音樂創(chuàng)作是一門獨特的語言,是一門與其他語言相區(qū)別的藝術(shù)語言。音樂創(chuàng)作在現(xiàn)實中找不到模本,作曲家要在現(xiàn)實與音樂之間建立起聯(lián)系只能依靠想象作為橋梁。下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理收集的關(guān)于音樂創(chuàng)作方向論文范文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂創(chuàng)作方向論文范文篇1

　　淺析數(shù)字技術(shù)與音樂創(chuàng)作

　　摘要：計算機(jī)在經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展后，給人們生活的各個方面都帶來了巨大的變化，音樂與計算機(jī)的結(jié)合，也給音樂這門藝術(shù)帶來了新的課題，通過計算機(jī)音樂制作技術(shù)，作曲家有了強(qiáng)大的音樂創(chuàng)作工具，不僅使音樂創(chuàng)作有了新的發(fā)展，而且還降低了很多音樂制作方面的成本，在高科技的帶領(lǐng)下，作曲家不斷追求新的音樂音響效果，創(chuàng)作出更具獨特魅力的音樂作品。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);計算機(jī)音樂;音樂創(chuàng)作

　　一、數(shù)字技術(shù)的概念

　　數(shù)字技術(shù)也叫數(shù)碼技術(shù)，或者稱計算機(jī)數(shù)字技術(shù)、數(shù)字控制技術(shù)，它是與計算機(jī)緊密相連的一項科學(xué)技術(shù)，一般都是利用各種設(shè)備將各種信息、圖像、聲像、文字轉(zhuǎn)化為計算機(jī)能夠識別的二進(jìn)制數(shù)字，轉(zhuǎn)換成“0”和“1”之后再進(jìn)行運(yùn)算、存儲、傳送、加工等。數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用在計算機(jī)、數(shù)控技術(shù)、通訊設(shè)備、數(shù)字儀表、電子產(chǎn)品當(dāng)中。

　　二、音樂創(chuàng)作的概念

　　音樂是用有規(guī)律有組織的樂音來表達(dá)人們的情感、反映現(xiàn)實生活的一門藝術(shù)，它是最抽象的藝術(shù)之一。心理醫(yī)生經(jīng)常用音樂來減輕或者消除患者的病痛。據(jù)考證，在人類還沒有語言的時候，就已經(jīng)產(chǎn)生了音樂，最早是利用聲音的高低、強(qiáng)弱來表達(dá)自己的情感和思想。組成音樂的要素有很多，比如曲調(diào)、節(jié)奏、和聲、樂音力度、調(diào)式、速度、音色、織體等等。

　　三、計算機(jī)音樂制作技術(shù)

　　1.計算機(jī)音樂技術(shù)特征。

　　科技的進(jìn)步使得計算機(jī)技術(shù)迅猛發(fā)展，而計算機(jī)技術(shù)最大的特點就是具有強(qiáng)大的數(shù)字化信息處理功能，顯然，計算機(jī)音樂技術(shù)就是具備數(shù)字化處理音樂聲音的技術(shù)手段，這種數(shù)字化的技術(shù)處理功能使得音樂的音響質(zhì)量大大提升，音樂整體的變現(xiàn)力也得到了極大的豐富，音樂創(chuàng)作技術(shù)也得到前所未有的巨大進(jìn)步，它是不同于傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的一種全新的作曲方式，主要是以計算機(jī)為主要的設(shè)備控制器，然后再利用其他各種技術(shù)手段，比如MIDI技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)、合成器、采樣器、效果器等等技術(shù)的配合來完成整個音樂的制作模式。

　　2.MIDI的基本概念。

　　MIDI的全稱是Musical Instrument Digital Interface，也就是數(shù)字化樂器接口的意思，在1983年8月，各國主要的電子樂器制造商舉辦了一個劃時代的會議，在這次會議上，各大制造商討論了長年以來互相紛爭的問題，最后終于商討出了一個結(jié)論，統(tǒng)一制定了世界性的電子樂器的技術(shù)規(guī)范，就是MIDI 1.0技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，它是處理電子樂器與電子樂器之間數(shù)據(jù)發(fā)送或者接收的一個信號標(biāo)準(zhǔn)化的協(xié)議，即MIDI協(xié)議。

