關于農(nóng)村電影論文
關于農(nóng)村電影論文
中國農(nóng)村電影的放映和農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作遭遇了市場化和城鄉(xiāng)差異的困境,中國農(nóng)村電影事業(yè)的發(fā)展是中國電影走向繁榮和富強不可或缺的組成部分,是構建和諧農(nóng)村、平衡城鄉(xiāng)文化差異、提高農(nóng)村精神文化水平的重要舉措。下面是學習啦小編為大家整理的關于農(nóng)村電影論文，供大家參考。
關于農(nóng)村電影論文篇一
《 農(nóng)村電影研究述評 》
農(nóng)村電影有廣義和狹義之分。狹義的農(nóng)村電影，通常是指以農(nóng)村生活為題材的電影，這是從影片本身所涉獵的生活內(nèi)容來界定的;廣義的農(nóng)村電影，相對于城市電影的影院制或院線制而言，通常是指以廣大農(nóng)民為主要消費群體、以廣大農(nóng)村為發(fā)行放映場地的“電影工程”;除了狹義農(nóng)村電影的基本內(nèi)涵外，還包括基礎設施、制度建設、文化服務、從業(yè)隊伍、消費市場等諸多方面。本文使用廣義的農(nóng)村電影概念。
農(nóng)村電影的概念始于何時現(xiàn)已無從查考。從發(fā)生學意義上說，電影自誕生之日起就偏愛于城市，因為城市能夠在人口集中、經(jīng)濟發(fā)達、娛樂需求等方面為電影的發(fā)展提供必要的前提條件，所以城市是電影生產(chǎn)和消費的天然土壤和樂園，而電影也是城市的寵兒。在世界范圍內(nèi)考查電影發(fā)展的百年歷史，我們發(fā)現(xiàn)，在各個時期，全球電影資源的主體部分都是集中于大中城市，農(nóng)村始終是次生的“二級電影市場”。但是，20世紀下半葉的中國卻是個例外。從新中國成立到20世紀80年代末的40多年里，由于我國農(nóng)村人口數(shù)量多、比重大、幅員遼闊等特殊國情以及社會主義宣傳教育工作的具體需要，農(nóng)村電影事業(yè)得到飛速發(fā)展：1957年，全國擁有農(nóng)村放映隊6 700個;1965年，增加到9 800多個;1978—1982年，農(nóng)村放映單位激增了32 000多個。據(jù)統(tǒng)計，1982年有126部故事片、舞臺藝術片和108部新聞、科教片到農(nóng)村放映，達2 400萬場，觀眾累計達194億人次，平均每天有5 000萬農(nóng)民看電影。①此時中國農(nóng)村電影的繁榮局面可謂空前絕后、世所僅有!可惜的是，到了20世紀90年代，“無論是創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映還是硬件設施、政策導向等方面，大中城市幾乎吸納了中國電影的所有資源，而廣大農(nóng)村甚至縣級以下的城鎮(zhèn)都成了‘被電影遺忘的角落’，20世紀80年代的輝煌成為永不再來的記憶。”②如今，雖然有“2131”工程(即在21世紀初，在廣大農(nóng)村實現(xiàn)一村一月放映一場電影的目標)的政策性扶持，但農(nóng)村電影依然冷冷清清。到2005年即“2131”工程提出長達7年之后，我們還看到以下令人痛心的局面：“農(nóng)民想看電影，卻沒有人去農(nóng)村放電影，事實上可放的電影也寥寥無幾。在有些偏僻山區(qū)，八九歲的孩子甚至不知道電影為何物。這就是中國農(nóng)村電影市場的現(xiàn)狀。”③
中國農(nóng)村電影從繁榮到蕭條的巨幅下滑，成為中國文化事業(yè)發(fā)展中的重大問題，自1999年以來受到了電影管理部門、文化管理部門、專業(yè)研究機構、電影學者等的高度關注，但是目前的研究成果并不多，概括起來主要集中在以下幾個方面：
