論數(shù)字電影的色彩論文
調(diào)整影片的反差是指一個(gè)鏡頭中明暗區(qū)域最亮的部分和最暗的部分之間不同亮度層級(jí)的對(duì)比,從前指的是負(fù)片上的明暗對(duì)比,現(xiàn)在在數(shù)字電影中叫“明暗對(duì)比度”,明暗差異的范圍越大代表對(duì)比越大,差異的范圍越小代表對(duì)比越小。
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論數(shù)字電影的色彩
隨著時(shí)代的發(fā)展,數(shù)字電影逐漸走入觀眾的視野,各項(xiàng)數(shù)字技術(shù)的日趨完善,也證明了電影的數(shù)字化是大勢(shì)所趨。所謂數(shù)字電影,是高科技的產(chǎn)物,數(shù)字電影是指以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作并存儲(chǔ),并通過(guò)衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送,將數(shù)字信號(hào)還原成符合電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像與聲音,從制作工藝與制作方式到發(fā)行方式均屬數(shù)字化。這樣便可視為一部完整的數(shù)字電影。
現(xiàn)在,有很多數(shù)字電影魚目混珠,制作粗糙,相對(duì)于原來(lái)的膠片電影缺乏美感。這其中雖然有諸多技術(shù)上的問(wèn)題,但是最為突出的要數(shù)數(shù)字電影缺乏“膠片感”,缺乏“電影感”。
如何讓數(shù)字電影既節(jié)約成本又能有膠片的美感,這是我們應(yīng)該注意和解決的問(wèn)題。譬如我曾經(jīng)校過(guò)的一本片子《非常押解》,這部片子應(yīng)該是我所有校過(guò)的片子中最具挑戰(zhàn)的,片子在前期拍的時(shí)候,有可能攝像機(jī)的飽和度調(diào)的很低,還有光照條件真的很差,導(dǎo)致后期需要大幅度的調(diào)整亮度,有過(guò)類似工作經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道,一旦亮度調(diào)整的過(guò)大,就會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn),給人感覺(jué)像素很低。
這個(gè)時(shí)候就需要配合中間調(diào)子和黑場(chǎng)來(lái)增強(qiáng)畫面的層次,同時(shí)加大飽和度。這部片子應(yīng)該是我干得最累的一部片子,因?yàn)榍捌谂臄z的相當(dāng)糟糕,有很多從前沒(méi)遇到過(guò)的難題,整個(gè)工作過(guò)程已經(jīng)不會(huì)過(guò)多的去考慮如何錦上添花,二是怎樣去彌補(bǔ)前期的不足之處以至于可以通過(guò)電影局的審批。所以我得出的結(jié)論就是只有在前期初步調(diào)整之后后期再進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整,好片子需要前期和后期的通力配合。
首先在校色之前應(yīng)對(duì)儀器和設(shè)備進(jìn)行校正,就是對(duì)將要校色的儀器和設(shè)備進(jìn)行校正以確保校色準(zhǔn)確。所有將要用到的設(shè)備必須經(jīng)過(guò)精準(zhǔn)校正之后才能工作,這樣才不會(huì)給日后的工作增添羅亂。
其次,在調(diào)色之前,校色員也應(yīng)該深諳整個(gè)片子的劇情和導(dǎo)演的主旨。了解之后參照前期拍攝過(guò)后的影像對(duì)這個(gè)片子進(jìn)行一個(gè)什么樣的定位,大致是一個(gè)什么風(fēng)格。與導(dǎo)演研究之后確定一個(gè)總體的調(diào)子,也就是畫面總體的傾向。
比如,2010年的時(shí)候在校《窯變》這個(gè)片子的時(shí)候,因?yàn)榍捌谂臄z的時(shí)候用的是蔡司鏡頭,這款鏡頭的成像特點(diǎn)就是分辯率及對(duì)比性高,在還原色彩方面表現(xiàn)出色,幾乎沒(méi)有四角失真現(xiàn)象,忠實(shí)提供高畫質(zhì)量攝影。于此同時(shí),透鏡通過(guò)表面涂層可以抑制無(wú)用反射光,使鏡頭成像更加鮮明,色彩范圍跟家活躍。再加上這部電影在前期拍攝的時(shí)候光圈開得足夠大,所以顏色很通透。在校色的時(shí)候?qū)а蒽`機(jī)一動(dòng)就決定校成法國(guó)電影的感覺(jué),在暗部加上藍(lán)色確實(shí)比以往校的片子的顏色漂亮。
調(diào)整影片的反差是指一個(gè)鏡頭中明暗區(qū)域最亮的部分和最暗的部分之間不同亮度層級(jí)的對(duì)比,從前指的是負(fù)片上的明暗對(duì)比,現(xiàn)在在數(shù)字電影中叫“明暗對(duì)比度”,明暗差異的范圍越大代表對(duì)比越大,差異的范圍越小代表對(duì)比越小。
通常,在確定整體色調(diào)之后,接下來(lái)就是調(diào)整逐個(gè)鏡頭,即使高清攝像機(jī)拍攝出來(lái)的素材也需要對(duì)他的對(duì)比度進(jìn)行調(diào)整,調(diào)整之后的鏡頭就不會(huì)顯得那么灰了,層次感也就出來(lái)了。比如我們?cè)谡{(diào)《三峽記憶》這部片子的時(shí)候,導(dǎo)演就有意縮小對(duì)比度,因?yàn)橹貞c是個(gè)霧都,為了再現(xiàn)一種真實(shí)性,所以采用了這種方法。再比如調(diào)遇到清晨的朝霞這種鏡頭時(shí),也可以用這個(gè)方法保留清晨的光感和晨露的清新感。所以,校色是個(gè)靈活機(jī)動(dòng)的工作,不僅需要有藝術(shù)創(chuàng)造的靈感,也需要有大量的經(jīng)驗(yàn)才能解決各種難題。
數(shù)字電影相較于膠片電影對(duì)于校色師最大的好處就是可以進(jìn)行局部校色。但如果一味把希望寄托于后期也是不現(xiàn)實(shí)的,后期能解決的范圍也畢竟有限。如果前期拍攝的照明和光照控制的好,則后期可調(diào)節(jié)的色彩范圍就大。所以,需要前后期相互配合互相考慮。