美術(shù)論文參考例文

　　美術(shù)論文參考例文篇2

　　淺析數(shù)字繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展

　　摘要：數(shù)字繪畫作為一種新興的藝術(shù)門類，發(fā)展十分迅速。在這個“全新”的藝術(shù)時代中，數(shù)字繪畫首當(dāng)其沖，在表現(xiàn)形式和藝術(shù)觀念方面均有別于傳統(tǒng)繪畫，為繪畫藝術(shù)注入了新的活力。這門嶄新的“數(shù)字化”繪畫形式已經(jīng)引起了藝術(shù)家和繪畫愛好者的廣泛關(guān)注。數(shù)字繪畫將在未來的商業(yè)設(shè)計和繪畫藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)更為重要的位置，商業(yè)性和藝術(shù)性是數(shù)字繪畫未來發(fā)展必須兼顧的兩個方面。數(shù)字繪畫在商業(yè)設(shè)計中的應(yīng)用取得了前所未有的成功并在策些設(shè)計領(lǐng)域起著不可替代的作用。但就其作為繪畫藝術(shù)本身來講，“繪畫性”和“藝術(shù)性”的不足。缺乏原創(chuàng)性，過于商業(yè)化，是目前數(shù)字繪畫面臨的主要問題。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫;商業(yè)設(shè)計;傳統(tǒng)繪畫;數(shù)字技術(shù)

　　“就像其他藝術(shù)形式一樣，繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法和語言也總是隨著社會生活和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的。隨著信息時代的到來，數(shù)字應(yīng)用技術(shù)的出現(xiàn)、成熟，更為我們帶來傳統(tǒng)思維難以企及的表現(xiàn)形式，壓感筆、三維掃描、動態(tài)傳感……這一切宣告了藝術(shù)表現(xiàn)語言已進(jìn)入了一個全新的時代。”在這個“全新的藝術(shù)時代”中，數(shù)字繪畫首當(dāng)其沖，在表現(xiàn)形式和藝術(shù)觀念方面均有別于傳統(tǒng)繪畫，為繪畫藝術(shù)注入了新的活力。這門嶄新的“數(shù)字化”繪畫形式已經(jīng)引起了藝術(shù)家和繪畫愛好者的廣泛關(guān)注。

　　數(shù)字繪畫又稱“數(shù)碼繪畫”、“無紙繪畫”，是指創(chuàng)作者主要借助計算機完成的數(shù)字化繪畫作品。數(shù)字繪畫涵蓋的范圍很廣，一般分為偏重純藝術(shù)性的數(shù)字繪畫和偏重商業(yè)性的繪畫兩種，后者主要包括商業(yè)插畫，動畫與游戲設(shè)計的原畫、分鏡頭腳本(故事板)，服裝設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計效果圖等等。數(shù)字繪畫已經(jīng)融入到我們的日常生活當(dāng)中，通過網(wǎng)絡(luò)、書籍、影視等傳播媒介，隨處可見的不同風(fēng)格的數(shù)字繪畫作品，以時尚前衛(wèi)的繪畫理念和強烈夸張的視覺效果迅速得到了年輕群體的歡迎。

　　數(shù)字繪畫的產(chǎn)生距今不過是五六十年的時間，相比于15世紀(jì)便出現(xiàn)了的傳統(tǒng)油畫，這短短的幾十年顯得微不足道，但數(shù)碼繪畫發(fā)展速度之快、勢頭之猛，是早期的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作者們所始料不及的。從20世紀(jì)50年代第一臺圖形顯示器問世，到60年代初大多數(shù)計算機圖形設(shè)計相關(guān)輔助設(shè)備(繪圖儀、數(shù)位板、壓感筆、彩色顯示器)的出現(xiàn)，計算機內(nèi)存容量，CPU運算速度成百倍的提高和性能價格比的大幅度改善，各類不同型號的圖形輸入輸出裝置和各種不同應(yīng)用器的圖形軟件系統(tǒng)應(yīng)運而生，為電子計算機圖形的應(yīng)用和普及創(chuàng)造了必要的條件。此時，并沒有所謂的數(shù)字繪畫說，數(shù)字技術(shù)的興起與發(fā)展，完全是為了對計算機技術(shù)無限潛能的探尋和開發(fā)。

　　在不為人知的情況下，數(shù)字繪畫逐漸嶄露頭角，出現(xiàn)在人們的視野之中。它的起源可以唄追溯至1952年，據(jù)相關(guān)資料記載，美國人本·拉普斯基用一種類似計算機的電子設(shè)備和一種電子陰極管示波器創(chuàng)作了他的一件唄稱為“Electronic Abstractions”的作品，四年之后，他有創(chuàng)作了一種彩色圖像。

　　同年，Herbert w，F(xiàn)ranke在Vienna創(chuàng)作了具有藝術(shù)意味的示波圖。但是他們的作品還不能完全被稱為數(shù)字繪畫，因為他們的創(chuàng)作目的更偏向于計算機領(lǐng)域的科學(xué)試驗。人們比較公認(rèn)的最早使用計算機繪畫的人是K，A1seben和w，F(xiàn)etter，1960年他們在德國進(jìn)行的繪畫探索頗受世人關(guān)注。但使用計算機繪制出真正意義上的數(shù)字繪畫作品卻是五年之后的事情了。1965年，不同國家的好幾位藝術(shù)家分別獨立完成了各自的數(shù)字繪畫作品，他們是Frieder Nakc和Georg Nees(德國)，A.Michael Noll，K.C.Knowlton，B.Julesz(美國)。隨著他們作品的問世并取得了成功，數(shù)字繪畫便登上了藝術(shù)史的舞臺。受到了越來越多的關(guān)注，并隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展不斷獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

