淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文
淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文
科學(xué)的進(jìn)步帶動(dòng)影視行業(yè)的進(jìn)步,數(shù)字技術(shù)為影視制作提供了無(wú)與倫比的便利,改變著影視行業(yè)的制作理念、標(biāo)準(zhǔn)和方法。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文，供大家參考。
淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文篇一
《 產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成與運(yùn)營(yíng)影視制作論文 》
一、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成
近年來(lái)，陜西影視制作產(chǎn)業(yè)形成以西部電影集團(tuán)、陜西廣播電視臺(tái)、西安曲江影視投資(集團(tuán))有限公司、陜文投集團(tuán)、西安電視臺(tái)等五大國(guó)有資本影視制作機(jī)構(gòu)為主，以一大批民營(yíng)資本影視制作企業(yè)為輔的影視制作產(chǎn)業(yè)格局，基本呈現(xiàn)出以下三大層次的構(gòu)成。第一層次：高端大型全面。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，這一層級(jí)的機(jī)構(gòu)數(shù)量只占陜西整個(gè)影視制作產(chǎn)業(yè)的5%，數(shù)量有限，作品豐富，具有“高大全”特點(diǎn)，如上述五大國(guó)有資本影視制作機(jī)構(gòu)。其影視制作平臺(tái)高端，規(guī)模大型、產(chǎn)業(yè)全面，影視制作實(shí)力雄厚。
西安電視臺(tái)藝術(shù)中心有限公司(原西安電視劇藝術(shù)中心)，多年來(lái)樹立了良好的品牌形象?？赏瑫r(shí)開拍多部電視劇，與全國(guó)知名大型影視拍攝基地建立了良好的合作關(guān)系。制作了《鐵市長(zhǎng)》《毛澤東在陜北》《特殊使命》等優(yōu)秀的作品，是陜西影視藝術(shù)精品軟實(shí)力建設(shè)隊(duì)伍中重要的一支。第二層次：中端少數(shù)精銳。
本層次機(jī)構(gòu)數(shù)量占整個(gè)產(chǎn)業(yè)的10%，數(shù)量較少，中堅(jiān)力量，制作平臺(tái)中端，影視制作業(yè)務(wù)范圍極廣，除投資影視劇、廣播電視節(jié)目外，大都另外經(jīng)營(yíng)其他業(yè)務(wù)，用以維系發(fā)展，表象較復(fù)雜。包括部分國(guó)有資本控股公司(如西安曲江大秦帝國(guó)文化傳播有限公司等)和經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的優(yōu)秀民營(yíng)資本影視制作公司。民營(yíng)資本影視制作公司擁有較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，也有足夠的資本和能力投資影視劇生產(chǎn)，如西安光中影視有限公司、西安五洲文化傳播有限責(zé)任公司等。民營(yíng)公司經(jīng)營(yíng)范圍多樣，發(fā)展良好且經(jīng)驗(yàn)豐富、固定客戶多。其中多數(shù)與陜西大的公關(guān)公司和第一層次的公司建立長(zhǎng)期合作關(guān)系，依賴性較重。
第三層次：低端繁雜數(shù)多。影視行業(yè)的良性發(fā)展，帶動(dòng)的影視制作產(chǎn)業(yè)內(nèi)中小企業(yè)的快速發(fā)展。絕大多數(shù)中小企業(yè)處于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的最底層。這一層次的機(jī)構(gòu)數(shù)量最多，占整個(gè)影視制作產(chǎn)業(yè)的85%，制作平臺(tái)低端，業(yè)務(wù)繁雜，投資少，經(jīng)驗(yàn)欠缺，是在此行業(yè)中運(yùn)營(yíng)最為混亂、浮動(dòng)最大、亟需整合的群體，除了一些小型民營(yíng)企業(yè)外，尚有許多工作室、私人團(tuán)隊(duì)，以及高校影視制作隊(duì)伍。眾多小型民營(yíng)影視制作公司的作坊式運(yùn)作，僅靠從電視臺(tái)談到的一兩個(gè)節(jié)目生存，離真正的影視制作企業(yè)還有較大差距。缺乏長(zhǎng)期規(guī)劃，節(jié)目?jī)r(jià)值鏈開發(fā)不完全，經(jīng)營(yíng)模式不科學(xué)或者根本談不上經(jīng)營(yíng)模式。做出的節(jié)目質(zhì)量不穩(wěn)定，生存無(wú)保證，常被市場(chǎng)淘汰。
