宮崎駿經(jīng)典動畫電影中的少女形象研究論文

　　宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好，色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達(dá)的主題相扣合之外，也受到日本民族色彩觀的影響。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是：宮崎駿經(jīng)典動畫電影中的少女形象研究相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下，歡迎參考：

宮崎駿經(jīng)典動畫電影中的少女形象研究

　　1922年法國影評家艾利?福爾預(yù)言說：“終有一天動畫片會具有縱深感、造型高超、色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、哥呀的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲的交響樂更為令人激動。”在當(dāng)下，最能夠?qū)崿F(xiàn)其預(yù)言的動畫大師莫過于日本的宮崎駿。

　　而宮崎駿的經(jīng)典動畫作品中又以其塑造的少女形象最具代表性，故本文將以宮崎駿的經(jīng)典動畫作品《貓的報恩》和《魔女宅急便》中的少女形象為例，與同時代著名動畫作品中的少女形象進(jìn)行比較。

　　一.少女造型的突破

　　在宮崎駿的動畫作品之前，日本動畫電影中的少女形象大多是將少女的體態(tài)朝成年人方向靠攏，所謂的典型的“美少女”，年齡在12歲上下，但身材卻已然發(fā)育成熟，豐乳肥臀、性感嫵媚。擁有這樣的身材既是女性對自己的幻想也是男性對異性的幻想，不論男女都得到了感官上的刺激從而浮想聯(lián)翩。而“宮式少女”卻絕非如此，她們身體看似單薄但很健康，單純樸素絕不妖艷，沒有性感火辣的身材和光鮮時髦的打扮，在《貓的報恩》中，小春就是這樣一個簡單、普通的扎著兩個辮子的少女，就是一個稀疏平常的鄰家女孩，常見的馬尾辮、普通的T恤短褲，也沒有華麗的高跟鞋和大得出奇的眉眼，一如所有12歲的女孩子，是不會使觀眾產(chǎn)生性幻想的，這與很多流行的“新日本動畫”中的女孩形象截然不同?！赌北恪分械哪麋饕彩侨绱耍脑煨蜕踔潦歉唵蔚拇靼l(fā)箍的短發(fā)造型，但是由于“職業(yè)”的特殊性，多了一把掃帚和魔女袍。

　　這樣干凈的女性動畫形象的確給人一種耳目一新的感覺，但這難道就能說明宮崎駿是一名女性主義者嗎?答案是否定的。正如天天大魚大肉難免會覺得葷膩，如果能夠吃些清爽的素菜，自然會讓食客們感覺精神振奮。從調(diào)節(jié)視覺疲勞的角度出發(fā)，“宮式少女”起到了素菜的效果。如拉康的“鏡像理論”所展現(xiàn)的那樣，小春、琪琪這種普通的少女形象更容易引起普通觀眾們的共鳴，人們會很期待這樣看似單純、普通的小女孩最終會怎樣，期待著自己能夠跟這樣其貌不揚的女孩一樣成功。由此，也就漸漸地塑造了一系列有宮崎駿風(fēng)格的“夢幻少女”造型。

　　二.少女成長歷程的改變

　　在宮崎駿之前的日本動畫電影中，若是以少女為主角，那其形象大多是有特異功能或使命的，而且大多有“奇遇”，比如說《美少女戰(zhàn)士》、《魔卡少女櫻》等。而宮崎駿的動畫電影卻與此不同，就算是同樣有魔女身份的琪琪，也沒有過分強調(diào)其特異功能和使命，而是更加側(cè)重和突出其自身的成長歷程，這與之前的少女成長歷程有很大的不同。

　　《貓的報恩》中的小春通過經(jīng)歷自我日常生活中的困難，從而或者克服自身存在的一些弱點，或者消除自身當(dāng)下的迷惘狀態(tài)，從而達(dá)成個人的成長。相對于生理上的成長而言，這里的成長更偏向于女主角在心理方面的成長：認(rèn)識自我，堅持自我是這一類型女主角自我成長的核心。小春起初是一個沒有自我的女孩子，她生活慵懶，經(jīng)常上課遲到，被同學(xué)笑話;她過著糊涂、渾渾噩噩的日子，倒垃圾的時候因為看暗戀的男生而摔到垃圾堆里;她甚至不知道“自己還有什么用”。

　　在偶然的情況下，小春救了貓王國的月牙王子，為此，貓國王一定要報答小春，直至要娶小春做貓王妃。貓王國生活著的都是“沒有自我”的人，正是小春失去自我的個性給了貓國王以可乘之機。因此，當(dāng)小春來貓咪事務(wù)所尋求貓男爵的幫助時，貓男爵給她的忠告是“做你自己”。在被帶到貓王國之后，小春一旦萌生“做貓也不錯”的想法，她變成貓的程度就會加深一步。

