音樂學院本科論文
音樂學院本科論文
音樂是抽象的，不像繪畫描摹現(xiàn)實的景物，是精神世界和感官世界之間的橋梁。關于音樂的畢業(yè)論文有哪些呢?下文是學習啦小編給大家搜集整理的關于音樂學院本科論文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎大家閱讀參考!
音樂學院本科論文篇1
淺談互聯(lián)網(wǎng)音樂著作權的保護及思考
基于文學藝術和科學作品依法產(chǎn)生的著作權，是指作者及其其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產(chǎn)權的總稱。因此，著作權擁有人可以對作品進行具體的發(fā)表，署名，修改，復制，出租等操作，非權力人在未經(jīng)著作權人允許的情況下或未支付相應報酬時進行以上針對作品的操作，皆屬于侵害著作權的違法行為。
一、互聯(lián)網(wǎng)音樂作品著作權的法律界定
針對現(xiàn)在計算機互聯(lián)網(wǎng)新的傳播方式，音樂作品被數(shù)字化后，其儲存方式和傳播方式的轉變使得音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生了質的變化，由此對于這個新過程中的法律權利的規(guī)范，必須有針對性的對此類基于互聯(lián)網(wǎng)對作品的復制，傳播，合理使用等行為做出新的界定。著作權法修改后增加的一項新的著作權權能是信息網(wǎng)絡傳播權。信息網(wǎng)絡傳播權是指以有線或者無線方式向公眾提供作品，表演或者錄音錄像制品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品，表演或者錄音錄像制品得權利。該權力的界定規(guī)范了作品創(chuàng)作者和使用者之間的權力分割。藝術作品或者科技產(chǎn)品的產(chǎn)生一定程度上是用于分享和貢獻，是需要面向大眾傳播的目的物。具體談回互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)，音樂作品由創(chuàng)作者開始，音樂本身屬性就定義了它的產(chǎn)生必須經(jīng)各種途徑傳播到使用者手中?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺提供了這樣的快速便捷的渠道，一首音樂作品可以在很短的時間大量的被復制傳播開來。
音樂作品在互聯(lián)網(wǎng)平臺上存在形式變化為二進制的數(shù)字信號代碼，看似是一個新生的事物存在形式。但是，必須意識到的是，此類作品只是外在的存在形式發(fā)生了變化，并沒有脫離固有的傳統(tǒng)的文學，科學和藝術作品形成范圍?；ヂ?lián)網(wǎng)世界作品依然是與傳統(tǒng)作品一致，是智慧和勞動的產(chǎn)物，是創(chuàng)作者付出汗水的成果，現(xiàn)今無非是傳播和儲存方式的轉變。換言之，計算機網(wǎng)絡的傳播是傳播方式的革新，并沒有新的作品，沒有對著作權制度帶來質的影響，但是，網(wǎng)絡技術的發(fā)展，侵權行為的多樣化依然要求法律上對此做出新的界定和補充。2005年國家版權局、信息產(chǎn)業(yè)部聯(lián)合制定的《互聯(lián)網(wǎng)著作權行政保護辦法》公布，加強了互聯(lián)網(wǎng)信息服務活動中信息網(wǎng)絡傳播權的行政保護，規(guī)范行政執(zhí)法行為。
二、互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)存在問題及侵權行為
