淺談影視創(chuàng)作中的聲音運用論文
影視作品中的聲音豐富多彩，聲音在影視創(chuàng)作中占有重要的地位。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的關(guān)于影視創(chuàng)作中的聲音論文的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇1：《淺談聲音在影視創(chuàng)作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果》
摘要：電影和電視 發(fā)展到現(xiàn)在，影視作品中的聲音豐富多彩。創(chuàng)作者已經(jīng)越來越注重聲音在電影電視的運用，在人們的印象里，那些優(yōu)秀的配音，悠揚的 音樂一直縈繞在腦海中，每每提及總是激動不已，聲音在影視作品中的創(chuàng)作已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。
關(guān)鍵詞：影視創(chuàng)作;聲音
聲音，是聽覺 藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成材料，是寓有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術(shù)”特性的重要組成部分，也是其區(qū)別其他藝術(shù)門類的重要特征之一。影視作品中的聲音豐富多彩，但目前對聲音的分類方法并不統(tǒng)一。北京電影學(xué)院錄音系的孫欣在其《影視同期聲錄音》一書中按照《電影藝術(shù)詞典》與《 現(xiàn)代影視技術(shù)辭典》中對聲音的分類方法，認(rèn)為影視作品中的聲音分為語言、音樂、音響三大類。我認(rèn)為這種分類應(yīng)是比較清楚和全面的。音效在電影、電視中主要起到增強(qiáng)畫面形象的真實感、豐富生活信息、烘托氣氛、擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面表現(xiàn)力等作用。
電影走過了百年的 歷史，經(jīng)歷了“戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫面的藝術(shù)”，終于走向了“視聽藝術(shù)”的階段。我們可以看到個有趣的現(xiàn)象，是當(dāng)初曾激烈反對過聲音的電影，如今高度重視聲音的運用。八九十年代以后，發(fā)達(dá)國家的電影業(yè)借高科技的威力，以炫人耳目的視聽效果再度復(fù)興，其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用，它以無以倫比的感染力徹底征服了觀眾。實際上，聲音是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。
一、在影視藝術(shù)中，人聲作為一種造型手段，與視覺造型相結(jié)合，共同參與著影視審美價值的創(chuàng)造。在影視制作中，我們可以用它來表達(dá)和揭示影視主題。就聲音而言，當(dāng)我們一提到電影《大話西游》周星馳那段經(jīng)典對白“曾經(jīng)有份真誠的愛情放在我的面前，我沒有珍惜，等到后來才后悔，如果上天能再給我一次機(jī)會，我會對那個女孩子講三個字：我愛你!如果一定要在這份愛加上個日期，我希望是一萬年!!”可以說是家喻戶曉，而且被人們頻頻用作互侃的玩笑。而就音樂而言，它的表現(xiàn)力幾乎是無限的，它可以表情，亦可以表意，或者表達(dá)某個情景和場景。通過人的耳朵和大腦，原本看不見的音樂可以轉(zhuǎn)化成人的視覺，而且視覺所展現(xiàn)的場景隨音樂的變化而變化，就如電影畫面的移動、切換、轉(zhuǎn)場一樣。音響是比音樂更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂來得更具體、更真實、更易把握，例如，汽車的喇叭聲，大海的潮水聲，刮大風(fēng)和吹微微細(xì)風(fēng)的不同風(fēng)聲，自由市場鼎沸的人聲等，當(dāng)人們一聽到這聲音時便會聯(lián)想到它所對應(yīng)的場景。一般講,音響會增強(qiáng)畫面的現(xiàn)場感和真實感。如果將一種音響加載在另一畫面上，那么畫面原有的空間就被大大擴(kuò)展了，畫面的意義也更加豐富。例如，畫面是舊社會一位十八九的女孩在大街上賣身葬父，而畫面外傳來的聲音是同情聲，還有嘖嘖的譏諷聲。雖然在畫面上看不到這些發(fā)出不同聲音的人，但在觀眾的想象中這些人是在圍觀著這個女孩。
而在這里由于同情聲和嘖嘖的譏諷聲的運用，畫面的空間被擴(kuò)大了，使這個賣身葬父的女孩的這個畫面中不再單調(diào)而是豐富了畫面的內(nèi)涵。從上述例證中可以看出，聲音不但具有創(chuàng)造畫面形象的能力，而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫面上，那么畫面原本具有的意義和內(nèi)涵不但被豐富了、生動了，而且也可能被改變和修飾。