　　后來，在貓男爵、小雪、胖胖等的幫助下，小春終于找到了自我。經(jīng)歷貓王國的遭遇、重新回到生活中的小春變得守時、懂事、堅定、成熟、有自己的主見，顯然，她已經(jīng)找到了自我。雖然有評論者批評這部影片的前半部分過于拖沓，而結(jié)尾又顯得過于倉促，但是，影片中小春的個人成長還是觀眾有目共睹的。

　　《魔女宅急便》中的琪琪在13歲時離開家，去找尋一座可以獨立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到達(dá)的海邊城市卻并不像她想象的那樣熱情，琪琪遇到了一系列的不順。不過，面對不順，琪琪選擇的是堅持。在面包店老板娘的幫助下，奇奇尋得了住處，并得以開始進(jìn)行快遞工作。她通過自己的努力逐漸為人們所接受。作為一個魔女，琪琪從沒有想過自己為什么能騎著掃帚飛行，她一直覺得這是天生的，可是可怕的事情卻發(fā)生了，她突然不能飛了。

　　在森林女孩的安慰下，琪琪在救好朋友蜻蜓時終于又飛了起來。在這一“不知道為什么可以飛行─失去飛行能力─知道為什么可以飛行，并重新?lián)碛酗w行能力”的過程中，琪琪實現(xiàn)了自我的成長。在琪琪的成長過程中，我們可以很清楚地看到她的堅強和勇敢，她就是閃光的天使。有人說，宮崎駿有女孩情結(jié)，這話不假，他的每一部片子幾乎都是女孩為主角，從《風(fēng)之谷》到前幾年的《哈爾的移動城堡》，每個故事都是有關(guān)女孩的。而這一部是同樣的，以純真無邪的女孩為主角，唱出了一首“關(guān)于飛行的挽歌”(科幻世界畫刊語)。這篇故事以后的女孩都不再能飛行，是他那童話般天真快樂無憂無慮的女孩們的終結(jié)。

　　三.少女形象清新自然的美學(xué)風(fēng)格

　　宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好，色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達(dá)的主題相扣合之外，也受到日本民族色彩觀的影響。受到這一色彩觀的影響，宮崎駿崇尚自然事物和植物生命的原色，崇尚水的清純無色，畫面呈現(xiàn)上以青色為主色調(diào)，這直接成就了其動畫作品的淡雅、樸素之美。除了色彩上的淡雅樸素，宮崎駿動畫的線條也是簡單的，無論是其人物角色，還是背景環(huán)境，都是用很簡練的筆劃勾勒出來;單看構(gòu)成，宮崎駿作品中畫面的線條簡單。

　　因此，宮崎駿動畫電影中的少女形象也符合清新自然的美學(xué)風(fēng)格。不僅造型簡單、淳樸，就連身上穿的衣服和戴的首飾也是一如鄰家女孩般的普通，給人以親近的感覺，而且宮崎駿動畫電影中的少女身上不會出現(xiàn)過于復(fù)雜、過于艷俗的色彩，她們身上的色彩往往是明朗、簡單的，與構(gòu)成畫面的其他要素是和諧、統(tǒng)一的，符合其清新自然的美學(xué)風(fēng)格。受日本傳統(tǒng)文化深刻影響的宮崎駿繪畫手法上的簡約無疑是受到了日本傳統(tǒng)繪畫的影響，“日本傳統(tǒng)繪畫講究用極其簡練的一條線、一抹影、一塊墨表現(xiàn)景物的生命感獲和大自然的神氣，其特點就是以簡約的筆墨和簡明的構(gòu)圖表現(xiàn)物象的神韻。這也是常常說到的‘不全之全’的表現(xiàn)手法，即以‘不全表現(xiàn)’‘全’”，宮崎駿以簡約的畫面特色造就了獨特的清新自然的美學(xué)風(fēng)格。

　　四.結(jié)語

　　宮崎駿經(jīng)典動畫電影中的突出的少女形象有很多，而且可以分為不同的類型，本文僅選擇其作品中較為典型的成長型少女形象《貓的報恩》中的小春和《魔女宅急便》中的琪琪為例，與其同時代的動畫電影中的少女形象做簡要的比較，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動畫作品中少女形象的特質(zhì)。

　　從比較中可以看出宮崎駿動畫電影中的少女形象在造型上打破了“豐乳肥臀”、成熟的“美少女”造型。在成長歷程上也有其獨特性，沒有過多的特異功能效果的突出，而是強調(diào)少女自我成長的過程。在美學(xué)風(fēng)格上，也有一定的突破，沒有日本動畫電影尋常的華麗風(fēng)格，而是突出清新自然的美學(xué)風(fēng)格，沒有過分的跳出生活，顯得更為自然，更易為人們所接納、認(rèn)同。宮崎駿經(jīng)典動畫作品中的少女形象還有很多可以進(jìn)行研究，本文僅簡要地就以上三點做了比較研究，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動畫作品中少女形象的一些特質(zhì)，以待更深入的研究。