新媒體在改變著人們生活方式的同時,也對我國電影的制作和傳播帶來了深刻的影響,使得我國的電影業(yè)需要重新對電影的特性、本質(zhì)、形態(tài)、傳播方式等進(jìn)行思考和定位。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的電影制作研究論文，供大家參考。

　　電影制作研究論文篇一

　　《 小成本與大制作從電影市場看中國電影及教育 》

　　3D版《泰坦尼克號》來了，這對如今并不缺乏現(xiàn)代電影技術(shù)和藝術(shù)享受的觀眾而言，無疑是一個令人振奮的消息。時隔近20年，1994年的《泰坦尼克號》仍是一個令人迷戀的影片。冷觀國內(nèi)電影市場，與火熱的國際電影大片相比，小成本電影在近幾年屢有“黑馬”殺出，從幾年前的《瘋狂的石頭》一夜成名，到2012年的反映現(xiàn)代都市男女新戀愛觀的《失戀33天》，從觀眾對國際影片和國內(nèi)小成本電影的關(guān)注和反映，我們可以看出，中國電影及其市場運作還需要走更長的一段路。由此，記者采訪了北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長孫立軍，就國際電影市場運作與模式進(jìn)行了分析，探討了中國電影的發(fā)展及電影教育的可行之道。

　　記(以下簡稱記)：近幾年，小成本影片的高票房與高性價比勢頭良好，眾多的投資商也紛紛開始投資影視，您從教育者的角度來看，這是一種什么樣的現(xiàn)象?

　　孫立軍(以下簡稱孫)：之所以產(chǎn)生這樣的形勢，要從全球電影市場來看，特別是從中國電影市場上看全球市場的走向，“好萊塢”式似乎成了一個標(biāo)準(zhǔn)，在告訴大家好萊塢有哪部大片，哪部電影票房獲得了大豐收。在國際電影獎項中，與戛納、柏林等相比，奧斯卡獲獎的分量對電影人來說則顯得越來越重，這說明好萊塢的制片模式已基本穩(wěn)定。

　　此外，國外影片的票價是其人均收入的0.2%的標(biāo)準(zhǔn)，也就是觀眾花7.9美元就可以看到一場電影。我們現(xiàn)在的商業(yè)電影，特別在大城市，票價多從80到120元人民幣不等，相比之下票價要高很多?？梢钥闯觯娪霸诿绹赡苁?ldquo;快餐”，到了中國就變成了“盛宴”。因此，用票房的成績?nèi)ピu價一部電影，要考慮很多方面的東西。美國的電影工業(yè)是個產(chǎn)業(yè)，并且已非常成熟，就像一輛“大貨車”，即便是剎車的時候，它也會隨著慣性繼續(xù)往前走。中國的電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步，如果過于依賴好萊塢模式，必然是一種不“和諧”的發(fā)展。

　　再者，大片制作需要投資人、明星，需要一個龐大的市場支撐，中國電影一年產(chǎn)500多部，只有100部左右可以進(jìn)入院線，而100部里不到20%能夠產(chǎn)生較好的經(jīng)濟(jì)效益，票房過億的就更少。如能保證票房過億的創(chuàng)作，就導(dǎo)演來說，有些導(dǎo)演，如陳凱歌、張藝謀等知名導(dǎo)演等的平均年齡接近60歲或以上;明星方面，如一線明星，年齡也在30歲左右或以上，如果按照好萊塢模式，國內(nèi)電影市場的創(chuàng)造力和市場所處的環(huán)境條件也不夠完備;有的年輕導(dǎo)演或創(chuàng)作者雖然也非常有才華，但他們?nèi)狈τ辛Φ呢斄θブ纹渑臄z大片，比如“中國好萊塢”式的大片。在國內(nèi)電影市場，像張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演找到大投資的可能性相對比較大，因此，小成本影片誕生，有了可持續(xù)發(fā)展的可能。

　　記：這樣說似乎小成本電影是電影人創(chuàng)作的一種必然，一定要有這樣一批小成本電影去釋放創(chuàng)作者的激情，這時一些好的作品就會出來，那它是否會影響觀眾對大片的消費?