第一，關于農(nóng)村電影市場的調(diào)查分析。因為政府部門的決策需要一些數(shù)據(jù)作依據(jù)，所以常托一些職能部門或專家學者做專門的調(diào)查研究。這方面的成果帶有官方性質，多半沒有公開發(fā)表。據(jù)我們的初步了解，因為這些真實的數(shù)據(jù)有一部分與官方公布的數(shù)據(jù)有較大的出入，所以多數(shù)只是作為“內(nèi)部資料”供決策部門使用，而不予向社會公布。通過CNKI數(shù)據(jù)庫查詢2007年以前的論文，僅能找到2篇這方面的文章，它們是：《關于安徽農(nóng)村電影市場的調(diào)查報告》，刊發(fā)于《電影通訊》1999年第2期，作者是安徽省文化廳社會文化電影處;《發(fā)展與繁榮農(nóng)村電影市場的調(diào)查與思考》，刊發(fā)于《理論與改革》2000年第2期，作者是中共成都市委副書記黃忠瑩。這兩篇文章反映的一個基本事實是，不管是東部(安徽)還是西部(四川)，我國的農(nóng)村電影市場極度萎縮，實現(xiàn)“2131”目標困難重重。要救活農(nóng)村電影市場，必須進行政策扶持和資金扶持，同時建立健全適合農(nóng)村電影發(fā)展的市場機制。另有2篇記者調(diào)查也反映了同樣的情況，它們是：《農(nóng)村電影：蛋糕巨大誰人識?》(原碧霞，《小康生活》2005年第12期)和《農(nóng)村電影：直面生死抉擇》(崔曉林，《時代潮》2005年第5期)。令人欣喜的是，2008年發(fā)表的3篇農(nóng)村電影市場調(diào)查讓我們看到了一些轉機，這3篇文章是：《重慶農(nóng)村電影生態(tài)調(diào)查》(黎光容，《電影藝術》2008年第3期)、《寧波市農(nóng)村電影市場調(diào)查報告》(郭學勤、鄒大鳴，《當代電影》2008年第5期)和《寧波市實施農(nóng)村電影放映工程的實踐與思考》(鄒大鳴，《寧波通訊》2008年第5期)。三篇文章通過對當?shù)剞r(nóng)村電影的深入調(diào)查，反映出“農(nóng)村電影放映工程”實施若干年后農(nóng)村電影正在復蘇和逐步興盛的工作成績。我們看到，“2131工程”的推進已初見成效，農(nóng)村電影已然成為社會主義文化建設的重要組成部分，這既是各級黨政高度重視和關懷的結果，也是農(nóng)民文化消費意識覺醒和農(nóng)村電影市場回暖的重要表征。
第二，從文化學、社會學、傳播學角度研究農(nóng)村電影。這方面的研究建立在歷史事實的基礎上，具有較強的學理性。代表性的論文有3篇：一是賈磊磊的《新中國農(nóng)村電影的多維空間》，刊發(fā)于《當代電影》1999年第6期。此文認為，對農(nóng)村田園景色的詩意般的描述，是中國電影中存在的一種普遍的美學傾向;新中國的電影銀幕對“農(nóng)村故事”的講述，總是源于農(nóng)村的“現(xiàn)實景色”，中國農(nóng)村電影中的“城市景象”，在道德上始終是一個中間的灰色的邊緣地帶：向光明，它可以把人引向崇高的、理想的境界;向黑暗，它可以把人拖進罪惡的、陰森的深淵?；诔鞘械拈_放性、多重性的敘事空間，在中國的農(nóng)村電影中歷史地形成了一系列“出走”的敘事主題。中國農(nóng)村歷史語境的巨變決定了農(nóng)村題材影片敘事成規(guī)和語言表述方式的變化。二是張新科的《文化掮者•社會徙者•政治傭者•生活使者——20世紀50~80年代中國農(nóng)村電影放映員社會角色評判》，刊發(fā)于《南京理工大學學報(社會科學版)》2006年第2期。