二、在影視聲音中，除了空間上的造型作用外，聲音還可用來對畫面的表現(xiàn)進(jìn)行補充和豐富。一段好聽的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動。因為音樂更具抽象性，它給人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，它可以使每個觀眾根據(jù)自己的體驗、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想而補充豐富畫面,使畫面更加生動、更富有表現(xiàn)力。音樂不但具有空間上的造型功能，而且具有很強(qiáng)的表情功能，這種表情具有強(qiáng)烈的感情和情緒色彩,這是畫面所無法表達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂的表情作用，可以激發(fā)觀眾的觀看興趣，調(diào)動觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。例如像《卡薩布蘭卡》，還有《畢業(yè)生》中的《寂寞無聲》，都是大家一聽到這熟悉的旋律馬上回憶起這經(jīng)典的影片內(nèi)容，以及影片所塑造的經(jīng)典人物?！ ”M管聲音具有與畫面相同的造型和表意功能，但在表達(dá)方式上與畫面卻有很大不同。這些不同點首先表現(xiàn)在聲音不能準(zhǔn)確地表達(dá)某一具體場景或事物。例如，我們無法通過一段 音樂準(zhǔn)確表達(dá)出布達(dá)拉宮的外形、色調(diào)和建筑風(fēng)格，而一幅布達(dá)拉宮的靜態(tài)畫面卻能輕而易舉地做到這一點。即使我們用語言來描繪它也不如這幅動態(tài)畫面來的直觀?？梢?，聲音對于事物或事情的描述具有不準(zhǔn)確性和寬泛性。人們聽到一段音樂時,只能說“它聽起來像什么”，或者說“我從中感到了什么”。每個人都會根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗理解音每個人都會根據(jù)自己的感覺和經(jīng)驗理解音樂,并根據(jù)自己的理解將音樂形象描述出來。其描述的細(xì)節(jié)會因人而異，千差萬別，但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。
三、聲音在表達(dá)形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨特的表現(xiàn)力。在影視片中運用聲音表達(dá)和渲染主題美國影片《拯救大兵瑞恩》被認(rèn)為是有史以來表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的作品中最逼真的一部。片子在一開始的諾曼底登陸作戰(zhàn)一場中，用驚心動魄的音響效果把戰(zhàn)爭的殘酷、慘烈表現(xiàn)的淋漓盡致?？催^此片的人們很難忘記那子彈攝入水中、打進(jìn)肉體的可怕效果。導(dǎo)演和音響設(shè)計人員還兩次使用了“主觀音響”的手段，一次是登陸作戰(zhàn)中，一次是在橋頭遭遇戰(zhàn)中，刻畫人物在恐怖的戰(zhàn)爭場面中無法忍受處于短暫“失聰”狀態(tài)的心理感受，本片的音響運用不但使觀眾加強(qiáng)的對畫面難忘的效果也起到了揭示和深化統(tǒng)一主題的作用。還有在運用聲音調(diào)動觀眾情緒，相對于畫面而言，音樂是最能調(diào)動人的情緒的工具。在某些情況下，用音樂進(jìn)行氣氛的營造和渲染比用純粹畫面更有效，更能抓住觀眾的心理。在電影《泰坦尼克》的結(jié)尾導(dǎo)演使用了該篇的主題曲《我心依舊》不但恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了電影主人公處在那種環(huán)境下的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且調(diào)動了觀眾的情感,使影片主題和人的精神得到升華。
在《泰坦尼克》中，這段音樂被幾次用到，正是由于巧妙地運用了具有高潮有帶有一些傷感的樂曲不但實現(xiàn)了故事情節(jié)上的過渡和轉(zhuǎn)場,而且將主人公杰克和露絲在泰坦尼克號這艘輪船上發(fā)生的短暫但是刻骨銘心的愛情得到了升華，也表現(xiàn)出了杰克為愛犧牲的偉大、露絲對杰克的無限懷念對往日美好時光的無限留戀和對于失去杰克的無限痛苦，并把這份痛苦化作生存下去的勇氣恰到好處地表現(xiàn)出來。這比任何人為的表演、痛哭、解說都來得簡潔、巧妙和含蓄。
四、當(dāng)然，我們在影視制作中不能過分地夸大聲音的作用。畢竟，任何影視制作都是以視覺畫面為主的編輯 藝術(shù)。只有當(dāng)我們對影視表現(xiàn)的各個元素的特性有所了解掌握后，我們才能在影視制作中 科學(xué)地運用這些元素，并發(fā)揮它們各自的表現(xiàn)優(yōu)勢。聲音的特性及其巨大的應(yīng)用潛力還有待我們在實踐中認(rèn)真探索和研究。
參考 文獻(xiàn)：
[1]張鳳鑄.音響美學(xué). 中國廣播電視出版社，2006.
