有關(guān)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)論文
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一個(gè)文化表現(xiàn)形式,不僅要求對(duì)人們?cè)谑覂?nèi)工作以及生活的客觀需求實(shí)現(xiàn)滿足,同時(shí)還需要滿足人們?cè)诰褚约皩徝郎系男枰?。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)論文，供大家參考。
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)論文范文一：室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩淺析
【摘要】色彩是人們表達(dá)情感的一種語(yǔ)言,也是室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中最為生動(dòng)、最為活躍的因素,具有舉足輕重的地位。成功的色彩設(shè)計(jì)既能滿足人們的審美要求,又能實(shí)現(xiàn)人們工作、學(xué)習(xí)和居住的個(gè)性表達(dá)。
【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計(jì) 環(huán)境藝術(shù) 色彩
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),是人們對(duì)美好的工作、學(xué)習(xí)和居住生活環(huán)境的營(yíng)建,它涉及到人們衣、食、住、行,以及文化等各個(gè)領(lǐng)域,將人的審美要求潛移默化地注入物質(zhì)生活的需要之中。色彩是表達(dá)情感的語(yǔ)言,是一種人類內(nèi)心的復(fù)雜感受。色彩設(shè)計(jì)在室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中起著“靈魂”的作用,它能引起人們心理、情緒的變化,可以提高或降低人們的工作效率和工作質(zhì)量。
一、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與色彩
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是門復(fù)雜的綜合學(xué)科,它涉及到建筑學(xué)、社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)、心理學(xué)、人體工程學(xué)、結(jié)構(gòu)工程學(xué),建筑物理學(xué)以及建筑材料學(xué)等學(xué)科,同時(shí)也涉及到家具設(shè)計(jì)、工藝美術(shù)、綠化、園林藝術(shù)等領(lǐng)域。因此,室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)不僅要考慮建筑空間的面積問題,還要運(yùn)用多學(xué)科知識(shí),綜合地進(jìn)行多層次的設(shè)計(jì)。其手法是利用平面和立體空間中的透視、錯(cuò)覺、光影、反射和色彩變化等原理,使大空間變小,小空間變大,以此增加視覺上的擴(kuò)展與延伸。
色彩是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分。室內(nèi)設(shè)計(jì)要考慮的因素有很多,包括空間、形式、光線、材料以及色彩,而設(shè)計(jì)因素中往往被忽視的就是色彩,這種忽視會(huì)導(dǎo)致色彩的效果達(dá)不到最佳狀態(tài)。因此,應(yīng)該把色彩選擇納入到建筑整體設(shè)計(jì)中,而不應(yīng)事后應(yīng)付般地處理。成功的色彩設(shè)計(jì)是把所有的色彩和其它材料作為一個(gè)色彩組合來(lái)處理,最為成功的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)與整體設(shè)計(jì)的目標(biāo)是一致的。
二、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩要求
在進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí),對(duì)室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)有足夠的重視,因?yàn)樯蕦?duì)人們生理、心理影響很大。同時(shí)有很多因素對(duì)色彩設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,主要包括室內(nèi)本身固有的因素,不同的空間使用目的各不相同,像大的廳堂、商場(chǎng)、小的工作室、會(huì)議室、病房、居室等,顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成等方面都各不相同。例如:不同的區(qū)域、不同的方位在自然光線作用下的色彩是不同的,冷暖感也有差別,我們可利用色彩來(lái)進(jìn)行調(diào)整。
