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音樂學(xué)博士論文

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  音樂不同于其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它在時間中展開,又在時間中消失,是直接表達(dá)人類情感的抽象藝術(shù)。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)博士論文的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!

 音樂學(xué)博士論文篇1

  淺析基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新策略

  群眾文化音樂創(chuàng)作包含較多,例如音樂改編、舞曲的編制、歌曲音樂串燒、為活動創(chuàng)作主題歌曲等音樂創(chuàng)作活動。但是在基層群眾文化活動音樂創(chuàng)作的實際工作中,因為一些原因使得音樂創(chuàng)作者在音樂的創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)了許多的問題,這些問題不解決就會影響群眾文化活動中音樂創(chuàng)作工作的順利開展。

  一、現(xiàn)階段群眾文化音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀

  1.音樂創(chuàng)作的質(zhì)量與風(fēng)格差異顯著

  因群眾文化的主體為群眾,群眾文化中的音樂藝術(shù)創(chuàng)作者也大多為普通的人民群眾或是音樂創(chuàng)作的業(yè)余愛好者,不同創(chuàng)作者的音樂專業(yè)知識、受教育程度、個人音樂素養(yǎng)及文化素質(zhì)存在差異,導(dǎo)致了群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作質(zhì)量及作品水平差異顯著,參差不齊,一定程度上對群眾文化的音樂創(chuàng)作工作帶來了較大的負(fù)面影響。另外,雖然我國現(xiàn)階段的群眾文化音樂創(chuàng)作中呈現(xiàn)了較為繁榮的局勢,但能夠真正在廣大的人民群眾間起到號召力的歌曲少之又少,在對這些歌曲進(jìn)行創(chuàng)作時,音樂創(chuàng)作者不但要耗費相當(dāng)大的精力與時間,還要為這些歌曲的上市投入一定的財力,逐漸脫離了音樂創(chuàng)作本身具有的樂趣和意義。

  2.缺乏專業(yè)音樂創(chuàng)作人才

  基層群眾文化音樂創(chuàng)作工作面對廣大的群眾,為提高音樂創(chuàng)作效果,需要專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才及專業(yè)設(shè)備。專業(yè)的音樂創(chuàng)作人員可以根據(jù)活動主題及具體要求,在確保音樂符合活動要求的前提下進(jìn)行獨立的音樂創(chuàng)作;音樂創(chuàng)作人員在創(chuàng)作音樂的過程中需要專業(yè)的設(shè)備。專業(yè)人員及專業(yè)設(shè)備是確保音樂創(chuàng)作活動順利進(jìn)行的前提條件,但基層的文化館單位因為自身規(guī)模限制以及經(jīng)濟因素的影響,缺乏專業(yè)的人才及設(shè)備,進(jìn)而影響了音樂創(chuàng)作工作的順利展開。

  3.資金不足

  雖然現(xiàn)在政府大力的支持基層群眾的文化活動,但還是跟不上群眾文化活動的多變性。在資金不足或完全沒有資金的情況下,是很難完成創(chuàng)作的,基層群眾人員會因為資金的缺乏而買不起專業(yè)書籍或是上不起專業(yè)課程,從而阻礙了作品的創(chuàng)作。

  二、解決文化活動中音樂創(chuàng)作問題的主要策略

  1.完善音樂創(chuàng)作所需的硬件

  基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作所需要的硬件是指音樂樂器:鋼琴、吉他、小提琴、二胡、笛子等等或者是電腦設(shè)備聲卡、軟件等。再加上專業(yè)老師的指導(dǎo),能使大家更快的去學(xué)習(xí)并完成音樂創(chuàng)作。同時由專業(yè)人士帶動,更能調(diào)動大家想要學(xué)習(xí)的欲望和學(xué)習(xí)氛圍,再加上樂器的使用,使得整個音樂創(chuàng)作過程中其樂融融。現(xiàn)如今也有許多人采用電腦制作的方式來創(chuàng)作音樂,電腦制作相比傳統(tǒng)的方法來說輕便快捷易于整理,但卻缺乏了集體的合作意識,在整首曲子大概創(chuàng)作完成之后還需要去錄音棚試音,這時應(yīng)該有專業(yè)的錄音棚或者錄音室來供大家試聽自己的歌曲?,F(xiàn)代化的創(chuàng)作方式比傳統(tǒng)方法要更費資金,如果在資金不足的情況下,使用傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式會更加得體。

