三、如何在電視電影創(chuàng)作中發(fā)揮動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)特性
　　動(dòng)畫片的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格是我們對(duì)一部動(dòng)畫影片的第一印象，它是一定程度上左右著受眾是否往下看的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，因此，它決定著整部動(dòng)畫片的成敗。它主要是受影片故事情節(jié)的制約，它必須是最適合故事內(nèi)容和動(dòng)畫基調(diào)的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。
　?。ㄒ唬┐龠M(jìn)高科技手段的運(yùn)用，豐富電視電影動(dòng)畫制作手法
　　隨著高科技的發(fā)展，以前的一種純手工制作的動(dòng)畫逐漸被多種剪輯手法與鏡頭轉(zhuǎn)換技巧、三重景深關(guān)系的調(diào)度處理、轉(zhuǎn)換背景的技巧所替代。而一些人工不能完成的領(lǐng)域也在今天得以解決，多媒體高科技、三維電腦軟件的應(yīng)用使得目前的動(dòng)畫影片制作更逼真、便捷。例如國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫片《寶蓮燈》的“戰(zhàn)斧出現(xiàn)”等場(chǎng)面運(yùn)用的造型手段主要是對(duì)罔畫類、燈光圖形類的綜合運(yùn)用?！稊嗉泛汀兜姓櫋防锏捏@險(xiǎn)打斗，《龍卷風(fēng)》中席卷而來(lái)的龍卷風(fēng)等都是三維動(dòng)畫在高難度動(dòng)作中的電影運(yùn)用。還有《侏羅紀(jì)公園》《玩具總動(dòng)員》《蟲蟲特工隊(duì)》《小雞快跑》《怪物史萊克與驢子》等片中都有應(yīng)用三維動(dòng)畫效果。
　?。ǘ┟鞔_故事基調(diào)，深化美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格
　　在確定了影片的故事基調(diào)后，美術(shù)設(shè)計(jì)師依據(jù)確定的故事基調(diào)選擇最恰當(dāng)表達(dá)主題的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，起到打動(dòng)觀眾的目的。例如奧斯卡最佳動(dòng)畫藝術(shù)短片《平衡》的角色造型在身高、服飾、目光、情緒、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏等方面有著驚人的一致，同時(shí)在好多方面上采取刪繁就簡(jiǎn)。這種簡(jiǎn)約的美非但不會(huì)使動(dòng)畫內(nèi)容貧乏，反而加強(qiáng)了動(dòng)畫片的基調(diào)。再如榮獲1996年第34屆奧斯卡最有活力的動(dòng)畫影院片《Ⅸ鐘樓怪人》，著名三維動(dòng)畫片《冰河世紀(jì)》，它的設(shè)計(jì)風(fēng)格主要是簡(jiǎn)單硬氣的線條，畫面干凈純清，大膽采用單色調(diào)白和藍(lán)，同時(shí)大量的電腦技術(shù)的應(yīng)用使受眾充分感知冰冷的氣氛，給觀眾以巨大的視覺(jué)沖擊。
（三）挖掘民族情感，凸顯電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性特征
　　所謂的電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性突出，主要是指在動(dòng)畫片的藝術(shù)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和故事情節(jié)以及人物角色造型設(shè)計(jì)等藝術(shù)風(fēng)格上都要具有鮮明的個(gè)性特征，不落俗套，大膽創(chuàng)新。在中國(guó)，這種電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的個(gè)性顯得更為突出，我們了解的《一幅僮錦》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)采用了中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫和花鳥(niǎo)畫的美術(shù)表現(xiàn)手法；《哪吒鬧?！分嘘愄陵P(guān)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)參考了《群仙祝壽圖》中的色彩設(shè)計(jì)，既富麗堂皇同時(shí)也暗喻著一種不祥；剪紙片《南郭先生》以傳統(tǒng)的畫像磚與畫像石的風(fēng)格為基調(diào)。這些藝術(shù)個(gè)性的使用體現(xiàn)出了濃郁的民族情懷和民間藝術(shù)氣息，古風(fēng)古韻又不乏現(xiàn)代美感，樸素卻不失大方。
　?。ㄋ模├L制手法的創(chuàng)新，增強(qiáng)電視電影動(dòng)畫美術(shù)的視覺(jué)感染力
　　動(dòng)畫是以美術(shù)造型為基礎(chǔ)的一門藝術(shù)，它應(yīng)該是夸張的、象征的、超現(xiàn)實(shí)的，不會(huì)受到現(xiàn)實(shí)和空間等因素的影響，所以給了創(chuàng)作者更大的空間去自由想象，自由描繪。動(dòng)畫片不是簡(jiǎn)單地對(duì)手繪的人物事物進(jìn)行簡(jiǎn)單的畫面組合，而是應(yīng)該把動(dòng)畫的手稿當(dāng)成是一部電影來(lái)拍攝，在這個(gè)拍攝過(guò)程中要充分利用各種拍攝手法，以增強(qiáng)電視電影動(dòng)畫的視覺(jué)感染力。在日本有個(gè)叫金敏的動(dòng)畫家，拍攝的影片十分流暢，在這其中運(yùn)用了很多蒙太奇鏡頭，還有并列鏡頭，讓人看得心曠神怡。還有就是在動(dòng)畫劇場(chǎng)片《超人特工隊(duì)》中，畫面驚險(xiǎn)刺激，充滿著追逐的動(dòng)感，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這些造型的時(shí)候運(yùn)用了大量的夸張和變形的手法，使觀眾不管是小孩還是大人都會(huì)非常喜愛(ài)這部作品呈現(xiàn)出來(lái)的激動(dòng)人心的視覺(jué)感受，所以說(shuō)要在繪制和剪輯上進(jìn)行手法創(chuàng)新，激發(fā)創(chuàng)造性思維，制作出更高水準(zhǔn)的作品。
　　四、結(jié) 語(yǔ)
　　總之，電視電影動(dòng)畫片是文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要的組成部分，以其獨(dú)特的道德美、藝術(shù)美等美學(xué)特質(zhì)，使其具有強(qiáng)大的文化傳播的功能，也顯示出了民族文化的特點(diǎn)，尤其是在國(guó)家化的大背景之下，電視電影動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要體現(xiàn)民族文化因素，在這個(gè)要求的指引下，積極發(fā)掘本民族的文化特色，在對(duì)作品風(fēng)格加以深刻理解的基礎(chǔ)上，配合高科技手段，運(yùn)用一些夸張的錄制和后期處理手段，促進(jìn)電視電影動(dòng)畫美術(shù)藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。這些都是任重道遠(yuǎn)的，需要長(zhǎng)期的努力和實(shí)踐，使電視電影動(dòng)畫片中美術(shù)藝術(shù)的特性取得最佳的效果。