電影的論文篇2

　　淺析宮崎駿動畫電影中的光影色的運用

　　光、影、色的運用在動畫電影創(chuàng)作的過程中發(fā)揮著重要作用，宮崎駿通過獨特的光、影、色布局，將自己的思緒，運用藝術(shù)手筆將客觀的物體主觀化，從而在觀眾的眼前展現(xiàn)出了一種全新的動畫形式。

　　一、光、影在宮崎駿的動畫電影中的運用

　　(一)在宮崎駿動畫電影中光、影的運用

　　1、在畫面場景中的運用

　　任何一個物體如果沒有光影就會缺少立體感，尤其是影子，當(dāng)人們看到?jīng)]有影子的一個物體時，會覺得它輕飄飄的，不真實。宮崎駿在電影中運用光影，突出了其效果，例如：影片《幽靈公主》，在該片森林場景中，光線照射在整個森林的頂端，使森林中每一棵樹木、每一片葉子、每一根樹干都有投影，一個五顏六色的森林完美地呈現(xiàn)在人們眼前。我們必須承認(rèn)宮崎駿是一位優(yōu)秀的光影大師，他提高巧妙搭配客觀與主觀的光影，提高了物體的空間存在感，并使之保持了一種平衡的狀態(tài)，從而十分自然地展現(xiàn)出作者的思想，通過良好的意境創(chuàng)造與氣氛烘托，使觀眾在視覺和情感上產(chǎn)生共鳴。

　　2、角色刻畫時的運用

　　利用光線和投影來刻畫角色。在直觀效果和強烈程度上，光影都不如色彩給給人帶來的感覺好，但恰當(dāng)運用，會使光影在畫面中發(fā)揮畫龍點睛的作用。為了突出角色偉大、正義的形象，可以將光照的效果夸大，并增強光線的強度，以將物體的造型突出表現(xiàn)出來。比如在《風(fēng)之谷》中，人類和野生動物作戰(zhàn)，火光中的娜烏茜卡 臉部光線隨著火光移動，非常強烈，伴隨著堅定的目光，充分展現(xiàn)了她的偉大形象。在動畫電影中，通過影可以使畫面的主題變得更加清晰、明確，它就像一個舞臺聚光燈，可以將觀眾的目光聚焦。

　　3、烘托感情、營造氣氛時的運用

　　在動畫電影中，通過光影可以創(chuàng)造一種特殊的氣氛。因為光影的設(shè)計與劇情是相呼應(yīng)的，隨著劇情的變化，增添畫面情調(diào)，以為劇情起到鋪墊作用，更好地展現(xiàn)故事的主題。動畫片的光影在畫面中起著十分重要的作用，在其運用過程中需考慮故事發(fā)生的環(huán)境、時間等因素，不能僅單純的復(fù)制生活中的現(xiàn)實。例如《幽靈公主》，其題材比較沉重，因此陰影運用較多，光線較弱，從而營造一種詭異、神秘的氣氛。另外，明亮柔和光線，給人一種輕松愉快的感覺，氣氛祥和而安逸。

　　(二)在宮崎駿電影中影子的應(yīng)用

　　1、表相運用

　　從表面上看，有光線必然有影子存在，在宮崎駿動畫中，影子的應(yīng)用也是非常寫實的。在宮崎駿電影中，影子的運用與時間緊密相聯(lián)，例如《千與千尋》，在整個影片中，基本上是通過影子來計算時間的，千尋來這個神秘世界的時候，一個人在街上走著，這時她腳下的影子是很小，由此，可以判斷他是正值中午的時候到來的。

　　2、本質(zhì)內(nèi)涵

　　影子在宮崎駿的電影中似乎有一種特殊的意義，在《千與千尋》中有一個角色叫“無臉男”，他可以說是影片中的一個配角，出現(xiàn)的次數(shù)屈指可數(shù)，但是他的造型非常奇特，臉是一個白色的面具，身體是半透明的黑色影子，他其實就是所有人的影子，象征著人性的陰暗和欲望。一直以一種游離的狀態(tài)出現(xiàn)在影片當(dāng)中，其實表明每個人都有這樣的一面，無臉男就是人們在空虛寂寞時候的化身，他以一個影子的形象存在著，悄悄地、無聲無息地，它的存在就是一種獨特的意義。

　　二、分析宮崎駿的動畫電影中的用色

　　(一)宮崎駿的動畫電影的用色特點

　　1、顏色柔和

　　(1)色彩飽和度低

　　宮崎駿所有的電影中，其畫面大多是純潔、美好的，給人的感覺總是淡淡的，這是因為其用色都不是很飽滿、濃烈，例如：在《龍貓》影片中，在花園和森林的場景中，其色彩都比較柔和，營造出了一種被白光籠罩的效果，給人一種純潔、美好的畫面，這與宮崎駿自身的追求有很大的關(guān)系，如果是運用濃烈、艷麗的色彩，是達不到這種清新、純凈的效果的。