此文選擇農(nóng)村電影放映員作為特殊的研究角度，認為20世紀50~80年代的農(nóng)村電影放映員是中國電影發(fā)展、普及和農(nóng)村文化變革的開拓與躬行者，并嘗試從文化傳播、社會徙變、政治服務、文藝生活四個方面對其社會功用和社會角色進行分析評判。三是劉廣宇的《新中國農(nóng)村電影放映的實證分析》，刊發(fā)于《電影藝術》2006年第3期。此文選取重慶的江津市④為研究個案，通過田野調(diào)查，援引文化學和傳播學的相關理論，對新中國農(nóng)村電影放映的主要社會功能(政治動員與資本積累)作了比較細致的梳理和分析。
第三，對農(nóng)村電影的文學/美學分析。主要從文本藝術性的角度對農(nóng)村電影作深入分析。代表論文有4篇：一是皇甫一川的《女性的成長──新中國電影中新農(nóng)村女性形象的演變》，刊發(fā)于《當代電影》1999年第6期。文章通過回顧1949年以來中國電影中新農(nóng)村女性形象的變化，探討了這些形象所反映出的時代意義;二是張浩月的《新時期農(nóng)村題材兒童電影分析》，刊發(fā)于《電影藝術》2005年第3期。文章認為，農(nóng)村題材兒童片的表述者是城市的成年人，影片蘊含的其實是城市人對城市和自己的想象以及城市人對農(nóng)村和農(nóng)村兒童的想象?；诔鞘腥嗽谟捌畜w現(xiàn)出的對這兩個向度想象的流變以及年產(chǎn)量的走勢，作者對農(nóng)村題材兒童片的發(fā)展脈絡進行科學的劃分。三是胡黎紅的《登絕頂覽眾山 憶輝煌細思量——回望70年代末80年代初的農(nóng)村電影》，刊發(fā)于《電影》2006年第7期。文章認為，20世紀七八十年代，農(nóng)村題材電影曾經(jīng)蔚然成風，并一度占據(jù)了中國電影的主體位置，成為創(chuàng)作與批評話語的中心。農(nóng)村題材電影的成就主要體現(xiàn)在“關注現(xiàn)實的激情抒寫”“倫理視角和戲劇化的敘事策略”“鮮活明快的喜劇風格”等三個方面。但眼前是輝煌不再，農(nóng)村電影已經(jīng)被淹沒于都市影像的喧嘩之中;四是王向輝的《結尾影像的寓意——兼談新時期以來農(nóng)村題材電影主題的嬗變》，刊發(fā)于《太原師范學院學報(社會科學版)》2006年第6期。文章選取廣義的農(nóng)村電影作分析文本，從多種多樣的結尾方式上，分析了新時期以來我國農(nóng)村題材電影主題的嬗變軌跡。值得注意的是，《當代電影》2008年第8期上集中刊發(fā)了一組關于農(nóng)村電影的很有分量的論文，除了國家廣電總局趙實副局長的講話《多出精品服務“三農(nóng)”大力繁榮農(nóng)村題材電影創(chuàng)作》帶有較強的政策指導性外，其余幾位資深電影學者的論文，或從主題學的視閾透視農(nóng)村電影發(fā)展的精神軌跡，分析重點集中于電影的敘述主旨上(賈磊磊《中國農(nóng)村電影中“出走主題”的嬗變》)，或從題材的選擇和風格的變遷中總結農(nóng)村電影創(chuàng)作的得與失，研究的著眼點在于農(nóng)村電影未來的發(fā)展戰(zhàn)略和具體策略。 (。(李準《創(chuàng)新時代呼喚新的視野與激情——農(nóng)村改革題材電影四題》、黃式憲《鄉(xiāng)土•詩情：回響著時代變革的大潮新聲》、饒曙光《改革開放三十年農(nóng)村題材電影流變及其發(fā)展策略》)這組文章是“農(nóng)村題材電影三十年及未來展望”主題論壇的理論成果，論壇的舉辦，對于促進農(nóng)村電影及其研究的進一步發(fā)展有著重要的現(xiàn)實意義。
