安妮的小說(shuō)創(chuàng)作總像是一個(gè)孤獨(dú)的流浪者，隔離了外界之后，簡(jiǎn)裝出行，因而她創(chuàng)作出來(lái)的作品是極其的個(gè)性化，同時(shí)也具備了異于常文的尖銳與冷漠。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是藝術(shù)文學(xué)論文：淺談安妮寶貝的小說(shuō)創(chuàng)作。具體內(nèi)容如下，歡迎參考閱讀：

　　摘　要：安妮寶貝，一個(gè)名聲大噪于上世紀(jì)九十年代的雙棲作家，在跨越了一個(gè)實(shí)際的今天仍然受人追捧。很多人開(kāi)始對(duì)她的文風(fēng)，筆調(diào)，思維，心理進(jìn)行分析，而本文也是就安妮寶貝的小說(shuō)創(chuàng)作為依據(jù)對(duì)其主要的特色進(jìn)行總結(jié)：孤獨(dú)的流浪者;杜撰的小說(shuō)人生;自我的人生百態(tài);細(xì)節(jié)的出奇捕捉;畸形的主角;寂寞的文字;毒品般的誘惑。而歸結(jié)起來(lái)，她的創(chuàng)作題材多圍繞城市中流浪者或者詮釋為游離者的邊緣化生活，她的創(chuàng)作實(shí)質(zhì)就是在摸尋這平凡人內(nèi)心的世界與周遭的環(huán)境之間的關(guān)系。

　　關(guān)鍵詞：孤獨(dú);寂寞;情愛(ài);流浪;困窘;職稱(chēng)論文
論文正文：

淺談安妮寶貝的小說(shuō)創(chuàng)作

　　一、安妮寶貝作品的綜合介紹

　　當(dāng)網(wǎng)絡(luò)替代泛黃的紙頁(yè)時(shí)，一種新興的文學(xué)形式彌漫在本世紀(jì)初的文學(xué)天空，“安妮寶貝”以其陰郁卻不失艷麗，飄忽卻不乏實(shí)際的文風(fēng)征服了一代人的心。《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《薔薇島嶼》、《二三事》、《清醒紀(jì)》和《蓮花》，成為她為這個(gè)社會(huì)創(chuàng)造的驕傲，為讀者創(chuàng)造的另一片天空。當(dāng)然，如同娛樂(lè)圈的明星大腕，人紅了就成了話題的焦點(diǎn)，安妮寶貝也不知不覺(jué)成了上世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初的文學(xué)大腕。讀者紛至沓來(lái)地對(duì)她的作品進(jìn)行歸位性界定：女性文學(xué)。無(wú)疑，經(jīng)歷了如此久的討論，安妮寶貝在女性文學(xué)創(chuàng)作界是有她獨(dú)特的一席之地。

　　二、安妮寶貝小說(shuō)創(chuàng)作特色

　　北大教授戴錦華曾評(píng)價(jià)安妮寶貝：“在安妮的筆下，都市是永遠(yuǎn)的漂泊流浪的現(xiàn)代叢林，也是無(wú)家可歸的唯一歸屬。我為安妮筆下的頹靡和綺麗所震動(dòng)，在那里生命如同脆弱的琴弦，個(gè)人如同湍流中的落葉……安妮寶貝的作品，展現(xiàn)了一脈中國(guó)大陸版的世紀(jì)末的華麗，一份灰燼間的火光的彌留。”正是這樣的作品，在一遍遍回放著都市悖論下的人生困境，但是讀者卻從她細(xì)膩地情感文學(xué)中開(kāi)始追溯她的創(chuàng)作特色。今天就隨我們的探尋開(kāi)始了解一下安妮寶貝的創(chuàng)作特色。

　　2.1 孤獨(dú)的流浪者

　　安妮的小說(shuō)創(chuàng)作總像是一個(gè)孤獨(dú)的流浪者，隔離了外界之后，簡(jiǎn)裝出行，因而她創(chuàng)作出來(lái)的作品是極其的個(gè)性化，同時(shí)也具備了異于常文的尖銳與冷漠。剛開(kāi)始接觸的人，很容易就被她的文字刺傷，但是心中的沮喪與懊惱卻會(huì)在細(xì)細(xì)品味后又變成情理之中的體諒。所以與其說(shuō)安妮是個(gè)孤獨(dú)的流浪者，不如說(shuō)她是一位看破世間冷暖之后能平心靜氣應(yīng)付各類(lèi)事態(tài)的智者。

　　讀過(guò)安妮的小說(shuō)的人，難免都會(huì)沾染上她的惆悵氣息。青春年華，卻總黏附這傷感的情調(diào)，旁人投來(lái)不解的目光時(shí)，這些略顯成熟的青春卻總是道出撫慰那些流浪心靈的話語(yǔ)?；蛟S，這就是安妮小說(shuō)的一大魅力，以其孤獨(dú)的心，去慰藉一群被社會(huì)遺棄的生靈。而這群被遺棄的生靈，在安妮的筆下尋找到了一個(gè)合群的社會(huì)，一種安撫。