　　舉一個例子說明，在MIDI協(xié)議沒有出來之前，兩個電子樂器制造商制作出來的產(chǎn)品信號是不同的，一個合成器上001號是鋼琴的音色，另外一個制造商的合成器顯示的001號是小提琴，這樣就會導(dǎo)致作曲家在一個合成器做好的音樂，拿到另外一個合成器上播放的時候產(chǎn)生混亂，本來做的是鋼琴，播放的時候卻變成了小提琴，這種結(jié)果讓作曲家們甚是頭疼，但是MIDI協(xié)議出來之后，標(biāo)準(zhǔn)得到了統(tǒng)一，所有的電子樂器上001號都是鋼琴音色，就不會出現(xiàn)之前的混亂情況。所以，MIDI標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一使所有的軟硬件樂器都能夠互相兼容，大大方便了作曲家們的創(chuàng)作。MIDI協(xié)議的出現(xiàn)和推廣，推動了電子計算機(jī)音樂數(shù)字化技術(shù)的飛速發(fā)展。

　　3.MIDI的制作原理。

　　(1)MIDI的基本設(shè)備。在進(jìn)行計算機(jī)音樂創(chuàng)作時，我們首先所需要的設(shè)備就是計算機(jī)，而且想要很好的運(yùn)行音樂軟件及效果插件，就對計算機(jī)的運(yùn)算速度提出要求，所以計算機(jī)的配置越高，內(nèi)存量越大，在運(yùn)行多個軟件音源的時候就會越快;除了計算機(jī)之外，我們還需要其他的周邊設(shè)備，比如音頻卡、MIDI鍵盤、硬件音源、MIDI接口等相關(guān)的連接線。

　　(2)MIDI設(shè)備的工作模式。前文中介紹了MIDI的基本設(shè)備以及各個設(shè)備的主要功能，但是這些設(shè)備是不能單獨進(jìn)行操作的，需要把這些基本的設(shè)備連接起來才能發(fā)揮作用，形成一個完整的計算機(jī)音樂制作體系。

　　主要的硬件設(shè)備有：計算機(jī)、MIDI鍵盤、硬件音源、聲卡、擴(kuò)聲器。在進(jìn)行計算機(jī)音樂創(chuàng)作時，作曲家先在計算機(jī)上選擇音色，然后再演奏MIDI鍵盤，把彈奏出來的樂音轉(zhuǎn)化成MIDI信號，通過專用的MIDI連接線將這個信息傳送到計算機(jī)，計算機(jī)再利用音樂軟件把傳送來的信息記錄下來，作曲家可以把記錄下來的信息進(jìn)行編輯和修改，完成后，計算機(jī)再把相關(guān)的音樂信息記錄發(fā)送給音源，音源接收到MIDI信號指令后發(fā)出聲音，并將這些聲音信號再發(fā)送到外部的擴(kuò)音器，這樣我們就能聽到最終完成的計算機(jī)音樂了。

　　(3)軟件音源的使用及優(yōu)勢。進(jìn)入2000年之后，由于計算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，使得軟件音源的音色品質(zhì)提高，軟音源盛行，逐漸代替了硬件音源，在軟音源的推動下，作曲家們使用的設(shè)備規(guī)模越來越小，甚至只使用一臺計算機(jī)就能完成絕大部分的音樂創(chuàng)作。現(xiàn)時最常使用的軟音源可以分為六大類：a.綜合類;b.節(jié)奏類;c.管弦樂類;d.吉他類;e.電子風(fēng)格類;f.軟件采樣器。

　　a.綜合類的軟音源。音色的種類比較多，覆蓋了大多數(shù)類別的常用音色。很多作曲家喜歡用筆記本來完成音樂的創(chuàng)作，這樣使用這類型的音源就能完成制作，因為這類音源的音色比較齊全。就是因為音色種類多，所以都存在著一個共同的缺點，就是各種音色的的演奏技法太單調(diào)，不夠豐富，音色品質(zhì)也不如大型的專門的音源好。綜合類的軟件音源有Hypersonic、Cakewalk TTS-1等。

　　b.節(jié)奏類軟音源。這類軟音源常用的有Addictive Drums、StylusRMX、BFD。

　　c.管弦樂類軟音源，常用的有Edirol HQ Ochestral和East West Quantum Leap Platinum Edition。

　　d.吉他類軟件音源。如RealGuitar，這款音源是由Musical AB公司推出的木吉他音源，它的音色極其接近真實的吉他聲音，不僅可以在任何支持VST2.0的音序器上作為插件來使用，而且還可以作為一個獨立的吉他音樂制作軟件來使用。RealGuitar的三種技術(shù)功能尤為突出：多通道分層技術(shù)、品味挪移技術(shù)、原始吉他觸摸技術(shù)。

