音樂專業(yè)的學(xué)術(shù)論文
音樂專業(yè)的學(xué)術(shù)論文
音樂是一泓清泉，能使你枯涸的心靈得到滋潤;音樂是一席忠言，能讓你發(fā)覺生命的真諦;音樂是一種興奮劑，能使你充滿活力重拾信心。下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家搜集整理的關(guān)于音樂專業(yè)的學(xué)術(shù)論文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎大家閱讀參考!
音樂專業(yè)的學(xué)術(shù)論文篇1
淺談?dòng)伞洞笳T》里京劇音樂所產(chǎn)生的意義與啟發(fā)
在劇中趙季平采用京劇為基礎(chǔ)來進(jìn)行配樂創(chuàng)作。仔細(xì)觀察他的作品我們能發(fā)現(xiàn)，他特別善于發(fā)掘劇中的民族元素來貼近劇作劇情，并且不單局限于只運(yùn)用傳統(tǒng)手法，又糅雜了很多現(xiàn)代的音樂風(fēng)格，例如運(yùn)用了京劇交響樂，京劇節(jié)奏配合劇情等等。
一、《大宅門》中的京劇音樂元素
京劇曲牌是京劇音樂中一個(gè)重要元素，在整個(gè)《大宅門》配樂中，用了很多京劇的曲牌唱段來彰顯人物的性格，比如白景琦經(jīng)常唱的《挑滑車》，展現(xiàn)出男主角豪邁的個(gè)性，白玉婷與照片結(jié)婚時(shí)出現(xiàn)的《柳青娘》，表現(xiàn)了白玉婷單戀的相思之苦，還有《雙怕婆》、《戰(zhàn)太平》等等曲牌，這些后來都成為了劇中人物的一張名片，把人物的特點(diǎn)用京劇的手法訴說給觀眾。
片中根據(jù)劇情變化，配樂鑼鼓經(jīng)也不停變換，例如四擊頭，這種京劇音樂里最重要的一種亮身段的鑼鼓經(jīng)被普遍的插入劇中重要人物出現(xiàn)的場景中。根據(jù)劇情變化的還有樂器的不同使用，比如板鼓，這個(gè)樂隊(duì)中的領(lǐng)奏樂器此刻也起到了引導(dǎo)劇情的作用。其他的還有鐃鈸、木魚、嗩吶等等也都有各自不同的伴奏效果。
二、以《大宅門》主題曲為例來解釋現(xiàn)代京歌的意義
《大宅門》的片尾曲是本片最為人熟知的一首歌。普通大眾平時(shí)生活中很少會接觸京劇，但這首京歌一經(jīng)推出就受到普遍歡迎，也因?yàn)槔世噬峡冢芯﹦〉膫鹘y(tǒng)和現(xiàn)代流行音樂的旋律性而讓人們喜歡。此曲不同于我們以往常說的京劇，是結(jié)合了現(xiàn)代配器、唱法等一系列改良后的京味歌曲。
本曲為a b a的曲式呈現(xiàn)給大家。在曲首以一連串的板鼓開始，速度為58，曲子在這部分顯得深沉大氣，主要用京劇樂器京胡來伴奏，低音提琴鋪底，唱法上引用了京劇的拖腔，間奏用鑼鼓經(jīng)代替。
這首京歌巧妙的將中西的音樂風(fēng)格融合在一起，雖然不是嚴(yán)格意義上的京劇，但是卻具有基本的京劇音樂元素，京劇的幾大配器：京胡、鑼鼓、鐃鈸等一應(yīng)俱全，甚至在其中還有過門的鑼鼓經(jīng)，像這種京歌的曲子還有很多，例如《唱臉譜》、《卜算子詠梅》、《十五的月亮》等，這些歌曲大多采用流行歌曲的旋律感、京劇的唱腔配器等，增強(qiáng)了作品的時(shí)代感。
所以大力發(fā)展京歌也是有利于吸引那些聽?wèi)T流行歌曲的年輕人，讓他們也能有意無意了解到傳統(tǒng)音樂的魅力。時(shí)至今日，傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值日趨顯現(xiàn)出來，而我們對于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)掘還遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)該與之匹配的高度。以昆曲為例，昆曲興于魏良輔等人的創(chuàng)新，也衰于后日唱法與表現(xiàn)力的落后。所以傳統(tǒng)音樂要與時(shí)代同步，獲得大眾的認(rèn)可，這樣才能獲得更健康更久遠(yuǎn)的發(fā)展，而現(xiàn)代京歌藝術(shù)無疑是走在京劇藝術(shù)的前列。