二、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成運(yùn)營(yíng)中的困境
運(yùn)營(yíng)是指對(duì)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)過(guò)程的計(jì)劃、組織、實(shí)施和控制，是與產(chǎn)品生產(chǎn)和服務(wù)創(chuàng)造密切相關(guān)的各項(xiàng)管理工作的總稱。運(yùn)營(yíng)模式可稱為經(jīng)營(yíng)模式。任何一種經(jīng)營(yíng)模式都是企業(yè)在產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)過(guò)程中不斷積累、改變之后形成的。通過(guò)調(diào)研可得出陜西影視制作產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有、從小到大、從弱到強(qiáng)，呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)中所體現(xiàn)出的運(yùn)營(yíng)發(fā)展傳統(tǒng)和歷史。陜西在運(yùn)營(yíng)模式上進(jìn)行大膽探索和有益實(shí)踐，制作出眾多影視佳作，取得積極成效。改革體制機(jī)制創(chuàng)新有較大突破，規(guī)模持續(xù)快速擴(kuò)大，產(chǎn)業(yè)布局高度集中，集群化發(fā)展格局趨勢(shì)明顯。國(guó)有和民營(yíng)等經(jīng)營(yíng)主體多元化格局初步形成，投資趨于謹(jǐn)慎，多角投資主體正在形成，發(fā)行渠道多樣化。盡管陜西影視制作產(chǎn)業(yè)有著良好的發(fā)展基礎(chǔ)和條件，但在產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成的整體發(fā)展中，仍遇到許多發(fā)展困境。從大環(huán)境上來(lái)看，陜西整個(gè)影視制作產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，集約化程度低，平均一個(gè)企業(yè)的規(guī)模不到40人。文化創(chuàng)新能力不強(qiáng)，原創(chuàng)能力弱，擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品很少，擁有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的精品更少，整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展還很不完備，產(chǎn)業(yè)化程度不適應(yīng)新的競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)，產(chǎn)業(yè)鏈不完整，骨干企業(yè)及大型企業(yè)集團(tuán)輻射帶動(dòng)作用不強(qiáng)，影響力度有限，缺乏影響力和競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)的大企業(yè)大集團(tuán)。同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，題材扎堆雷同、情節(jié)撞車，品牌特質(zhì)不突出、資源整合不充分、跟風(fēng)現(xiàn)象時(shí)有出現(xiàn)。管理效率有待提高和強(qiáng)化，盈利能力欠缺，資源配置交易成本高，人才流失嚴(yán)重，面臨新媒體、數(shù)字化等新技術(shù)問題。
三、陜西影視制作產(chǎn)業(yè)層次構(gòu)成中運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新發(fā)展