影響因素還包括“居住者”的因素。例如,使用空間的人的類別,男女老少對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別,即使同一年齡段的人群對(duì)色彩的要求和喜好也不盡相同。所以,色彩應(yīng)滿足居住者的喜好。再如:使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容要求不同的視線條件,以達(dá)到提高工作效率、使居住者產(chǎn)生安全感、舒適感等不同的目的。
最后,影響因素還包括該空間周圍的環(huán)境。色彩和環(huán)境有著密切聯(lián)系,尤其在室內(nèi),色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環(huán)境,色彩通過室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來(lái),色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。
三、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)色彩的設(shè)計(jì)方法
1、色彩的協(xié)調(diào)問題。室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)色彩設(shè)計(jì)的根本是配色問題,色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系,同一顏色在不同的背景下,呈現(xiàn)的效果迥然不同。視覺器官按照自然的生理?xiàng)l件,對(duì)色彩有不同搭配要求,會(huì)有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑,從而保持視覺上的生理平衡,并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí),視覺才得到滿足而趨于平衡。
2、室內(nèi)色彩構(gòu)圖。色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中常可以發(fā)揮特別的作用:(1)可以引起注意或達(dá)到隱藏的目的。(2)可以使物體產(chǎn)生收縮或膨脹的感覺。(3)色彩可以虛構(gòu)室內(nèi)空間形式,打破原有的空間格局。(4)色彩可使室內(nèi)物品的品種、材料、質(zhì)地、形式彼此間形成內(nèi)在聯(lián)系。
在室內(nèi)色彩中要有主次關(guān)系。主要是背景色決定于主體色,主體色決定強(qiáng)調(diào)色。色彩的統(tǒng)一與變化,是色彩構(gòu)圖的基本原則。為達(dá)到更好的裝飾效果可以運(yùn)用重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)奏、對(duì)比等方法來(lái)進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)?？傊?解決色彩之間的相互關(guān)系,是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次,色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜,隨著層次的減少而簡(jiǎn)化,不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色,使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一,統(tǒng)一中有變化,不單調(diào)、不雜亂,色彩之間有主有次,形成一個(gè)完整和諧的整體。
四、室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)色彩的分析
1、公共場(chǎng)所及辦公場(chǎng)所的色彩。這是人們活動(dòng)和辦公的場(chǎng)地,色彩以明快為主,可用白、清灰、淺藍(lán)、米黃色調(diào)為主。
2、會(huì)議室、接待室、客廳的色彩。這是最能展示人們審美情趣和文化底蘊(yùn)的地方,在設(shè)計(jì)時(shí)往往要下大力氣。接待室及家庭客廳,色彩運(yùn)用最為豐富,色彩要以反映熱情好客的暖色為基調(diào),并可有較大的色彩跳躍和強(qiáng)烈的對(duì)比,突出各個(gè)重點(diǎn)裝飾部位。色彩濃重,可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重色。墻面宜根據(jù)家具的色調(diào)和格調(diào),一般選用紅、紫、黃等顏色為主,調(diào)配時(shí),不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構(gòu)造出富麗堂皇的色彩效果。一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托,使整個(gè)室內(nèi)具有很強(qiáng)的整體感。
