調(diào)整影片的反差是指一個(gè)鏡頭中明暗區(qū)域最亮的部分和最暗的部分之間不同亮度層級(jí)的對(duì)比，從前指的是負(fù)片上的明暗對(duì)比，現(xiàn)在在數(shù)字電影中叫“明暗對(duì)比度”，明暗差異的范圍越大代表對(duì)比越大，差異的范圍越小代表對(duì)比越小。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是：論數(shù)字電影的色彩相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下，歡迎參考：

論數(shù)字電影的色彩

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字電影逐漸走入觀眾的視野，各項(xiàng)數(shù)字技術(shù)的日趨完善，也證明了電影的數(shù)字化是大勢(shì)所趨。所謂數(shù)字電影，是高科技的產(chǎn)物，數(shù)字電影是指以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作并存儲(chǔ)，并通過衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送，將數(shù)字信號(hào)還原成符合電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像與聲音，從制作工藝與制作方式到發(fā)行方式均屬數(shù)字化。這樣便可視為一部完整的數(shù)字電影。

　　現(xiàn)在，有很多數(shù)字電影魚目混珠，制作粗糙，相對(duì)于原來的膠片電影缺乏美感。這其中雖然有諸多技術(shù)上的問題，但是最為突出的要數(shù)數(shù)字電影缺乏“膠片感”，缺乏“電影感”。

　　如何讓數(shù)字電影既節(jié)約成本又能有膠片的美感，這是我們應(yīng)該注意和解決的問題。譬如我曾經(jīng)校過的一本片子《非常押解》，這部片子應(yīng)該是我所有校過的片子中最具挑戰(zhàn)的，片子在前期拍的時(shí)候，有可能攝像機(jī)的飽和度調(diào)的很低，還有光照條件真的很差，導(dǎo)致后期需要大幅度的調(diào)整亮度，有過類似工作經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，一旦亮度調(diào)整的過大，就會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn)，給人感覺像素很低。

　　這個(gè)時(shí)候就需要配合中間調(diào)子和黑場(chǎng)來增強(qiáng)畫面的層次，同時(shí)加大飽和度。這部片子應(yīng)該是我干得最累的一部片子，因?yàn)榍捌谂臄z的相當(dāng)糟糕，有很多從前沒遇到過的難題，整個(gè)工作過程已經(jīng)不會(huì)過多的去考慮如何錦上添花，二是怎樣去彌補(bǔ)前期的不足之處以至于可以通過電影局的審批。所以我得出的結(jié)論就是只有在前期初步調(diào)整之后后期再進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，好片子需要前期和后期的通力配合。

　　首先在校色之前應(yīng)對(duì)儀器和設(shè)備進(jìn)行校正，就是對(duì)將要校色的儀器和設(shè)備進(jìn)行校正以確保校色準(zhǔn)確。所有將要用到的設(shè)備必須經(jīng)過精準(zhǔn)校正之后才能工作，這樣才不會(huì)給日后的工作增添羅亂。

　　其次，在調(diào)色之前，校色員也應(yīng)該深諳整個(gè)片子的劇情和導(dǎo)演的主旨。了解之后參照前期拍攝過后的影像對(duì)這個(gè)片子進(jìn)行一個(gè)什么樣的定位，大致是一個(gè)什么風(fēng)格。與導(dǎo)演研究之后確定一個(gè)總體的調(diào)子，也就是畫面總體的傾向。

　　比如，2010年的時(shí)候在?！陡G變》這個(gè)片子的時(shí)候，因?yàn)榍捌谂臄z的時(shí)候用的是蔡司鏡頭，這款鏡頭的成像特點(diǎn)就是分辯率及對(duì)比性高，在還原色彩方面表現(xiàn)出色，幾乎沒有四角失真現(xiàn)象，忠實(shí)提供高畫質(zhì)量攝影。于此同時(shí)，透鏡通過表面涂層可以抑制無用反射光，使鏡頭成像更加鮮明，色彩范圍跟家活躍。再加上這部電影在前期拍攝的時(shí)候光圈開得足夠大，所以顏色很通透。在校色的時(shí)候?qū)а蒽`機(jī)一動(dòng)就決定校成法國電影的感覺，在暗部加上藍(lán)色確實(shí)比以往校的片子的顏色漂亮。

　　調(diào)整影片的反差是指一個(gè)鏡頭中明暗區(qū)域最亮的部分和最暗的部分之間不同亮度層級(jí)的對(duì)比，從前指的是負(fù)片上的明暗對(duì)比，現(xiàn)在在數(shù)字電影中叫“明暗對(duì)比度”，明暗差異的范圍越大代表對(duì)比越大，差異的范圍越小代表對(duì)比越小。

　　通常，在確定整體色調(diào)之后，接下來就是調(diào)整逐個(gè)鏡頭，即使高清攝像機(jī)拍攝出來的素材也需要對(duì)他的對(duì)比度進(jìn)行調(diào)整，調(diào)整之后的鏡頭就不會(huì)顯得那么灰了，層次感也就出來了。比如我們?cè)谡{(diào)《三峽記憶》這部片子的時(shí)候，導(dǎo)演就有意縮小對(duì)比度，因?yàn)橹貞c是個(gè)霧都，為了再現(xiàn)一種真實(shí)性，所以采用了這種方法。再比如調(diào)遇到清晨的朝霞這種鏡頭時(shí)，也可以用這個(gè)方法保留清晨的光感和晨露的清新感。所以，校色是個(gè)靈活機(jī)動(dòng)的工作，不僅需要有藝術(shù)創(chuàng)造的靈感，也需要有大量的經(jīng)驗(yàn)才能解決各種難題。

　　數(shù)字電影相較于膠片電影對(duì)于校色師最大的好處就是可以進(jìn)行局部校色。但如果一味把希望寄托于后期也是不現(xiàn)實(shí)的，后期能解決的范圍也畢竟有限。如果前期拍攝的照明和光照控制的好，則后期可調(diào)節(jié)的色彩范圍就大。所以，需要前后期相互配合互相考慮。