電影藝術(shù)賞析類型的論文

　　電影,作為一種獨(dú)立的藝術(shù)已經(jīng)存在了上百年,他從誕生之日起發(fā)展到今天,一直都在被世界上的人類所關(guān)注。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影藝術(shù)賞析類型的論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影藝術(shù)賞析類型的論文篇1

　　淺析電影《呼嘯山莊》中的藝術(shù)的創(chuàng)新

　　[摘要]《呼嘯山莊》是英國(guó)姐妹女作家中的艾米麗・勃朗特的作品，小說描寫了被山莊老主人收養(yǎng)的吉卜賽棄兒希斯克利夫因?yàn)槭苋杓皯賽鄄怀?，悲憤出走，三年后致富回來?duì)當(dāng)初迫害他的人進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。這部小說被先后11次拍成電影搬上銀幕，最早版本的電影甚至能追溯到1939年。《呼嘯山莊》電影雖然被數(shù)次拍攝和改編，但惟一不變的是對(duì)《呼嘯山莊》藝術(shù)創(chuàng)新的傳承。本文主要從《呼嘯山莊》的電影賞析入手，對(duì)《呼嘯山莊》中的藝術(shù)創(chuàng)新進(jìn)行分析。

　　[關(guān)鍵詞]電影;《呼嘯山莊》;藝術(shù)創(chuàng)新;分析

　　在19世紀(jì)的英國(guó)文壇上，勃朗特姐妹占據(jù)著獨(dú)特的地位，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來看，除了莎士比亞與狄更斯，在英國(guó)所有的作家中，世界范圍內(nèi)最為人所知和喜愛的就是勃朗特姐妹。最近幾十年以來，勃朗特姐妹的作品被多次搬進(jìn)戲劇和電影中。尤其是艾米麗・勃朗特的《呼嘯山莊》幾十年來竟然被先后11次搬上電影屏幕，很多評(píng)論家都認(rèn)為艾米麗・勃朗特是最具創(chuàng)作型的作家，《呼嘯山莊》的所有版本電影中對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)新性都有鮮明的表現(xiàn)。而要想分析《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新，我們首先應(yīng)該對(duì)《呼嘯山莊》的電影內(nèi)容及主題有一定的了解。

　　《呼嘯山莊》電影內(nèi)容及主題分析

　　《呼嘯山莊》是艾米麗・勃朗特最成功的作品，是關(guān)于愛和復(fù)仇的故事?！逗魢[山莊》雖然只是小說，但從中我們卻能看出作者艾米麗的獨(dú)立、豁達(dá)、純真以及剛毅和熱情?！逗魢[山莊》是艾米麗的第二部也是最后一部作品，但卻深受人們喜愛?！逗魢[山莊》先后被拍攝改編了11次，最早的電影版本是在1939年，導(dǎo)演為多次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的威廉・惠勒，主演人員是梅爾・奧勃朗、勞倫斯・奧利弗、大衛(wèi)・尼文等，影片色調(diào)較灰暗，充滿哥特和凄婉哀傷的氣息，在電影事業(yè)發(fā)展的初期就很好證明了電影藝術(shù)的表演能力，這部影片也成為20世紀(jì)偉大的銀幕經(jīng)典作品之一，并榮獲第12屆奧斯卡最佳攝影(黑白片)獎(jiǎng)。1954年，墨西哥重新翻拍了這部電影，雖然不如1939年那版受人矚目，但仍然贏得了很多人的喜歡。之后的1970年、1985年、1992年、1998年以及2003年、2004年和2009年、2011年《呼嘯山莊》幾乎每隔幾年就會(huì)被翻拍一次，2013年，電視劇《呼嘯山莊》的拍攝也被提上了日程?！逗魢[山莊》電影是根據(jù)小說拍攝，十幾次的拍攝中除了細(xì)節(jié)方面的不同，所有的電影都遵循艾米麗《呼嘯山莊》的主線進(jìn)行。

　　《呼嘯山莊》影片的開頭是站在女管家埃倫・迪安的角度上敘述和演進(jìn)的。鄉(xiāng)紳恩蕭先生帶回一個(gè)身份不明的孩子進(jìn)呼嘯山莊，并對(duì)其極其寵愛，取名為希斯克利夫。希斯克利夫的受寵使得恩蕭先生的親生兒子亨德雷十分嫉妒。亨德雷為了報(bào)復(fù)心中的嫉恨，在恩蕭死后立即將希斯克利夫從山莊主人的一分子貶成了奴仆，并不斷地侮辱和迫害希斯克利夫。希斯克利夫?qū)Υ穗m懷恨又忍耐，他的忍耐主要是為了青梅竹馬的戀人、恩蕭先生的女兒凱瑟琳，直到凱瑟琳要嫁給畫眉田莊的埃德加。希斯克利夫在悲痛中離開呼嘯山莊，三年后希斯克利夫帶著富有的光環(huán)回到故鄉(xiāng)。三年的時(shí)間希斯克利夫靠自己的努力獲得了財(cái)富，這個(gè)時(shí)候的凱瑟琳已經(jīng)結(jié)婚，但過得并不怎么幸福。