　　(2)色彩對比度弱

　　宮崎駿動畫電影擁有濃濃的詩情畫意，而且色彩十分清新，這是因為他在運用色彩時，充分考慮了人的主觀感受，其在畫面中雖然運用了色彩絢麗，但不會使人感到刺眼。在某些方面，宮崎駿的繪畫風(fēng)格借鑒了西方油畫的寫實風(fēng)格，其色彩采用借鑒了日本傳統(tǒng)的清澈明亮風(fēng)格，通過寫實與小清新的完美結(jié)合，將人們對理想生活的向往，以及對美好的現(xiàn)實生活的憧憬淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

　　2、作品色調(diào)十分統(tǒng)一

　　一部優(yōu)秀的作品，其最基本的特點即是色調(diào)必須統(tǒng)一，在宮崎駿動畫電影中，其色彩運用了很多，但主色調(diào)一直十分明確，例如影片《天空之城》，其主色調(diào)是白、青、藍(lán)，營造了一種渾然天成的畫面;有如《千與千尋》，其主色調(diào)是暗藍(lán)、褐色、粉紅。影片不同，其運用的主色調(diào)也不同，但每個影片的整體色調(diào)都是十分清晰的，和諧而統(tǒng)一。

　　3、分析水彩的特性

　　水彩是宮崎駿的動畫作品主要運用的手法，因此，其作品色調(diào)總是給人一種柔和、美好的感覺。水和色在紙上通過相互吸附、滲透，從而產(chǎn)生各種奇妙的色彩變化，營造出一種清新、夢幻、柔美的視覺效果，有效地還原了自然之美。其中，宮崎駿作品中的云朵讓筆者印象十分深刻，其明暗交接部分視覺效果十分自然，顏色的延伸自然，這種效果是其他的材質(zhì)都不能實現(xiàn)的。

　　(二)在宮崎駿的動畫電影中，色彩的應(yīng)用

　　1、美輪美奐的視覺效果

　　在宮崎駿的作品中，色調(diào)統(tǒng)一卻不單調(diào)，色彩不夠絢爛但是足夠出彩，他的每一筆色彩都耐得住咀嚼，都富有濃郁的詩情畫意，耐人尋味。之前提到過他的畫風(fēng)是將西方的寫實和東方的色彩融合在一起，從而創(chuàng)造出一種全新的繪畫風(fēng)格。所以他的電影畫面中，既有逼真的場景，又有色彩與水調(diào)和在一起的柔美、滋潤和純凈清澈，看起來都是那樣的清新、明快、亮麗。場景經(jīng)過宮崎駿的心靈洗滌，變得概括而富有理想色彩，他的畫面既有精致的細(xì)節(jié)，更有亦真亦幻的整體效果，可以用美輪美奐來形容。

　　2、用色彩來影響觀眾的情緒

　　宮崎駿最喜歡描述那些令人著迷的自然風(fēng)光，而自然風(fēng)光的主要代表就是綠綠的田野和草地、藍(lán)藍(lán)的天空、潔白的云彩，這也成為了宮崎駿最常用的色彩。森林、花園、田野在宮崎駿的筆下成了質(zhì)樸、純凈的代表，能夠洗刷人心靈中的污濁面，也代表著最原始最純真的力量。每當(dāng)看到那些淳樸的自然風(fēng)光，我們就仿佛置身在鳥語花香的森林之中，仿佛伸手就能觸到潺潺的流水。色彩的運用始終跟隨著劇情的發(fā)展，將觀眾的心懸起來又放下去，隨著畫面和劇情的波動，觀眾的情緒也在不斷起伏。

　　3、用色彩表現(xiàn)深遠(yuǎn)的象征意義

　　色彩只是物體的一個基本屬性，雖然不是物體的所有屬性，但卻散發(fā)著神奇的魅力。在現(xiàn)實生活中，色彩是客觀的，而在動畫世界中，色彩是主觀的，是創(chuàng)作者感情的體現(xiàn)，隨著劇情和角色的變化而變化。宮崎駿的動畫電影追求的是明亮鮮艷的視覺效果，注重表達精神意義，因此，在其各個畫面中，基本上都能找到色彩的象征意義。

　　結(jié)語：

　　縱觀宮崎駿在動畫電影中，巧妙地運用光、影、色，創(chuàng)造出了一部部別具風(fēng)格的動畫電影。通過運用光、影、色緊密的將故事的情節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，并突出了主題，營造出一種美好的氣氛。宮崎駿的動畫電影有效地結(jié)合了本民族的傳統(tǒng)文化，以及價值觀、審美觀，因此，為推動我國動畫電影的發(fā)展和進步，有必要對其作品進行研究，以學(xué)習(xí)其優(yōu)勢。