3、餐廳的色彩。餐廳是進(jìn)餐的專用場(chǎng)所,也是人們匯聚交流的空間,家庭餐廳一般和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調(diào)。具體色彩可以根據(jù)家庭成員的喜好而定。一般應(yīng)選用暖色調(diào),如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設(shè)計(jì)不但能從心理上提高人的食欲,同時(shí)突出了溫馨、祥和的氣氛,在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色,這樣便于保持衛(wèi)生。
4、客廳、臥室的色彩。這是人們睡眠休息的地方,對(duì)于色彩,不同年齡要求的差異較大,賓館客房以簡(jiǎn)潔明快,色彩要求淡黃、灰白等色調(diào)為主;家庭臥室:男青少年宜淡藍(lán)色調(diào)為主;女青少年的臥室宜粉紅色或桔黃色為主;新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色;兒童臥室,色彩以明快的淺黃、淺藍(lán)為主。中老年人的臥室均以白、淡灰等色調(diào)為主。人的生命有三分之一的時(shí)間是在睡眠中度過的,臥室是休息的地方,其色彩不宜過重,對(duì)比不宜太強(qiáng)烈,宜選擇優(yōu)雅、寧?kù)o的色彩。
5、書房的色彩。書房是學(xué)習(xí)、思考的空間,需要冷靜理性的色彩。一般應(yīng)以白、淡藍(lán)、淡綠等冷色調(diào)設(shè)計(jì)為主,以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學(xué)習(xí)氛圍。書房的色彩不可過重,對(duì)比反差也不應(yīng)強(qiáng)烈,光線一定要充足,色彩的明度要高。局部選擇成熟穩(wěn)重的色彩,這樣使得書房更加溫馨、典雅。
6、食堂、廚房的色彩。食堂、廚房是制作食品的場(chǎng)所,顏色選擇要便于清潔,因此應(yīng)以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺,可以采用深灰等耐污性強(qiáng)的顏色,墻面也適宜用白色為主,便于清潔整理,頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。
7、衛(wèi)生間的色彩。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場(chǎng)所,也是一個(gè)清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)是以白色為主的淺色調(diào),地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍(lán)等顏色做表面裝飾。但是現(xiàn)在也有較為時(shí)尚的色彩設(shè)計(jì)。以深色為主調(diào),地面、墻面以黑色,金色、銀色作小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點(diǎn),前者較簡(jiǎn)明、輕松,一般家庭及一般公共場(chǎng)所選擇的較多;后者具有個(gè)性強(qiáng),促進(jìn)思考的特性,大型娛樂場(chǎng)所、高級(jí)賓館、飯店選擇的比較多。
五、結(jié)語(yǔ)
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的色彩設(shè)計(jì)包括的內(nèi)容非常廣泛,這里涉及到了建筑學(xué)、色彩學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)等方面的知識(shí)。在色彩設(shè)計(jì)的具體過程中還有很多要考慮的因素,如空間的大小、光線的強(qiáng)弱,材質(zhì)的質(zhì)地等等。成功的設(shè)計(jì)是既能滿足人們的審美要求又能體現(xiàn)居住者的個(gè)性表達(dá),所以,我們只有在實(shí)踐中不斷探索、收集最新的流行資訊,才能設(shè)計(jì)出最好的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的色彩案例。
室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)論文范文二：纖維藝術(shù)與室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)
摘要：纖維 藝術(shù) 是集纖維實(shí)用功能與藝術(shù)審美價(jià)值于一體的藝術(shù)形式。代寫論文 纖維藝術(shù)品以充滿 自然 氣息的材料質(zhì)地和手工編織的樸素韻味滿足了人們多方面的情感需要，它和其他種類的室內(nèi)裝飾物相比，有著不可替代的優(yōu)越性。纖維藝術(shù)品已滲透到建筑與事內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，它主要是運(yùn)用各種材料和技法，表達(dá) 現(xiàn)代 設(shè)計(jì)觀念和現(xiàn)代人的生活情趣。
