電影學(xué)畢業(yè)論文
電影學(xué)畢業(yè)論文
電影是一門年輕的綜合藝術(shù),同時也是科學(xué)進步與工業(yè)革命的產(chǎn)物,深深地打上了商業(yè)文明的烙印。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影學(xué)畢業(yè)論文，供大家參考。
電影學(xué)畢業(yè)論文范文一：接受美學(xué)下的電影音樂論文
一、電影音樂的配合原則
接受美學(xué)認為音樂在詮釋情感方面有著天然的優(yōu)勢，或舒緩或充滿激情的音樂響起，總會讓人產(chǎn)生情感的帶入。電影音樂因其題材的特殊性，往往要與電影畫面相結(jié)合，才能發(fā)揮其作用。只有在全片結(jié)束后，電影音樂才會作為一個獨立的整體，在播放字幕的階段以完整的形式呈現(xiàn)。因此，如何與畫面相配合，就成了電影音樂工作者的重要課題。大體上來說，音樂與畫面的配合可分為兩種方式，即:相輔相成和相反相成。首先，電影音樂常常與畫面同步，構(gòu)成兩者天衣無縫的配合，從而使觀眾在試聽上形成美的享受。如影片《為奴十二年》中，黑人音樂作為黑人文化的重要組成部分，常常會出現(xiàn)在影片中。當(dāng)埃德溫•艾普斯種植園中的老黑奴埃布拉姆在摘棉花時倒下后，所羅門和其他兩個黑奴將老人家安葬。埃布拉姆是其他黑奴口中的叔叔，他非常照顧那些黑奴小孩兒，如今他們都已成年，成為種植園中的主力。此時畫面變化為特寫鏡頭，一個老年黑人婦女的碩大臉龐占據(jù)了幾乎整個畫面，在沒有任何背景音樂的情況下，她開始了歌唱，而她歌唱的形式正是黑人的靈歌。她邊唱邊拍手打著節(jié)拍，當(dāng)她唱到“roll，Jordan，roll”時，其他黑人開始跟著合唱。圍繞在老婦人周圍的黑人，每個都在拍手，并且搖頭晃腦地跟著唱，只有所羅門緊閉著嘴唇。畫面中所羅門面容悲戚，但他還是沒有開口，而背景中則是其他黑人的合唱。在這哀傷的氛圍中，所羅門的情緒無處發(fā)泄，他終于跟唱了起來。起初他只是微微張開嘴唱，漸漸地，他高聲合唱，而此時音樂中的男聲部也加入了所羅門的音色。隨著所羅門聲音的漸強，他的頭也開始隨著節(jié)奏擺動起來，直至那歌聲滑向遙遠的天空。此外，電影音樂還可以從反面對畫面形成襯托，從而形成音畫相反相成的配合方式。此種情況下，音樂所提供的情緒與畫面剛好相反。在音樂畫面的強烈反差下，觀眾體驗到帶有矛盾沖突的情緒氛圍，從矛盾中對劇情的理解更加深入，如《辛德勒的名單》。
二、電影配樂接受的立體化
接受美學(xué)認為電影配樂帶給觀眾的審美享受往往不是單一的和同一層面上的，而是立體的和豐富的。不但存在著視覺審美、情感抒發(fā)，以及精神體悟等多層次的體驗，不同的配樂形式，也能夠帶給讀者不同的審美感受。這些審美感受也并非單獨產(chǎn)生作用的，而體現(xiàn)為一種綜合的審美效應(yīng)。一方面，就主題音樂來說，它帶給觀眾的審美體驗是立體性的，是超越了“純音樂”的審美體驗的。如《加勒比海盜》中，漢斯•季默的配樂給人留下了深刻的印象。尤其是影片的主題音樂，每次都在主角出場或是影片高潮到來時恰當(dāng)?shù)仨懫?，有力地烘托了影片的氛圍。縱觀《加勒比海盜》系列影片，杰克船長無疑是其中鐵打的主角，也是對觀眾產(chǎn)生深深吸引力的核心要素。因此，杰克的出場一定要輔以主題音樂，這樣才有男一號的范兒。在《黑珍珠號的詛咒》中，杰克在桅桿上的第一次亮相，就伴隨著主題音樂。只不過，這段音樂被精心地改編了，可以說是主題音樂的變奏版，其中加入了一些充滿諧趣的滑音，并加入了碼頭上搬運工人的嘈雜聲，以及綿羊的咩咩聲，使杰克的出場音樂充滿了歡樂。此后，凡是電影中出現(xiàn)浩大的場面，如壯觀的海戰(zhàn)等場景，主題音樂必定會適時響起。宏大的交響樂與壯觀的場景搭配得天衣無縫，使觀眾沉浸在充滿美感的視聽享受中。