  2.做好基層文化活動音樂創(chuàng)作前的基層調(diào)研工作

  為解決基層群眾的音樂、文化水平差異對基層文化活動音樂創(chuàng)作帶來影響的問題,基層的文化組織和音樂創(chuàng)作人在進(jìn)行活動音樂創(chuàng)作前,應(yīng)該在轄區(qū)內(nèi)先開展仔細(xì)的調(diào)查研究工作,詳細(xì)了解各種群眾對音樂和文化的需求。同時做好文化活動的策劃工作,找到適合大部分人音樂認(rèn)知的切入點,作為音樂創(chuàng)作的出發(fā)點,創(chuàng)作出符合大部分群眾喜歡的音樂作品。同時在活動結(jié)束后,可以再進(jìn)行第二次調(diào)研工作,找到本次創(chuàng)作工作中的優(yōu)點和不足之處。這種調(diào)研工作既包括了與居民的直接對話交流,也可以是通過社區(qū)問卷、網(wǎng)絡(luò)調(diào)查等各種間接的調(diào)查形式。最后將調(diào)研的結(jié)果進(jìn)行匯總,以便在下次創(chuàng)作工作中提高創(chuàng)作水平。

  3.引進(jìn)專業(yè)音樂資源

  專業(yè)的音樂創(chuàng)作人員是基層群眾文化音樂創(chuàng)作的主力,但也是基層文化組織中比較缺乏的資源。傳統(tǒng)的工作模式中,解決這個問題的方法就是上級文化部門指派專業(yè)音樂人才,這種方法造成音樂人才來源單一而且基層單位沒有選擇的權(quán)利。為了有效地解決這個問題,部分基層文化組織開始利用社會資源選擇專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才,比如:在文化活動中使用音樂志愿者,這樣不但可以宣傳志愿活動,還能提高音樂創(chuàng)作的質(zhì)量;除此之外,還需要加大專業(yè)設(shè)備的投入力度,基層文化組織除了利用上級撥款外,也可以利用社會資源力量,最常見的就是與企業(yè)、學(xué)校及社會等進(jìn)行文化共建,實現(xiàn)音樂資源共享,進(jìn)而促進(jìn)音樂創(chuàng)作工作的順利開展。

  4.群眾文化音樂創(chuàng)作應(yīng)做到共性和個性的融會貫通

  在處理群眾文化音樂創(chuàng)作的共性及個性關(guān)系上,群眾文化音樂創(chuàng)作應(yīng)從以下幾方面入手:首先,在群眾文化音樂創(chuàng)作所依賴的生活化土壤中培養(yǎng)提煉新靈感,突破原有的藝術(shù)創(chuàng)作限制及瓶頸。其次,大膽運用本民族的音樂形式及音樂風(fēng)格,在繼承的基礎(chǔ)上著力創(chuàng)新,提升群眾文化音樂創(chuàng)作的魅力。第三,在群眾文化音樂創(chuàng)作技法的使用上,要加以縝密思考,選取最成熟最具特色的技法表達(dá)方式。

  三、結(jié)語

  總之,群眾文化音樂創(chuàng)作在豐富群眾文化生活中意義重大,作用顯著。在群眾文化音樂創(chuàng)作實踐中,一方面要重視數(shù)量與質(zhì)量,另一方面為避免群眾文化創(chuàng)作陷入誤區(qū),應(yīng)注重在創(chuàng)作形式、創(chuàng)作思想、創(chuàng)作內(nèi)容上加以創(chuàng)新發(fā)展,使群眾文化音樂成為助推我國精神文明建設(shè)的重要力量。

 音樂學(xué)博士論文篇2

  淺析中國流行音樂中的民族音樂元素

  流行音樂是一種以盈利為目的音樂類型,因其形態(tài)豐富、風(fēng)格多樣而迅速被西方人們所喜愛。改革開放以來因為歐美文化的影響,我國流行音樂創(chuàng)作人也越來越多,但是其中不乏“口水歌”的出現(xiàn)。所以我國流行音樂必須開始本土化的發(fā)展,這就需要借鑒我國傳統(tǒng)的民族音樂,讓我國的流行音樂更加具有審美性。在這種結(jié)合實踐中,我們不僅看到了很多優(yōu)秀的作品,也看到了未來流行音樂發(fā)展的新方向。