　　2.2杜撰的小說(shuō)人生

　　讀過(guò)安妮小說(shuō)的人都能感受她文中沖刺的孤獨(dú)、漂泊、死亡、愛(ài)情、傷害，這似乎是她對(duì)這個(gè)社會(huì)的一種詮釋。然而，她總習(xí)慣于將小說(shuō)的背景描繪成物質(zhì)奢糜的大都市生活，這從某個(gè)層面又反映出這一都市存在的悖論：物欲橫流的社會(huì)，有很多耀眼的奢華，那是上層人物所顯擺的舞臺(tái)，但燈光浮華背后又是一群困窘的人生。這樣的筆調(diào)總讓安妮俘獲一群讀者的心，因?yàn)榧兝Ь呈降乜坍?huà)這個(gè)社會(huì)的悲哀永遠(yuǎn)敵不過(guò)這一亮一黯的對(duì)比。人是屬于感官主導(dǎo)的動(dòng)物，對(duì)比這一形象的感官刺激每時(shí)每刻都在文章中拉緊了讀者的神經(jīng)，讓讀者的心跳隨著故事的發(fā)展時(shí)緩時(shí)快。

　　2.3 自我的人生百態(tài)

　　安妮的早期作品大多圍繞愛(ài)情這類(lèi)主題來(lái)創(chuàng)作，沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，也沒(méi)有入木三分的分析，有的只是坦誠(chéng)地在描述她內(nèi)心情緒的流淌。仿佛她早期的作品就是在極力刻畫(huà)一個(gè)剛剛出世的青年，望眼這落寞凄涼的都市人情世界。然而，安妮一貫就認(rèn)為，她的小說(shuō)并非憑空捏造，她寫(xiě)的就是她的人生往事，往事就如同她的瑰寶，她只是把往事珍藏起來(lái)，而今又拿出來(lái)寫(xiě)成文字供大家一起分享這其中的酸甜苦辣。這樣的態(tài)度就成就了安妮的文章總是與社會(huì)現(xiàn)實(shí)接軌，讓喧囂的鬧市里，有一份真實(shí)的空間留個(gè)讀者去品茗，去評(píng)判。

　　到了后期，安妮隨著十多載光陰的流逝，她對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作無(wú)論是深度還是廣度都在擴(kuò)展和蔓延，不再借助愛(ài)情生活中的花前月下，細(xì)語(yǔ)綿綿來(lái)征服讀者。這一點(diǎn)在她的《蓮花》中得到了最好的證明。還是采用其慣用的敘述方式，但是創(chuàng)作的主題和思維方式，卻與以往的作品大相徑庭。這在一定程度上也道明了安妮為什么能有一名成功的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手躋身到文學(xué)領(lǐng)域的紅人。她絕不會(huì)拘泥于一貫的特色，總會(huì)在她自身的成長(zhǎng)中尋求靈感，然后賦予其作品當(dāng)中，這就時(shí)不時(shí)地給讀者一種橫空出世的驚艷。

　　2.4細(xì)節(jié)的出奇捕捉

　　在前面我們已經(jīng)提到了安妮的作品是很注重情感的描述，其實(shí)這也體現(xiàn)她的小說(shuō)創(chuàng)作中的一大特點(diǎn)：捕捉細(xì)節(jié)。除了情感方面的細(xì)節(jié)，許多背景中存在的細(xì)節(jié)也都未能逃過(guò)她的創(chuàng)作應(yīng)用。

　　安妮喜歡都市的氣息，當(dāng)然小說(shuō)中就少不了那些高樓林宇，喧囂擁擠的街道。但除此之外，地鐵這一都市的標(biāo)志在安妮的創(chuàng)作中，多次被利用到。她借這一城市的標(biāo)簽來(lái)作為她作品中內(nèi)日故事發(fā)生的載體。這同時(shí)凸顯了她雙關(guān)的用意，既描述了都市悖論下的困苦人生，人們的整日流浪，毫無(wú)半點(diǎn)歸屬感可言，又體現(xiàn)了這個(gè)年年歲歲都無(wú)半點(diǎn)漣漪的枯燥都市生活。這類(lèi)意象不管從哪一角度都領(lǐng)讀者對(duì)安妮筆下的都市產(chǎn)生了一種心灰意冷的厭倦。

　　2.5畸形的主角

　　“我是一個(gè)生性自由散漫的女子。……只按照自己的本性生活。……我模式出自己關(guān)注和重視之外的一切感覺(jué)和現(xiàn)象。不太容易付出，有享受孤獨(dú)的需要。……喜歡簡(jiǎn)單生活。做喜歡的事情。”

　　如果你想用妙筆生花來(lái)形容安妮的小說(shuō)創(chuàng)作，不如選擇用一個(gè)較為刺耳的詞“變態(tài)的另類(lèi)”。安妮的小說(shuō)人物，稀松平常地就具備著引人唏噓的性情。這些角色大都對(duì)自我過(guò)度崇尚，對(duì)自由具備極端地追求。他們可以在眾目睽睽下，漠視旁人的言語(yǔ)，而赤裸裸地追求自我的滿足，也可以在大庭廣眾下暴露自己肆虐的一面。安妮的筆下毫不忌諱這類(lèi)文學(xué)的血腥，這也是她個(gè)人棱角分明的表現(xiàn)，愛(ài)及大愛(ài)，恨及深恨。很多讀者也是對(duì)安妮的真性情所傾倒，對(duì)于社會(huì)的詮釋永遠(yuǎn)不刻意隱藏那陰暗的一面。

