電影學(xué)畢業(yè)論文
電影學(xué)畢業(yè)論文
電影是一門年輕的綜合藝術(shù),同時(shí)也是科學(xué)進(jìn)步與工業(yè)革命的產(chǎn)物,深深地打上了商業(yè)文明的烙印。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影學(xué)畢業(yè)論文,供大家參考。
電影學(xué)畢業(yè)論文范文一:接受美學(xué)下的電影音樂論文
一、電影音樂的配合原則
接受美學(xué)認(rèn)為音樂在詮釋情感方面有著天然的優(yōu)勢(shì),或舒緩或充滿激情的音樂響起,總會(huì)讓人產(chǎn)生情感的帶入。電影音樂因其題材的特殊性,往往要與電影畫面相結(jié)合,才能發(fā)揮其作用。只有在全片結(jié)束后,電影音樂才會(huì)作為一個(gè)獨(dú)立的整體,在播放字幕的階段以完整的形式呈現(xiàn)。因此,如何與畫面相配合,就成了電影音樂工作者的重要課題。大體上來(lái)說,音樂與畫面的配合可分為兩種方式,即:相輔相成和相反相成。首先,電影音樂常常與畫面同步,構(gòu)成兩者天衣無(wú)縫的配合,從而使觀眾在試聽上形成美的享受。如影片《為奴十二年》中,黑人音樂作為黑人文化的重要組成部分,常常會(huì)出現(xiàn)在影片中。當(dāng)埃德溫•艾普斯種植園中的老黑奴埃布拉姆在摘棉花時(shí)倒下后,所羅門和其他兩個(gè)黑奴將老人家安葬。埃布拉姆是其他黑奴口中的叔叔,他非常照顧那些黑奴小孩兒,如今他們都已成年,成為種植園中的主力。此時(shí)畫面變化為特寫鏡頭,一個(gè)老年黑人婦女的碩大臉龐占據(jù)了幾乎整個(gè)畫面,在沒有任何背景音樂的情況下,她開始了歌唱,而她歌唱的形式正是黑人的靈歌。她邊唱邊拍手打著節(jié)拍,當(dāng)她唱到“roll,Jordan,roll”時(shí),其他黑人開始跟著合唱。圍繞在老婦人周圍的黑人,每個(gè)都在拍手,并且搖頭晃腦地跟著唱,只有所羅門緊閉著嘴唇。畫面中所羅門面容悲戚,但他還是沒有開口,而背景中則是其他黑人的合唱。在這哀傷的氛圍中,所羅門的情緒無(wú)處發(fā)泄,他終于跟唱了起來(lái)。起初他只是微微張開嘴唱,漸漸地,他高聲合唱,而此時(shí)音樂中的男聲部也加入了所羅門的音色。隨著所羅門聲音的漸強(qiáng),他的頭也開始隨著節(jié)奏擺動(dòng)起來(lái),直至那歌聲滑向遙遠(yuǎn)的天空。此外,電影音樂還可以從反面對(duì)畫面形成襯托,從而形成音畫相反相成的配合方式。此種情況下,音樂所提供的情緒與畫面剛好相反。在音樂畫面的強(qiáng)烈反差下,觀眾體驗(yàn)到帶有矛盾沖突的情緒氛圍,從矛盾中對(duì)劇情的理解更加深入,如《辛德勒的名單》。
二、電影配樂接受的立體化
接受美學(xué)認(rèn)為電影配樂帶給觀眾的審美享受往往不是單一的和同一層面上的,而是立體的和豐富的。不但存在著視覺審美、情感抒發(fā),以及精神體悟等多層次的體驗(yàn),不同的配樂形式,也能夠帶給讀者不同的審美感受。這些審美感受也并非單獨(dú)產(chǎn)生作用的,而體現(xiàn)為一種綜合的審美效應(yīng)。一方面,就主題音樂來(lái)說,它帶給觀眾的審美體驗(yàn)是立體性的,是超越了“純音樂”的審美體驗(yàn)的。如《加勒比海盜》中,漢斯•季默的配樂給人留下了深刻的印象。尤其是影片的主題音樂,每次都在主角出場(chǎng)或是影片高潮到來(lái)時(shí)恰當(dāng)?shù)仨懫穑辛Φ睾嫱辛擞捌姆諊?。