產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中的作用越來(lái)越凸顯。創(chuàng)新的理念雖已提出很久，但需創(chuàng)新之處無(wú)所不在。最需要?jiǎng)?chuàng)新的一個(gè)環(huán)節(jié)就是運(yùn)營(yíng)模式的選擇。針對(duì)三大層次構(gòu)成的運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新。第一層次需國(guó)際化、集團(tuán)化、縱深化，全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)綉?zhàn)略化產(chǎn)業(yè)集聚運(yùn)營(yíng)模式。全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且环N最能體現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)“一意多用”特性的商業(yè)模式，它呈現(xiàn)為一種同一文化創(chuàng)意資源在空間和時(shí)間維度都重復(fù)延伸使用的結(jié)構(gòu)，顯示了更強(qiáng)的融貫性和擴(kuò)展性。打造國(guó)內(nèi)一流集聚平臺(tái)，打通產(chǎn)業(yè)上中下游，發(fā)展集創(chuàng)意、劇本、融投資、制作、營(yíng)銷、播出、后產(chǎn)品開發(fā)于一體的全產(chǎn)業(yè)鏈條。第二層次要響應(yīng)發(fā)揮文化資源優(yōu)勢(shì)，打造影視陜軍品牌，需積極培育、擴(kuò)展品牌影響力，陜軍陜派、絲綢之路等都將成為新的品牌增長(zhǎng)點(diǎn)。應(yīng)轉(zhuǎn)變單一生產(chǎn)方式、多方融合資金、拓展產(chǎn)業(yè)鏈條特色化運(yùn)營(yíng)模式。企業(yè)發(fā)展遇瓶頸時(shí)，要重視改制，進(jìn)行重組。第三層次需復(fù)合化、集中化、特定化，精益差異運(yùn)營(yíng)模式。精益差異運(yùn)營(yíng)模式，主要指運(yùn)營(yíng)管理上的精益生產(chǎn)與組織、產(chǎn)品內(nèi)容上的差異化和專業(yè)化。在影視制作產(chǎn)業(yè)精益生產(chǎn)與發(fā)展的同時(shí)，注重個(gè)體的差異化，強(qiáng)調(diào)專業(yè)化，實(shí)現(xiàn)高效、合理、靈活、多樣。針對(duì)陜西整個(gè)影視制作產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新。借力影視制作產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)域與基地開發(fā)，大力發(fā)展泛西部戰(zhàn)略思想。依托特色區(qū)域建設(shè)，表現(xiàn)陜西濃烈厚重的歷史文化、特色鮮明的民族文化、意義深遠(yuǎn)的紅色文化等泛西部思想，開發(fā)系列影視劇和節(jié)目等。構(gòu)建以“價(jià)值創(chuàng)新”為核心的運(yùn)營(yíng)模式。價(jià)值創(chuàng)新著力點(diǎn)是在較大范圍內(nèi)發(fā)現(xiàn)并努力滿足受眾尚未被滿足的需求，向受眾提供更大價(jià)值。價(jià)值創(chuàng)新不是對(duì)產(chǎn)品的簡(jiǎn)單改進(jìn)，它的深層是運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新，可為產(chǎn)業(yè)帶來(lái)更大優(yōu)勢(shì)，并為持續(xù)的創(chuàng)新提供良好的基礎(chǔ)。應(yīng)在影視制作產(chǎn)業(yè)中產(chǎn)品的制作、項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)、整體的營(yíng)銷等方面積極實(shí)現(xiàn)。實(shí)施差異化定位，加強(qiáng)品牌軟實(shí)力戰(zhàn)略。在影視制作產(chǎn)業(yè)內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的情況下，品牌建設(shè)成為運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新的有效途徑。品牌打造更多的事靠作品的拉動(dòng)效應(yīng)、產(chǎn)品的本土化與差異化來(lái)完成。采用事件戰(zhàn)略、人才戰(zhàn)略、宣傳戰(zhàn)略等方法提高品牌軟實(shí)力，鼓勵(lì)運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)功能構(gòu)造差異化。美國(guó)好萊塢電影工業(yè)和中國(guó)華誼兄弟公司的運(yùn)作模式值得陜西影視制作產(chǎn)業(yè)借鑒。好萊塢擁有完整的市場(chǎng)化投融資模式、工業(yè)化制作模式、商品化發(fā)行模式和消費(fèi)化放映模式運(yùn)作體系，是世界上成熟的影視制作產(chǎn)業(yè)之一，精耕細(xì)作創(chuàng)造出巨大經(jīng)濟(jì)利益。中國(guó)最具知名度的民營(yíng)影視企業(yè)華誼兄弟公司全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)降倪\(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略，借助從電影制作到發(fā)行市場(chǎng)，院線資源和院線分成，版權(quán)管理及收益分配，電影、電視劇和藝人經(jīng)紀(jì)三者鏈?zhǔn)交?dòng)模式，打造優(yōu)勢(shì)平臺(tái)后產(chǎn)品，以股權(quán)回購(gòu)方式引入多輪融資。
淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文篇二
《 略談綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新 》
1綜藝節(jié)目角度方面的創(chuàng)新
人們的生活中逐漸加入了新媒體，這些新媒體在娛樂形式方面更加的豐富、在反饋機(jī)制方面更加的快捷，并且更加的平易近人;在這種背景下，電視綜藝節(jié)目就需要總結(jié)成果和失敗的經(jīng)驗(yàn)，借鑒一些新媒體的經(jīng)驗(yàn)，不斷的發(fā)展。目前，我國(guó)電視綜藝節(jié)目還存在著一些問題，很多都是移植外國(guó)的成功形式，自己鮮有創(chuàng)新和開發(fā)，大多采用的都是日本和歐美地區(qū)的;這樣就會(huì)出現(xiàn)雷同的節(jié)目環(huán)節(jié)，再加上有限數(shù)量的主持人、嘉賓資源不足等等局限，都會(huì)嚴(yán)重制約著電視綜藝節(jié)目更好更快的發(fā)展。
本文依據(jù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論提出了差異化的概念，指的是在很多的產(chǎn)品中，消費(fèi)者會(huì)因?yàn)楫a(chǎn)品存在著一些細(xì)小差別而產(chǎn)生與眾不同的認(rèn)識(shí)，從而進(jìn)行購(gòu)買;同樣的，在電視欄目中也可以引入這個(gè)觀念，對(duì)電視欄目進(jìn)行創(chuàng)新;要知道，電視綜藝節(jié)目在題材背景和制作手段方面都很容易出現(xiàn)同質(zhì)化的傾向，這樣差異化要求就需要涵蓋到品牌定位、形式創(chuàng)新以及個(gè)性創(chuàng)意等很多的方面，只有這樣，才能樹立自己的風(fēng)格，擴(kuò)大自己的影響力。但是，需要注意的是，所有的創(chuàng)新都需要堅(jiān)持一個(gè)原則，那么就是將娛樂內(nèi)容提高給大眾。要想增強(qiáng)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)造性，節(jié)目制作者應(yīng)該重點(diǎn)考慮這些方面，一是獨(dú)立性，指的是要不同于之前的節(jié)目;二是聯(lián)動(dòng)性，指的是由此及彼，設(shè)置一連串的節(jié)目，實(shí)現(xiàn)舉一反三;三是多向性，在豐富節(jié)目?jī)?nèi)容的時(shí)候，需要站在多個(gè)角度來(lái)進(jìn)行，并且在選題方面也要進(jìn)行創(chuàng)新;四是綜合性，主要包括信息綜合能力、思維統(tǒng)攝能力等。要知道，綜藝節(jié)目緊緊聯(lián)系著人們的日常生活，隨著人們?nèi)粘Ｉ罟?jié)奏的加快，電視綜藝節(jié)目也需要做出一系列的保障措施。
2綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容的多元化
隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)的綜藝節(jié)目由電視娛樂替代了原來(lái)的電視文藝，這樣的轉(zhuǎn)變，符合了特定社會(huì)條件下觀眾的心理需求，并且有效的提高了電視綜藝節(jié)目的收視率。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目往往來(lái)源于藝術(shù)，目的是寓教于樂，很著名的例子就是《綜藝大觀》，觀眾既可以學(xué)習(xí)知識(shí)，又可以?shī)蕵?。目前，電視綜藝節(jié)目在逐漸的轉(zhuǎn)變綜藝節(jié)目的功能，可以確定的是，綜藝節(jié)目的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)就是多元化。
