電影類的論文參考例本
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電影類的論文參考例本篇1
淺析《爸媽不在家》小成本電影的美學(xué)價(jià)值
電影《爸媽不在家》 聚焦于九七金融風(fēng)暴籠罩下一戶普通的新加坡中產(chǎn)家庭。調(diào)皮的兒子家樂常常在學(xué)校惹禍，父母工作繁忙，于是請來了菲傭特麗莎照顧家庭，故事由此開始。片中，家里的每個人都背負(fù)著各自的十字架――懷孕的母親經(jīng)常在家庭與工作間分身乏術(shù);失業(yè)的父親在不景氣的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中苦苦掙扎;特麗莎與小主人摩擦不斷，為此傷透腦筋，同時(shí)又必須做兼職養(yǎng)活故鄉(xiāng)尚在襁褓的孩子。兒子家樂脾氣暴躁、調(diào)皮搗蛋，沉迷于當(dāng)時(shí)全民4D彩票熱潮中。整個家庭在九七金融風(fēng)暴的籠罩下悄悄發(fā)生著變化。
“小國家、小預(yù)算、小規(guī)模”，導(dǎo)演陳哲藝用好幾個“小”形容他這部片子。然而，正是這部小得不能再小的影片，最后卻“鯉魚躍龍門”成了“大贏家”，讓華語影壇眾多“大片”望塵莫及。迄今為止，《爸媽不在家》已經(jīng)在國際上獲得了超過十九個獎項(xiàng)，其中包括華語電影圈最高獎項(xiàng)之一“臺灣金馬獎”最佳影片;國際三大電影節(jié)之一的“法國戛納電影節(jié)”金攝影機(jī)獎。與此同時(shí)，該片陸續(xù)在世界各國上映，票房屢創(chuàng)佳績。這一連串的獎項(xiàng)與票房，仿佛在大片遮蔽下的華語電影圈只手掀開了一小片瘴云，讓人再次看到了華語小成本影片的新勢力與曙光。
(一)現(xiàn)實(shí)主義路線
1.劇情的真實(shí)性
巴贊認(rèn)為：“電影美學(xué)特性在于揭示真實(shí)，這種揭示無需人的主觀介入”?！栋謰尣辉诩摇肥堑湫偷默F(xiàn)實(shí)主義電影。全片就像一棵大樹，安安靜靜站在那里，不喧嘩、不評判、不煽情?？v觀華語小成本電影的代表作，不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注一直以來都是其重要特征。在小成本影片中，相當(dāng)一部分作品是由導(dǎo)演本人創(chuàng)作或者參與編寫的。因此，作品中時(shí)常流露出作者鮮明特征的個人情懷?！栋謰尣辉诩摇分?，陳哲藝身兼導(dǎo)演與編劇二職，最初寫劇本的靈感正是源于自身的童年經(jīng)歷。影片中家樂、父母和特麗莎等人物均是他童年回憶的投射，電影中的相關(guān)情節(jié)也都真實(shí)發(fā)生過。
陳哲藝坦言：“一個九十分鐘的生活故事看似簡單，卻縫縫補(bǔ)補(bǔ)了近三年，一切只為體現(xiàn)‘真實(shí)’二字。”而源自于他本人成長軌跡的珍貴記憶更為劇本添加不少亮點(diǎn)。他的筆觸幾乎深入到這個家庭生活的各個方面，生動詳實(shí)的展現(xiàn)了一家四口人各自的個性與特征?！栋謰尣辉诩摇返穆斆髦幵谟?，導(dǎo)演將當(dāng)時(shí)社會緊張的矛盾以家庭的方式展現(xiàn)。故事在半路展開，切入口快速而精準(zhǔn)，絲毫不影響故事合理性，反倒更接地氣。
導(dǎo)演陳哲藝這樣形容自己對電影劇情的觀點(diǎn)：“我對人物有興趣，對drama(戲劇)沒有興趣，我的劇作，就是把距離感的東西都抓進(jìn)來，然后把這些東西連接，連接，就是劇作，不是說一定要寫成戲。我都是慢慢去講人物，然后鋪陳，慢慢去連接，去集中，去聚焦。”電影中，家庭本身如一個巨大的容器，盛放著所有的秘密與隔閡。但隨著劇情的發(fā)展，卻一直沒有真正意義上的爆發(fā)，沒有激烈的爭吵或是傷害，無論是父母還是孩子，雇主還是傭人，每個人都沉浸在自己的問題里，每個人又是他人問題的旁觀者。乍一看似乎沒有矛盾產(chǎn)生的因素，但是卻處處藏著矛盾。在視角的切換間，觀眾也仿佛擁有了上帝的功能，我們看不到大起大落的情緒，一切都唯有真實(shí)。
2.生活流表達(dá)
以簡短的對白和大量的生活流表演傳達(dá)人物內(nèi)心情緒與活動，是陳哲藝特殊的表達(dá)方式。《爸媽不在家》中出現(xiàn)的臺詞甚少，是陳哲藝覺得“我不喜歡什么東西都講白，對白通常都是爛的。所以我會少對白。我也常問自己，真的需要拍那么清楚嗎?觀眾真的不懂嗎?”宏觀來看，一家人的情感不管是愛是恨，通常不會直說，這種內(nèi)斂的“傳統(tǒng)”大抵是多數(shù)華人家庭的通病。陳哲藝正抓住了這一特殊情感表達(dá)方式，使得電影中這種有意為之的幫人物“留白”，更好傳遞了“不評判，只講述”的電影氣質(zhì)。