縱觀《加勒比海盜》系列影片,杰克船長(zhǎng)無(wú)疑是其中鐵打的主角,也是對(duì)觀眾產(chǎn)生深深吸引力的核心要素。因此,杰克的出場(chǎng)一定要輔以主題音樂,這樣才有男一號(hào)的范兒。在《黑珍珠號(hào)的詛咒》中,杰克在桅桿上的第一次亮相,就伴隨著主題音樂。只不過,這段音樂被精心地改編了,可以說是主題音樂的變奏版,其中加入了一些充滿諧趣的滑音,并加入了碼頭上搬運(yùn)工人的嘈雜聲,以及綿羊的咩咩聲,使杰克的出場(chǎng)音樂充滿了歡樂。此后,凡是電影中出現(xiàn)浩大的場(chǎng)面,如壯觀的海戰(zhàn)等場(chǎng)景,主題音樂必定會(huì)適時(shí)響起。宏大的交響樂與壯觀的場(chǎng)景搭配得天衣無(wú)縫,使觀眾沉浸在充滿美感的視聽享受中。另一方面,除了主題音樂外,場(chǎng)景音樂也是電影音樂的重要組成部分。場(chǎng)景音樂的作用不僅能夠提供敘事背景、烘托場(chǎng)景氛圍,也對(duì)影片的主題具有揭示性作用。黑格爾在《美學(xué)》中曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)“靈魂中一切深淺程度的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮、任性和興高采烈;一切深淺程度不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、痛苦和悵惘等,乃至敬畏、崇拜和愛之類情趣都屬于音樂所表現(xiàn)的特殊領(lǐng)域”。如《馴龍高手》中,場(chǎng)景音樂的表現(xiàn)就極其出色。不僅有力地烘托出場(chǎng)景氛圍,也極大地調(diào)動(dòng)了觀眾的審美激情。當(dāng)??ㄆ沼闽狋~嚇退能噴出毒霧的丑陋雙頭龍時(shí),他的小把戲使所有小伙伴目瞪口呆。此時(shí),??ㄆ諡t灑地?fù)]揮手,說自己還有事要做,就閃人了。在眾人驚愕的目光中,背景中的鼓聲響起。這激動(dòng)人心的前奏,帶給觀眾歡快的情感氛圍。繼而弦樂不斷上升,使快樂的情緒進(jìn)一步蔓延開來(lái)。??ㄆ諑е龊玫陌白幼分股?,而夜煞則開玩笑似的在前邊跑。終于將鞍子固定好后,希卡普駕馭者夜煞開始了飛翔。隨著??ㄆ找淮未蔚氖『鸵淮未蔚膰L試,音樂中充滿了諧趣的調(diào)調(diào)。而??ㄆ找苍诖似陂g,發(fā)現(xiàn)了眾多龍?zhí)赜械娜觞c(diǎn)。他就利用這些弱點(diǎn)來(lái)對(duì)付訓(xùn)練場(chǎng)中的龍,弄得小伙伴都崇拜不已。當(dāng)??ㄆ战K于實(shí)驗(yàn)成功,他和夜煞一起翱翔天際,美妙的天際之境就在??ㄆ盏纳磉?。但夜煞沖得太高,導(dǎo)致??ㄆ諒钠浔成纤擅?,好不容易??ㄆ罩匦禄氐搅她埍?,此時(shí)面對(duì)的是十分緊急的場(chǎng)面。嶙峋的怪石群峰突起,??ㄆ找瞾G掉了他的駕馭指南,憑借感覺來(lái)操控夜煞的尾部,不斷躲過驚現(xiàn)的場(chǎng)景,人與龍?jiān)谶@一刻融為一體,交響樂在此處也達(dá)到了高潮。綜上所述,接受美學(xué)認(rèn)為,觀眾是作品的積極解讀者和審美再創(chuàng)造者。電影作為一種大眾藝術(shù)形式,格外強(qiáng)調(diào)觀眾的接受。電影音樂能夠豐富和拓展影片的審美空間。在電影配樂上,能夠滿足和超越觀眾審美期待,是提升一部影片審美價(jià)值的關(guān)鍵。
電影學(xué)畢業(yè)論文范文二:電影故事服裝設(shè)計(jì)論文
一、通過電影服裝折射電影故事的靈魂