娛樂導(dǎo)向功能：在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，娛樂功能從來(lái)都不是綜藝節(jié)目的主要部分;經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，娛樂節(jié)目開始成為了獨(dú)立的節(jié)目樣式，并且取得了很大的成功;最著名的例子就是1997年的《快樂大本營(yíng)》，在創(chuàng)立時(shí)就引發(fā)了綜藝節(jié)目的熱潮，并且現(xiàn)在還經(jīng)久不衰。和歐美國(guó)家不同，西方發(fā)達(dá)國(guó)家一直都將娛樂性質(zhì)的節(jié)目作為一種重要的節(jié)目樣式，而我國(guó)，則是經(jīng)過(guò)了很多年才將電視節(jié)目的娛樂功能脫離了政治功能和教育功能而獨(dú)立存在。
文化導(dǎo)向功能：電視綜藝節(jié)目在發(fā)揮娛樂功能的同時(shí)，也承載著普及和導(dǎo)向文化的作用，要充分的發(fā)揮寓教于樂的原則。要知道，人類發(fā)展的全過(guò)程就是一部傳播史，不管是文化的傳承、核心文化區(qū)對(duì)邊遠(yuǎn)地區(qū)的影響和傳播，還是不同的文化圈之間的雙向文化交流，都是依據(jù)傳播來(lái)實(shí)現(xiàn)發(fā)展的。因此，不管是多么豐富的綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容，多么多樣化的綜藝形式，在導(dǎo)向性影響受眾方面卻從未發(fā)生改變，并且對(duì)社會(huì)中的每位受眾都起著潛移默化的影響作用。一些著名的例子有，湖南衛(wèi)視的《百科全書》、江蘇衛(wèi)視的《幸福晚點(diǎn)名》，這兩個(gè)節(jié)目發(fā)揮了寓教于樂的作用，在娛樂的基礎(chǔ)上，還可以互相交流文化。
藝術(shù)導(dǎo)向功能：電視本身的一些特點(diǎn)促使電視綜藝節(jié)目可以兼容各個(gè)門類的藝術(shù)，它可以采用電視技術(shù)有效的融合和疊加不同的藝術(shù)樣式，然后形成一種全新的表現(xiàn)形式，再結(jié)合一些綜合性審美特征，從而不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。電視綜藝節(jié)目從實(shí)質(zhì)上來(lái)看，就是疊加了各種藝術(shù)形態(tài)和非藝術(shù)形態(tài)，然后將其他藝術(shù)樣式中的有益元素充分的吸收進(jìn)來(lái)，在表現(xiàn)的時(shí)候采用獨(dú)特的電視藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行。簡(jiǎn)單來(lái)講，電視綜藝節(jié)目對(duì)于受眾的藝術(shù)導(dǎo)向性，主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，一是電視思想的可傳導(dǎo)性，二是綜藝節(jié)目自身內(nèi)容和思想的藝術(shù)性。
3結(jié)語(yǔ)
隨著科技的發(fā)展，媒體發(fā)展的趨勢(shì)就是互相的融合，任何媒體都有長(zhǎng)處和缺陷，因此不同的媒體之間應(yīng)該互相合作，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同的發(fā)展和進(jìn)步;在新媒體環(huán)境下，電視綜藝節(jié)目應(yīng)該充分的利用新媒體的優(yōu)勢(shì)，不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。要知道，我國(guó)電視綜藝節(jié)目有著很大的發(fā)展空間，因此，就需要不斷的創(chuàng)新和實(shí)踐，積累成功的經(jīng)驗(yàn)。
淺談?dòng)耙曋谱鳟厴I(yè)論文范文篇三
《 論武俠電影的剪輯技術(shù) 》
1武俠電影
隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，動(dòng)作片慢慢的成為了主角。動(dòng)作片側(cè)重于人物的打斗，而俠義精神則相對(duì)薄弱了。面對(duì)邵氏電影停拍，一批新人嶄露頭角，徐克、程小東成為翹楚。這一時(shí)期的武俠電影打斗相對(duì)真實(shí)，而且加入了喜劇元素，武打設(shè)計(jì)天馬行空，而且想象力豐富。但是好景不長(zhǎng)，武俠電影也開始走下坡路，直到李安的《臥虎藏龍》出現(xiàn)，武俠電影又一次被推上了高峰。
2動(dòng)作剪輯
