近年來(lái),隨著電影產(chǎn)業(yè)的日益興盛,除影視劇本身有著無(wú)可比擬的收視價(jià)值外,與之一并誕生出來(lái)的附加衍生品同樣具有不菲的價(jià)值收益,電影套拍紀(jì)錄片就是此類衍生品中的代表之一。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影藝術(shù)賞析論文征稿的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影藝術(shù)賞析論文征稿篇1

　　淺析《畫壁》音樂(lè)配樂(lè)多重藝術(shù)魅力

　　[摘 要] 由于電影藝術(shù)的進(jìn)一步創(chuàng)新與深入發(fā)展，電影音樂(lè)在一部電影中的作用也在發(fā)揮著愈來(lái)愈重要的作用。它利用對(duì)電影的畫面與內(nèi)容進(jìn)行有效烘托、渲染，進(jìn)一步強(qiáng)化了影片的藝術(shù)性以及思想性，能夠更好地反映人物的內(nèi)心思想與活動(dòng)，從而有利于實(shí)現(xiàn)三維視聽效果?！懂嫳凇繁M管電影的劇情比較簡(jiǎn)單，但是其中的音樂(lè)與影片的畫面內(nèi)容以及人物語(yǔ)言配合完美，給廣大觀眾留下了非常深刻的印象，充分體現(xiàn)了電影音樂(lè)的多重藝術(shù)魅力效果。

　　?[關(guān)鍵詞] 《畫壁》;音樂(lè)配樂(lè);藝術(shù)魅力

　　?

　　電影《畫壁》于2011年國(guó)慶檔期公映后，在強(qiáng)手如林的電影市場(chǎng)中取得了票房冠軍的佳績(jī)。電影講述的是男主人公朱孝廉的赴京趕考期間，不小心進(jìn)入了壁畫里的仙境，從而發(fā)生一系列的奇幻冒險(xiǎn)的故事，和仙女之間發(fā)生了幾段非常感人的愛(ài)情故事。自從電影上映以來(lái)，其中的魔幻片段、美妙絕倫的仙境場(chǎng)景、亦真亦幻的情感糾葛都在電影主題音樂(lè)的渲染、烘托之下，讓廣大觀眾仿佛身臨其境，實(shí)現(xiàn)了視聽覺(jué)以及內(nèi)心情感共鳴的完美結(jié)合，而電影中所蘊(yùn)涵的人文藝術(shù)氛圍也使廣大觀眾產(chǎn)生了非常深刻的印象以及無(wú)窮的想象。

　　一、《畫壁》中音樂(lè)配曲的分析

　　電影《畫壁》中的音樂(lè)是由日本制作人藤原育郎作曲的。當(dāng)年他所創(chuàng)作的歌曲《畫心》(影片《畫皮》的主題曲)就曾經(jīng)榮獲了2009年度“香港電影金像獎(jiǎng)”的最佳原創(chuàng)電影歌曲。時(shí)隔三年之后，藤原育郎再次接到陳嘉上導(dǎo)演的邀請(qǐng)為《畫壁》進(jìn)行主題曲的作曲創(chuàng)作工作。電影《畫壁》的所有配樂(lè)選擇的是回旋曲式的風(fēng)格，主題音樂(lè)持續(xù)、反復(fù)，中間也穿插了別的類型風(fēng)格的音樂(lè)。隨著劇情的逐步發(fā)展，電影的主題音樂(lè)若隱若現(xiàn)，時(shí)而強(qiáng)時(shí)而弱，在表現(xiàn)的形式方面凸顯了一個(gè)“幻”，與影片的魔幻題材有機(jī)結(jié)合。配器方面利用鋼琴與小提琴充分反映人物的內(nèi)心思想與活動(dòng)。此外，在電影的片頭與片尾曲的配合方面，作曲者也十分重視兩者之間的遙相呼應(yīng)，繼而顯得層次十分清晰、主次更加分明，片頭曲非常注重引出影片的故事情節(jié)，而片尾曲則高度重視將影片的故事情節(jié)結(jié)束之后的進(jìn)一步升華，給廣大觀眾以無(wú)窮想象的空間。陳嘉上導(dǎo)演對(duì)藤原育郎的作品非常滿意，他認(rèn)為就算是只聽藤原先生的音樂(lè)就能夠產(chǎn)生感人肺腑的效果。