另一方面，除了主題音樂外，場景音樂也是電影音樂的重要組成部分。場景音樂的作用不僅能夠提供敘事背景、烘托場景氛圍，也對影片的主題具有揭示性作用。黑格爾在《美學(xué)》中曾反復(fù)強調(diào)“靈魂中一切深淺程度的歡樂、喜悅、諧趣、輕浮、任性和興高采烈;一切深淺程度不同的焦躁、煩惱、憂愁、哀傷、痛苦和悵惘等，乃至敬畏、崇拜和愛之類情趣都屬于音樂所表現(xiàn)的特殊領(lǐng)域”。如《馴龍高手》中，場景音樂的表現(xiàn)就極其出色。不僅有力地烘托出場景氛圍，也極大地調(diào)動了觀眾的審美激情。當(dāng)?？ㄆ沼闽狋~嚇退能噴出毒霧的丑陋雙頭龍時，他的小把戲使所有小伙伴目瞪口呆。此時，?？ㄆ諡t灑地揮揮手，說自己還有事要做，就閃人了。在眾人驚愕的目光中，背景中的鼓聲響起。這激動人心的前奏，帶給觀眾歡快的情感氛圍。繼而弦樂不斷上升，使快樂的情緒進一步蔓延開來。希卡普帶著他做好的鞍子追著夜煞，而夜煞則開玩笑似的在前邊跑。終于將鞍子固定好后，?？ㄆ振{馭者夜煞開始了飛翔。隨著?？ㄆ找淮未蔚氖『鸵淮未蔚膰L試，音樂中充滿了諧趣的調(diào)調(diào)。而?？ㄆ找苍诖似陂g，發(fā)現(xiàn)了眾多龍?zhí)赜械娜觞c。他就利用這些弱點來對付訓(xùn)練場中的龍，弄得小伙伴都崇拜不已。當(dāng)?？ㄆ战K于實驗成功，他和夜煞一起翱翔天際，美妙的天際之境就在希卡普的身邊。但夜煞沖得太高，導(dǎo)致?？ㄆ諒钠浔成纤擅摚貌蝗菀紫？ㄆ罩匦禄氐搅她埍?，此時面對的是十分緊急的場面。嶙峋的怪石群峰突起，?？ㄆ找瞾G掉了他的駕馭指南，憑借感覺來操控夜煞的尾部，不斷躲過驚現(xiàn)的場景，人與龍在這一刻融為一體，交響樂在此處也達到了高潮。綜上所述，接受美學(xué)認為，觀眾是作品的積極解讀者和審美再創(chuàng)造者。電影作為一種大眾藝術(shù)形式，格外強調(diào)觀眾的接受。電影音樂能夠豐富和拓展影片的審美空間。在電影配樂上，能夠滿足和超越觀眾審美期待，是提升一部影片審美價值的關(guān)鍵。
電影學(xué)畢業(yè)論文范文二：電影故事服裝設(shè)計論文
一、通過電影服裝折射電影故事的靈魂
在電影中，任何一件服裝都是以一種特定的方式在特定的時刻呈現(xiàn)在銀幕上，電影服裝一定要和劇本保持同步，而且必須真實、準確地將人物性格反映出來。作為一名電影服裝設(shè)計師，千萬不能一直琢磨、研究應(yīng)該怎樣影響時尚，最重要的任務(wù)是將服裝和電影故事發(fā)展完美結(jié)合，將電影人物的性格特征完全詮釋出來，才可以將電影想要詮釋的故事靈魂真實地折射出來，進而打造一部經(jīng)典的電影。
(一)電影服裝設(shè)計應(yīng)該抓住情感因素
電影服裝設(shè)計師不單單應(yīng)該從表層進行服裝設(shè)計，同時應(yīng)該為攝影師、導(dǎo)演、劇本以及演員服務(wù)。服裝設(shè)計應(yīng)該將每一個角色在電影中的情感變化以及發(fā)展歷程體現(xiàn)出來，盡量打造出一個不可復(fù)制的電影人物，使演員穿上服裝后可以更加深入地投入到角色中，更好地演繹情感變化歷程。電影本身就是生活，主要描寫的是某一個年代的生活背景，拿到劇本后，服裝設(shè)計師應(yīng)該認真體會、深入觀察，從各方面收集相關(guān)的創(chuàng)作資料思考應(yīng)該如何塑造人物的情感弧線，從而不斷提高電影的感染力。比如，《飛越未來》這部電影的服裝設(shè)計，有很多20世紀80年代比較流行的墊肩，成為角色的一個特色。根據(jù)人物情感的不斷變化進行服裝設(shè)計必須擯棄當(dāng)時的時尚流行潮流，必須反映出人物的情感變化，塑造人物的性格特點。電影服裝設(shè)計的終極目標，是為了使每個觀眾能夠通過人物的穿著，快速、準確地說出這個人物扮演的角色。