　　e.電子風(fēng)格類軟件音源。這類型的音源非常多，由于電子類的音色沒有真實聲音的對比，所以也就沒有好壞評判的標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)常使用的有兩款：Absynth和FM。

　　f.軟件采樣器。這類軟件采樣器除了前面講的軟件音源外，也是經(jīng)常被使用的，是專門用來抓取和調(diào)用一些特定格式的音色來使用的軟件，現(xiàn)在常用的音色格式有SF2、GIGA、AKAI、WAVE等，至今開發(fā)商還在不斷研究出新的采樣器支持的音色文件，所以，軟件采樣器用的音色是無窮無盡的。常用的軟件采樣器有Gigastudio和Kontakt。

　　四、結(jié)語

　　科學(xué)技術(shù)在不斷的發(fā)展，而與科學(xué)技術(shù)緊密相連的計算機(jī)音樂技術(shù)也將不斷向前進(jìn)步，兩者是密切相關(guān)、同步發(fā)展的，未來社會將是一個數(shù)字化、信息化的時代，可以說，在未來的數(shù)字世界中，計算機(jī)音樂的發(fā)展?jié)摿€很大，它將會帶給我們?nèi)碌囊魳芬繇懙莫毺伢w驗。

　　所以，計算機(jī)音樂技術(shù)的不斷進(jìn)步，使音樂創(chuàng)作的技術(shù)手段越來越豐富，音樂制作的技術(shù)將更加信息化和數(shù)字化，這是歷史發(fā)展的必然趨勢，我們要很好地把握這個趨勢，利用更先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)來進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。

　　音樂創(chuàng)作方向論文范文篇2

　　論電音音樂創(chuàng)作中計算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用

　　近年來，計算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用越來越來越廣泛，如今已經(jīng)發(fā)展深入到了現(xiàn)實音樂生活的每一個角落當(dāng)中。在音樂創(chuàng)作、制作、表演以及教育等多個領(lǐng)域當(dāng)中，甚至是在新生的娛樂、流行以及商業(yè)音樂的領(lǐng)域當(dāng)中的發(fā)展也是異常的迅速，受到眾多音樂愛好者以及創(chuàng)造者的喜愛。而且計算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展也促使傳統(tǒng)的音樂發(fā)生了巨大的改變，計算機(jī)音樂的發(fā)展給傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)造提供了一個全新的音樂創(chuàng)作理念，同時也為音樂的創(chuàng)造和具體的表現(xiàn)方式提供了新的創(chuàng)作工具，改變了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的思維方式，給傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)造展現(xiàn)出一個廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作提供了無線的可能。

　　一、計算機(jī)音樂技術(shù)概述

　　(一)計算機(jī)音樂

　　計算機(jī)音樂也被稱為電腦音樂，是指通過數(shù)字計算機(jī)或者其他的電子數(shù)據(jù)來進(jìn)行處理的音樂，如今幾乎所有的電聲音樂都被統(tǒng)稱為計算機(jī)音樂，這種音樂的創(chuàng)作過程雖然可能會使用一些傳統(tǒng)的音樂樂器，但是通常情況都是使用電子樂器來進(jìn)行制作。計算機(jī)音樂的最大特點就是其所發(fā)出的聲音能夠通過數(shù)字化的形式來加以處理，而且數(shù)字化的聲音以及在聲音的處理技術(shù)方面也有效的提升了音樂的效果和真實度，直接豐富了音樂的表現(xiàn)張力，促使音樂的質(zhì)量實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

　　從而音樂創(chuàng)作的層面上來看，這算是一種新興的音樂創(chuàng)作方式，集合了作曲、制作以及演奏等多個方面為一體，不但有效的拓展了音響素材的可能性，同時也對音樂的視聽體驗提供了完美的體驗過程和感受。另外，計算機(jī)音樂的具體應(yīng)用可以區(qū)分為以下幾種：(1)計算機(jī)輔助性創(chuàng)作音樂，這種音樂主要是以計算機(jī)為主要創(chuàng)作工具，通過對傳統(tǒng)音樂的形式和特性來進(jìn)行創(chuàng)新的創(chuàng)作行為;(2)通過計算機(jī)將音樂進(jìn)行分解和合成，這樣應(yīng)用領(lǐng)域主要是針對音樂來進(jìn)行更深層次的加工和處理，主要也是以計算機(jī)來作為處理和加工的工作來進(jìn)行，但卻力求其能夠突破傳統(tǒng)的音樂形式和特性，以實現(xiàn)完美的音樂表現(xiàn)形式。