近年來，網(wǎng)絡運營商在提供音樂MP3收聽，下載等服務大多是免費提供，可以說這樣的模式下，音樂產(chǎn)業(yè)一時間得到了新的出路，科技在這個方面上改變了生活，讓音樂享受變得更加的大眾化。必須承認，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展了音樂產(chǎn)業(yè)，在不斷的構建一個全新的音樂產(chǎn)業(yè)價值鏈條。這樣的一個過程在發(fā)展的過程中，然而是存在著嚴重問題。
互聯(lián)網(wǎng)興于提供服務，音樂在其上變得免費，和簡單。這種偏向消費者的模式，使得音樂作品得以快速大量的傳播，毫無疑問，消費者享受了互聯(lián)網(wǎng)帶來的便利，然而，有許多網(wǎng)站所提供的免費音樂是未經(jīng)音樂創(chuàng)作者的同意而進行傳播，這顯然損害了創(chuàng)作者的利益，侵犯了其法律上享有的著作權。
(一)著作權內(nèi)容里的著作財產(chǎn)權規(guī)定了權利人擁有的復制權，這是著作財產(chǎn)權的一項最基本的權利。
為了作品的有效傳播和普及，衍生出的“復制”功能是指對作品的最初始，也是基本的利用方式。在修改后的著作權法里，第十條關于著作人身權和財產(chǎn)權的復制權的規(guī)定了“復制權，即以印刷，復印，拓印，錄音，錄像，翻錄，翻拍等方式將作品制作一份或多份的權力。”在復制權的具體行為操作方式里，學界爭論的焦點集中在臨摹此類不同其他形式的復制，原因在于對于藝術作品，如繪畫作品，進行臨摹或者說參照，其行為是傾注自身技藝性智力手段的，過程中是否存在的創(chuàng)造性的行為并不能進行量化，所以不便于界定此類形式的復制。但是，回歸主題關于互聯(lián)網(wǎng)音樂的復制下載，這是毫無疑問的復制行為，音樂MP3格式的轉化和復制過程簡單，對于作品本身無創(chuàng)作性的修改行為，屬于“復制”行為。對于MP3和PC用戶來說，一般要取得網(wǎng)絡音樂著作權人的許可或者取得發(fā)行制作人的許可才能以正常的途徑下載鏈接，恰恰在網(wǎng)絡中對于音樂復制權的濫用經(jīng)?？梢姡唇?jīng)權利人許可復制提供下載，并且未支付相應報酬，侵害了著作人的復制權，以此為基點，復制權的法律保護的精神就在于此。
(二)著作人身權里的署名權為著作權一項重要內(nèi)容。
署名權，是指作者在其創(chuàng)作的作品及其復件上如何標記作品來源的權利，或者姓名表示權。作品作為創(chuàng)作人智慧和汗水的結晶，是一份珍貴的財富，在作品上標記創(chuàng)作人的行為除了表示其之間的“血緣”關系，更是對創(chuàng)作人的一種尊重。由此，權力人所擁有的署名權不容侵害，這是和諧社會，干凈的創(chuàng)作環(huán)境必須遵守的行為底線。互聯(lián)網(wǎng)世界往往忽略了這一重要原則，網(wǎng)絡條件下實現(xiàn)了快速，高效的傳播，卻忽略了來源性的問題，甚至于標定了錯誤的來源。流行音樂因互聯(lián)網(wǎng)快速流傳，實踐過程中很多沒有其署名，甚至于更改了作品創(chuàng)作者。這樣的行為泛濫開來，混淆了歌迷的判斷，對創(chuàng)作者也是創(chuàng)作熱情的一次次打擊，致使近年來的音樂市場的持續(xù)低迷，好音樂少之又少，不斷涌現(xiàn)了老歌重唱。因此，網(wǎng)絡運營商們的不負責任的傳播嚴重侵害了權力人的署名權，而消費者雖不知情，但也確實參與了其中。
三、互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的法律規(guī)范