3.原生態(tài)質(zhì)感
《爸媽不在家》的攝影根據(jù)片中人物情緒的變化，全片交叉使用手持與固定鏡頭，有張有弛。但是由于影片家庭題材所限，攝影的表現(xiàn)力與風(fēng)格化較其他小成本電影克制許多。但是卻絲毫沒有減弱故事的感染力。攝影中處處都透露著呼吸感與空氣感，極具質(zhì)感。影片中常用短焦廣角鏡頭，將人物“扯遠(yuǎn)”，制造距離感。如媽媽與女傭特麗莎因?yàn)橐粋€煙頭產(chǎn)生矛盾。畫面中一遠(yuǎn)一近兩個人，特麗莎在構(gòu)圖中顯得渺小，襯托出人物的無助，兩人主仆的地位一目了然。
(二)三種元素的守恒
用平實(shí)而富有個性的鏡頭語言和更貼近生活的故事元素去挖掘最真實(shí)的人性。在《爸媽不在家》中，每個鏡頭都潛藏著三樣?xùn)|西，陳哲藝稱之為“shape(形狀) 、energy(能量)、tension(張力)”?！栋謰尣辉诩摇非楣?jié)的展開，靠的不是戲劇中起承轉(zhuǎn)合，而是靠“形狀”的轉(zhuǎn)變，“能量”的大小，“張力”的擴(kuò)展。
1.形狀的產(chǎn)生與轉(zhuǎn)變
在《爸媽不在家》中，所謂的shape(形狀)指的是：人物的造型、畫面的構(gòu)圖、聲音的信息。在影片中，支撐一場戲繼續(xù)進(jìn)行下去的不一定是對白，而是形狀的變化。當(dāng)影片中的一個“形狀”開始趨于穩(wěn)定，其內(nèi)在包涵的元素漸漸就會發(fā)生變化，不是靠畫面，就是靠聲音。這種“變化守恒定律”，在影片中比比皆是。
這種形狀上的變化最典型的要數(shù)特麗莎給家樂洗澡的一場戲，整場戲共由兩個總計(jì)116秒的長鏡頭完成。戲中鏡頭跟隨兩個人移動，兩個人由相互隔閡至放下芥蒂，對白幾乎沒幫上什么忙，反倒是畫面與聲音的改變，結(jié)合演員生活流的表演，為兩個人情緒的變化做了說明。根據(jù)形狀的轉(zhuǎn)變，整場戲也散發(fā)出一種欲說還羞的獨(dú)特美感。
2.能量與張力的相互守恒
《爸媽不在家》中，所謂的能量(energy)與張力(tension)是相互守恒的。能量指的是人物情緒的變化與延伸，根據(jù)鏡頭長度的變化而變化。張力指的人物關(guān)系的改變、情節(jié)上的轉(zhuǎn)折。影片中的能量在于一場戲中人物情緒的產(chǎn)生與轉(zhuǎn)變，進(jìn)而具象成為每一個鏡頭的能量。一旦一場戲的趨于平緩，張力就隨之進(jìn)來，張力的擴(kuò)展便成為能量。而每一場戲的結(jié)束，就是要在長鏡頭的時(shí)間和能量消失之前，將其剪掉，接入下一個富有張力的畫面。
在“掃墓”那場戲中一家四口離開墓地的時(shí)候汽車發(fā)動故障，父親與女傭特麗莎相互交換駕駛汽車的位置，張力開始擴(kuò)展。推車的人由一開始的女傭與家樂變?yōu)楦赣H與家樂，而占據(jù)戲中駕駛主導(dǎo)地位的人也由父親變成女傭特麗莎。整場戲的人物位置關(guān)系與情緒一直在變化，最后在大家的努力下汽車成功發(fā)動，升華了整場戲的情感。在“能量”消失前，隨即接上因?yàn)閼言卸鴽]能幫忙的母親撐傘張望的鏡頭，為前一個鏡頭中升華的情緒注入新的張力，母親內(nèi)心復(fù)雜情感的轉(zhuǎn)變，也由此成為鏡頭中新的能量，支撐影片向下行進(jìn)。這一連串的“能量守恒”讓人拍案叫絕，同時(shí)展示了導(dǎo)演深厚的功力。
結(jié)語：
華語小成本電影從上世紀(jì)90年代發(fā)展至今數(shù)十余載，逐漸形成了自己的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特點(diǎn)，在華語地區(qū)乃至世界范圍內(nèi)都引起了激烈的討論，載譽(yù)無數(shù)。
本篇以《爸媽不在家》為例，分析與研究了小成本電影在創(chuàng)作特征與美學(xué)價(jià)值中的共性;由此可見，雖然在市場、地域、社會意識形態(tài)的限制下，華語小成本電影依舊可以涌現(xiàn)出許多佳作，為華語電影作出重要貢獻(xiàn)。
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