[2]李南.影視聲音藝術(shù).中國廣播電視出版社，2005。
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇2：《淺析影視廣告中的聲音藝術(shù)表現(xiàn)》
摘 要：聲音藝術(shù)在整個影視作品的創(chuàng)作過程中占有相當(dāng)重要的地位，聲音藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合影視廣告的創(chuàng)意表現(xiàn)傳達(dá)給目標(biāo)受眾。隨著21世紀(jì)現(xiàn)代高科技的發(fā)展，各種性質(zhì)的聲音藝術(shù)作品都可以轉(zhuǎn)化為計算機(jī)數(shù)據(jù)的形式進(jìn)行記錄和傳輸，這為影視廣告中的聲音創(chuàng)作藝術(shù)活動又尋找到了新的創(chuàng)作空間。
關(guān)鍵詞：空間;運動;夸張;聲音設(shè)計
影視廣告聲音體系主要由三部分組成：人聲語言、自然音響和廣告音樂。這三部分共同構(gòu)建起了影視廣告的聲音形象，樹立聽覺識別系統(tǒng)對廣告訴求主題的表達(dá)、品牌重要信息的傳遞以及廣告信息的滲透都具有重要的作用。
一、影視廣告中的聲音元素及特點
影視廣告媒介中的聲音體系按聲源的特點可分為三大類：人聲、音響、音樂。包括以語言形式呈現(xiàn)的對白、旁白、獨白、解說詞等人聲體系以及背景音樂、廣告主題音樂、廣告片的標(biāo)版音樂和廣告歌曲組成的音樂體系。影視廣告中的如旁白、解說詞、廣告語等人聲語言形式傳達(dá)直接信息，而影視廣告歌曲能襯托畫面氣氛，配合情節(jié)渲染、烘托視覺形象?，F(xiàn)場的真實性，音響與畫面的配合能起到很好的烘托氣氛影響受眾心理的作用。
影視廣告對于要表達(dá)的主題內(nèi)容需要用簡單明了的語言來闡述，還要做到在短時間內(nèi)準(zhǔn)確地傳遞有效信息并借反復(fù)播放達(dá)成記憶。廣告語創(chuàng)作必須生動形象，更要概括、精辟且有重點。對白不應(yīng)采用過多的臺詞，語速也應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的廣告目標(biāo)而進(jìn)行調(diào)整。廣告片中針對人物對白不應(yīng)該過于復(fù)雜，對話為主導(dǎo)會妨礙發(fā)揮其它視聽因素的表現(xiàn)。對話太多不僅會奪畫面，并且限制了運動，因為有對話的人物必定運動空間小。此外，影視廣告中對于人聲的設(shè)計，并不是僅僅只是要人物說的話傳達(dá)什么信息，而是對其聲音特質(zhì)的音色來識別人物，表達(dá)一定的品牌性格或影響受眾。所以要對錄制的人聲進(jìn)行處理，其目的就是讓聲音變得更清晰，強(qiáng)化聲音的質(zhì)感，使其在繁雜的背景中突顯出來。如渾厚的男中音“鶴舞白沙、我心飛翔”;“鉆石恒久遠(yuǎn)、一顆永流傳”、充滿稚氣的童音“你旺，我旺，大家旺”;清新可人的女聲“大寶，天天見”等等都是聲音形象設(shè)計的成功案例。