　　(二)計算機(jī)音樂技術(shù)

　　計算機(jī)音樂技術(shù)主要是指那些將音樂聲音信息轉(zhuǎn)化成計算機(jī)專用的數(shù)字化信息，并將這種信息直接輸入到計算機(jī)當(dāng)中，要想實現(xiàn)這個目的，一般都需要借助相關(guān)的音樂軟件來專門處理此類數(shù)字信息。同時也可以在這套軟件當(dāng)中對相應(yīng)的音樂數(shù)據(jù)進(jìn)行深加工的處理，主要也是對各種聲音要素來進(jìn)行加工處理。在經(jīng)過一系列的處理行為之后，再將其轉(zhuǎn)換成計算機(jī)音樂的作品，并以此來將其輸出給欣賞者的一種應(yīng)用型技術(shù)。計算機(jī)音樂技術(shù)主要有MIDI和數(shù)字音頻這兩大核心處理技術(shù)，這兩種技術(shù)的共同點都是通過計算機(jī)來處理相應(yīng)的技術(shù)，從而產(chǎn)生音樂，但是這兩種技術(shù)都有著各自的特點以及不同的技術(shù)特征：(1)MIDI技術(shù)，這項技術(shù)當(dāng)中所說的MIDI主要是指一些樂器的數(shù)字接口，通俗的說就是將各種電子樂器互相連接在一起，再將這些電子樂器和計算機(jī)相互連接，并形成一種通訊式的協(xié)議。

　　MIDI的核心部件是音序器，所謂音序器主要是用來記錄、編輯和播放各種不同的演奏樂曲。不過，音序器，只能夠記錄和播放MIDI的數(shù)據(jù)信息，而且這些數(shù)據(jù)信息還不能直接變成聲音，而是必須要送達(dá)到帶有MIDI接口的電子設(shè)備當(dāng)中，這樣才能夠真正的被讀取成功，然后結(jié)合這些控制的信息來控制好MIDI設(shè)備當(dāng)中的發(fā)聲電路，最后將其變化成聲音;(2)數(shù)字音頻技術(shù)，這項技術(shù)主要用于對數(shù)字音頻加以處理的工作。在當(dāng)代的計算機(jī)音樂制作過程當(dāng)中，不僅僅只是具有MIDI的技術(shù)概念，同時數(shù)字音頻處理技術(shù)的概念也開始不斷的融入到音樂的創(chuàng)造過程當(dāng)中。

　　這項技術(shù)的實際上就是借助電腦來對聲音進(jìn)行直接處理的技術(shù)，技術(shù)的內(nèi)容和原理主要是將MIDI抓換成數(shù)字音頻的信號，通過對音樂作品的后期合成、合唱以及混縮和混響等多種處理工作，同時也可以錄入人聲，結(jié)合樂器以及自然界當(dāng)中的聲音來對音頻的文件進(jìn)行各種形式的處理和編輯，最終將MIDI音序器作為其主要的作曲工具，而且這其中并不包含音頻的部分在內(nèi)。數(shù)字音頻技術(shù)當(dāng)中的關(guān)鍵技術(shù)主要模擬數(shù)字互相變換的技術(shù)和高效編碼技術(shù)，這些技術(shù)主要是隨著采樣頻率的提升來增加數(shù)字化音頻的信號，在不降低音樂品質(zhì)的前提下，最大限度的降低數(shù)據(jù)量，從而保證數(shù)字音響系統(tǒng)的多媒體化，實現(xiàn)其成本的降低和減少。

　　二、電音音樂創(chuàng)作中應(yīng)用計算機(jī)音樂技術(shù)

　　(一)影視音樂創(chuàng)作應(yīng)用計算機(jī)音樂技術(shù)