　　隨著繪畫技法和繪畫風(fēng)格的逐漸成熟，數(shù)字繪畫由早期的實驗性創(chuàng)作走向了商業(yè)領(lǐng)域并與商業(yè)設(shè)計逐漸融合在一起，由于其不同于手繪作品的嶄新視覺效果和流通傳播的便捷性，以及低成本高效率。很快便得到了設(shè)計界人士們的熱捧。在商業(yè)設(shè)計領(lǐng)域取得的成功，促進(jìn)了數(shù)字繪畫在觀念、創(chuàng)作技法以及繪畫工具的使用等諸多方面的發(fā)展和升級。進(jìn)入21世紀(jì)之后全球經(jīng)濟的高速發(fā)展加速了消費時代的來臨，商業(yè)設(shè)計的門類劃分得以細(xì)化，偏重商業(yè)用途的數(shù)字繪畫與商業(yè)設(shè)計結(jié)合得更加緊密，從模擬手繪風(fēng)格的商業(yè)海報到家居設(shè)計的效果圖，從動畫創(chuàng)作中的原畫與故事板到服裝設(shè)計的創(chuàng)意手稿。短短五六十年中，數(shù)字繪畫所涉及的領(lǐng)域，涵蓋的創(chuàng)作范圍，令傳統(tǒng)藝術(shù)望其項背。

　　與當(dāng)代藝術(shù)作品更多的強調(diào)觀念和主觀的精神世界不同，數(shù)字繪畫藝術(shù)家似乎對探尋數(shù)字繪畫技巧和豐富的表現(xiàn)力更有興趣，他們可以不受繪畫媒介和工具的限制，最大限度的強化作品令人驚嘆的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，繪畫媒介和工具材料的限制使得不同門類的藝術(shù)家們都不約而同的致力于各自畫種所獨有的繪畫語言的使用，例如油畫的肌理和色彩，中國畫的筆墨韻味，水彩畫的水性與通透等等。

　　但對于數(shù)字繪畫領(lǐng)域來說，藝術(shù)家卻可以完全拋開繪畫門類的概念，一張數(shù)字作品可以集眾多繪畫表現(xiàn)形式和技法于一身，這種繪畫語言的自由性決定了數(shù)字繪畫必將呈現(xiàn)出豐富多變的視覺樣式。此外，由于數(shù)字繪畫領(lǐng)域內(nèi)具有代表性的藝術(shù)家和作品并不多，從嚴(yán)格意義上講相對成熟的數(shù)字繪畫風(fēng)格并沒有形成，從而為眾多年輕的數(shù)字藝術(shù)家們提供了無限的發(fā)展空間和潛力，越來越多的具有深厚傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊的藝術(shù)家們拿起了壓感筆，在電腦屏幕上繼續(xù)著他們的藝術(shù)探索。大批由傳統(tǒng)繪畫轉(zhuǎn)向數(shù)字繪畫的藝術(shù)家和愛好者們的大量藝術(shù)實踐。確保了數(shù)字繪畫的藝術(shù)性和繪畫性得以進(jìn)一步發(fā)展。

　　在肯定數(shù)字繪畫的發(fā)展的同時我們應(yīng)該清醒的看到，作為繪畫門類的一種，數(shù)字繪畫在商業(yè)設(shè)計中的如魚得水只能說明其長于傳統(tǒng)繪畫的某些優(yōu)勢，并不能代表其在藝術(shù)方面的最高成就。“在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義之后，藝術(shù)形式多樣豐富，花樣層出不窮，新媒體、新技術(shù)，不斷刺激人們的神經(jīng)，當(dāng)今視覺藝術(shù)真正的走進(jìn)了一個多元化的格局，上世紀(jì)90年代以來幾乎在全世界各地的現(xiàn)代藝術(shù)不約而同地出現(xiàn)了以數(shù)字媒體為基礎(chǔ)的藝術(shù)樣式。”多媒體影像、數(shù)字?jǐn)z影、交互藝術(shù)為首的數(shù)字藝術(shù)已經(jīng)成了當(dāng)今藝術(shù)界最熱門的話題，但字繪畫作為數(shù)字藝術(shù)的一種，其本身賴以生存的商業(yè)性以及與傳統(tǒng)繪畫過多的相似性從某種意義上講限制了其自身發(fā)展。時至今日，數(shù)字繪畫更多的仍是為商業(yè)設(shè)計服務(wù)，作為商業(yè)設(shè)計的一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)，而以“藝術(shù)”為目的，成功表現(xiàn)藝術(shù)家主觀創(chuàng)作意圖的優(yōu)秀數(shù)字繪畫作品并不多，這不能不說是數(shù)字藝術(shù)界的一個遺憾。

　　放眼21世紀(jì)，數(shù)字繪畫已經(jīng)進(jìn)入到了一個空前繁榮的階段，一方面創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟價值，另一方面數(shù)字作品的“純藝術(shù)”性也在不斷提高。作為繪畫藝術(shù)中的一個重要分支，與傳統(tǒng)繪畫所遭遇到的“瓶頸”不同，數(shù)字繪畫正處于高速的、跨越式發(fā)展過程當(dāng)中。盡管其“繪畫性”和“原創(chuàng)性”與傳統(tǒng)繪畫相比仍顯不足，這也正是日前數(shù)字繪畫發(fā)展所面臨的主要問題，但我們有理由相信在不久的將來，數(shù)字繪畫作品將同傳統(tǒng)繪畫作品一樣，走進(jìn)藝術(shù)展覽館和畫廊，美化生活、啟發(fā)靈感。