關(guān)鍵詞：纖維藝術(shù);室內(nèi)環(huán)境沒計(jì);纖維藝術(shù)品
纖維藝術(shù)集古典與現(xiàn)代、浪漫與沉穩(wěn)、 工業(yè) 文明與傳統(tǒng)手工于一體，是一門古老而又年輕的藝術(shù)門類。它以天然的動(dòng)、植物纖維或人工合成的纖維為材料，用編結(jié)、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)造平面、立體形象的一種藝術(shù)。纖維藝術(shù)包括傳統(tǒng)樣式的平面織物、現(xiàn)代流行的立體織物、日用工藝美術(shù)品，以及在現(xiàn)代建筑空間中用各種纖維材料表達(dá)造型語(yǔ)言的作品。
1 纖維藝術(shù)的質(zhì)感對(duì)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的 影響
纖維藝術(shù)品是表現(xiàn)質(zhì)感與制造質(zhì)感的物品，它不論在視覺或觸覺上，都具有無(wú)可比擬的視覺魅力。纖維藝術(shù)品的材料選用非常廣泛，幾乎各類紡織纖維都可適用。采用不同的材料經(jīng)過不同的加工工藝或采用不同結(jié)構(gòu)都可以產(chǎn)生不同的質(zhì)感。質(zhì)感是由物體特有的色彩、光澤、形態(tài)、紋理、冷暖、粗細(xì)、軟硬和透明度等等眾多屬性所構(gòu)成。
構(gòu)成的屬性多樣，組合的方式繁復(fù)，質(zhì)感也就會(huì)變化無(wú)窮。同時(shí)，質(zhì)感又是屬于視覺與觸覺共同感知的材料特質(zhì)，材質(zhì)與質(zhì)感互為表里，各種材質(zhì)都借著質(zhì)感來(lái)顯露其真貌，并透過質(zhì)感來(lái)表達(dá)材質(zhì)的特性。室內(nèi)的纖維裝飾品透過觸覺感官而給予人不同的心理感受，如軟硬、粗細(xì)、冷熱等。同時(shí)建立在視覺感知的記憶中，喚起人們對(duì)物象不同的心理知覺，分辨出質(zhì)感的特性?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)是對(duì)傳統(tǒng)的突破和超越，主要表現(xiàn)為對(duì)纖維這種材質(zhì)更高層次的理解和運(yùn)用方面。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)作品，主要以天然纖維為制作材料。這些材料包括絲、毛、麻、棉等。
現(xiàn)代纖維藝術(shù)所用的材料，已經(jīng)突破傳統(tǒng)的限制。這里的“纖維”不再只是棉、麻、毛、棕、藤等傳統(tǒng)的纖維材料，還包括化學(xué)纖維和經(jīng)緯編織的軟硬質(zhì)材料以及所有的線狀材料，甚至一些金屬纖維也受到藝術(shù)家的青睞。如美國(guó)纖維藝術(shù)家南希的作品《金色的波》采用了羊毛、銅絲和粘膠纖維作為材料。保加利亞纖維藝術(shù)家萬(wàn)曼的作品《經(jīng)與緯》采用了塑膠管和毛線作為材料?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)從對(duì)繪畫性的追求中超越出來(lái)，開始注重于表現(xiàn)材質(zhì)本身的美、纖維材料的自然形態(tài)、豐富的肌理、不同纖維材料之間剛與柔、直與曲、雜與純、明與暗、輕與重的對(duì)比以及給欣賞者帶來(lái)豐富的審美感受。
纖維藝術(shù)歷來(lái)被稱為編與織的藝術(shù)。緙織是傳統(tǒng)纖維藝術(shù)主要的工藝。但現(xiàn)代纖維藝術(shù)的工藝手法已經(jīng)無(wú)法盡數(shù)了，例如編織、環(huán)結(jié)、纏繞、縫綴、拼貼以及染、繪、噴、印等等¨。許多藝術(shù)家還將 科學(xué) 技術(shù)引入到纖維藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域。美國(guó)藝術(shù)家辛西亞的《奔流》、《湖雨》利用電腦織機(jī)為創(chuàng)作工具，使用三層經(jīng)線的方式創(chuàng)造獨(dú)特的空間效果，在織物的肌理和結(jié)構(gòu)方面展現(xiàn)了無(wú)盡的想象力，不同種類和色彩的線疊加與覆蓋，產(chǎn)生了傳統(tǒng)工藝無(wú)法達(dá)到的多層次的微妙的變化。
還有不少藝術(shù)家，利用現(xiàn)成品來(lái)創(chuàng)作，也帶來(lái)了異乎尋常的動(dòng)人效果。例如現(xiàn)代纖維藝術(shù)的先行者——美國(guó)資深藝術(shù)家雷諾女士，于上世紀(jì)80年代初為紐約聯(lián)合國(guó)大樓設(shè)計(jì)制作的巨型纖維藝術(shù)作品《白色飄動(dòng)纖維》。這件藝術(shù)品從該大樓室內(nèi)6m左右見方的屋頂向下垂直懸掛了無(wú)數(shù)條白色纖維，這一束束的纖維隨著微微輕風(fēng)擺動(dòng)，既輕盈又寬厚，既單純又含蓄，它揭示了一種朦朧和內(nèi)含旋律狀態(tài)的美的境界。這些作品通過挖掘并利用材質(zhì)本身的美并使之與環(huán)境相融合，從而達(dá)到了尋常裝飾之美無(wú)法企及的藝術(shù)境界。