三、趙季平配樂的作曲思維
陜北是趙季平最初的創(chuàng)作寶地，在與張藝謀合作《黃土地》時(shí)，他還到安塞找到了農(nóng)民歌手賀玉堂。其中的安塞腰鼓表達(dá)了他對于那片土地的熟悉與熱愛。
趙季平說過他創(chuàng)作的思維就是要打破常規(guī)，要在配器、旋律、音色等各個(gè)方面都要給人耳目一新的感覺。在拍攝《紅高粱》時(shí)，趙季平打破常規(guī)地運(yùn)用幾十個(gè)嗩吶、幾只笙等一齊演奏，隨著姜文的一聲高喊，猛地就把大西北那種人們對生命的呼喊表現(xiàn)出來。這中間，趙季平采用了數(shù)種聲腔的唱法，曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材，恰好表達(dá)了陜北百姓爽朗的個(gè)性。
說到《好漢歌》，其創(chuàng)作過程也有一些傳奇色彩，因?yàn)樾枰憩F(xiàn)出一百多個(gè)好漢行俠仗義狂放不羈的性格，所以趙季平經(jīng)過苦思冥想，靈感閃現(xiàn)出自己熟悉的山東民歌旋律，再加上當(dāng)?shù)氐姆窖?，最后結(jié)合了《鋸大缸》這個(gè)當(dāng)?shù)匦≌{(diào)，使得本土味道更濃。隨后這首歌曲伴著《水滸傳》紅遍了大江南北。包括《秋菊打官司》結(jié)合了碗碗腔等，趙季平找來了各種民間藝人與民間歌手在片中做了各種大膽的創(chuàng)新，也為他的創(chuàng)作之路錦上添花。
除此之外，他在所配樂器上也是別具一格，例如塤、嗩吶、南音八、排簫、腰鼓等，可以說只要能想到的創(chuàng)作手法他都會嘗試去用一用。這反映出趙季平對各種藝術(shù)樂器的包容，包括對多種藝術(shù)形式的精準(zhǔn)把握不拘一格，也能看出他對傳統(tǒng)藝術(shù)不光秉承著繼承的思想，還做了很多發(fā)展改進(jìn)的工作，為我國本土傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新鮮血液，這才是未來發(fā)展民間戲曲藝術(shù)的源泉。
四、以《大宅門》為例來闡述電視劇音樂的發(fā)展
在建國初期出現(xiàn)了我國最初一批電視劇，但到了“”時(shí)期這個(gè)剛剛萌芽的藝術(shù)形式毀壞殆盡。一直到了改革開放以后才開始受到國外影響，創(chuàng)作出國內(nèi)第一批真正意義的電視劇，例如《蝴蝶泉邊》《女兒情》等。進(jìn)入九十年代，我國在經(jīng)過十幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展后，電視劇藝術(shù)也日趨完善，《你快回來》、《問情》、《千萬次的問》等電視劇配樂都曾引起很大的反響。
到現(xiàn)在進(jìn)入21世紀(jì)，我國已經(jīng)有了電視劇創(chuàng)作的土壤，但不得不說的是還是存在很多的問題。一般來說，好的音樂可以帶著觀眾進(jìn)入劇情，甚至可以超出電視劇本身的價(jià)值。雖然現(xiàn)在各種電視劇音樂很多但很多作品的質(zhì)量還是顯得粗制濫造。例如《士兵突擊》等電視劇配樂都涉嫌抄襲日本歐美的音樂甚至還有的直接采用國外網(wǎng)游的游戲背景音樂。這樣的例子還有很多，其原因也不是唯一的。首先，照搬其他影視或者游戲音樂有成本上的考慮。其次，國內(nèi)的音樂水平還有待于提高，包括觀眾對原創(chuàng)電視劇音樂的需求和認(rèn)識還沒有達(dá)到一定的高度，所以失去了觀眾市場，也很難激起音樂人創(chuàng)作的熱情。最后，我們國家對于作品版權(quán)的維護(hù)意識還不足，這也極大的傷害了原創(chuàng)音樂的發(fā)展。
這其中還有一個(gè)重要性就是我們自己音樂的民族性，像《大宅門》這種電視劇用上民族的傳統(tǒng)的東西，例如《水滸傳》、《喬家大院》等這些電視劇都很好的發(fā)揚(yáng)了這種精神，所以中國的電視劇音樂有原創(chuàng)的基礎(chǔ)和底蘊(yùn)，對于歐美等國的現(xiàn)代配樂我們可以求同存異的吸收，對于本土的優(yōu)勢也該大力的弘揚(yáng)。