廣告中出現(xiàn)的聽覺形象的設(shè)計必須與畫面統(tǒng)一，聲音形象應(yīng)在廣告主題的情緒、氣氛、形象和節(jié)奏上要保持與畫面的和諧統(tǒng)一。在一定時期的廣告目標(biāo)中使用一個類型的廣告音樂，以特有的語言、音樂、歌曲、自然音響及其特殊音效等聲音形象建立起品牌識別系統(tǒng)，能幫助其建立起更清晰的品牌形象，在一段時間反復(fù)播放，使得音樂深入人心，給受眾留下深刻的品牌印象。如1998年，百事可樂推出的一系列的營銷舉措，其中運用名人廣告，是它的一個重要傳播手段。1983年，百事可樂與美國最紅火的流行音樂巨星邁克爾.杰克遜簽訂了一個合約。在香港，百事可樂推出張國榮為香港的“百事巨星”。1998年1月，郭富城成為百事國際巨星，而王菲為百事拍的廣告片同樣以“渴望無限”為主題， “渴望無限”的理念得到了很好的詮釋和體現(xiàn)。其中聽眾的傳唱，得益于音樂的傳播與流行。后來又推出“足球―噠噠噠篇”，在不同的地區(qū)分別使用韓國的rain、美國的克里斯汀娜，以及一系列的足球明星分別做了幾組廣告，但是選用的都是同一種廣告音樂的不同器樂演繹，將百事可樂與強(qiáng)大的地域文化背景相關(guān)聯(lián)，剖析年輕人品牌的消費心理。當(dāng)短暫的廣告片中出現(xiàn)不斷重復(fù)的同一音響元素，起到加深觀者記憶的作用，通過一個單元或一個系列的音響合力完成最終的價值傳遞，引發(fā)觀眾領(lǐng)悟其品牌含義。百事的音樂營銷成功正在于它感悟到了音樂的旋律、節(jié)奏都是與消費者溝通的最好語言，而且更容易被識記住，這樣，品牌的理念也就自然而然深入人心了。盡管不同廣告受眾的的知識結(jié)構(gòu)、情感認(rèn)知、個性喜好都有所差異，但廣告影片以反復(fù)性形成印象，通俗易記、旋律優(yōu)美的音樂與視覺形象相比，更易使人產(chǎn)生印象。
二、聲音制造畫內(nèi)畫外空間
(一)自然音響創(chuàng)造真實環(huán)境與特殊氣氛
廣告片中，包含各種音響體系，在真實環(huán)境的塑造、特殊氣氛的營造上有著重要作用。如廣告片中出現(xiàn)的城市車水馬龍的噪音，娛樂現(xiàn)場觀眾的吶喊聲，自然景觀中出現(xiàn)的波濤聲，交代節(jié)日氣氛的時候出現(xiàn)的鞭炮聲等，具有聲音質(zhì)感、多層次空間感的音響形象才造就了影視廣告中的時空，讓觀眾能身臨其境。同時，在影片開場暗示性的音樂中，高調(diào)的音響會象征一種緊張感，輕松活潑的音樂能暗示廣告的輕松情緒基調(diào)，低頻率音響則較厚重、神秘，用來強(qiáng)調(diào)莊嚴(yán)、肅穆的場景，讓人感覺沉重。此外，音量的大小、節(jié)奏的快慢也能象征喻示或緊張或內(nèi)心舉棋不定的情緒內(nèi)涵。此外，適當(dāng)?shù)漠嬅孢€可以使用無聲的效果。
此外，音響在表現(xiàn)方式上以夸張的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)，，能起提升聲音質(zhì)感、渲染情緒的作用。在廣告片中，許多聲音由于其微弱的響度而不能真實準(zhǔn)確地傳達(dá)象征意義，因此要借助夸張的手法來表現(xiàn)音響。如鐘表的走動聲、汽車發(fā)動機(jī)的聲音、人心臟的跳動聲、吃薯條時的獨特清脆的聲音等等，這些都是通過夸張放大來達(dá)到聽覺目的。這種聲音不是自然音響的再現(xiàn)和簡單重復(fù)，而是根據(jù)主題表現(xiàn)的特殊需要所進(jìn)行的再創(chuàng)造。從心理學(xué)的角度來看，這種夸張的聲音能夠引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生條件反射。