第四，對農(nóng)村電影的政策研究。針對農(nóng)村電影事業(yè)的不景氣，電影工作者、管理者、學者從多種角度提出了一些政策建議。如湖南省婁底市電影公司羅金元認為，要開發(fā)我國農(nóng)村電影市場，應在三個方面下工夫：首先要各級黨委、政府高度重視支持，這是開發(fā)農(nóng)村電影市場的前提;其次要深化改革，積極探索，形式多樣，尋求開發(fā)農(nóng)村電影市場的新路;再次要積極引導，培育適應新形勢下的農(nóng)村電影市場。(見羅金元《從我市的探索看農(nóng)村電影市場開發(fā)新路》，載《影視技術》2000年第8期)國家廣電總局辦公廳主任朱虹在“電影發(fā)展年”(2005年)提出了包括培育電影企業(yè)集團、深化院線制改革、大力實施農(nóng)村電影放映“2131”工程等在內(nèi)的“十項重點任務”。(見朱虹《建立農(nóng)村服務體系 大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)——解讀“農(nóng)村服務年”和“電影發(fā)展年”》，載《電視研究》2005年第3期)到2006年，關于農(nóng)村電影的政策研究出現(xiàn)了一個新的現(xiàn)象，就是從社會主義新農(nóng)村建設的高度，認識農(nóng)村電影事業(yè)的重要意義。如山西省電影學會的楊志剛，在分析了農(nóng)村電影市場的主要問題之后，根據(jù)具體情況提出了9項具體可行的對策建議，諸如發(fā)行放映單位要進一步更新觀念、成立專門面向農(nóng)村供片的電影服務機構、積極與企業(yè)聯(lián)姻、大力推廣數(shù)字放映技術、建立獎勵機制，等等。(見楊志剛《加大支持農(nóng)村電影力度 促進新農(nóng)村建設》，載《山西農(nóng)經(jīng)》2006年第3期)固原市原州區(qū)文管所的夏華認為，在建設社會主義新農(nóng)村的偉大歷史進程中，農(nóng)村電影仍然具有很強的公益性，政府的主導作用和政府扶持與資金投入不可缺少;另一方面，適應市場經(jīng)濟發(fā)展的要求，切實轉變政府職能，加快培育和開放農(nóng)村電影市場，降低市場準入門檻，允許農(nóng)民開展個體放映活動，實行有償服務，也是迫在眉睫。只有這樣，才能推動農(nóng)村電影事業(yè)的良性循環(huán)和可持續(xù)發(fā)展，從而走出一條適合我國國情和市場經(jīng)濟新形勢要求的農(nóng)村電影發(fā)展之路。(夏華《在新農(nóng)村建設中做好農(nóng)村電影工作》，載《共產(chǎn)黨人》2006年第16期)重慶市電影家協(xié)會主席、西南大學影視藝術系余紀教授帶領他的研究團隊，在充分調(diào)研的基礎上，認為縣級電影公司才是目前農(nóng)村電影事業(yè)發(fā)展的瓶頸，是“一個繞不開的關口”?？h級電影公司的屬性定位及其改制中的博弈，與社會主義新農(nóng)村建設中的文化生產(chǎn)息息相關，是新一輪文化改制的關鍵鏈環(huán)之一。(余紀《縣級電影公司的屬性定位與改革路徑選擇》、劉帆《區(qū)縣電影公司改制中的博弈——以重慶市為例》，載《電影藝術》2008年第3期)