音畫的統(tǒng)一是一部好的電視劇所必須要的條件，作曲家對于影片的畫面要有一種條件反射，像趙季平在創(chuàng)作時(shí)，是從劇本階段就跟隨影片進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能完全的把音樂融入劇情，更重要的是也應(yīng)該有自己本土的民間音樂的基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀兯佑|大部分影片還都是寫我們這個(gè)環(huán)境內(nèi)發(fā)生的事情，甚至有很多好的電視劇沒有好的民族性的配樂創(chuàng)作來跟進(jìn)，再照搬其他音樂塞入其中，觀眾觀影時(shí)就會覺得突兀生硬，所以創(chuàng)作也應(yīng)該符合其環(huán)境。平時(shí)多多接觸這些生活化的東西，在創(chuàng)作的時(shí)候也才能做到潛移默化。
所以現(xiàn)如今我國的電視劇音樂還有待于完善，這種完善不只是量的積累而是質(zhì)的提高，像趙季平這樣的作曲家在我們現(xiàn)代的電視劇音樂創(chuàng)作和未來的發(fā)展中更顯得彌足珍貴，他的創(chuàng)作思維也是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的無形財(cái)富。
音樂專業(yè)的學(xué)術(shù)論文篇2
淺談中學(xué)音樂教師應(yīng)具備的能力
基金項(xiàng)目：本文為2013年度湖南省社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《先進(jìn)國別文化藝術(shù)交流與融攝研究》，項(xiàng)目編號：13ZDB09;2015年度湖南省高校教研教改基金項(xiàng)目《基于應(yīng)用型人才培養(yǎng)的高校聲樂集體課教學(xué)模式研究與改革》，湘教通【2015】291號-537。
我國根據(jù)目前有特色的社會主義國情，并借鑒西方的先進(jìn)教育理念在2001年頒布了《全日制義務(wù)教育音樂課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn)稿)》。新標(biāo)準(zhǔn)的制定從引起了大家對中小學(xué)音樂教育的重視，當(dāng)然對于在新課標(biāo)下音樂教師的能力就有了一定的要求。
一、中學(xué)音樂教育的現(xiàn)狀及問題
(一)中學(xué)音樂教育的現(xiàn)狀。音樂教育作為素質(zhì)教育的重要內(nèi)容，雖然取得了重大發(fā)展，但是中學(xué)音樂教育也還存在許多問題。只有充分的認(rèn)識這些問題，我們才能尋求更好的解決途徑。
1、中學(xué)音樂教育不受重視。
全國中學(xué)音樂課已經(jīng)成為一門課程，也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的音樂教師并培養(yǎng)了許多音樂人才。但音樂教育也還存在著許多問題，主要體現(xiàn)在：許多中學(xué)過于強(qiáng)調(diào)升學(xué)率，導(dǎo)致音樂開課率少的問題。很多高中學(xué)校都還是把高考科目放在重中之重，文化課的教師可以任意的擠占音樂課。甚至是在高二、高三年級因迫于升學(xué)壓力，音樂課甚至全部取消。凡此種種，導(dǎo)致音樂素質(zhì)教育的發(fā)展停滯不前。
2、音樂教育發(fā)展的不平衡。
在大、中小型城市，音樂教育的課程編制、師資力量、教學(xué)設(shè)備都相當(dāng)優(yōu)越，但在較偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，課程安排少、師資力量缺乏、教學(xué)設(shè)備也是極度匱乏。以至于很多偏遠(yuǎn)地區(qū)的學(xué)生對于音樂的了解太少，對音樂的審美和感知能力也是不足的，城鄉(xiāng)差別明顯。