齊格弗里德?克拉考爾在《電影的本性》中曾這樣描述：“一般地說，耳熟的聲音總會在內(nèi)心喚起聲源的形象，以及通常是跟那種聲音有關(guān)聯(lián)的或至少在聽者記憶中與之有關(guān)的各種活動的形象，行為的方式等等。”聽見咬薯片的聲音之后就想象到自己吃薯片的味覺，聽到時鐘滴答響就能體會緊張的氣氛，如雪碧廣告中經(jīng)常出現(xiàn)的人物喝完后清新爽口的聲音等等亦能讓人感受到清涼的感覺。早期可口可樂的打開瓶蓋的“撲哧”聲等等，都是被強(qiáng)化了的聲音，刻意突出聲音的質(zhì)感，影片由此就可以借這些夸張的聲音表現(xiàn)來塑造商品形象和表述產(chǎn)品功能特性，讓觀眾產(chǎn)生購買的欲望。
(二)音響體系擴(kuò)大畫框外空間想象
聲音能擴(kuò)大并延伸空間，制造畫框外想象，還能加強(qiáng)畫面表達(dá)效果、輔助畫面表達(dá)、連接畫面。馬賽爾・馬爾丹在《電影語言》中指出：“音響也是畫面的一項決定性元素。因為它補充了畫面的表現(xiàn)，重現(xiàn)了我們在現(xiàn)實生活中看到的人和物的環(huán)境：事實上，我們的聽覺在任何時候都容納著我們周圍的全部空間，而我們的視覺每次卻只能波及六十度，甚至在我們的注意力集中時，只有三十度。”畫面音響系統(tǒng)可以再現(xiàn)時空的真實，也可將屏幕上有限的空間擴(kuò)大延伸到鏡頭之外。聲音自身的空間特性造就了聯(lián)想空間的可能性，加強(qiáng)了空間的質(zhì)感。如，畫面中一女子在空曠的地方，而聽到的是澎湃的海浪聲，觀眾可以想像這會是在海邊;同樣一個畫面，若畫外傳來的是林間風(fēng)聲、鳥鳴聲，觀眾可以想像這是依山傍水的地方;音響通過選擇一些具體的聲音形象來傳達(dá)情緒、意境。聲音的遠(yuǎn)小近大，能突出現(xiàn)場感。聲音的漸遠(yuǎn)，隨著鏡頭中事物的移動，會使觀眾產(chǎn)生情景移動的感覺。聲音在廣告影片中具有制造“畫內(nèi)”和“畫外”外想象的功能，尤其在塑造畫外空間方面有著極其重要的作用，能創(chuàng)造影視中的立體幻覺，由此能延伸畫外空間，借助畫外音擴(kuò)大畫面的信息量。在影視廣告創(chuàng)作的過程中，如果受到一定的場景設(shè)計或者時長制約，也能通過聲音彌補畫框外的空間。
三、小結(jié)
影視廣告的信息接受是靠人的耳朵和眼睛去感受認(rèn)知的，準(zhǔn)確有效、和諧統(tǒng)一的畫面和聲音是造就廣告片的完整信息的關(guān)鍵。聲音傳播信息要優(yōu)先于電視畫面的到達(dá)信息，聲音可以讓人產(chǎn)生直接的反應(yīng)。成功的影視廣告，離不開好的聲音設(shè)計，創(chuàng)作的廣告歌曲如果辨識度高，既能完成廣告主題傳播的目的，也能讓廣告生命力更久遠(yuǎn)。各種聲音元素如果能合理地應(yīng)用于影視廣告的創(chuàng)作之中，能使影片聲音的內(nèi)容更加豐富，使影視廣告的觀賞性與藝術(shù)性達(dá)到完美的結(jié)合。
參考文獻(xiàn)：
[1]馬賽爾・馬爾丹著，何振淦譯.電影語言.中國電影出版社，2006年6月.
[2]周傳基著.電影電視廣播中的聲音.中國電影出版社，1991年7月.
[3]奇格弗里德.克拉考爾著，邵牧君譯.電影的本性.江蘇教育出版社，2006年6月.
