【摘要】本文將論述油畫裝飾性色彩語(yǔ)言的特征及其現(xiàn)實(shí)意義,以此作為我們認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)裝飾性色彩的依據(jù)。從對(duì)裝飾性色彩語(yǔ)言的研究來(lái)提高我們對(duì)油畫色彩語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)。
　　【關(guān)鍵詞】油畫色彩;裝飾性
　　
　　色彩的裝飾性表現(xiàn)是油畫創(chuàng)作中占有重要位置。隨著美術(shù)教育的發(fā)展,對(duì)油畫裝飾性色彩理論做詳細(xì)深入的探討,對(duì)學(xué)院繪畫的色彩教學(xué)有著極大的作用。
　　裝飾性色彩的表現(xiàn),與一般繪畫所常有的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)不同,它是按照美學(xué)的形式法則及作畫者主觀的認(rèn)識(shí)和感覺(jué),對(duì)描繪對(duì)象運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。在這里我將從純藝術(shù)的角度深入細(xì)致地研究油畫色彩的裝飾性特征。
　　在藝術(shù)風(fēng)格上,寫實(shí)性繪畫色彩具有真實(shí)感,色調(diào)表現(xiàn)豐富細(xì)膩、變化無(wú)窮,能再現(xiàn)自然。裝飾性色彩具有簡(jiǎn)練、淳樸大方、浪漫、夸張等特點(diǎn)。因而它具有象征性、浪漫性和裝飾性,是理想化了的色彩,如果說(shuō)寫實(shí)性繪畫色彩具有直觀性,那么裝飾性色彩則偏重于理智的表現(xiàn)。
　　一、裝飾性油畫中的色彩造型特征
　　相對(duì)于一般油畫,裝飾性的油畫無(wú)論是造型或用色都有其獨(dú)特之處。理解它的特征是抓住實(shí)質(zhì)、發(fā)揮其作用的前提。造型特征表現(xiàn)在:
　　(一)在創(chuàng)作過(guò)程中,應(yīng)力求使形象構(gòu)成因素排列組合有序。使之規(guī)則化、程式化、條理化。以求得在整體上具有裝飾性特點(diǎn)。
　　(二)通過(guò)造型構(gòu)思,用簡(jiǎn)潔樸素的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)復(fù)雜多樣的精神內(nèi)涵,以利于揭示本質(zhì),產(chǎn)生單純的藝術(shù)效果。馬奈的《草地上的午餐》在寫實(shí)的同時(shí)含有奇妙的裝飾效果。
　　(三)它是裝飾性造型的重要基礎(chǔ),是以客觀存在的立體物象轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。馬蒂斯的《裸女與手鼓》平面化不僅是單線平涂,在線與色塊的組合中,還保持著物體的體積與厚實(shí)性。
　　(四)主要在于憑借主觀想象,不僅想到存在事物的夸張變形,而且可以想到世界上還沒(méi)有的離奇形象?？傊邢胂罅?才有創(chuàng)造力。
　　(五)在裝飾性繪畫中,夸張就是變形變色,出于激發(fā)情感,創(chuàng)造有意味的形式的需要。或?yàn)橥怀鲋黝}和生活本質(zhì)以追求感染力為目的。
　　二、裝飾性色彩的表現(xiàn)特征
　　(一)色彩形象固有色。也就是物體色的基本特征,依人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)顯示的色的概括和抽象。紅就是紅,綠就是綠,裝飾色彩表現(xiàn)就帶有表現(xiàn)色彩固有色本質(zhì)的特征。
　　(二)色彩布局均衡性。這是形式美的客觀要求。所謂均衡不是面積上的平均,而是色彩給人重量感的對(duì)稱。如深色、濃色就感覺(jué)重,淺色、淡色就輕。重色、淺色相互均衡才能達(dá)到和諧。
　　(三)色彩表現(xiàn)高純度。純度就是鮮艷度,顏色鮮艷符合一般審美要求。馬蒂斯的《有舞蹈的靜物》通過(guò)大面積蘭色來(lái)襯托紅、橘紅和綠,充分體現(xiàn)色彩本身的美感。
　　(四)色彩觀察移動(dòng)性。裝飾性色彩在反映空間時(shí)采用散點(diǎn)透視,即移動(dòng)觀察,可避免遠(yuǎn)近左右遮擋重疊,可不受空間限制。
　　(五)色相象征性。在視覺(jué)藝術(shù)中,各種色彩都特有的給人聯(lián)想和象征意味,以引起美的感覺(jué)。象征范圍很廣,涉及人對(duì)色彩的特定愛(ài)好,它與地域、習(xí)慣、文化、時(shí)代息息相關(guān),更與人的審美觀念,情感和素養(yǎng)直接相關(guān)。
　　(六)色彩對(duì)比。對(duì)比調(diào)和是形式美規(guī)律的具體表現(xiàn)。在繪畫中對(duì)比是普遍存在的。只有把幾種色彩組合在一起形成一定的色彩關(guān)系,才能在對(duì)比中產(chǎn)生美感。對(duì)比與調(diào)和是色彩裝飾構(gòu)成的核心。
　　(七)色彩變色。裝飾性繪畫中不光有變形還要有變色。變色比變形更有普遍性,因?yàn)樯实母惺鼙旧硪彩且蛉硕惖?。變色有常理變色和非常理性的變色。兩者都是追求畫面形式意味的主觀需求。
　　對(duì)裝飾性色彩語(yǔ)言表現(xiàn)還有待于進(jìn)一步實(shí)踐,同時(shí)我們也要通過(guò)對(duì)中西方畫家作品的研究與自己的理解相結(jié)合,才能真正領(lǐng)會(huì)其中的原理。
　　三、油畫裝飾性色彩研究的意義
　　當(dāng)代中國(guó)許多畫家在不斷探索著具有裝飾性色彩的油畫。他們都曾對(duì)外來(lái)及本土藝術(shù)進(jìn)行深入研究、借鑒并使之融合,并以自己獨(dú)特的方式運(yùn)用著他們的裝飾性色彩語(yǔ)言,述說(shuō)著他們的感受。我們要將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代油畫結(jié)合起來(lái),將大眾需求和文化品位結(jié)合起來(lái),去探索有自己風(fēng)格的作品。
　　色彩裝飾性的油畫絕不能等同于裝飾畫,那樣不利于裝飾性油畫的研究和發(fā)展。在油畫創(chuàng)作中適當(dāng)注入裝飾性因素,對(duì)油畫的表現(xiàn)形式與意境是一種開(kāi)拓。油畫裝飾性的問(wèn)題我們應(yīng)進(jìn)一步加以思考,裝飾性色彩及造型的追求首先不能削弱或沖淡繪畫性。我們既不能完全套用西方人的審美標(biāo)準(zhǔn)與評(píng)價(jià)尺度,也不能對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)中的不足視而不見(jiàn),要從傳統(tǒng)中找到具有現(xiàn)代意義的閃光點(diǎn)。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的油畫語(yǔ)言,以自己的生活方式、思維模式、表現(xiàn)形式創(chuàng)造獨(dú)特的色彩裝飾性油畫語(yǔ)言。
　　參考文獻(xiàn)
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