　　希斯克利夫想起經(jīng)年的種種，開始了瘋狂的報(bào)復(fù)計(jì)劃。他通過賭博設(shè)計(jì)奪走了亨德雷的所有家產(chǎn)，亨德雷本人醉酒死去，他的兒子哈里頓成為山莊的奴仆。希斯克利夫接著故意迎娶了埃德加的妹妹伊薩貝拉，并折磨和迫害她。凱瑟琳在生產(chǎn)中痛苦地死去，并在臨終前向希斯克利夫吐露多年愛意。但希斯克利夫仍不滿足，十年后又設(shè)計(jì)將埃德加的女兒嫁給自己即將死去的兒子小林頓。不久后埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫又獲得了埃德加的財(cái)產(chǎn)。所有的復(fù)仇都得逞了，但希斯克利夫卻無法從對(duì)凱瑟琳的思念和戀情中走出來，最終苦戀而死。呼嘯山莊和畫眉山莊的產(chǎn)業(yè)最終由小凱瑟琳與哈里頓繼承，兩人相愛，并將家安置在了畫眉山莊?！逗魢[山莊》電影中具有濃厚的浪漫主義色彩，在強(qiáng)烈的反壓迫和求自由的精神中，又始終貫穿著離奇和緊張的藝術(shù)氛圍，愛得大氣磅礴也恨得驚心動(dòng)魄。

　　電影《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新

　　眾多的電影版本雖然有些細(xì)節(jié)上的改變，但整體來說仍然沿著小說的脈絡(luò)進(jìn)行，在電影中對(duì)艾米麗的藝術(shù)創(chuàng)新都有比較好的體現(xiàn)。

　　(一)將哥特形式與激情內(nèi)容很好地結(jié)合起來

　　維多利亞的時(shí)代，整個(gè)文學(xué)作品都籠罩在哥特色彩中，《呼嘯山莊》也不例外，人物環(huán)境設(shè)置險(xiǎn)惡極端，對(duì)人性與道德之間的沖突都有深入的表現(xiàn)和探索，電影作為一種能夠?qū)⑿≌f情景植入現(xiàn)實(shí)生活的手段之一，更是將《呼嘯山莊》中的野性與文明、想象和現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差直白地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，通過視覺和聽覺等感官給人營(yíng)造一種神秘恐怖的色彩。英國(guó)哥特小說由來已久，其主要特征是“恐怖”“怪誕”和“超自然”，在18世紀(jì)后半期到19世紀(jì)20年代最為流行，它致力于對(duì)人內(nèi)心世界的表現(xiàn)，對(duì)人與人之間的情感和想象以及人自身的直覺等非理性因素較為強(qiáng)調(diào)。環(huán)境多為非常態(tài)的，主題則多為復(fù)仇等，人物多為暴君式的惡劣英雄。這種哥特小說由于其帶給人的生理刺激和震撼，作品經(jīng)常被搬上銀幕，藝術(shù)手法也多被電影拍攝所借鑒。

　　《呼嘯山莊》作為哥特主義高潮時(shí)期的產(chǎn)物，自然也帶有哥特主義特有的恐怖、神秘和超自然，但與同時(shí)期的作品相比，《呼嘯山莊》在藝術(shù)手段上有明顯的創(chuàng)新，這些在電影中我們能很直白感受到。《呼嘯山莊》雖然對(duì)哥特主義恐怖、神秘的氛圍有一定突破，更在意對(duì)自然力量加以運(yùn)用去對(duì)氣氛進(jìn)行烘托，對(duì)主人公人生中的悲痛、失落及殘酷進(jìn)行表現(xiàn)?！逗魢[山莊》在主體上也繼承了哥特主義的復(fù)仇、陰謀等，但這種主題又被進(jìn)一步深化了，《呼嘯山莊》雖然刻畫了希斯克利夫的整個(gè)復(fù)仇經(jīng)過，但同時(shí)我們能看到電影中希斯克利夫與凱瑟琳之間的激情。希斯克利夫?qū)P瑟琳的激情，使其不惜超越道德規(guī)范。此外，《呼嘯山莊》對(duì)主人公的心理都有深度的開拓，使其具有一定的浪漫主義色彩。概括來說，《呼嘯山莊》的藝術(shù)創(chuàng)新就表現(xiàn)在其將哥特形式與激情內(nèi)容有很好的融合。