2 纖維藝術(shù)的雕塑性對(duì)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的影響
與傳統(tǒng)纖維藝術(shù)相比?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)的一個(gè)重要特征就是它的雕塑性。傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)如地毯、壁掛、緙絲等作品，代寫畢業(yè)論文 主要是平面作品。自上世紀(jì)60年代起，纖維藝術(shù)逐漸由平面到半浮雕，直至出現(xiàn)完全空問化的三維作品“軟雕塑”～一具有柔韌性和彈性的雕塑。一些藝術(shù)家在設(shè)計(jì)作品時(shí)考慮更多的是作品整體的空間態(tài)勢(shì)所帶來(lái)的裝飾性。
波蘭藝術(shù)家阿巴康諾維茲的作品《紅色的阿巴康》是壁掛走向雕塑，走向空問的里程碑式作品。向前銳進(jìn)的尖角與其后飽滿深厚的卵圓形，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，像一股抑制不住的激情勃然噴發(fā)。1992～1993年間施慧[2]創(chuàng)作了以《巢》為代表的作品，她將化好的紙漿澆淋在呈扇形展開的竹片上，產(chǎn)生了一種奇異的效果。循著這條思路，她作品的空間更加廣泛了，她創(chuàng)造出《纏》、《鏈》的系列作品。
除紙漿、竹、木外，又使用了麻纖維。在《柱》里，她開始追求作品的一種向上伸展的效果。如果說，以上這些作品在室外空問更能給人以神奇、新鮮的視覺感受的話，她的《結(jié)》和《框》系列作品，則營(yíng)造出來(lái)室內(nèi)空間的一種奇詭、神秘、塵封的效果，它們給人的是有關(guān)一個(gè)遙遠(yuǎn)年代的遐想，同時(shí)又是一種揮之不去的當(dāng)代幻影[2]。施慧的一系列的創(chuàng)作打破了畫種的界限，將新的材料藝術(shù)以及過程的藝術(shù)引入雕塑領(lǐng)域，擴(kuò)大了雕塑的邊界，這種積極的努力對(duì)于改變雕塑的架上思維，打破封閉狀態(tài)，開拓視野，在更加廣闊的領(lǐng)域里尋求雕塑的 發(fā)展 空間起著積極的推動(dòng)作用。
3 纖維藝術(shù)品與建筑的結(jié)合
纖維藝術(shù)品作為一種象征溫暖、柔和、親切的符號(hào)，在與建筑結(jié)合時(shí)得到了完美的體現(xiàn)。大約1970年代末到1980年代問，現(xiàn)代纖維藝術(shù)品開始被建筑師運(yùn)用于被認(rèn)為是冷漠、缺乏情感的建筑中。70年代出版的《超越手工藝：現(xiàn)代纖維藝術(shù)》和《纖維藝術(shù)：主流》兩本書中就明確的闡述了現(xiàn)代纖維藝術(shù)品在建筑空間與各種公共空間中的重要作用和意義。
隨著 時(shí)代 的 發(fā)展 ，纖維 藝術(shù) 品已滲透到 建筑與室內(nèi) 環(huán)境設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，已經(jīng)進(jìn)入 現(xiàn)代 人的家庭中，通過與其他室內(nèi)裝飾材料的有機(jī)組合，相互照應(yīng)，用它的造型、質(zhì)感及排列組合，點(diǎn)綴并強(qiáng)化了室內(nèi)裝飾的藝術(shù)效果。
它主要是運(yùn)用各種材料和技法，表達(dá)現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念和現(xiàn)代人的生活情趣，同時(shí)柔合了現(xiàn)代裝飾的造型、色彩，并且考慮與墻面、室內(nèi)環(huán)境、空間的關(guān)系。纖維藝術(shù)品能夠增添空問藝術(shù)美感的效果，易于創(chuàng)造富于“人情味”的 自然 空問，從而緩和建筑和室內(nèi)空間的生硬感，起到柔化空間的作用，同時(shí)也增添了建筑與室內(nèi)空問的色彩，給人以舒適和諧、實(shí)用完美的感受[3]。
由于纖維材料的特殊屬性，纖維藝術(shù)品給人們帶來(lái)的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、親和、舒適等綜合享受，加之其從造型到色彩、從平面到立體、從題材到 文化內(nèi)涵都有非常廣闊的表現(xiàn)空問，因而發(fā)展十分迅速，現(xiàn)已被廣泛 應(yīng)用 于建筑的整體設(shè)計(jì)與居室的裝飾中。纖維藝術(shù)品作為室內(nèi)環(huán)境的重要組成部分，在室內(nèi)環(huán)境中占據(jù)著重要地位，也起著舉足輕重的作用。