　　孫：小成本影片偶爾一部過億，或說性價比好的時候，就是“黑馬”現(xiàn)象，有時就是一種必然。當(dāng)觀眾走進(jìn)影院，其訴求是一定要看好看、值得看的電影。國人在面對像《變形金剛》《功夫熊貓》等國外大片或國產(chǎn)大片的時候，都要拿上百元去看，甚至在影院門口的停車費還得花上一百，請女朋友或家人吃飯再花幾百，最后等于是帶著1000元去看了一場電影，這樣一種觀眾的消費心態(tài)決定了對想看電影的期待性，好比一輛奔馳車100萬元和一輛奇瑞車賣80萬元買哪輛的問題，多數(shù)人會買奔馳車，因為那是“大手筆制造而成”。所以，好萊塢大片有市場，就是當(dāng)觀眾拿著100元進(jìn)行選擇的時候，更多人情愿加20元看美國大片，因為省著的20元看一個小成本影片似乎并不合算，這樣的消費環(huán)境慢慢就演變成一種尷尬的現(xiàn)象：小成本影片如何實現(xiàn)小制作而獲得大收益的平衡問題。

　　記：在這種情況下，觀眾對有些小成本電影的存在意義認(rèn)識不夠，我們應(yīng)該給其創(chuàng)造什么樣的環(huán)境?

　　孫：小成本電影的存在意義很大，不是在如今，從100多年前電影誕生的那天起，小成本影片就對未來的電影產(chǎn)業(yè)有著深遠(yuǎn)的意義，因為它是創(chuàng)業(yè)者夢想實現(xiàn)的舞臺。北大方正、聯(lián)想、微軟最初都是由小公司華麗轉(zhuǎn)身后成為了國際知名的大公司，這是一個客觀和正常的自然規(guī)律。現(xiàn)在“小”不意味著未來“小”;此外，要給小制作影片以良好的空間，讓觀眾不必一味地通過票價的調(diào)劑才被滿足觀影的欲望和可能。所以，把所謂的黃金時間給商業(yè)片而忽略文藝片，表面上是為了市場的發(fā)展，為了票房和龐大的資金回流，發(fā)展下去只會斷送中國電影的創(chuàng)造力，讓年輕的電影人缺乏更多的機(jī)會。

　　記：作為制造電影的電影人的素質(zhì)建設(shè)或多或少地影響著電影的發(fā)展，作為電影創(chuàng)作者，應(yīng)該具備哪些基本素質(zhì)?

　　孫：對電影創(chuàng)作者來講，應(yīng)該集創(chuàng)作者、市場營銷者為一體。其次，要耐得住寂寞，不過于思考所謂的市場，應(yīng)把每個創(chuàng)作者自身的才華展現(xiàn)出來。如果都按照市場的要求去拍攝大片，也就沒有小成本制作。作為一個電影創(chuàng)作者，必須堅守自己的陣地，創(chuàng)作出能夠代表自己水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，在順應(yīng)市場、政策需要的同時，拍攝忠于觀眾的影片，從而為營建公平的、符合中國國情的電影市場創(chuàng)造條件，這是每一個電影人應(yīng)有的責(zé)任。

　　記：電影是一個時間性特別強(qiáng)的專業(yè)，作為專業(yè)電影教育院校，在新的電影市場條件下，有什么新思考?

　　孫：北京電影學(xué)院在“十二五”期間規(guī)劃要做幾件事：第一是拓展新校園，也就是讓更多的有夢想、有理想的年輕人能夠來到北京電影學(xué)院享受學(xué)習(xí)的機(jī)會，為他們構(gòu)建一個人才的金字塔，并適度地在保證教學(xué)和人才質(zhì)量不下滑的情況下穩(wěn)步提升，對有些專業(yè)擴(kuò)大規(guī)模教學(xué)，給學(xué)生更多的機(jī)會。

　　其次，深入推動產(chǎn)、學(xué)、研一體化模式發(fā)展，緊密地和市場對接，讓老師和學(xué)生拍一些主流的電視劇，給師生更多的實踐機(jī)會。

　　再次，完善國際化、請進(jìn)來、走出去的教學(xué)方式。在好萊塢報的評價中，北京電影學(xué)院在全球藝術(shù)院校的排名是前三名，但還有很大差距，與國際上優(yōu)秀的院校進(jìn)行戰(zhàn)略性合作，課程交換、學(xué)歷教育及教材、師資流動等，可以使北京電影學(xué)院的電影教育保持世界一流的水準(zhǔn)，從而培養(yǎng)出更多、更好的人才。

　　最后，加快研發(fā)研究。數(shù)字化的今天，除了好萊塢模式外，未來電影還需要發(fā)展，據(jù)目前的有些數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)的銀幕數(shù)超過好萊塢，在5年以后，票房總量也將遠(yuǎn)超好萊塢，到了那個時候，電影未來的走向就要從理論研究、技術(shù)研發(fā)方面去掌握，也就不是傳統(tǒng)的膠片拍攝、膠片放映，而是數(shù)據(jù)化、云計算、智能化的一些東西。

　　記：數(shù)據(jù)化、云計算、智能化都是電影技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，而無論如何，電影還是要順應(yīng)市場的需求，在電影教育教學(xué)中，如何去實施和實現(xiàn)這些技術(shù)的應(yīng)用?