第五，對農(nóng)村電影的產(chǎn)業(yè)研究。這方面的研究最為薄弱，只是散見于市場調(diào)查分析和政策研究之中，目前為止，還沒有一篇文章從經(jīng)濟學的角度對農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)做完整的分析。這種現(xiàn)象不是偶然的。究其原因，主要是由我國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實基礎決定的。眾所周知，由于我國社會經(jīng)濟結構的特殊性，自上世紀八九十年代以來，城鄉(xiāng)差別在經(jīng)濟、文化領域表現(xiàn)得越來越突出。而當電影的政治教化功能逐漸弱化、娛樂消費功能逐漸強化之后，無論是生產(chǎn)者還是消費者，都有意無意地忽略了廣大農(nóng)村的電影消費能力。久而久之，農(nóng)村電影市場幾乎成了“被遺忘的角落”。中國電影產(chǎn)業(yè)從某種意義上說，只是“城市電影”產(chǎn)業(yè)，而沒有了“農(nóng)村電影”產(chǎn)業(yè)的哪怕一點點份額。這樣的現(xiàn)實基礎使得人們根本就沒有“農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)”的基本概念，當然也就不可能有這方面的理論成果。這是導致農(nóng)村電影產(chǎn)業(yè)研究十分薄弱的根本原因。只有當城鄉(xiāng)差異所引發(fā)的社會矛盾凸顯到影響我國現(xiàn)代化進程和社會整體發(fā)展的時候，國家出臺了“西新工程”“村村通工程”“2131工程”等一系列的舉措，農(nóng)村電影這塊曾經(jīng)輝煌又逐漸衰落的土地，才又以其政治意義的特殊性和巨大的市場潛力、巨大的商機，引起了社會各界的高度重視。當然，這里還有一個重要的背景，就是中國電影產(chǎn)業(yè)在城市的不景氣、在資源及發(fā)展空間上的受限，使得國產(chǎn)電影業(yè)不得不走“農(nóng)村包圍城市”的老路。這其實是一次無可奈何的轉向，并非主動出擊。山西電影制片廠廠長李水合的所謂“二級市場”的成功操作，就是一次典型的突圍。(見《“農(nóng)村包圍城市”——訪山西電影制片廠廠長李水合》，載《大眾電影》2006年第15期)我們認為，隨著社會主義新農(nóng)村建設的推進，對農(nóng)村電影的產(chǎn)業(yè)研究必將成為一個新的理論熱點。
以上五個方面的研究有時相互交織，很難截然分開。
農(nóng)村電影工作作為社會主義新農(nóng)村建設的重要組成部分，在社會主義文化事業(yè)中發(fā)揮著不可低估的作用，加強農(nóng)村電影的理論研究，振興農(nóng)村電影，具有重要的現(xiàn)實意義?！吨泄仓醒雵鴦赵宏P于推進社會主義新農(nóng)村建設的若干意見》明確提出，要繁榮農(nóng)村文化事業(yè)，繼續(xù)實施廣播電視“村村通”和農(nóng)村電影放映工程。但是，目前看來，農(nóng)村電影工作事實上是困難重重，舉步維艱，我國西部地區(qū)尤為嚴重。1998年以來，由文化部、國家廣播電影電視總局聯(lián)合提出的“2131”工程，事實上并不像一些地方政府工作報告中總結的那么樂觀。顯然，如何解決農(nóng)民看電影難的問題，如何推進和落實“2131”工程，從而使電影作為先進文化的重要組成部分在社會主義新農(nóng)村建設中發(fā)揮應有的作用，還有待社會各界的共同努力。好在近年來中國電影市場的整體復蘇已經(jīng)讓我們看到了希望的未來：2008年的國產(chǎn)電影總票房已經(jīng)突破43億元，取得了斐然佳績，盡管這43億元主要是通過城市影院的4 100塊銀幕實現(xiàn)的⑤;2009年中國電影綜合效益106?65億元，同比增幅達26?47%，電影消費已經(jīng)和教育消費、新媒體消費、旅游消費和演出市場成為2009年中國居民文化消費四大熱點。⑥隨著新農(nóng)村經(jīng)濟建設和文化建設的大力推進，我們有理由相信，下一步，中國電影的春風一定能吹拂廣闊的農(nóng)村天地!