　　二、電影的片頭音畫同步而展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)魅力

　　音樂(lè)是影片的聲音當(dāng)中最具有感情色彩并且能夠單獨(dú)存在的一個(gè)非常特別的元素。它運(yùn)用在電影當(dāng)中務(wù)必沖破自身的種種限制，真正融入電影的故事情節(jié)中去。電影《畫壁》的片頭在悠揚(yáng)的琴聲以及歡快的笛子獨(dú)奏當(dāng)中慢慢展開，隨著電影主題曲舒緩的節(jié)奏，一幅幅極富中國(guó)特色的神話畫面，忽遠(yuǎn)忽近，不停變幻，使得廣大觀眾仿佛置身于敦煌壁畫當(dāng)中，但是畫中所呈現(xiàn)出來(lái)的那些靜態(tài)的人物、神仙、妖魔、怪獸、植物伴隨音樂(lè)節(jié)奏的變快而變幻，配以海浪拍打海岸的聲音，時(shí)快時(shí)慢、斷斷續(xù)續(xù)，讓廣大觀眾在不知不覺(jué)當(dāng)中步入仙境，最終在小提琴、揚(yáng)琴、琵琶以及笛子的合奏加上鐘聲、波浪混合聲中突然收起，呈現(xiàn)在我們面前的是一幅靜態(tài)的畫卷，將廣大觀眾從仙境當(dāng)中拉回到現(xiàn)實(shí)世界中來(lái)。

　　整個(gè)片頭曲選擇的是一種回旋曲式的風(fēng)格，中間反復(fù)運(yùn)用弦樂(lè)組，凸顯出小提琴主奏曲，所呈現(xiàn)出來(lái)的主題效果有那種“幻”的感覺(jué)。片頭盡管只有短短兩分鐘，然而在音樂(lè)的帶領(lǐng)下，使得廣大觀眾在觀看畫面的時(shí)候有一種身臨其境的感覺(jué)，然而伴隨字幕的呈現(xiàn)又使得人們有一種置身其外的感覺(jué)，這種“幻”感和之前的魔幻電影完全不一樣。就像陳嘉上導(dǎo)演在事后的感慨，他找了眾多團(tuán)隊(duì)給他設(shè)計(jì)片頭，但是自己設(shè)計(jì)的光線最為理想，從畫面與字幕的變幻再到音樂(lè)的選擇等，全都充滿了濃郁的中國(guó)水彩畫的特色，讓人感覺(jué)美妙而又不失浪漫。因此電影《畫壁》的魔幻風(fēng)格已經(jīng)完全融入每一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，給廣大觀眾呈現(xiàn)出一種與同類魔幻電影完全不一樣的感覺(jué)。

　　三、電影開始的音畫對(duì)位所蘊(yùn)涵的人文氣息

　　電影音樂(lè)最為常用的一種表現(xiàn)形式就是音畫對(duì)位，指的是音樂(lè)與畫面能夠從各種側(cè)面、各種層次以及各種角度來(lái)烘托、渲染影片的主題思想。在電影《畫壁》當(dāng)中又多次出現(xiàn)了音畫對(duì)位，在電影中發(fā)揮了非常理想的渲染與烘托效果。《畫壁》中一開篇呈現(xiàn)的是深山古林與河灘，然后是三個(gè)在不停奔跑的男人。簡(jiǎn)單明晰的畫面非常清楚地交代出了故事的地點(diǎn)，并且為下一個(gè)故事場(chǎng)景古寺的出現(xiàn)進(jìn)行了良好的鋪墊。此時(shí)雖然沒(méi)有呈現(xiàn)音樂(lè)，然而人的喊聲、刀墜落在地上的聲音、箱子落在地上的聲音，加之極富情調(diào)的蛐蛐叫喚的聲音，不知不覺(jué)加深了觀眾對(duì)故事場(chǎng)景的印象。果然，鏡頭立刻轉(zhuǎn)到了一個(gè)神像上面，明確地告訴觀眾這里將會(huì)是一座寺廟。接下來(lái)，之前被追趕的男人踉踉蹌蹌喊著救命跑到寺廟中去。在故事的開始階段，并未通過(guò)音樂(lè)對(duì)故事的畫面進(jìn)行烘托與渲染，這正是配樂(lè)者的獨(dú)到之處。

　　當(dāng)電影的男主人公朱孝廉在看到寺廟里面墻壁上的美女圖的時(shí)候，隨著悠揚(yáng)的鋼琴聲音，能夠讓廣大觀眾很快將關(guān)注力從畫面當(dāng)中移開，并且也為充分體現(xiàn)男主人公的好奇、疑惑之心發(fā)揮了很好的渲染效果。此后，伴隨電影中的一個(gè)女主人公牡丹的出現(xiàn)，音樂(lè)立刻轉(zhuǎn)為中低音區(qū)，此時(shí)再次出現(xiàn)弦樂(lè)組中長(zhǎng)笛的聲音。充分顯示了導(dǎo)演與作曲家選擇音樂(lè)時(shí)的默契，他們?cè)O(shè)計(jì)出來(lái)的音樂(lè)和畫面在節(jié)奏、情緒、內(nèi)容、氣氛以及視覺(jué)等各個(gè)方面并不是非常統(tǒng)一，也沒(méi)有讓音樂(lè)與畫面一起呈現(xiàn)，能夠讓音樂(lè)具有更深的寓意性，利用音樂(lè)來(lái)呈現(xiàn)畫面難以呈現(xiàn)的意境，推動(dòng)影片的故事情節(jié)向前發(fā)展，進(jìn)一步凸顯并深化了電影魔幻的主題。