(二)中學(xué)音樂教師自身尚存在問題。在中學(xué)音樂課程教學(xué)中，原襲傳統(tǒng)“粉筆+黑板”的教學(xué)模式，沒有與學(xué)生的互動(dòng)，更別說以此來吸引學(xué)生對音樂的興趣，提高學(xué)生的積極參與性等。
許多中學(xué)課表上表面上安排了音樂課，只是應(yīng)付上級主管部門的檢查，而實(shí)際上經(jīng)常被其他主課教師占用的情況屢見不鮮，學(xué)生一個(gè)學(xué)期上不了幾次音樂課。學(xué)校不重視，造成教師得過且過，比如：上課敷衍了事，課堂設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)意，缺乏與學(xué)生的互動(dòng)，學(xué)生對音樂課的不重視等。
二、中學(xué)音樂教師應(yīng)具備的能力
(一)專業(yè)實(shí)踐能力。首先作為一名中學(xué)教師，不僅要博學(xué)，更要專精。所以要求中學(xué)音樂教師熟練地掌握本科目的專業(yè)理論知識運(yùn)用能力、歌唱示范能力、樂器演奏能力、合唱指揮能力等專業(yè)實(shí)踐能力，這樣才能達(dá)到做一名合格的中學(xué)音樂教師的基本條件，才能展開最基本的教學(xué)活動(dòng)。
1、歌唱示范能力。
歌唱示范能力是指可以在很好的掌握多種風(fēng)格的歌曲，以及能夠詮釋歌曲所表達(dá)的情感的基礎(chǔ)上給學(xué)生起到示范參考的作用。教師具備優(yōu)秀的歌唱示范能力，可以讓學(xué)生更直接地體會到怎樣把握歌曲的演唱，學(xué)生也能正確地模仿教師的聲音技巧與情感。教師的歌唱示范能力的高低直接會影響到學(xué)生對歌曲的直觀感受、教學(xué)的順利與否及教學(xué)效果等。可見，具備扎實(shí)的歌唱示范能力是最基本的條件。教師的言傳身教，能夠正確的引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)歌唱;還可以提高學(xué)生對音樂的熱愛，活躍課堂氣氛。
2、樂器演(伴)奏能力。
一名合格的中學(xué)音樂教師應(yīng)該具備熟練演奏一門以上樂器的能力。樂器演奏對中學(xué)音樂教學(xué)會有很大的幫助，比如：它能夠幫助學(xué)生更快的進(jìn)入歌曲的情感氛圍中，幫助學(xué)生正確的把握歌曲的節(jié)奏、音準(zhǔn)。鋼琴演(伴)奏能力是尤為重要，而借助鋼琴演(伴)奏就能很好的解決音準(zhǔn)、節(jié)奏等問題。教師可以通過演(伴)奏樂器，來給學(xué)生找到歌曲的速度和情緒，在學(xué)生演唱過程中給予音準(zhǔn)和節(jié)奏的提示和引領(lǐng)作用。在培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)方面，鋼琴演奏是必不可少的能力之一，這就要求一名合格的音樂教師應(yīng)該要具備樂器演(伴)奏能力。
3、合唱排練與指揮能力。
在中學(xué)階段，合唱是必不可少的集體藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。因此，合唱排練與指揮能力也是中學(xué)音樂教師應(yīng)具備的專業(yè)技能之一。無論是在教學(xué)過程中，還是在課外藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，都離不開合唱排練與指揮能力。如果中學(xué)音樂教師不具備這項(xiàng)技能，所有合唱以及課外展開的一切藝術(shù)活動(dòng)都將無法展開。音樂教師具備專業(yè)的指揮能力，就能創(chuàng)作多樣的課堂設(shè)計(jì)，使音樂教學(xué)形式可以呈現(xiàn)多樣化，同時(shí)增強(qiáng)學(xué)生之間合作的默契與凝聚力，更能感受到集體藝術(shù)所帶來的美感。
4、綜合藝術(shù)實(shí)踐――藝術(shù)節(jié)、晚會等組織策劃能力。
中學(xué)階段更是要以學(xué)生為主體，全面提高中學(xué)生的綜合實(shí)踐能力，而要使活動(dòng)得以進(jìn)行，就要求中學(xué)音樂教師具備組織和策劃各類藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)的能力。