注釋：
?、?夏虹：《一天有五千萬農(nóng)民看電影》，《了望》，1983年第10期。
?、?黎光容：《重慶農(nóng)村電影生態(tài)調(diào)查》，《電影藝術》，2008年第3期。
?、?魏運亨：《“農(nóng)村電影市場真是到了谷底!”——一位農(nóng)村電影經(jīng)紀人的實話實說》，《了望》，2005年第33期。
?、?江津原為重慶直轄市的地級市，2006年撤市設區(qū)。
⑤ 《2008年國產(chǎn)電影票房突破43億》，央視網(wǎng)消息(午夜新聞),CCTV.com，2009-01-10。
⑥ 《中國電影票房增長全球最快》，《香港文匯報》，2010年5月7日。
[作者簡介] 田義貴(1967— )，男，重慶人，文化與傳媒博士，西南大學文學院影視藝術系教授，主要研究方向：影視產(chǎn)業(yè)與文化傳播;黎光容，女，重慶人，電影學碩士，西南大學文學院影視藝術系副教授，主要研究方向：電影營銷。
來源：《電影文學》 2011年05期
關于農(nóng)村電影論文篇二
《 農(nóng)村電影放映工程概況 》
摘 要:農(nóng)村電影放映工程是農(nóng)村電影放映“2131”工程的延伸和發(fā)展,是一件惠及老百姓的實事、好事,是提高農(nóng)民文化素質,促進社會主義精神文明建設,推進新農(nóng)村建設的重要途徑。但是農(nóng)村電影放映工程在具體的實施過程中仍然暴露出來了一些問題,如部分農(nóng)村偏遠地區(qū)看電影難、資金投入不足、放映內(nèi)容陳舊等,針對這些問題本文提出了相應的解決措施,以促進農(nóng)村電影放映工程的順利進行和可持續(xù)發(fā)展。
關鍵詞:農(nóng)村 電影放映工程 措施
中圖分類號:J943 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2012)06(b)-0236-01
目前,農(nóng)村電影放映工程正在由膠片放映向數(shù)字電影放映的轉變時期,這極大地提高了放映質量,得到了農(nóng)民群眾的熱烈歡迎。農(nóng)村電影放映工程以“政府買單、群眾看電影”的形式,讓農(nóng)民在農(nóng)閑的時候通過豐富的影視文化作品開闊眼界,增長見識,豐富業(yè)余文化生活。這一舉措對實現(xiàn)和保障農(nóng)民群眾的基本文化權益,普及科學技術知識,提高農(nóng)民群眾的思想道德、科學文化素質,豐富農(nóng)民群眾的精神文化生活,具有十分重要的意義。
1 農(nóng)村電影放映工程存在的問題
(1)部分農(nóng)民群眾看電影難。邊遠鄉(xiāng)村居住零散,只有居住在村委會和交通相對較好的村落老百姓才能看上電影。農(nóng)村電影放映工程,對交通工具是一個極大的考驗?，F(xiàn)在的數(shù)字放映設備多而笨重,如果沒有車,基本是寸步難行;但是由于各種原因,現(xiàn)在放映人員下鄉(xiāng)基本是要自己去租車放映,這在時間的把握、安全的考慮上等各方面都難以保證。個別偏遠地區(qū)由于交通不暢,交通工具難以開進村里,這部分農(nóng)民很難看到電影。
(2)資金投入不足,放映員工資待遇偏低,放映積極性不高,工作難以做到讓農(nóng)民群眾滿意。在場次補助標準上,財政補貼撥款遠遠不夠,如運輸距離遠近不一,放映員工資、下鄉(xiāng)補助、機器拆舊、供電、協(xié)調(diào)等都需要較大的開支。數(shù)字電影放映要求購入大量的數(shù)字投影儀以及設備的后期養(yǎng)護維修,對于大部分數(shù)字電影院線公司都是一筆巨大的費用,需要各級財政的大力支持。另外,電影公司一直在從事代理發(fā)行,功能單一,沒有雄厚的資金積累,人員隊伍龐大,機構臃腫,養(yǎng)老、醫(yī)療保險等壓力沉重;電影公司放映人員的年齡以45歲到55歲年齡段的占絕大多數(shù),而且有相對一部分是體弱多病者,能熟練掌握技術且愿意為農(nóng)村服務的年輕人很少這主要是因為給放映員的工資待遇不高,嚴重挫傷了放映員的積極性。