　　近年來，計算機(jī)音樂技術(shù)在影視音樂的制作當(dāng)中獲得了廣泛的應(yīng)用，出示影視音樂的制作水平得以有效的提升，有效的降低了影視音樂的制作成本。影視音樂作品的制作過程比較復(fù)雜，通常從構(gòu)思到配置完成通常需要一個很長的制作周期，而且這里面也無法真正的表現(xiàn)出一些比較復(fù)雜的場景，整個視頻里面所涉及到的樂器也顯得非常的單一，同時制作起來也費(fèi)時又費(fèi)力，所消耗的資金也非常大。而且還需要經(jīng)歷多個制作環(huán)節(jié)，從而影片的拍攝到影片的后期剪輯，這種作曲家和導(dǎo)演之間所作出的交流很可能只是停留在概念化的階段當(dāng)中，這樣很容易出現(xiàn)作曲家和導(dǎo)演之間的不協(xié)調(diào)矛盾。所以就需要采用計算機(jī)音樂技術(shù)，通常也被稱為計算機(jī)音樂制作系統(tǒng)，這一系統(tǒng)能夠?qū)⒆髑?、配曲、演奏以及錄音和合成等多個方面的工作全部都交由一人操作，這一就有效的縮短了音樂創(chuàng)作的周期，大大的降低了影視音樂制作的成本，如何很多影視音樂的制作方都選擇這一創(chuàng)作方式。

　　(二)現(xiàn)代音樂作品 應(yīng)用 計算機(jī)音樂技術(shù)

　　如今又大多數(shù)現(xiàn)代音樂作品都是結(jié)合計算機(jī)音樂技術(shù)制作而成，這其中也不乏一些比較優(yōu)秀和新穎的作品，這些作品形式各異，幾乎都達(dá)到了非常好的 藝術(shù)性效果。這些音樂作品在進(jìn)行創(chuàng)作和制作的過程的骯臟普遍使用了大量的計算機(jī)音樂系統(tǒng)軟件，最常用的軟件主要有電子合成器、數(shù)字采樣器以及聲音效果處理器等等。這些軟件都能夠為作品的音色效果提供有力的保證。而且軟件的使用在整個創(chuàng)造的過程當(dāng)中也非常的重要，作品的制作都是通過合成器軟件和聲音發(fā)生器軟件共同完成的，而在顯示部和展開部還有再現(xiàn)部當(dāng)中的大部分的都是通過電子合成的音色來完成，很多樂曲都需要定音的鼓動，而傳統(tǒng)的鼓動法是無法達(dá)到音樂創(chuàng)作的要求的。而如果使用的是計算機(jī)音樂技術(shù)的話，只需要輕點鼠標(biāo)就能促使定音鼓動態(tài)不再受到傳統(tǒng)配器當(dāng)中的樂器音響平衡的限制，從而實現(xiàn)音樂創(chuàng)作的效果。

　　(三)電子音樂創(chuàng)作應(yīng)用計算機(jī)音樂技術(shù)

　　電子音樂的發(fā)展促使大量在音樂領(lǐng)域當(dāng)中小有成就的音樂人的產(chǎn)生，同時也催生了大部分具有一定影響力的電子音樂作品。電子音樂的創(chuàng)作過程離不開計算機(jī)音樂技術(shù)的幫助和支持，據(jù)比如作曲家里賽所創(chuàng)作的音樂作品《突變1》，這部作品就完全是通過電腦的合成所創(chuàng)作而出的作品，這部作品的主要特點在于它能夠借助某一個音色來實現(xiàn)不同的泛音節(jié)奏，通過時間的推移來促使其成型和解體。我國中央音樂學(xué)院的張小夫教授就是中國現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)始人，其所創(chuàng)作的《諾日朗》就是運(yùn)用計算機(jī)音樂技術(shù)為基礎(chǔ)和重要的創(chuàng)造手段，并通過音樂 語言和LOOP技術(shù)組合在一起打造而成。這種LOOP技術(shù)是實現(xiàn)理念創(chuàng)新轉(zhuǎn)化到技術(shù)創(chuàng)造的有效 實踐。同時在大多數(shù)的作品當(dāng)中，LOOP技術(shù)也是一種比較簡單的循環(huán)技術(shù)，所以通常需要用到多種材料來進(jìn)行組合創(chuàng)作。

　　三、結(jié)語

　　綜上所述，計算機(jī)發(fā)展成為音樂創(chuàng)作的重要載體，有效的展現(xiàn)出計算機(jī)本身的無窮魅力，同時也促使計算機(jī)音樂創(chuàng)作成為一種全新的音樂創(chuàng)作方式，大大的提升了音樂領(lǐng)域的創(chuàng)作力，是的音樂的發(fā)展更加的豐富多彩。