影視創(chuàng)作中的聲音論文篇3：《“含蓄”在影視作品聲音中的應(yīng)用》
摘 要：“含蓄”是中國古典美學(xué)和詩學(xué)的核心范疇之一。是提高作品藝術(shù)性的最不應(yīng)被忽視的重要的基本藝術(shù)規(guī)律之一。影視作品中我們要充分運用這一規(guī)律來指導(dǎo)我們的創(chuàng)作。電影與電視是畫面和聲音的復(fù)合藝術(shù)。不能過分重視畫面，而忽略對聲音的設(shè)計，以至影響了視聽藝術(shù)的完整性。
關(guān)鍵詞：含蓄 聲音 意境 含蓄美
何為“含蓄”二字? “含，銜也;蓄，積也。含虛而蓄實。[1] “含蓄”就是實與虛、有與無、顯與隱、言與無言、有限與無限、局部與整體、……的矛盾與統(tǒng)一。中國藝術(shù)趨向于體驗其靜態(tài)的“統(tǒng)一”，追求心靈的釋放和自由感。
“含蓄”是中國古典美學(xué)和詩學(xué)的核心范疇之一。它既是漢語詩歌的一種美學(xué)風(fēng)格，也是一種美學(xué)形態(tài);不僅如此，中國古典詩歌的其它美學(xué)類型、美學(xué)風(fēng)格也大都要求含蓄。不把話說絕，不把意思表達(dá)盡，一切都在調(diào)動鑒賞者的主動性，藝術(shù)不僅僅是現(xiàn)成的作品，它是有待于鑒賞者來填補的空白。象外之象，味外之味才是人們追求的目標(biāo)。說白了，說明了就不美。美的體驗應(yīng)是一種悠長的回味，美的表現(xiàn)應(yīng)該是一種表面上不聲張的創(chuàng)造。所以含蓄是提高作品藝術(shù)性的最不應(yīng)被忽視的重要的基本藝術(shù)規(guī)律之一。
電影與電視是畫面和聲音的復(fù)合藝術(shù)。不能過分重視畫面，而忽略對聲音的設(shè)計，以至影響了視聽藝術(shù)的完整性。
聲音在影視中可分為三種：人聲、音響、音樂。他們在影視中也都有不可忽視的作用，也可豐富作品的內(nèi)涵和外延，產(chǎn)生含蓄的美。
所謂人聲，主要是指由語言(如對白、旁白、獨白等)構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。語言是自我表達(dá)和人際交往的主要形式和工具。在影視中，精辟的語言的運用也會產(chǎn)生含蓄的美。下面我就簡單進(jìn)行一些分析。
一、人聲
語言是有表情的
在影視表演中，人物的喜怒哀樂都可以從話語中聽出來。俗話說“聽話聽音”。這“音”就是寓意語言的表情。比如《新上海灘》中馮先生，他的話說出來擲地有聲，對手下人說話和對程程說話就截然不一樣。對稱程的話中可以聽到他對女兒的愛意和疼愛。電影理論家巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“人的語言不僅是講給某些聽眾的進(jìn)度報告，而且也是他們情緒的一種自然的表現(xiàn)。”語言是塑造人物形象的重要元素，它能準(zhǔn)確的體現(xiàn)人物的文化素質(zhì)和性格特征，語言的表情更能開掘出人物內(nèi)心活動的微妙變化。
語言的弦外之音
按照常規(guī)的解釋，出自人口的話語才能算作語言。但是，人們最想聽的、也是最耐人尋味的卻是那些聽不見的語言，也就是潛臺詞，也可以解釋為語言的弦外之音。弦外之音，內(nèi)涵豐富，別有所指，它更真、更深、更耐人琢磨。
在《大校的女兒》里彭澄在西藏的時候作了一首詩：《墓地里只有一個她》。