作為一名合格的中學(xué)音樂教師，如果音樂教師缺乏組織策劃的能力，自然也使得全校師生失去了參與活動(dòng)的熱情與積極性。舉辦藝術(shù)活動(dòng)的作用是可以提高中學(xué)生的綜合藝術(shù)實(shí)踐能力，在一場活動(dòng)中教師可以組織安排學(xué)生分工合作，從而提高學(xué)生的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。豐富中學(xué)校園文化藝術(shù)生活，提高中學(xué)生綜合藝術(shù)素養(yǎng)。
5、理論知識運(yùn)用能力。
根據(jù)現(xiàn)階段中學(xué)音樂教育的狀況，理論與音樂教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合顯得更為重要，音樂教師應(yīng)該以理論與實(shí)踐相結(jié)合來進(jìn)行教學(xué)，豐富課堂教學(xué)內(nèi)容，激發(fā)學(xué)生對音樂的學(xué)習(xí)興趣，全面提高音樂課堂教學(xué)質(zhì)量。因此，音樂教師必須熟練地掌握并運(yùn)用音樂理論知識。
(二)課堂教學(xué)能力。作為一名合格的音樂教師不僅自身技能技巧扎實(shí)，更要懂得如何教好學(xué)生，如何組織好課堂教學(xué)。
1、課堂組織能力。
課堂組織能力是指教師為完成教學(xué)任務(wù)，而設(shè)計(jì)多種形式的教學(xué)方法使學(xué)生能夠有效地吸收音樂知識，提高音樂審美的能力。音樂課本身是一門相較于其他學(xué)科而比較開放的課程，在課堂設(shè)計(jì)上必須要采用多種方式與學(xué)生互動(dòng)，才能提高學(xué)生對音樂的想象力和創(chuàng)造力。
2、語言表達(dá)能力。
語言是人與人之間溝通的橋梁，首先教師能夠講流利標(biāo)準(zhǔn)的普通話，并且語言表達(dá)思路清晰，邏輯連貫。如果教師語言表達(dá)不明確，模凌兩可，學(xué)生根本不能準(zhǔn)確的掌握知識點(diǎn)，甚至?xí)：私裹c(diǎn)，把學(xué)生帶入混亂的境地。因此，教師具備標(biāo)準(zhǔn)、準(zhǔn)確、生動(dòng)的語言表達(dá)能力，才能達(dá)到良好的教學(xué)成果。
3、熟練運(yùn)用現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)備能力。
為了給音樂教學(xué)提供方便，我國目前全國各地中學(xué)都已配備了多媒體教學(xué)設(shè)備。運(yùn)用現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)備教學(xué)教學(xué)是時(shí)代發(fā)展的需要。比如給學(xué)生欣賞音樂相關(guān)視頻、圖片、播放各種音樂作品的音頻等，利用現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)備可以使課堂變得更為生動(dòng)、具體、豐富等，從而開拓學(xué)生的視野、提高教學(xué)效果。我們更有義務(wù)去學(xué)習(xí)利用現(xiàn)代化教學(xué)設(shè)備來提高我們的音樂綜合實(shí)力。
三、結(jié)語
師者，授業(yè)解惑也。教師教授學(xué)生知識的同時(shí)，還應(yīng)不斷地充實(shí)自己，而懂得不斷加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)就是作為一名合格的音樂教師應(yīng)該具備的能力。
作為一名中學(xué)音樂教師，不管自己實(shí)力如何，都應(yīng)不斷提升自己，這樣才能更好地傳授知識與技能，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的學(xué)生。