　　四、人物步入仙境時(shí)音畫平行呈現(xiàn)出來(lái)的互動(dòng)效果

　　電影音樂(lè)另外的一個(gè)主要表現(xiàn)功能就是音畫平行，和音畫對(duì)位以及音畫同步不一樣的是音畫平行以其非常獨(dú)特的表現(xiàn)形式，使得影片的音樂(lè)與畫面在整體配合方面充分體現(xiàn)電影的主體思想以及人物的內(nèi)心世界，特別是在聽覺(jué)上使得廣大觀眾能夠更加容易產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而使得電影可以在單位時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出更加豐富多彩的內(nèi)容。在電影《畫壁》當(dāng)中運(yùn)用了很多音畫平行的表現(xiàn)方式，比如在“仙境”呼之即來(lái)的時(shí)候，當(dāng)電影中的牡丹拉著男主人公朱孝廉打開“仙境”那扇雕花大門的時(shí)候，此時(shí)《畫壁》全景仙境的圖馬上呈現(xiàn)在廣大觀眾的眼前，縹緲的云霧當(dāng)中呈現(xiàn)出青色連綿的山山水水，依山傍水當(dāng)中有一座道場(chǎng)存在，道場(chǎng)下是萬(wàn)丈深淵，周圍卻是瀑布環(huán)繞。此時(shí)，鋼琴、小提琴隨著打擊樂(lè)也是此起彼伏、抑揚(yáng)頓挫，將男主人公朱孝廉的好奇之心與牡丹的驚恐之情展現(xiàn)得酣暢淋漓。伴隨朱孝廉和牡丹的不停奔跑，音樂(lè)也慢慢舒緩下來(lái)。從而使得廣大觀眾自然而然想起他們之前在山洞中的那些對(duì)話，比如“這是什么地方”“男人不能到這來(lái)”等。此時(shí)此刻插入的音樂(lè)充分反映了電影中人物的內(nèi)心活動(dòng)與主題思想，讓廣大觀眾對(duì)之后的故事情節(jié)產(chǎn)生了無(wú)窮的遐想。雖然這段配樂(lè)十分簡(jiǎn)短，但是其插入的時(shí)機(jī)可謂是恰到好處，讓人有一種置身其中的感覺(jué)。

　　五、電影中人物出場(chǎng)和打斗片段?與背景音樂(lè)配合得非常完美

　　為了更好地反映人物的心理、個(gè)性以及情感，影片當(dāng)中除了運(yùn)用主題音樂(lè)之外，還經(jīng)常運(yùn)用背景音樂(lè)對(duì)影片的故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行烘托與渲染。背景音樂(lè)按照具體的表現(xiàn)形式可以分成畫內(nèi)音以及畫外音兩種。從《畫壁》中配樂(lè)的整體情況來(lái)看，在人物出場(chǎng)以及打斗的片段中運(yùn)用得比較多的是畫內(nèi)音和畫外音，利用音樂(lè)的節(jié)奏、音高以及速度等充分體現(xiàn)人物特性并促進(jìn)劇情深入發(fā)展。在仙境的主人“姑姑”出場(chǎng)的時(shí)候，伴隨一聲沉重的鑼聲，整個(gè)樂(lè)隊(duì)同時(shí)演奏，使得廣大觀眾立刻會(huì)聯(lián)想起古代官員出巡的時(shí)候鳴鑼開道的情景。果然，伴隨音樂(lè)節(jié)奏的突然變化，傲慢的“姑姑”在眾多仙女的簇?fù)碇?，趾高氣揚(yáng)地走到觀眾的眼前，儼然一副古代西方的國(guó)王出巡的情景。雖然“姑姑”此時(shí)還沒(méi)有出聲，但是音樂(lè)早已將“姑姑”那種咄咄逼人的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　而電影中其他的人物也配有相應(yīng)的音樂(lè)。對(duì)于牡丹這個(gè)人物的配樂(lè)選擇的樂(lè)器為長(zhǎng)笛，這是一種高音獨(dú)奏的樂(lè)器，其音色清亮而明快，表現(xiàn)出少女單純而誠(chéng)摯的性格以及對(duì)美好愛(ài)情的向往。芍藥出場(chǎng)選擇的配樂(lè)是鋼琴的中庸平實(shí)，充分地表現(xiàn)出她外表嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)心安分的人物性格，此后伴隨情緒的深入增加了大提琴，預(yù)示著芍藥最終會(huì)聽從命運(yùn)的安排，有一個(gè)悲慘的結(jié)局。而在翠竹出場(chǎng)時(shí)選擇的配樂(lè)是黑管，十分滑稽的音色凸顯出她那活潑可愛(ài)的形象。除此之外，影片當(dāng)中的六場(chǎng)主要打斗片段也有效運(yùn)用了背景音樂(lè)來(lái)渲染打斗的激烈場(chǎng)面。在《畫壁》中首個(gè)真正的打斗片段，即巨石妖出場(chǎng)的時(shí)候，所選擇的背景音樂(lè)為改編于《天鵝湖》當(dāng)中的一段弦樂(lè)。在營(yíng)救牡丹和法力高超的“刑天獸”鏖戰(zhàn)以及眾人和“姑姑”激戰(zhàn)的時(shí)候都選擇了弦樂(lè)作為背景音樂(lè)。并且伴隨打斗的進(jìn)行，打擊樂(lè)以及銅管的音效使得人們有一種非常緊張的感覺(jué)，使得激烈打斗的場(chǎng)面與氛圍得到很好的渲染與烘托。