  一、民族音樂作品元素在流行音樂中的運用

  我國民族音樂的珍貴之處不僅是韻律上的優(yōu)美,還有精神的傳承。在幾千年的歷史發(fā)展中,民族音樂依然屹立不倒,不僅沒有被時代所拋棄,還在歷史長河的沖刷下顯得更加璀璨耀眼。而我國流行音樂要想具有一定的特色,融入一些民族音樂元素是最有效的方法,在流行音樂的創(chuàng)作中將二者相結(jié)合,做到“推陳出新”,一定會給觀眾們一種耳目一新的感覺。

  在這其中,首先就是對傳統(tǒng)民族音樂的改編和結(jié)合。比如,宋祖英的《瀏陽河》就被曾格格和馮曉泉改變?yōu)椤缎『犹仕?對傳統(tǒng)民族曲目的“老歌新唱”,比如韓紅老師的《北京的金山上》等;運用流行的現(xiàn)代化唱法,更多的融入Hip-Hop、Rap、Blues、Jazz以及R&B[2],在這基礎(chǔ)上傳唱民族元素的代表性歌手有:周杰倫、許嵩等,許嵩[3]的《清明雨上》《廬州月》《半城煙沙》都充滿著深厚的民族元素,聽起來娓娓動聽、洋洋盈耳。

  二、民族樂器元素在流行音樂中的運用

  我國對于樂器的創(chuàng)造要追溯到遠(yuǎn)古時期,后經(jīng)殷商的進(jìn)一步創(chuàng)造而得到發(fā)展,和這些各具特色的樂器一起流傳下來的便是不同的演奏形式。在社會發(fā)展的今天,不應(yīng)該一味的只去追求西方的音樂,而是應(yīng)該將目光放在民族樂器的使用上。在我國,極具特色的樂器有很多,最為常見的有塤、磐、古箏、琵琶、二胡、古箏等,這些樂器表現(xiàn)力各不相同,極具特色。

  所以,對于流行音樂與民族音樂的融合,樂器的使用是必不可少的,這將是一種發(fā)展的必然趨勢。因為民族樂器中所表達(dá)的獨特性,會讓歌曲整體變的個性十足。比如王勇在進(jìn)行《往生》的創(chuàng)作時就加入了古箏、柳琴等民族樂器,而后成為了我國搖滾樂的代表之作;花兒樂隊在《化蝶飛》這首歌曲的創(chuàng)作之中,就是利用我國著名的民族器樂《梁山伯與祝英臺》來完成的;還有吳克?t的《將軍令》,歌曲的取材就是來源于戲曲《將軍令》中,在原戲曲中對于大小鑼和鈸的使用都給予保留,這樣將二者相結(jié)合古今韻味皆在,也能夠更加被觀眾所接受甚至喜愛。

  三、戲曲藝術(shù)元素在流行音樂中的運用

  戲曲作為我國民族音樂元素的一大類型,絕對可以稱得上是最重要的一部分,在現(xiàn)代流行音樂中融入一些戲曲的元素也會發(fā)生很多奇妙的反應(yīng)。

  比如說著名的作曲家姚明,他就是個土生土長的北京人,對他來說京韻大鼓信手拈來,所以你在聽《前門情思大碗茶》和《故鄉(xiāng)是北京》時,就可以聽出那充滿京味兒的曲調(diào);劉歡的《情怨》、王力宏的著名歌曲《花田錯》,還有趙傳的《粉墨登場》就是搖滾樂和京劇的有機結(jié)合;再比如前幾年流行的《新貴妃醉酒》,副歌就是京劇的旋律再結(jié)合李玉剛的花旦扮相,古色古香立刻盡顯。因此,戲曲藝術(shù)對于流行音樂來說是靈感的資源庫,利用合適,就可以讓歌曲的風(fēng)格特點得到很好的強化。

  唱腔也是戲曲中一個豐富的系統(tǒng),現(xiàn)在的流行音樂也有很多在借鑒這種唱腔,比如朱德榮在《夢北京》中,就有一段京劇唱段,利用京劇來表達(dá)“夢北京”這個主題十分的巧妙。還有《反過來走走》,在這首孫燕姿的歌曲中,開場就使用了京劇唱腔,瞬間讓人耳目一新,之后的演唱加說唱更讓人覺得歌曲充滿了戲劇化。