業(yè)界對互聯(lián)網(wǎng)音樂環(huán)境的侵權行為的法律認識已經(jīng)產(chǎn)生很久了，但是具體的規(guī)范條例的出臺和實施卻遲遲不達，其實不難理解，這是市場主導的環(huán)境。消費者習慣了免費的“午餐“，瞬時間要硬生生糾正模式，忽略市場的影響，可以說音樂產(chǎn)業(yè)會因此遭受一次毀滅性的打擊。如何在保護創(chuàng)作者權力的同時，不去刺激市場才是讓互聯(lián)網(wǎng)音樂變活力的關鍵。網(wǎng)絡音樂著作權的保護應從兩個方面入手：一是權利人的維權保護意識必須提高，二是互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)運營模式須改進。
在諸多的網(wǎng)絡音樂作品的侵權案例中，很多案件在審理的過程中皆不了了之，甚至于被侵權人不知曉自己的作品已經(jīng)被非法利用了?，F(xiàn)實中，案件可能會因為地理條件和訴訟成本等因素，權利人主動放棄了維權的權利。并且，審理此類音樂作品侵權案件過程中，現(xiàn)金對于此類作品侵權損害也無一個明確的賠償標準，很多個人因此也會躊躇不前。長此以往，其實不利于凈化網(wǎng)絡音樂環(huán)境，有助長不良之風的態(tài)勢。不僅如此，案件訴訟主體多位唱片公司和音樂協(xié)會，這樣的主體其實在消費者眼里是模糊的，試想如果案件由歌手本身發(fā)起，加之其自身的公眾影響力，足以提高公眾對此類侵權行為的認識，是有利于社會提高權利認識的。
音樂作品被非法獲利，關鍵在于創(chuàng)作者或權利人不被通知或未的到相應報酬的情況下發(fā)生的。這塊利益蛋糕最大的受利方就是網(wǎng)絡音樂運營商，所以網(wǎng)絡音樂產(chǎn)業(yè)鏈模式的利益分配問題必須從運營商開始。網(wǎng)絡運營商在提供免費的音樂服務時，其實仍然在賺取網(wǎng)絡流量和點擊量帶來的廣告模塊的價值提升，相關的法律必須出臺，規(guī)范并制止網(wǎng)絡運營商對音樂作品的侵權行為，保護創(chuàng)作人的著作權。網(wǎng)絡運營商的經(jīng)營策略可以進行針對市場的調整，現(xiàn)今，已經(jīng)有百度，騰訊等音樂下載服務的網(wǎng)絡運營商采用高品質音樂作品需付費下載。網(wǎng)絡運營商作為經(jīng)營者，其經(jīng)營模式需考慮到市場和創(chuàng)作者雙方的權利和利益，例如網(wǎng)絡運營商可以延遲作品的免費公開發(fā)布，由梯次陸續(xù)減價的方式提供音樂下載服務。同時司法部門依然需要不斷努力，對此類行為進行規(guī)范并加大處罰力度。此侵權之前就要有明確的法律規(guī)范來予以制止，就處罰方式，賠償額度，免責事由等給予統(tǒng)一的規(guī)定。
互聯(lián)網(wǎng)音樂產(chǎn)業(yè)需要一個良性的可持續(xù)發(fā)展的平臺為以支撐，如果我們將網(wǎng)絡音樂著作權系統(tǒng)建立在合理、正確、公平的基礎之上，網(wǎng)絡音樂著作權的保護與利用在未來的日子里必將給我們帶來更大的驚喜，當然此項工作任重而道遠。
音樂學院本科論文篇2
淺論低音提琴演奏中左手的技術和要領
隨著時代的進步與技術的發(fā)展,低音提琴的演奏技巧已經(jīng)歷經(jīng)無數(shù)演奏家的開發(fā)與拓展,許多當代演奏家的精湛技藝已經(jīng)可以同小提琴等獨奏樂器相媲美。低音提琴甚至從樂隊中的角落被解放到了舞臺的中央,擔任過獨奏的任務。由于低音提琴獨特的音色和性格魅力,逐漸從伴奏樂器發(fā)展成獨奏樂器。無數(shù)優(yōu)秀的獨奏家和交響樂隊困難片段應運而生。當從事獨奏任務的演奏時,就對演奏的水平技藝有了更高的要求。