　　六、電影主題曲和故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合

　　由誰(shuí)來(lái)演唱電影《畫壁》的同名主題曲呢，導(dǎo)演與制作方經(jīng)過(guò)非常慎重的思考，最后選擇的是鄧超與孫儷。他們倆不但歌唱得非常棒，而且在這部電影中擔(dān)任主演。他們?cè)陔娪爸酗椦萘艘粚?duì)欲愛(ài)不能的情侶，而在現(xiàn)實(shí)生活中他們卻是一對(duì)非常恩愛(ài)的夫妻，所以，他們?cè)谘堇[該曲目時(shí)，不但能夠配合得完美無(wú)缺，同時(shí)還可以將各自所扮演的角色的心情展現(xiàn)得淋漓盡致。并且，通過(guò)他們的深情對(duì)唱，讓廣大觀眾充分感受到了那種異常優(yōu)美的旋律。在電影即將進(jìn)入尾聲的時(shí)候開始演唱主題曲。伴隨主人公朱孝廉將要離開仙境赴京趕考，芍藥在向朱孝廉表白愛(ài)情的同時(shí)，也向眾仙女承諾不會(huì)去阻止個(gè)人的愛(ài)戀自由。與此同時(shí)，電影的主題曲(也作為背景音樂(lè))慢慢響起，伴隨女聲的演唱，電影當(dāng)中的男主人公朱孝廉被芍藥當(dāng)面拒絕了之后離開仙境。伴隨歌聲的響起，芍藥也再一次表達(dá)了對(duì)朱孝廉的充滿愛(ài)戀卻無(wú)法去愛(ài)的遺憾，盡管她始終愛(ài)著朱孝廉，但是，他卻不能留在這里，因?yàn)樗懈又匾氖虑槿プ?。?duì)于朱孝廉的愛(ài)，芍藥也全部都感受到了，但也無(wú)法去接受。因此，只能期望下輩子能夠有緣分在一起了。伴隨孫儷那深情而動(dòng)人的演繹，也讓廣大觀眾切實(shí)感受了一段刻骨銘心的愛(ài)原來(lái)是放手的體驗(yàn)，給人留下非常深刻的印象。

　　七、結(jié) 語(yǔ)

　　就像陳嘉上導(dǎo)演所認(rèn)為的，電影《畫壁》是通過(guò)古代的場(chǎng)景與風(fēng)貌，充分演繹了當(dāng)代人的感情經(jīng)歷。在2011年國(guó)慶長(zhǎng)假結(jié)束之后，廣大觀眾談?wù)摳嗟氖怯捌懂嫳凇分械墓适虑楣?jié)、人物以及主演鄧超、孫儷夫婦深情演繹的那首情歌。無(wú)論觀眾在欣賞電影《畫壁》之后對(duì)其有著怎樣的綜合評(píng)價(jià)，我們從電影音樂(lè)的視角去分析并研究電影《畫壁》當(dāng)中的人物、故事情節(jié)、場(chǎng)景以及電影背后所蘊(yùn)涵的具有濃厚的中國(guó)民族特色的文化藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)于我們國(guó)家電影音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展與創(chuàng)新都有著非常積極的參考與借鑒意義。

　　??[參考文獻(xiàn)]

　　[1] 張磊.電影聲音設(shè)計(jì)中的電影音樂(lè)創(chuàng)作[J].當(dāng)代電影，2010(03).

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