從《小說月報》看王蘊章和惲鐵樵藝術(shù)編輯思想的不同

　　《小說月報》分為前期和后期，前期是從1910年創(chuàng)刊到1920年12期，后期從1921年第12卷第一期到1932年毀于戰(zhàn)火。從1910年創(chuàng)刊開始到1912年由王蘊章主編，他留學南洋后，由張元濟提議，讓惲鐵樵接替王蘊章成為《小說月報》的第二任主編。他從1912年至1917年間主編了《小說月報》的第三卷至第八卷，王蘊章留學歸來后，又接著主編《小說月報》的第九、十、十一卷，至1920年被迫辭去《小說月報》的主編。由于兩人的編輯觀念和所處時期有所不同，體現(xiàn)出不同的編輯風格。

　　1、編輯主張不同

　　《小說月報》第一任編輯是王蘊章，字莼農(nóng)，別號西神殘客，光緒二十八年(1902)舉人，工書法，通詩詞，詞章名手，雅好楹聯(lián)，擅作小說，曾發(fā)表小說《碧血花傳奇》、《香骨桃傳奇》、《鴛鴦被》《玉魚緣》等，喜愛戲劇，其修養(yǎng)、嗜好與當時的讀者有著較多一致性。他的編輯主張主要體現(xiàn)在《小說月報》創(chuàng)刊號即1910年第1卷第1號的《編輯大意》之中。他預想的《小說月報》是《繡像小說》的進一步發(fā)展，是“以譯名作、綴述舊聞、灌輸新理、增進常識為宗旨”“材料豐富，趣味濃深”的一份雜志，“廣說部之范圍，助報余之采擷”。但在實際編輯過程中并未能完全貫徹其中，由于他自身的喜愛與當時的流行風氣導致他后期選用的作品多是“哀情”、“苦情”、“言情”的“禮拜六”小說與“擬酬和于西昆，風流末歇”的詩詞。

　　第二任編輯是惲鐵樵，別號黃山、冷風、焦木，他中英文功底都很扎實，在課余時間翻譯英國小說，產(chǎn)生一定影響。1909年，商務印書館負責人張元濟賞識其古文翻譯才能，聘他入商務印書館編譯所。在接手《小說月報》后著力改造，他在1912年第3卷第7號《本社特別廣告》上表明了自己的文學主張：“內(nèi)容側(cè)重文學，詩、古文、詞，諸體皆備。長短篇小說及傳奇、新劇諸欄，皆精心撰選，務使清新雋永，不落恒蹊。間有未安，皆從割愛。故能雅馴而不艱深，淺顯而不俚俗，可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用。”體現(xiàn)在《小說月報》內(nèi)容中，言情小說比例大大降低，道德倫理題材大增，其中有些小說突破了傳統(tǒng)小說“勸善懲惡”的主題，將視野轉(zhuǎn)向社會變革的宏大主題，像他自己創(chuàng)作的《血花一幕》、《工人小吏》即是明證，這種觀點也確立《小說月報》純文學的嚴肅立場。正是在這種關(guān)注現(xiàn)實人生、追求雅正的編輯方針指導下，他一方面刊登各種文學體裁的作品，盡量適應各個層次讀者閑暇時的閱讀需要，另一方面明顯增多的古詩詞又滿足了一部分舊式文人和遺老的閱讀，最終《小說月報》進入繁榮期。由此可見兩者編輯主張的不同，王蘊章追求趣味性和娛樂性;而惲鐵樵則追求純正、嚴肅、簡潔。

　　2、編輯形式不同

　　(1)雜志的封面和插圖不同

　　就民初的雜志來說，像《小說時報》、《禮拜六》等都流行以時裝美女甚至妓女照片做封面和插圖。而《小說月報》主編王蘊章、南社成員，學識淵博，善駢文、書法，喜填詞度曲，以詞章寫小說，尤善傳奇、雜記，從一開始他就倡導封面要“選擇綦嚴，不尚俗艷，專取名人書畫以及風景古跡，足以喚起特別之觀念者……”，在前2卷多采用典雅的中國畫，以至于學生時代的鄭逸梅拿到《小說月報》花蝶水彩畫后，便覺得它“筆墨風華流暢，趣味盎然”，立刻“奉為至寶”，成為他閱讀小說雜志的開始，這體現(xiàn)出《小說月報》獨特的定位。但受當時風氣影響，王蘊章也逐漸采用了諸如“北京之名妓謝卿卿、李銀蘭小影”做插圖，他甚至發(fā)表通知：“如有將詩詞雜著、游記隨筆、以及美人攝影、風景寫真惠寄者，本社無紉感動，一經(jīng)采用，當酌贈本報若干冊以答雅意，惟原件概不退還。”到他再次主編時，《小說月報》中插圖又有所變化，出現(xiàn)了書法、古畫、拓本等，體現(xiàn)出濃厚的士大夫?qū)徝酪庾R，引起遺老們的強烈喜愛。