本文著重對演奏低音提琴發(fā)揮重要作用的左手技巧進行研究和探討。演奏低音提琴時,我們左手所面臨的困難主要是如何著眼于左手按弦時上下起落的動作、前后伸縮動作以及左右換弦動作。解決好這些問題,無論遇到任何困難的演奏要求,都不在話下了。如何把各個手指調動起來、組織起來,大腦意念和本能反應是非常重要的。運指練習和音階練習組合訓練相得益彰,它使訓練種類和練習的方式更加的實用和有效。運指練習和音階相組合,在開始的候一般都是從音階的主音開始,然后逐一的按照音階的排列合理的安排運指順序有規(guī)律,有節(jié)奏的進行。手指練習在練琴過程中是相當重要的,是每天練琴的必要組成部分。外在表現(xiàn)上,低音提琴樂音的產(chǎn)生是靠左手的指尖按壓琴弦與指板接觸而產(chǎn)生的,而正確的演奏方法是手指根部的關節(jié)活動,產(chǎn)生的力量來打擊琴弦而產(chǎn)生的,就像打擊樂的發(fā)聲原理。這樣既可以保持整個左手既松弛,又可以獲得足夠的力量。
在低音提琴的演奏中,左手的作用不僅僅限于持續(xù)而準確的表現(xiàn)出樂譜所體現(xiàn)的音符。更大的作用是演奏出音樂的靈魂。而體現(xiàn)這一效果的重要技巧是--揉弦。由于低音提琴樂器構造的特殊性,它的揉弦方法也與其他弦樂器有所不同。這里談到的揉弦方法是指運用整個手臂的運動而帶動整個左手手掌的演奏方法。它既不同于小提琴也不同于大提琴。這是因為低音提琴具有獨特地演奏音域,揉弦的速度不能過快,但需要一定的幅度。因為低音提琴的琴弦相對較粗震動頻率低,幅度大,琴弓帶動琴弦反應速度相對較慢。這些特點決定了低音提琴的揉弦速度必須要與之聲音震動的幅度想適應,這需要一個長期的訓練和嘗試的過程。而具體的技術要求是以肘部為支點,整個手臂的上下運動來進行的,而不要進行翻動。這里的要點是左手的大拇指和中指隔琴頸而相對,形成一個上下運動的“軸”。然后以肘部為支點,傳遞來自大臂的不斷動力,這就形成了整個揉弦的技術動作。要想獲得優(yōu)美的音色,還要進行大量的技術訓練和細心體會。在演奏中將揉弦的技術動作形成本能不去理會,而將全部精力用在對音色的選擇和判斷中去,這樣就能獲得完美的揉弦效果。
所謂“指法”就是選擇拉某一串音符所用的手指。低音提琴能夠選擇的手指只有3-4個,即低音區(qū)1,2,4指。高音區(qū)拇指,1,2,3指。如果我們考慮到每一個手指都可以在指板上從四根弦的弦枕開始、半音半音地移動到另一端時,那么就可想而知,可供低音提琴演奏家所選擇的音有多么的多了。在原則上需要注意三點:(1)找出最適宜的動作---表現(xiàn)為最省力、最快捷的指法;(2)把開始練習的有意識的動作轉變成本能的反應;(3)音階、琶音、模進等基礎練習,是低音提琴左手技巧訓練中必不可少的精華?？傊?每天進行大量嚴格、系統(tǒng)的基本功訓練,這樣在音準上可以最大限度上的獲得提高。同時對于左手整體技巧的提高也是重要的保證,有了正確的手型、精確的音準、優(yōu)美的揉弦,清晰而渾厚的發(fā)音,那么可以說左手的技巧就不存在什么問題了。
一個優(yōu)秀的低音提琴演奏家需要的是左手和右手高度、完美的協(xié)調與配合。右手的技巧也是一個高度復雜、系統(tǒng)的體系,需要單獨作出大量而科學系統(tǒng)的研究和闡述?？梢宰饕粋€非常恰當?shù)谋扔?左手相當于我們的舌頭,而右手相當于我們的氣息。可以看出右手技術的重要性甚至大過于左手技術。我們這里僅對左手技巧進行系統(tǒng)的闡述和梳理,有利于幫助低音提琴初學者和愛好者清晰、準確的針對自己的疑難、困惑來進行解決。
隨著世界各個國家交響樂團對低音提琴聲部的重視,以及無數(shù)優(yōu)秀低音提琴獨奏家所作出的杰出貢獻,使低音提琴藝術得到巨大的推廣與普及,近年來低音提琴的發(fā)展也得到了空前的提速。低音提琴得到了越來越多大眾的喜愛與接受,我們的身邊也開始出現(xiàn)大量的低音提琴的學習者與愛好者。作為一名百年樂團的低音提琴演奏員,作者希望能夠以本文幫助那些正處于困惑中的演奏者和愛好者,為低音提琴的發(fā)展進步作出貢獻。
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