“長搖”、“快四點(diǎn)”、“點(diǎn)指”，和借鑒了琵琶演奏法，用S型21弦改良古箏演奏，雄壯激昂的旋律、嶄新的演奏技法和古箏造型，讓人耳目一新，對現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作有重要的影響，本文對此從五個方面進(jìn)行一定的分析：
一、“雙手抓箏”
雖然敦煌壁畫中有雙手彈箏的畫面，在1814年編寫的《弦索十三套》中也記錄了“雙手抓箏”技巧，但傳統(tǒng)流派古箏的演奏較少見這種技法，左右手分工明確，右手彈奏旋律，左手通過按、顫、揉、滑對旋律潤飾。王巽之先生在他移植的《將軍令》中廣泛采用這種技巧，之后的現(xiàn)代箏曲中“雙手抓箏”已是相當(dāng)常見了，左手同時擔(dān)任演奏旋律和旋律潤飾的任務(wù)，即不失古箏獨(dú)特的音韻，又豐富了箏曲的織體結(jié)構(gòu)。
二、“長搖”與“快四點(diǎn)”
樂曲開始，大段的搖指配合左手急促的“四點(diǎn)”，描繪了號角聲聲，列兵迎戰(zhàn)的場面。
在這段樂曲中，可以看到浙江箏的兩個特點(diǎn)：
?。ㄒ唬?ldquo;長搖”（兩拍以上的搖指）
彈撥樂的長音保持需靠快速撥弦達(dá)到，在古箏中體現(xiàn)為“搖指”。傳統(tǒng)流派的“托劈搖”、“八度搖”等，難保持較長的時值，力度變化幅度小，而浙江箏的“長搖”采用“大指扎樁搖指”，有近似于弦樂的連音效果，適合大段樂曲的“搖指”。浙江箏的“長搖”對現(xiàn)代派箏曲的影響是相當(dāng)大的，是現(xiàn)代箏曲中最常見的演奏技法，并由次派生了“掃搖”、“扣搖”、“多指搖”，使古箏兼并了彈撥樂與弦樂之美。
?。ǘ?ldquo;快四點(diǎn)”（快速勾托抹的組合）。在其他流派箏曲中也有此技法，但多只見于“催奏”段，不像浙江箏運(yùn)用得這么突出。這種演奏法與杭州的說唱音樂“杭州灘簧”有著淵源關(guān)系，在“杭州灘簧”中，古箏作為伴奏樂器在其中加花，從而形成了浙江箏的“快四點(diǎn)”。“快四點(diǎn)”節(jié)奏密集，產(chǎn)生活潑、跳躍、緊張的效果，現(xiàn)代箏樂對速度、力度和高超的演奏技巧的追求，使“快四點(diǎn)”廣泛運(yùn)用，并結(jié)合了鋼琴的指法，形成了對演奏者基本功要求很高的“快速指序”。
三、“點(diǎn)指”
“點(diǎn)指”即：左右手食指快速交替抹弦，有時也加上右手中指的勾弦，是浙江箏派的演奏法?！秾④娏睢分胁捎昧苏麄€樂段的“點(diǎn)指”。雙手交替抹弦使速度相當(dāng)快，演奏時要求雙手力度、速度的均勻，密集的“點(diǎn)”組合成“線”，這也是古箏除“搖指”外的另一種長音保持法，“長搖”產(chǎn)生弦樂的“連綿”的效果，而“點(diǎn)指”卻體現(xiàn)彈撥樂特有的“顆粒性”音效。這種急促的節(jié)奏是現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中常用的變奏手法，有時加上右手中指的掃弦，用于表現(xiàn)氣氛熱烈、氣勢宏大的樂段。
四、借鑒琵琶演奏法
《將軍令》在移植上還借鑒了琵琶演奏技法，在箏曲和琵琶曲中常見八度旋律音程的跳進(jìn)，不同的是箏曲常是低音往高音上行跳進(jìn)，琵琶曲常由高音往低音下行跳進(jìn)，而在此樂段中，我們看到的是琵琶常見的演奏法，且在彈奏中左手對低音的顫音強(qiáng)調(diào)，更加突出這一琵琶演奏特點(diǎn)，使音效更為厚重，表現(xiàn)了將軍的沉著穩(wěn)重?，F(xiàn)代箏曲中多變的旋法使八度下行跳進(jìn)不再是琵琶專用的演奏技法。
樂曲中還模仿了琵琶“掃弦”的音效， 左手的和弦伴奏強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏重音，產(chǎn)生了類似琵琶的“掃弦”效果，剛氣十足，體現(xiàn)了將軍有勇有謀、英勇果斷的威武形象。掃弦模仿還出現(xiàn)在以下樂段。
建國后，古箏藝術(shù)的發(fā)展是民族器樂中最為迅速的，出現(xiàn)了大量的創(chuàng)作曲，極大程度地開拓了古箏的表現(xiàn)力，既可委婉動人，又可氣勢磅礴。“掃弦”是極佳的渲染宏偉氣勢的技法，在箏曲高潮樂段的寫作上經(jīng)常采用。
五、古箏的改良
《將軍令》是浙江箏曲，但音域和音效的要求卻不是用傳統(tǒng)的浙江古箏彈奏能達(dá)到的，傳統(tǒng)的浙江古箏只有十五、六弦，長1.1米，鋼絲弦。王巽之先生在創(chuàng)作過程中感覺到由于傳統(tǒng)箏音域和音色的限制，很難充分表達(dá)音樂意境，于是他與上海音樂學(xué)院、上海民族樂器廠的老師一起研制新型古箏，在他們的努力下，S型、21弦、1.65米長的改良箏誕生了，這種箏型增加了弦數(shù)，加大了音箱，使音域廣、音量大，之后又改良了箏弦，在鋼絲弦上裹上尼龍絲，使之具有完美的音效：高音清脆、中音柔和、低音渾厚，至今這種箏型仍是音樂學(xué)院考試、古箏比賽的的指定箏。
箏曲《將軍令》的奏響，無疑是開創(chuàng)了現(xiàn)代古箏演奏法的先河，我們感謝王巽之先生對古箏發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，不斷的探索創(chuàng)新，使古箏藝術(shù)日趨完美，也是當(dāng)代古箏藝術(shù)工作者的任務(wù)。
參考文獻(xiàn)
[1]《古箏的主要流派與風(fēng)格特征》，曹樂，東南大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2002年七月第四卷第四期。
[2]李婉芬、邱大成、李萌、林玲、王中山主編，《古箏曲集》，[北京]:北京文藝出版社，1999年版，P2
[3]周蕓，《中高音樂欣賞——古箏音樂》，湖南文藝出版社，2001年版