在電影中,任何一件服裝都是以一種特定的方式在特定的時(shí)刻呈現(xiàn)在銀幕上,電影服裝一定要和劇本保持同步,而且必須真實(shí)、準(zhǔn)確地將人物性格反映出來(lái)。作為一名電影服裝設(shè)計(jì)師,千萬(wàn)不能一直琢磨、研究應(yīng)該怎樣影響時(shí)尚,最重要的任務(wù)是將服裝和電影故事發(fā)展完美結(jié)合,將電影人物的性格特征完全詮釋出來(lái),才可以將電影想要詮釋的故事靈魂真實(shí)地折射出來(lái),進(jìn)而打造一部經(jīng)典的電影。
(一)電影服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該抓住情感因素
電影服裝設(shè)計(jì)師不單單應(yīng)該從表層進(jìn)行服裝設(shè)計(jì),同時(shí)應(yīng)該為攝影師、導(dǎo)演、劇本以及演員服務(wù)。服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該將每一個(gè)角色在電影中的情感變化以及發(fā)展歷程體現(xiàn)出來(lái),盡量打造出一個(gè)不可復(fù)制的電影人物,使演員穿上服裝后可以更加深入地投入到角色中,更好地演繹情感變化歷程。電影本身就是生活,主要描寫的是某一個(gè)年代的生活背景,拿到劇本后,服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該認(rèn)真體會(huì)、深入觀察,從各方面收集相關(guān)的創(chuàng)作資料思考應(yīng)該如何塑造人物的情感弧線,從而不斷提高電影的感染力。比如,《飛越未來(lái)》這部電影的服裝設(shè)計(jì),有很多20世紀(jì)80年代比較流行的墊肩,成為角色的一個(gè)特色。根據(jù)人物情感的不斷變化進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)必須擯棄當(dāng)時(shí)的時(shí)尚流行潮流,必須反映出人物的情感變化,塑造人物的性格特點(diǎn)。電影服裝設(shè)計(jì)的終極目標(biāo),是為了使每個(gè)觀眾能夠通過人物的穿著,快速、準(zhǔn)確地說出這個(gè)人物扮演的角色。比如,《阿甘正傳》這部電影的主人公相對(duì)于生活而言,他更愛珍妮,他穿著珍妮買的1978年制造的耐克鞋,三次跑步穿越了美國(guó)北部,這雙鞋子其實(shí)早就已經(jīng)破爛不堪,但是他又重新系上了新鞋帶,此舉主要是為了向珍妮“致敬”。這種設(shè)計(jì)非常不時(shí)尚,但是卻被貼上了“阿甘式”的標(biāo)簽,主要是根據(jù)電影故事中的人物特點(diǎn)以及故事情節(jié)設(shè)計(jì)。阿甘的經(jīng)典形象風(fēng)格就是干凈潔白的襪子、短領(lǐng)方格襯衫、斜紋棉布褲子,這樣的服裝設(shè)計(jì)主要是讓觀眾看起來(lái)阿甘身上穿的是廉價(jià)貨。
(二)電影服裝設(shè)計(jì)和電影故事完美結(jié)合