　　孫：未來的數(shù)字技術(shù)發(fā)展，比如3D的出現(xiàn)已經(jīng)不同于以往的家庭影院，這種電影的特殊性和原來的唯一性不存在了。我們可以研究繼黑白電影、有聲電影、彩色電影后出現(xiàn)的交互式的電影，即第三代電影的概念，它可以有效地改變目前一些格局，不是好萊塢式的院線制，而可能是一種新型的院線，比如現(xiàn)在的游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值遠(yuǎn)大于電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值，這也是基于一種國情去創(chuàng)作的一些新產(chǎn)業(yè)，因而要緊扣技術(shù)發(fā)展的脈搏。畢竟是因為技術(shù)的發(fā)明才有了電影藝術(shù)，隨著數(shù)字技術(shù)革命時代的到來，如何抓住這一機(jī)遇需要思考，對于培養(yǎng)電影人的專業(yè)電影院校來說更要在這方面做深入研究。

　　記：技術(shù)發(fā)展與電影教育之間是否有特別突出的問題，體現(xiàn)在哪里?

　　孫：電影教育的目的是如何讓學(xué)生真正地愛電影，而不是好玩。真正的愛應(yīng)該是無私的，有“私”字就不能叫愛，而沒有私的表現(xiàn)就體現(xiàn)在遇到困難的時候如何堅守，這要建立在付出的基礎(chǔ)上，付出后才能索取，這是從精神層面上講的。

　　在內(nèi)容層面上，要研究大制作影片和小成本電影的共同規(guī)律。在教學(xué)中，教師和學(xué)生都要知道如何傳遞價值觀、傳遞一個電影的藝術(shù)，電影作為商品在拍的時候應(yīng)該有計劃、有規(guī)劃，不是無序的，要把握好市場和創(chuàng)作的關(guān)系。

　　電影作為藝術(shù)，離不開藝術(shù)片，無論長短，也不應(yīng)該用市場票房去評價它。電影人的責(zé)任是服務(wù)觀眾，要尊重市場規(guī)律，還要讓其產(chǎn)生良性循環(huán)。所以，在大學(xué)期間給學(xué)生灌輸這樣的理念，學(xué)生才能夠明確自己的所學(xué)。

　　記：從電影市場主導(dǎo)模式到電影教育發(fā)展的新趨勢，包括目前存在的問題，都有一個重要的背景——電影教育的大環(huán)境，而學(xué)院的教育理論與實踐對未來電影教育的發(fā)展會起到怎樣的作用?

　　孫：在很多國家也存在這樣一種問題：有的人并沒有考上電影學(xué)院，但因為愛電影，始終不渝地在學(xué)習(xí)，最后通過各種機(jī)遇抓住了，有才華的電影人就出現(xiàn)了，這是一種正?，F(xiàn)象。任何人才的成長都需要方方面面的因素：先天素質(zhì)、自身條件，外加個人的努力。有些學(xué)生不愛聽講，但他可能通過其他方面的積累學(xué)習(xí)，最終展示出個人的特點。所以，在人才培養(yǎng)方面，沒有哪個大師一定是在大學(xué)培養(yǎng)出來的。因此，學(xué)院電影教育應(yīng)更加靈活、適應(yīng)性強(qiáng)，更多考慮不同學(xué)生的不同愛好、特點。

　　而相對于成功的電影人來說，不管是通過社會的學(xué)習(xí)還是學(xué)校的專業(yè)教育，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)方面還是有一定的區(qū)別，這可能涉及到學(xué)校教育賦予一個人的東西不同。比如演員，學(xué)校培養(yǎng)的演員可以塑造不同的人物，在社會上成長起來的演員相對比較單一;如攝影師，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的成為攝影師的人并不多見，電影學(xué)院的攝影系、導(dǎo)演系培養(yǎng)出來的學(xué)生其職業(yè)人才的成才率還是比較高的。專業(yè)電影院校培養(yǎng)出的人才的特點還是非常明顯的。所以說，社會環(huán)境與學(xué)校的教學(xué)環(huán)境對專業(yè)電影教育非常重要。

　　記：現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展使越來越多的觀眾飽嘗到“視覺盛宴”的快感，但在這背后的問題也體現(xiàn)了出來，只注重技術(shù)表現(xiàn)，在內(nèi)容上缺乏內(nèi)涵，有的甚至根本沒有故事性，這樣的影片有時卻占據(jù)著主流或多數(shù)，這是否體現(xiàn)了當(dāng)代電影發(fā)展和教育方面的某些不足?比如教育思維引導(dǎo)方面，學(xué)校該怎樣彌補(bǔ)?