比如，《阿甘正傳》這部電影的主人公相對于生活而言，他更愛珍妮，他穿著珍妮買的1978年制造的耐克鞋，三次跑步穿越了美國北部，這雙鞋子其實早就已經(jīng)破爛不堪，但是他又重新系上了新鞋帶，此舉主要是為了向珍妮“致敬”。這種設(shè)計非常不時尚，但是卻被貼上了“阿甘式”的標簽，主要是根據(jù)電影故事中的人物特點以及故事情節(jié)設(shè)計。阿甘的經(jīng)典形象風(fēng)格就是干凈潔白的襪子、短領(lǐng)方格襯衫、斜紋棉布褲子，這樣的服裝設(shè)計主要是讓觀眾看起來阿甘身上穿的是廉價貨。
(二)電影服裝設(shè)計和電影故事完美結(jié)合
服裝設(shè)計在電影設(shè)計中是非常重要的一個環(huán)節(jié)，是電影中的視覺語言表達，應(yīng)該完美的融合于電影故事。通常電影服裝設(shè)計師都是緊緊圍繞電影人物以及劇本為設(shè)計核心，根據(jù)電影精神，經(jīng)過服裝材料、服飾造型、服飾色彩、服裝細節(jié)等多個方面將電影主題精神以及人物性格準確地表達出來，然后敘述整個電影故事的情節(jié)發(fā)展。服裝設(shè)計師必須掌握每一個角色在整個電影中的一個整體形態(tài)，這樣才可以確保服裝設(shè)計的連續(xù)性、變化性，使服裝和故事發(fā)展保持同步。服裝設(shè)計師花費的時間和精力越多，演員穿上服裝時也就會覺得越入戲，在電影中的表現(xiàn)也就會更加生動。比如，《熱淚傷痕》這部影片的桃樂絲•克萊本(由凱西•貝茨飾演)這個角色，演員分別需要飾演年輕和年老時的模樣，年輕時的她在服裝設(shè)計上主要是一套老舊的女傭服裝，衣領(lǐng)是淺色的，圍裙上面是金色的植物圖案，將人物的純真襯托出來。對于年老的模樣，服裝設(shè)計主要是沒有款型，偏沉悶一點的衣服，從服裝上的變化也可以看出人物的變化。因此，電影服裝設(shè)計應(yīng)該跟著電影故事敘事的節(jié)奏改變。
二、著名的電影服裝設(shè)計創(chuàng)作
作為一名優(yōu)秀的電影服裝設(shè)計師，耐心是其最可貴的品質(zhì)，在服裝設(shè)計過程中一定要耐心的傾聽導(dǎo)演以及制片人的意見和建議，也要耐心地配合演員以及他們的日程安排，其次還需要理解服裝制作者的速度。在拿到電影劇本后，服裝設(shè)計師應(yīng)該多渠道、多方式尋找設(shè)計靈感，全面收集相關(guān)的資料，努力尋找當(dāng)時那個年代的蹤影。在設(shè)計過程中需要注意每一個人物的性格特征以及情節(jié)變化，包括發(fā)型、鞋子樣式、裙子長度、配飾等要素都需注意。比如，《大毒梟》這部影片，其中馬克•布里吉斯的服裝設(shè)計得非常好，在邁阿密的時候，喬治賣了很多可卡因，然后對自己滿懷信心，但是他并不知不久就會被送去哥倫比亞。當(dāng)時，他穿著一件不合身的外套，這樣實際上增強了他要被綁架的一種危機感，這也向觀眾傳遞了這樣的信息——喬治是個特別的角色。安排主角時可能已經(jīng)有了他的尺寸，也有很短的接觸，但是也需要去古裝店收集各種各樣的服裝，在正式開始拍攝的前一晚應(yīng)該為他量身定做所有的戲服，而且也要根據(jù)人物的發(fā)展每天進行調(diào)整，從而設(shè)計出40多種不同的形象。總而言之，電影服裝具有豐富的文化內(nèi)涵，也是電影的視覺表達語言，應(yīng)該為電影故事發(fā)展服務(wù)，電影服裝設(shè)計實際上也是在敘述一個故事，是一個人物性格、特征的標志，精心的服裝設(shè)計可以升華整個電影故事，更好地渲染電影氛圍，使人們更好的被電影故事吸引。
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