剪輯是電影的第三度創(chuàng)作，也是最后一次創(chuàng)作。剪輯對(duì)電影來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。良好的剪輯會(huì)讓電影產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯逐漸成為了一個(gè)獨(dú)立的電影藝術(shù)。剪輯只是一種剪接技術(shù)，但是卻能夠?qū)λ囆g(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造，把一系列鏡頭風(fēng)別加以剪裁，有機(jī)的組合在一起，從而使全片結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、條理，使畫面更有內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。剪輯分為很多種方法，而動(dòng)作剪輯只是眾多剪輯方法的一種。傳統(tǒng)的動(dòng)作剪輯一般都遵循時(shí)空的統(tǒng)一和完整這一原則，通過(guò)某些規(guī)律來(lái)組接鏡頭。一般動(dòng)作剪輯都會(huì)依照動(dòng)作分解法來(lái)連接兩個(gè)鏡頭，讓觀眾忽視兩個(gè)鏡頭的剪輯點(diǎn)，從而達(dá)到自然流暢的效果。動(dòng)作剪輯一般強(qiáng)調(diào)行為邏輯事件因果關(guān)系的合理性，完整的呈現(xiàn)出開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。
3動(dòng)作剪輯在武俠電影中的應(yīng)用
3.1暴雨剪輯
武俠電影中，經(jīng)常會(huì)用到暴雨剪輯。所謂的暴雨剪輯，就是通過(guò)盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空和空間距離，使單個(gè)、簡(jiǎn)短的電源鏡頭形成一種完整連貫的敘事鏈。這種剪輯方法則是武俠電影標(biāo)志性剪輯。胡金銓導(dǎo)演把暴雨剪輯用的出神入化，在電影《俠女》中，竹林間的決斗，是暴雨剪輯的最好體現(xiàn)，勇猛激烈的打斗與快速密集的剪輯形成一種連續(xù)不斷的視覺沖擊，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的震撼。“運(yùn)用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動(dòng)作某些步驟，展現(xiàn)出構(gòu)成剪接其實(shí)可以制造各種各樣的省略效果”。在電影《笑傲江湖之東方不敗》(1992年)中，從服部千軍與猿飛日月的輕功比試到令狐沖第一次遇到東方不敗，這一段也是用暴雨剪輯處理的。在短短幾分鐘內(nèi)，無(wú)數(shù)的鏡頭和打斗動(dòng)作相繼轉(zhuǎn)換，猶如瓢潑大雨，接連不斷，讓觀眾目不暇接，身臨其境，讓人熱血沸騰。
3.2“三鏡頭”法
武俠電影在表現(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面中，景別會(huì)不停的切換，從而形成極強(qiáng)的節(jié)奏感。武俠電影會(huì)用“三鏡頭”法來(lái)處理這種打斗。這里的“三鏡頭”法不是好萊塢傳統(tǒng)的三鏡頭法，而是武俠電影特有的。電影《新龍門客棧》(1992年)中，邱莫言和賈公公在9分42秒左右的打斗中，邱莫言踢像賈公公的動(dòng)作用了3個(gè)鏡頭表示，第一個(gè)鏡頭是邱莫言發(fā)力準(zhǔn)備踢賈公公的全景，第二個(gè)鏡頭是踢到賈公公胸口的特寫，第三個(gè)鏡頭則是邱莫言飛了出去。這3個(gè)鏡頭沒有客觀完整的表示動(dòng)作全過(guò)程，而是選取了動(dòng)作開始———力量爆發(fā)———動(dòng)作結(jié)果這3個(gè)鏡頭來(lái)剪輯，合到一塊。這種開始———爆發(fā)———結(jié)果的三個(gè)鏡頭連接方式就是武俠電影中常用的“三鏡頭”法。這種動(dòng)作剪輯方法一方面彌合了切換的痕跡，形成一種完整的動(dòng)作痕跡，另一方面又從多個(gè)角度豐富了動(dòng)作的視覺表現(xiàn)，同時(shí)壓縮了動(dòng)作加快了節(jié)奏。
3.3正反打敘述
用正反打鏡頭作為武俠電影中打斗的開始鏡頭，是武俠電影中永恒不變的方法。用這種方法讓可以讓打斗人物為觀眾組織戲劇沖突，通過(guò)人物的主觀視角，觀眾更容易體會(huì)到人物的心理情緒，從而獲得觀眾對(duì)打斗人物的認(rèn)可。所以在開打后，觀眾更容易代入到打斗中。這種情況主要體現(xiàn)在對(duì)峙之間的正反打、主觀鏡頭等。電影《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》(1992年)中，黃飛鴻與納蘭元述最后的對(duì)決中，這種正反打敘述用的很頻繁。這一次正反打敘述有正反打鏡頭，主觀鏡頭，搖移鏡頭。更好的表現(xiàn)出兩人不同的心理情緒。一個(gè)是為了幫助國(guó)民而著急，一個(gè)是為了剿滅革命而著急。用這種剪輯方法，使得黃飛鴻的形象更加的高大，而納蘭元述則是陰狠。
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