　　孫：任何教育都要首先打好扎實的基本功，這個基本功應(yīng)與時俱進(jìn)，是符合社會需求的基本功。在電影創(chuàng)作中，沒有良好、扎實的基本功作為基礎(chǔ)，何來創(chuàng)意?如再具體到動畫的制作，它需要大量投資、有市場分析，以及有一批動畫制作人配合好創(chuàng)意去實現(xiàn)。所以，基本功是良好的基礎(chǔ)素養(yǎng)的必備條件。

　　對一個懂得創(chuàng)造、富有夢想和理想，追求創(chuàng)造至上、有創(chuàng)新思維的學(xué)生，大學(xué)生活僅是其重要生命旅程中的一段，社會才是他們實戰(zhàn)的真正舞臺。要讓學(xué)生有強(qiáng)烈的吸收營養(yǎng)的渴望，培養(yǎng)他們具有“海綿”般的能力。

　　記：從電影市場運作模式到電影教育，您認(rèn)為我們的發(fā)展方向在哪里?

　　孫：中國電影教育應(yīng)該有幾個方面的發(fā)展：首先，中國的電影市場應(yīng)該是世界上最大的。下一個世紀(jì)是中國的世紀(jì)，中國未來的電影市場潛力巨大，電影教育也應(yīng)抓住這個機(jī)遇，培養(yǎng)引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)，甚至引領(lǐng)世界電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀人才等。

　　其次，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵式發(fā)展，既要有開拓創(chuàng)新精神，不僅要有勇于探索的力量和能力。抓好內(nèi)涵式的發(fā)展，不是培養(yǎng)成百上千的“張藝謀”，而是要有優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊去實現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)作，比如優(yōu)秀的制片人等，都是要培養(yǎng)的人才。

　　電影教育不是簡單地培養(yǎng)幾個明星，應(yīng)緊緊抓住國家文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮的機(jī)遇，培養(yǎng)能夠引領(lǐng)中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的人才，實現(xiàn)電影大國轉(zhuǎn)向電影強(qiáng)國的夢想。

　　電影制作研究論文篇二

　　《 淺析廣告式微電影的制作特點 》

　　21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展和廣泛應(yīng)用，在人類社會生活各個領(lǐng)域引發(fā)了一系列變化。網(wǎng)絡(luò)正在深入影響和改變我們的生活。從QQ聊天、網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)媒體、網(wǎng)絡(luò)商務(wù)到微博、微信等，正在影響和改變我們的生活和習(xí)慣。微電影從出現(xiàn)伊始就受到了廣泛的關(guān)注，短短幾年就得到了飛速的發(fā)展。當(dāng)微電影成為廣告和電影的結(jié)合體，成功地引起了眾多關(guān)注、引領(lǐng)廣告發(fā)展的未來之路，同樣也引發(fā)了眾多學(xué)者的研究和思考。

　　一、微電影廣告綜述

　　微電影至今尚未形成統(tǒng)一和準(zhǔn)確的定義。筆者認(rèn)為，簡單的理解就是與傳統(tǒng)電影相比較：在時間上，一般從幾十秒到幾分鐘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)電影的時間長度，故而稱之為“微電影”。微電影在內(nèi)容、制作和目的上都和傳統(tǒng)電影沒有本質(zhì)差別。

　　2010年12月，凱迪拉克公司的《一觸即發(fā)》將廣告以微電影的形式完美展現(xiàn)在大眾面前。當(dāng)《一觸即發(fā)》取得巨大成功之后，這種以微電影的手法進(jìn)行廣告宣傳的方法為眾多企業(yè)所追捧。微電影再度被審視，廣告式微電影成為微電影的重要類型。微電影根據(jù)制作目的可以劃分為廣告式微電影和電影式微電影。

　　廣告式微電影和電影式微電影二者有本質(zhì)的區(qū)別。電影式微電影的本質(zhì)是電影，而廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。首先從制作主體上看，廣告主是廣告式微電影的發(fā)起者。其次從制作目的上看有明顯的商業(yè)目的。其主要目的是通過最大范圍地進(jìn)行產(chǎn)品的展示和商家核心價值的展現(xiàn)，從而促進(jìn)銷售。最后從傳播渠道上看，廣告式微電影的傳播途徑上是依靠中介媒體，通過支付一定費用實現(xiàn)傳播的。因此，廣告式微電影的本質(zhì)是廣告。廣告式微電影簡而言之就是以微型電影的形式拍攝的商業(yè)廣告。廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較，其創(chuàng)新之處主要有兩點，其一，其傳播途徑有別于傳統(tǒng)的傳播途徑。其二，其制作方法有別于傳統(tǒng)的制作方法。那么通過對于廣告式微電影的傳播途徑和制作方法特性的認(rèn)識和研究，有利于我們更好地認(rèn)識和研究廣告式微電影。