　　而惲鐵樵接手主編《小說月報》后，在《本社特別廣告》中發(fā)表公告：“本報自本期起, 封面插圖, 用美人名士風景古跡諸攝影, 或東西男女文豪小影, 其妓女照片, 雖美不錄。”《小說月報》封面和插圖更多的是中西各大文豪、名士像雨果、司各特、狄更斯和大漢報主筆張女士等人的照片，緊跟形勢潮流，體現(xiàn)出現(xiàn)實性。前后兩位編輯所采用的插圖與封面的不同體現(xiàn)出一個偏向通俗與雅正之間，一個堅持雅正。

　　(2)欄目設置方面不同

　　王蘊章在《小說月報》1910年第1卷1號創(chuàng)刊號上明確指明“本報各種小說皆敦請名人分門擔任，材料豐富，趣味濃深，其體裁則長篇、短篇、文言、白話、著作、翻譯，無美不搜;其內(nèi)容則偵探、言情、政治、歷史、科學、社會各種皆備。末更附以譯叢、雜纂、筆記、文苑新智識、傳奇、改良新劇諸門類，廣說部之范圍，助報余之采擷。每期限于篇幅，雖不能一一登載，至少必在八種以上。”由于對戲劇的愛好，他在雜志的創(chuàng)刊號上安排了“改良戲劇”一欄，并一直保持到他編輯雜志的第一個時期結(jié)束(第2卷第12期)。當他再次主編時，他在九和十卷里又設立了“小說俱樂部”“小說題畫”、“小說補殘”、“游戲文”等欄目，大量刊登鴛鴦蝴蝶派小說。就是因為這個緣故，后人指責他是屬于鴛鴦蝴蝶派。

　　而惲鐵樵所編輯的六卷《小說月報》在欄目設置上相比王蘊章編輯時出現(xiàn)了許多變化。他取消了“譯叢”欄目，又先后增加了“傳奇”、“附錄”、“軼聞”、“游記”、“詩話”、“雜俎”、“棋譜”、“本社來函撮錄”等欄目。到1916年，惲鐵樵認為：“本卷體例，重新修整，實較前此為妥。先時分欄曰長篇小說、短篇小說，其余則曰筆記、曰雜俎，此蓋以長短篇小說為正文，余為附錄也。然正文恒少，附錄轉(zhuǎn)多，閱者疑焉。雜俎、筆記分類亦復未允。且長短篇題曰小說，將謂后者非小說乎?標簽曰《小說月報》，內(nèi)容有小說有非小說，此不可也。”1916年第在7卷第1號將長短篇體裁歸類名稱調(diào)整為“瑣言”，1917年第8卷11期小說欄“寓言”取代了“瑣言”;1917年7月刪除了“寓言”，“新著”和“叢譯”開始出現(xiàn)，強調(diào)的是小說翻譯和創(chuàng)作的分野。從兩任編輯欄目設置來看，王蘊章的欄目相對比較龐雜，可以說范圍很廣;而惲鐵樵的欄目設置相對較為集中，但他的欄目設置一直處在變動之中，這主要體現(xiàn)出他對小說概念的認識的變化。而這種欄目設置與變化也與編輯們的思想變動聯(lián)系密切。從內(nèi)容與形式來看，王蘊章編輯《小說月報》期間展現(xiàn)出編者“以雜志為百科式通俗教育的企圖”，呈現(xiàn)“現(xiàn)代的知識與資詢的消費化”與傳統(tǒng)的“道德教化的娛樂化”兩種特質(zhì)交錯的畫面，透露了編者個人懷舊品味的傾向;惲鐵樵主編《小說月報》期間呈現(xiàn)出關(guān)注社會現(xiàn)實人生與追求雜志的教化與雅正傾向。