它不但能夠點(diǎn)綴空間、豐富環(huán)境、表現(xiàn)文化，而且能夠與建筑內(nèi)部空問的色彩、照明、材質(zhì)建立起一種有機(jī)的整體，使人性化的藝術(shù)氣息與建筑空問相互融合，從而使建筑內(nèi)部的環(huán)境得到一種溫馨幽雅的藝術(shù)境界，并創(chuàng)造出豐富多彩的人性空間。纖維藝術(shù)與建筑越來(lái)越緊密的結(jié)合，促使一些藝術(shù)家考慮在作品整體的空問態(tài)勢(shì)所帶來(lái)的裝飾效果。
4 現(xiàn)代纖維藝術(shù)品與其他室內(nèi)裝飾材料的有機(jī)組合
建筑的室外空間與室內(nèi)環(huán)境同樣重要。為充分享受良好狀態(tài)和隱私的需求，人們對(duì)居室的舒適度要求不斷增長(zhǎng)。壁掛和軟雕等纖維藝術(shù)作為室內(nèi)裝飾品，代寫碩士 論文 在歐美及發(fā)達(dá)國(guó)家的應(yīng)用相當(dāng)廣泛。人們視毛織壁掛與油畫、鋼琴等為一種財(cái)富的象征，將其放在室內(nèi)裝飾與陳設(shè)的重要位置。
它們分別以毛、棉、麻、絲為原料，或數(shù)種軟質(zhì)材料混用，以紡織、纏繞、環(huán)結(jié)、縫綴等多種制作手段，創(chuàng)造平面和立體形象的一種藝術(shù)。克林卡姆為美國(guó)西雅圖雙樹套房賓館設(shè)計(jì)的空問織物是“軟雕塑”的代表作。這幅作品尺寸巨大，布滿了整個(gè)建筑物的內(nèi)部空問。巨大的向不同方向伸展具有不同弧度的曲面，讓人們的在視線隨著曲面和線條而運(yùn)動(dòng)的過程中，得到一份放松的感受。雷諾阿的《秋自然的垂落》也是這樣的一幅作品。
在國(guó)內(nèi)的賓館、飯店、高級(jí)住宅已越來(lái)越多采用織物、墻布來(lái)美化居室。采用織物裝飾墻面，織物本身的厚度及視覺厚度附于墻上，給人們?cè)鎏硪环N溫暖感，為家居增添華麗氣氛E43。?室內(nèi)環(huán)境色彩對(duì)室內(nèi)的空間感度、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，塒人的 心理和生理均有很大的 影響 ，室內(nèi)環(huán)境的色彩是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的靈魂。在一個(gè)固定的環(huán)境中最先闖進(jìn)我們視覺感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。
不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩環(huán)境就是這些感覺的理想組合。人們從和諧悅目的色彩中產(chǎn)生美的遐想，化境為情，大大超越了室內(nèi)的局限。那些可以移動(dòng)的家具、織物等中等面積的色彩實(shí)際上是構(gòu)成室內(nèi)環(huán)境的最重要部分，也是構(gòu)成各種色調(diào)的最基本的因素。
在室內(nèi)環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，如壁掛、靠墊、擺設(shè)品等，往往利用最為突出的強(qiáng)烈色彩起到畫龍點(diǎn)睛的作用?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)品已經(jīng)不斷進(jìn)入王見代人的家庭中，通過與其他室內(nèi)裝飾材料的有機(jī)組合，相互照應(yīng)，用它的光色、造型、質(zhì)感及排列組合，點(diǎn)綴并強(qiáng)化了室內(nèi)裝飾的藝術(shù)效果;并且利用色彩的強(qiáng)弱變化和范圍的控制，收到了突出和渲染室內(nèi)的主調(diào)中心和空問層次比例，增添空間藝術(shù)美感的效果，給人以豪華氣派、舒適和諧、實(shí)用完美的感受。
5 結(jié)語(yǔ)
現(xiàn)代纖維藝術(shù)的材料可以是天然纖維、合成纖維、金屬纖維等;技法可以是染、繡、編、結(jié)、纏、繞、縫、綴等;形態(tài)可以是平面、立體、空間……它依托不同的形態(tài)，與空問環(huán)境融為一體，使人的視覺、觸覺等感知得到更多美的愉悅。一件精美絕倫、品味極高的纖維藝術(shù)品，能夠建立起更宜人的室內(nèi)環(huán)境氛圍。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)境中，纖維藝術(shù)品已經(jīng)正在成為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾的一個(gè)重要組成部分，它在家庭裝璜中起到非常重要的作用。
參考 文獻(xiàn) ：
[1] 張雷.纖維藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004.
[2] 林樂成.纖維藝術(shù)[M].上海：上海畫報(bào)出版社，2006.
[3] 王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京： 中國(guó) 青年出版社，2002.
[4] 楊俊申、秦明纖維藝術(shù)[M].天津：天津大學(xué)出版社，2003.
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