　　廣告式微電影的傳播途徑不再是以傳統(tǒng)傳播媒介為主要平臺，而是以網(wǎng)絡(luò)為其主要的傳播平臺。因此，廣告式微電影在其傳播方式上具有其自身的特性。按照廣告的分類：文字廣告、平面廣告、語音廣告和影像廣告。廣告式微電影屬于影像廣告。我們將側(cè)重將廣告式微電影與傳統(tǒng)的影像廣告相比較，更有利于我們準(zhǔn)確地把握廣告式微電影的傳播特性。

　　二、廣告式微電影制作特點

　　廣告式微電影從本質(zhì)上沒有大的變化，還屬于影像廣告的范疇，是以電影的拍攝方法拍攝廣告。廣告式微電影因其拍攝方法的改變，使其與傳統(tǒng)電視廣告相比較有自身的特點。

　　(一)廣告制作容量增大

　　微電影的“微”是相對于電影而言，從幾十秒到幾百秒的微電影，與之傳統(tǒng)電影相比較自然屬于微型電影。但是，廣告式微電影的本質(zhì)是廣告，因此廣告式微電影與傳統(tǒng)的電視廣告相比較并不是變“微”了，而是變大了。從《一觸即發(fā)》《益達(dá)：酸甜苦辣》等廣告式微電影我們可以看出，不但單片廣告的時間比傳統(tǒng)電視廣告明顯增長，而且出現(xiàn)了劇集式的廣告模式。因此廣告式微電影與傳統(tǒng)廣告相比較，増大了廣告的容量。

　　(二)廣告制作成本增加

　　很多人簡單地認(rèn)為廣告式微電影因其形式上的微小，所以投入較小、風(fēng)險較低，筆者認(rèn)為這樣的結(jié)論是片面的。實踐證明取得成功的廣告式微電影，從《一觸即發(fā)》《益達(dá)》到《三星》等一系列廣告式微電影，幾乎都是大牌明星、大導(dǎo)演、大制作、大投入。廣告式微電影因其以電影的手法拍攝，同時其目的也是要達(dá)到電影大片式的號召力，因此其投入與傳統(tǒng)電視廣告相比較，制作成本更高。

　　(三)廣告制作娛樂化增強(qiáng)

　　傳統(tǒng)電視廣告的內(nèi)容是以直接展現(xiàn)產(chǎn)品的質(zhì)量、性能等為主，廣告的二次傳播是通過接受者使用后，對產(chǎn)品的認(rèn)可推薦給朋友的。廣告式微電影由于其二次傳播的特點決定廣告的娛樂性更為重要。廣告式微電影的二次傳播又被稱為“病毒式傳播”，其主要是依靠接受者，通過對廣告的娛樂性認(rèn)可，然后通過線上介紹和推薦給朋友而完成傳播的?？梢钥闯鲆獙崿F(xiàn)這一環(huán)節(jié)，廣告式微電影的娛樂性至關(guān)重要，關(guān)系到廣告?zhèn)鞑サ某蓴?，因此廣告式微電影更加重視廣告的娛樂性。

　　(四)廣告制作更加專業(yè)化

　　由于廣告式微電影是以電影的手法去制作廣告，是通過廣告的情節(jié)婉約地表現(xiàn)產(chǎn)品的品質(zhì)和核心價值，同時要達(dá)到娛樂觀眾的目的。那么這就要求我們對于制作團(tuán)隊的水平，無論是從廣告劇本、畫面的拍攝乃至道具、化妝、燈光等都要求達(dá)到電影的水平和品質(zhì)，這就要求廣告的制作團(tuán)隊更為專業(yè)。傳統(tǒng)的廣告公司依靠電視平臺，更為重要的是對于廣告平臺資源的掌控，而廣告式微電影由于傳播途徑的變化，使得廣告本身的品質(zhì)更為重要，因此在廣告制作要求更加專業(yè)。

　　廣告式微電影雖然從產(chǎn)生之初就取得了巨大的成功，但仍屬于起步階段。對于未來廣告制作的專業(yè)隊伍的構(gòu)建、對于廣告績效的評估體系的建立以及如何更好地緊跟移動媒體的發(fā)展步伐等還有許多有待于我們?nèi)パ芯亢徒鉀Q的問題。

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