(3)放映內(nèi)容陳舊,質量不高,不能滿足農(nóng)民群眾的需求。影片的內(nèi)容不吸引農(nóng)民群眾,與它們的需求差距太遠;好的精品影片太少。農(nóng)民群眾的文化素質不是很高,喜歡看具有愛國主義教育意義的影片,現(xiàn)代軍事題材片,反映社會主義新農(nóng)村建設新人新事的故事片,以及能夠幫助農(nóng)民進行科學種植、養(yǎng)殖、引導農(nóng)民致富的科教片和科幻片等。一些所謂國外的大片與農(nóng)民群眾的需求不相適應。
(4)部分地區(qū)領導重視不夠,監(jiān)督管理不嚴,使農(nóng)村電影放映工程成為形象工程,難以持續(xù)發(fā)展。由于農(nóng)村工作千差萬別,確實比較難抓,而且公益電影放映又是對地方?jīng)]有經(jīng)濟收益的事情,因而難免一些地方的領導干部未能引起足夠重視。建議將這些工作也納入干部全年工作考核范圍之列,對于一些組織得當,措施得力的干部,上級部門應該給予獎勵,而對那些馬虎行事,甚至不作為的干部應該給予嚴肅的批評甚至處分。個別主管領導和部門的認識仍然不到位,存在領導不力、工作不實的現(xiàn)象。
2 解決農(nóng)村電影放映工程問題的措施
(1)各級財政加強資金支持的力度,加強對農(nóng)村電影放映場次補貼的監(jiān)督管理。各地要嚴格執(zhí)行國家的相關規(guī)定,明確場次補貼專項資金的使用范圍以及發(fā)放渠道。場次補貼專項資金作為國家財政投入,不是按人來進行的撥款,而是按照電影放映事業(yè)進行的撥款,是為了保證農(nóng)村電影放映工程的順利實施,不是為了養(yǎng)活某些人的?？?用于直接補助農(nóng)村電影的放映活動,要確保費用是用于支付放映員的工資。要建立農(nóng)村電影放映場次補貼專項資金監(jiān)督檢查制度,定期對資金使用、發(fā)放、成效等方面進行檢查,并將檢查結果進行公示,接受全社會的監(jiān)督。
(2)加強放映員隊伍建設,使之滿足數(shù)字電影放映的需要。各地要想辦法吸收一批高素質的年輕人加入到農(nóng)村電影放映工程中來,為農(nóng)村電影放映工程的順利進行增加活力。放映員要更新觀念、加強學習,能夠熟練操作數(shù)字放映設備,播放出高質量的數(shù)字電影,提高放映質量。
(3)針對交通不暢的問題,建議政府免費為電影公司配備幾部專門用于農(nóng)村電影放映工程的專用車,以保證邊遠地區(qū)的農(nóng)民群眾能夠享受到電影放映工程帶來的實惠。
(4)推出高質量電影題材的作品,激發(fā)農(nóng)民群眾看電影的積極性。創(chuàng)作人員應該了解新時期農(nóng)村電影工作的特點,創(chuàng)作出有血有肉受農(nóng)民群眾歡迎的優(yōu)秀作品。我國農(nóng)村有著深厚的農(nóng)業(yè)文明歷史、民風淳樸、自然風光秀麗等,只要創(chuàng)作人員深入到農(nóng)村中去,就可以發(fā)現(xiàn)許多可以開發(fā)利用的素材?？s短優(yōu)秀國產(chǎn)作品在農(nóng)村放映的時間,讓優(yōu)秀國產(chǎn)作品盡快進入農(nóng)村,提高農(nóng)民群眾看電影的積極性。
(5)建立科學規(guī)范化的管理體制,加強對農(nóng)村電影放映工程的組織領導。廣電部門加強對農(nóng)村電影放映工程的組織領導,建立靈活、高效的農(nóng)村電影管理體制,對農(nóng)村電影實行統(tǒng)籌規(guī)劃,制定正確的政策進行引導,加強組織協(xié)調(diào)和檢查監(jiān)督,促使農(nóng)村電影健康有序地發(fā)展。建立健全監(jiān)管平臺,加強對農(nóng)村電影放映情況的監(jiān)督,確保電影放映數(shù)據(jù)真實有效。
3 結語
農(nóng)村電影放映工程給廣大的農(nóng)民群眾帶來了精神食糧,豐富了農(nóng)民群眾的業(yè)余文化生活,為社會主義精神文明建設發(fā)揮了積極的作用。針對農(nóng)村電影放映工程中出現(xiàn)的問題,各級部門要加強認識和監(jiān)督,以促進農(nóng)村電影放映工程持續(xù)健康地發(fā)展。
參考文獻
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