服裝設(shè)計(jì)在電影設(shè)計(jì)中是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié),是電影中的視覺語(yǔ)言表達(dá),應(yīng)該完美的融合于電影故事。通常電影服裝設(shè)計(jì)師都是緊緊圍繞電影人物以及劇本為設(shè)計(jì)核心,根據(jù)電影精神,經(jīng)過服裝材料、服飾造型、服飾色彩、服裝細(xì)節(jié)等多個(gè)方面將電影主題精神以及人物性格準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái),然后敘述整個(gè)電影故事的情節(jié)發(fā)展。服裝設(shè)計(jì)師必須掌握每一個(gè)角色在整個(gè)電影中的一個(gè)整體形態(tài),這樣才可以確保服裝設(shè)計(jì)的連續(xù)性、變化性,使服裝和故事發(fā)展保持同步。服裝設(shè)計(jì)師花費(fèi)的時(shí)間和精力越多,演員穿上服裝時(shí)也就會(huì)覺得越入戲,在電影中的表現(xiàn)也就會(huì)更加生動(dòng)。比如,《熱淚傷痕》這部影片的桃樂絲•克萊本(由凱西•貝茨飾演)這個(gè)角色,演員分別需要飾演年輕和年老時(shí)的模樣,年輕時(shí)的她在服裝設(shè)計(jì)上主要是一套老舊的女傭服裝,衣領(lǐng)是淺色的,圍裙上面是金色的植物圖案,將人物的純真襯托出來(lái)。對(duì)于年老的模樣,服裝設(shè)計(jì)主要是沒有款型,偏沉悶一點(diǎn)的衣服,從服裝上的變化也可以看出人物的變化。因此,電影服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該跟著電影故事敘事的節(jié)奏改變。
二、著名的電影服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作
作為一名優(yōu)秀的電影服裝設(shè)計(jì)師,耐心是其最可貴的品質(zhì),在服裝設(shè)計(jì)過程中一定要耐心的傾聽導(dǎo)演以及制片人的意見和建議,也要耐心地配合演員以及他們的日程安排,其次還需要理解服裝制作者的速度。在拿到電影劇本后,服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該多渠道、多方式尋找設(shè)計(jì)靈感,全面收集相關(guān)的資料,努力尋找當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的蹤影。在設(shè)計(jì)過程中需要注意每一個(gè)人物的性格特征以及情節(jié)變化,包括發(fā)型、鞋子樣式、裙子長(zhǎng)度、配飾等要素都需注意。比如,《大毒梟》這部影片,其中馬克•布里吉斯的服裝設(shè)計(jì)得非常好,在邁阿密的時(shí)候,喬治賣了很多可卡因,然后對(duì)自己滿懷信心,但是他并不知不久就會(huì)被送去哥倫比亞。當(dāng)時(shí),他穿著一件不合身的外套,這樣實(shí)際上增強(qiáng)了他要被綁架的一種危機(jī)感,這也向觀眾傳遞了這樣的信息——喬治是個(gè)特別的角色。安排主角時(shí)可能已經(jīng)有了他的尺寸,也有很短的接觸,但是也需要去古裝店收集各種各樣的服裝,在正式開始拍攝的前一晚應(yīng)該為他量身定做所有的戲服,而且也要根據(jù)人物的發(fā)展每天進(jìn)行調(diào)整,從而設(shè)計(jì)出40多種不同的形象??偠灾?,電影服裝具有豐富的文化內(nèi)涵,也是電影的視覺表達(dá)語(yǔ)言,應(yīng)該為電影故事發(fā)展服務(wù),電影服裝設(shè)計(jì)實(shí)際上也是在敘述一個(gè)故事,是一個(gè)人物性格、特征的標(biāo)志,精心的服裝設(shè)計(jì)可以升華整個(gè)電影故事,更好地渲染電影氛圍,使人們更好的被電影故事吸引。
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