　　(二)運(yùn)用了大量的象征手法

　　象征，自古以來就是藝術(shù)主要表現(xiàn)手法中的一種，但很少有作品會(huì)對(duì)象征手法大規(guī)模的自覺運(yùn)用。而《呼嘯山莊》的獨(dú)特之處，就在于它在表現(xiàn)方式上對(duì)象征手法有大量的應(yīng)用。而且《呼嘯山莊》中各個(gè)象征手法的應(yīng)用都是與影片本身所表達(dá)的思想內(nèi)容相關(guān)的，《呼嘯山莊》將自然環(huán)境的神秘、荒涼和廣袤與人物內(nèi)心世界的復(fù)雜、矛盾和痛苦很好地結(jié)合了起來，具有深刻的哲理思想?！逗魢[山莊》中最大的魅力所在就是撼動(dòng)觀眾心魄的各種繽紛意象。以“呼嘯山莊”和“畫眉山莊”來說，這兩個(gè)山莊實(shí)質(zhì)上是對(duì)兩個(gè)完全不同世界的象征，也是兩種完全相反的力量的象征。“呼嘯山莊”中的“呼嘯”兩個(gè)字已經(jīng)很好地向我們傳遞了一種不平靜的信息，是暴風(fēng)雨的象征，而“畫眉山莊”則給人一種靜謐的感覺，象征著人間俗世之愛。希斯克利夫與凱瑟琳就居住在呼嘯山莊中，呼嘯山莊對(duì)他們倆來說是暴露于大自然中激情的居所，在這個(gè)環(huán)境中他們倆都經(jīng)歷了很多風(fēng)吹雨淋，呼嘯山莊也象征著希斯克利夫與凱瑟琳之間超脫世俗的愛情的精神家園。

　　呼嘯山莊的主人希斯克利夫與畫眉山莊的主人埃德加先生也是對(duì)立的自然力的象征，希斯克利夫體現(xiàn)著懸崖荊棘、嚴(yán)冬寒風(fēng)的野性，是人類原始天性的象征，埃德加文雅、友善而又體面，代表著文明社會(huì)，同時(shí)也是社會(huì)世俗性的象征。從這種意義上來說，希斯克利夫與埃德加又是兩種人性沖突的象征。希斯克利夫是人性深處非社會(huì)化因素的象征，埃德加是社會(huì)文明和規(guī)范的象征。除此之外，《呼嘯山莊》中象征手法的運(yùn)用還有很多，比如荒原，《呼嘯山莊》中的荒原，象征著希斯克利夫和凱瑟琳激情與野性的棲息地，所以在電影結(jié)尾希斯克利夫在凱瑟琳靈魂的召喚下在荒原中結(jié)束了自己的生命。

　　(三)在敘述上采用了時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式

　　《呼嘯山莊》雖然主線明顯，但故事框架畢竟比較龐大，人物也眾多，所以希斯克利夫與凱瑟琳之間愛情的不斷穿插很容易讓故事的敘述顯得支離破碎。但從電影中我們能夠很明顯地看出，《呼嘯山莊》的故事敘述很整齊，完全不會(huì)給人旁逸斜出的凌亂和支離感。這些主要得益于《呼嘯山莊》在敘事上創(chuàng)新性地使用了“時(shí)空倒錯(cuò)”的多角度敘事方法，這也是《呼嘯山莊》與眾不同的風(fēng)格魅力所在。

　　《呼嘯山莊》電影在短短的一兩個(gè)小時(shí)中敘述了兩個(gè)家族三十多年的故事，所以常用的平鋪直敘與直線敘述模式是無法適用于《呼嘯山莊》的，多角度的“時(shí)空倒錯(cuò)”敘述模式則很好地解決了這個(gè)問題?！逗魢[山莊》從1801年的冬天開始，整個(gè)故事向兩個(gè)方向發(fā)展，一個(gè)是對(duì)過去一一進(jìn)行的倒敘，一個(gè)是對(duì)未來進(jìn)行的一一順序。從希斯克利夫被帶到呼嘯山莊，到1802年小凱瑟琳與哈里頓相愛，兩個(gè)故事主線在時(shí)空的交錯(cuò)中平行進(jìn)行，并在1802年得到完美的銜接，到電影的結(jié)局，高潮和懸念才一一揭開。《呼嘯山莊》這種時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式使電影更加具有故事性，一波三折充滿懸念，這也是《呼嘯山莊》被多次拍成電影的原因之一?！逗魢[山莊》很好地從多個(gè)層次和角度對(duì)人物的性格特征進(jìn)行了展示，對(duì)作品的主題揭示更加具有深刻性?！逗魢[山莊》影片的開頭就是倒敘，整個(gè)故事進(jìn)展都是對(duì)約克郡荒原上呼嘯山莊與畫眉山莊兩個(gè)家族兩代人之間愛恨糾葛的追述。突破了傳統(tǒng)的單一視角的敘述模式，而是多種敘事視角先后轉(zhuǎn)化，使《呼嘯山莊》在情節(jié)上更加峰回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，也更加豐滿。

　　《呼嘯山莊》的不斷被演繹，離不開其中藝術(shù)的創(chuàng)新。正是《呼嘯山莊》中哥特形式與激情內(nèi)容的完美結(jié)合，以及對(duì)大量象征手法和時(shí)空倒錯(cuò)的多角度敘述模式的創(chuàng)新應(yīng)用，使《呼嘯山莊》獨(dú)樹一幟地深受各個(gè)年代人們的喜愛。

　　[參考文獻(xiàn)]

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　　[3] 范曉航.荒原上一個(gè)超凡脫俗的靈魂――艾米莉・勃朗特的哥特風(fēng)格與性格探析[J].甘肅社會(huì)科學(xué)，2011，8(16).

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