　　3、對讀者的重視程度不同

　　《小說月報》1910年創(chuàng)刊后深受讀者歡迎，一時間成為民初影響極大的文學刊物。正如雜志創(chuàng)刊前的廣告所說，“識字者讀白話可求通順，粗解文理者，可期文理進步”。 王蘊章主編期間，并沒有太注意讀者，他更注重《小說月報》的功用“灌輸新理、增進常識”。在后期的編輯生涯中，受惲鐵樵的影響，他注意與讀者溝通，與“同志”唱和，并以“鼓勵小說家之興會，增進閱讀諸君之興趣”為宗旨。在第9卷第4號創(chuàng)設“小說俱樂部”，還推出續(xù)寫小說等形式，在第9卷第9號還出現(xiàn)這樣的通知：“本報自九卷九號起，增添史外、瀛談、詩話、奕話、奩艷、雜俎，各門材料，以佐愛讀諸君興趣。”在第9卷第11號創(chuàng)辦“寒山社詩鐘”。如此以來通過一些欄目把一些作者、讀者聯(lián)系起來，極大地調(diào)動了他們各自的積極性。

　　相比較而言，《小說月報》的編輯惲鐵樵更注重讀者的參與性。他在《小說月報》第7卷第2號刊登了《答某君書》一文說：“弟思一小說出版，讀者為何種人乎?如來教所謂林下諸公其一也;世家子女之通文理者其二也;男女學校青年其三也。”正是注意到學生是刊物的讀者，所以格外要求嚴格，“可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用”。在他主編期間，特設了“本社來函撮錄”，方便讀者與編輯之間的交流，增進刊物的改革。讀者還就欄目設置提出了建議，“故宜創(chuàng)設別體之言情小說，務在救正流行諸本之弊”，“宜注重國學的科學小說”，“宜增設滑稽史也”，《小說月報》“宜擴充篇幅也”。“短篇小說宜兼收并蓄，弗宜專持一體”，欄目“分門別類宜有定則，尤不宜過多。”原因在于“近時各小說雜志，每喜多分門類，夸多斗靡，自詡豐富，最易令人生厭”。正是在讀者的主動參與下，《小說月報》的內(nèi)容經(jīng)常處于變化之中，也正是由于惲鐵樵特別重視讀者的意見，根據(jù)讀者的意見改革欄目設置，小說月報的銷售量大增。這也成為后期《小說月報》學習的一個重要經(jīng)驗。

　　4、編輯意識不同

　　惲鐵樵主編《小說月報》期間，嚴把質(zhì)量關(guān)、獎掖后進。他從選稿、編輯、復信、批稿費，事無巨細，一絲不茍。惲鐵樵特別重視文學的質(zhì)量, “佳者雖無名新進亦獲厚酬, 否則即名家亦擯而勿錄”,他認為“小說之為物, 其力量大于學校之課程奚啻十倍。青年腦筋對于國文有如素絲, 而小說力量偉大又如此, 則某等濫竽小說界中者, 執(zhí)筆為文, 宜如何審慎將事乎。”他依據(jù)為學生選擇國文課本的認真和嚴格來進行編輯, 以致讀者感覺到“《小說月報》自先生主持筆政后, 文調(diào)忽然一變。窺先生之意, 似欲引觀者漸有高尚文學之思想, 以救垂倒之文風于小說之中。”這是對鴛鴦蝴蝶派的陳詞濫調(diào)、無病呻吟小說的反撥，對提高小說價值，繁榮小說創(chuàng)作，是很有貢獻的。

　　此外，他在來稿中發(fā)現(xiàn)人才，無門派觀念，除把稿件決定刊用外，很快復信進行鼓勵。對于青年的創(chuàng)作都給予大力獎掖, 魯迅的第一篇古文小說《懷舊》就曾得到他的多則批語, 予以高度贊揚;葉圣陶、張恨水等作家在創(chuàng)作中也都曾受到他的鼓勵, 成為名家?？梢姁凌F樵的文學伯樂慧眼之才，突出了他具有鮮明的編輯意識、較強的職業(yè)道德情操。

　　當然這兩任編輯風格的變化與時代和編輯的理念密切相關(guān)。王蘊章主編《小說月報》時的主要創(chuàng)作者多是一些純粹的舊派文人、南社成員和小說家，讀者多是一些封建遺老，他們的文化思想相對保守，因而《小說月報》的裝幀設計、編輯內(nèi)容更多體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人的逸趣與閑適，以及向外學點洋玩意的自得心態(tài)。正是意識到時代的發(fā)展、讀者群體的變化，創(chuàng)作者以惲鐵樵為核心，以管達如、孫毓修、張毅漢等人為成員，多是些關(guān)注現(xiàn)實的倡導者，惲鐵樵才嚴格把握質(zhì)量關(guān)，主張著譯小說要以“變國俗”為宗旨，取舍稿件以“雅潔”為標準。正是考慮到《小說月報》“可供公暇遣興之需, 亦資課余補助之用”，所以他在一定程度上把消遣與教化、審美性三者并重，這也體現(xiàn)出兩位編輯不同的編輯風格。