這首詩很美，表達(dá)了一個女兵在西藏想報效祖國的壯志。傳說在那片墓地里全是男同志，這些支藏的女兵在說自己犧牲時是怎樣的情形，在這樣的背景下彭澄作了這樣一首詩，表達(dá)了自己對先烈的敬仰和懷念，同時也表達(dá)了自己報效祖國的決心，哪怕犧牲自己的生命。也反映出了在和平年代軍人的偉大和無私，從而讓人在心底不覺產(chǎn)生出一種由衷的對軍人的敬意。在整部電視劇中，以小見大，折射出劇作者的立意和審美理想。
二、音響與音樂
在電影理論家認(rèn)為，電影音響在強(qiáng)化電影空間的深度感和廣度延伸(即由畫內(nèi)空間向畫外空間拓展)方面的作用，以及電影音響在由營造現(xiàn)實空間的氣氛、表明敘事空間的特征，以及提示由現(xiàn)實空間(直覺空間)拓展到意識空間(幻覺空間)或在意識空間保留現(xiàn)實空間的某些特征等方面所起的極其重要的不可替代的作用。而音樂也將提高和增強(qiáng)整部影片的節(jié)奏感。
1.擴(kuò)展畫外空間
無論是電影銀幕，還是電視銀幕，都要受到四周邊框的制約。畫面的形象只能止于畫框的邊緣，畫框之外的事物就看不到了。聲音則不受畫框的限制，銀幕上沒有的形象發(fā)出的聲音照樣可以出現(xiàn)，觀眾也不會感到突兀。
2.營造氣氛和渲染情緒
通過對音響的獨特設(shè)計和運用，可以增強(qiáng)對環(huán)境氣氛和人物情緒的渲染，并將其提升到飽和狀態(tài)，加大音響的能力，令觀眾參與其中，為之激動、感奮，或為之悲痛、落淚，以達(dá)到更高層次的審美境界。
在影片《太陽照常升起》中，姜文和一群孩子在山里瘋跑，打獵的場景，我認(rèn)為這一段音響處理的很好，在美麗的畫面中，傳來孩子天籟般的笑聲，槍聲。在電影中我從來沒有聽過如此好聽、動人的槍聲。那種槍聲好像是大夏天吃了9副檳榔順氣丸，爽，爽，除了爽還是爽。伴著他們的腳步聲還傳來了類似于《鬼子來了》里的背景樂，很有節(jié)奏，正好配上孩子們的高興的腳步。給人一種他們就是這山上可愛的強(qiáng)盜。愉悅之情無法言表。
3.開掘意境
有些導(dǎo)演對影片意境的開發(fā)，常常注重畫面的表現(xiàn)力，而忽視聲音這一表現(xiàn)手段與之相匹配。其實對聲音運用得當(dāng)，和畫面配置貼切，則可起到相得益彰的效果，達(dá)到更為理想的境界。
在意大利著名導(dǎo)演費里尼拍攝的影片《卡比利亞之夜》中對結(jié)尾場面的處理，就是運用音響，通過樂器聲、歌唱聲、歡笑聲、呼叫聲、車聲、人聲，混合成一股交響的熱浪，撞擊著心灰意冷、已經(jīng)身臨絕境的卡比利亞的心靈。
4.寂靜
貝拉.巴拉茲在《電影美學(xué)》中指出：“靜也是一種聲音效果，但這只是在能聽到聲音的情況下才如此。表現(xiàn)靜是有聲片最獨特的戲劇性效果”。
這種寂靜聲音的運用也會給作品帶來非凡的意境。同時運用恰當(dāng)也能體現(xiàn)作者的心境。在這里就是“此時無聲勝有聲”的美學(xué)效果。在霍建起導(dǎo)演的《暖》中，有很大一部分都是安靜的處理。暖用小武生送給她的小鏡子照著吃桑葉的蠶，小鏡子晃來晃去，一會兒又照照自己害羞的笑了。此時四周很安靜，只有外面的雨滴聲。顯得很愜意，也反映出暖此時心里美好的回憶和對未來的美好暢想。在井和去暖家的那場戲中，也是幾乎沒有聲音。沒有對話、沒有音樂。也正是這樣的處理，作者巧妙的表現(xiàn)出來三人見面時的彼此的不自然和尷尬。同時這樣處理也是符合實際的，啞巴的世界里沒有聲音，和他一起生活的暖和孩子也都習(xí)慣了無聲的世界。井和的突然到來，各自也都不知道說些什么。安靜在此時是最好的表現(xiàn)方法。
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