  四、民族音樂元素在流行音樂文創(chuàng)作中的作用

  我國的民族文化一直都是將文字作為發(fā)展的載體,我國從古至今的全部文化大部分都是通過文字來見證的,這是我國中華民族的審美觀念、價值取向以及生活態(tài)度。音樂作品是否能成稱得上優(yōu)秀,文本內(nèi)容也是評鑒的重要部分。所以,在現(xiàn)代的流行音樂和民族音樂元素的融合中,不僅是音律的融入更是,民族性特征的融合,讓聽眾能在音樂中找到一些民族歸屬感??墒沁@說起來異常簡單,要做也是相當(dāng)不好拿捏尺寸的,如果融合的文本過于普通,反而不會受到聽眾的喜愛,相反可能會產(chǎn)生一種厭煩的感覺。因此,流行音樂創(chuàng)作人在進(jìn)行兩者結(jié)合的創(chuàng)作中要注意從大眾的角度出發(fā),在文本的選擇上一定要具有特色且典型性強。

  比如張也老師在創(chuàng)作《枉凝眉》[5]時,就是將元曲和我國四大名著中的《紅樓夢》相融合;對于中國古典詩詞的運用比較好的歌手就是JAY了。他的《菊花臺》,《紅塵客?!范际菍⒏枨畲笙薅鹊墓诺浠詈笮纬伤约旱囊环N獨特的中國風(fēng),并深受青年們的喜愛;歌后王菲《水調(diào)歌頭》也是由蘇軾的同名的詞句所改編的。

  五、未來民族音樂與流行音樂的相融合發(fā)展

  (一)民族音樂和流行音樂的相互依存發(fā)展。

  在我國2009年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上,宋祖英與周杰倫的“英倫組合”就將民族音樂和流行音樂的首次碰撞。在相關(guān)的調(diào)查中,此節(jié)目成為了當(dāng)年春節(jié)聯(lián)歡晚會中收視率最高的節(jié)目之一。這也從側(cè)面反映了流行音樂與民族音樂的融合會是一個雙贏結(jié)果。傳統(tǒng)民族音樂需要發(fā)展,現(xiàn)代流行音樂需要創(chuàng)新。兩種音樂相互依存,共同發(fā)展,不僅能讓我國的流行音樂逐步邁入世界級別,還能保證我國傳統(tǒng)民主音樂也能長久的發(fā)展和繼承下去。

  (二)融入民族音樂元素的流行音樂在未來的商業(yè)性。

  所謂的流行就是大眾,這種音樂不受地域和題材的限制。而音樂可以幫助人們在特定的場合轉(zhuǎn)換心情?,F(xiàn)代社會的飛速發(fā)展也為流行音樂帶來了無限的商業(yè)性。就比如近幾年異?;鸨P凰傳奇,這個組合非常受歡迎。其中最著名的就屬《最炫民族風(fēng)》了,這首歌的風(fēng)靡程度較高,更成為了廣場舞大媽的:“心頭愛”,不僅如此,就連國外也會將這首歌曲當(dāng)成健美操訓(xùn)練的背景音樂。下載量和播放量的數(shù)據(jù)更是驚人。這異?;鸨墓猸h(huán)背后和民族音樂的融入是分不開的,將其融入到流行音樂中,確實把我國流行音樂的發(fā)展空間擴大了。這也需要音樂創(chuàng)作人在進(jìn)行歌曲的創(chuàng)作時,也注意自身歷史知識的累計。相信不久的未來,我國流行音樂一定會有更加美好的明天。

  六、總結(jié)

  綜上所述,民族音樂元素可以很好地在流行樂上得到多種多樣的發(fā)揮,完全可以把民族音樂中的優(yōu)美旋律與民族文化運用在流行音樂中。但要注意的是,把握好尺度,不能為了用而用。不能隨意扭曲或者修改民族音樂中的精髓,在不同音樂風(fēng)格上發(fā)揮不同的作用,這種就不只是在形式上的模仿。讓民族音樂元素在流行音樂中恰當(dāng)?shù)陌l(fā)揮作用,我國的流行音樂才能夠更加具有民族性、特殊性以及審美性。

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