　　2.6 寂寞的文字

　　所謂安妮“寂寞的文字”就是從處女作開(kāi)始便流傳在讀者心中的語(yǔ)錄，這些語(yǔ)錄中每一句都透露著安妮的特色，可以說(shuō)絕無(wú)僅有的罕見(jiàn)。

　　“我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，有些事情能夠心甘情愿，有些事情一直無(wú)能為力。 我愛(ài)你，這是我的劫難。”乍一看，文字卻也平淡無(wú)奇，但是就是一股平實(shí)的風(fēng)格中隱約透漏的不尋常的韻味，著實(shí)讓讀者傾倒。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)“劫難”，將一個(gè)深陷情網(wǎng)，卻無(wú)法自拔的人的那般心境刻畫(huà)得淋漓盡致。

　　“愛(ài)情原來(lái)是很象我們?nèi)ビ^望的一場(chǎng)煙花。 它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛， 我們看著它，想著自己的心里原來(lái)有這么多的激情。 后來(lái)煙花熄滅了，夜空沉寂了。我們也就回家了。 就是如此。”不是辭藻有多浮華，也不是修辭有多特色，而是一句描述之后，總會(huì)在筆末加上那一句點(diǎn)睛之句，仿佛前面的語(yǔ)言黯淡了，襯托出的是末尾的精華。

　　2.7毒品般的誘惑

　　最開(kāi)始接觸安妮的作品時(shí)，只是聽(tīng)旁人的描述，總覺(jué)得在她們眼里，安妮是想一個(gè)狐媚一樣的女子。并不是外貌妖媚，而是她的小說(shuō)透露著那個(gè)攝人神魂的魅力。帶著像看懸疑劇一般的心境我開(kāi)始咀嚼她的文字，“……我還是寧愿相信，她的往事，只是為我而曾經(jīng)透明過(guò)……不相信愛(ài)情。卻相信世界的某處有一個(gè)人……帶著溫暖的心情離開(kāi)，要比蒼白的真相要好，純粹的東西死的太快了……”。果不其然，讀著是一頁(yè)又一頁(yè)，卻發(fā)現(xiàn)越來(lái)越有欲罷不能的感覺(jué)。你的心里還會(huì)時(shí)不時(shí)地幻想，這到底是一個(gè)怎樣的女子寫(xiě)出這樣的文字，或許也正是這種冒險(xiǎn)式地好奇體驗(yàn)，讓我們“彌足深陷”，當(dāng)你意識(shí)到自己已經(jīng)冥想許久時(shí)，你一來(lái)不及抽身而去了。

　　安妮寶貝的文章對(duì)于很多讀者有著這樣一種感覺(jué)，或者是大家對(duì)她的文章不屑理睬，覺(jué)得是太悲觀，太灰暗，或者是大家對(duì)她的文章如同心頭好一般，愛(ài)不釋手，追隨著安妮的筆墨，跨越一個(gè)世紀(jì)。這也如同毒品般，恨它的人，永遠(yuǎn)不會(huì)去沾染上它，愛(ài)它的人永遠(yuǎn)割舍不掉它?；蛟S，這就是安妮寶貝創(chuàng)作的魔力。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　細(xì)品安妮的小說(shuō)，你很難去點(diǎn)評(píng)她的好。不是因?yàn)樗恼Z(yǔ)言有多深?yuàn)W，而是她看似平常卻極其不平常的語(yǔ)言都會(huì)讓你想去珍藏。有人說(shuō)她是無(wú)病呻吟，靡靡之音;有人說(shuō)她是壓抑頹廢，造亂社會(huì)。而當(dāng)你心靜下來(lái)，捧起一本文集，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她筆下那自由綻放著色彩的人生并非黑白兩色，而是各有內(nèi)在，各呈繽紛。

　　安妮也曾在她的小說(shuō)中提到過(guò)她理想的世界“有時(shí)候我想，這個(gè)城市也許應(yīng)該分為兩層。地上的那些人，就讓他們?cè)陉?yáng)光下廝殺，掙扎，為了物質(zhì)和欲望盡情施展十八般武藝。所向披靡，一往無(wú)前。地下的那些人，就讓他們?cè)诤诎抵泻馨踩卮婊钪?。他們可以安靜地相愛(ài)，快樂(lè)地流淚”。“兩層”，看到這里你是否恍然大悟，她創(chuàng)作中多次凸顯的那種悖論社會(huì)，物質(zhì)奢華與人生困窘的鮮明對(duì)比一下明朗了。為何她的作品如此縈繞著我們的心，為何讓我們?nèi)绱烁钌岵幌拢簿褪撬恍臓I(yíng)造的這樣一個(gè)理想的社會(huì)罷了。