關(guān)于電影的論文參考范文

　　關(guān)于電影的論文參考范文篇2

　　淺談歐美電影片名英譯漢策略

　　引言

　　在全球化的背景下，各國(guó)影片特別是英語(yǔ)國(guó)家的影片大量地涌入中國(guó)市場(chǎng)，因此，為了使觀眾能更好明白整部電影的內(nèi)容，英譯漢成為以英語(yǔ)為交流語(yǔ)言的電影的一條必經(jīng)之路，這其中也包括了電影片名的翻譯。片名翻譯作為英語(yǔ)電影翻譯的一個(gè)首當(dāng)其沖的方面，更應(yīng)在遵循翻譯基本原則基礎(chǔ)上，采取必要的翻譯策略。

　　一、片名翻譯策略的原則依據(jù)

　　劉宓慶說(shuō)過(guò)，“翻譯是構(gòu)建兩種語(yǔ)言之間的橋梁，然而由于兩種語(yǔ)言相差迥異，所涉及的文化又各不相同，因此將原語(yǔ)轉(zhuǎn)換為譯入語(yǔ)并不是輕而易舉的事，它需要譯者掌握各式各樣的變通法。”[2]古往今來(lái)無(wú)數(shù)中西方的學(xué)者們致力于翻譯的研究工作，數(shù)不勝數(shù)的翻譯原則隨之產(chǎn)生，學(xué)者們對(duì)翻譯原則也有著不同的定義。“其中，嚴(yán)復(fù)翻譯《天演論》時(shí)翻譯的標(biāo)準(zhǔn)‘信’、‘達(dá)’、‘雅’。信，就是要忠實(shí)于原文;達(dá)，就是要讓人能懂，表達(dá)通順;雅，就是在語(yǔ)言優(yōu)美。”[3]英國(guó)的泰特勒也總結(jié)出三大翻譯原則，“ 他在《論翻譯的原則》一書(shū)提出的“翻譯三原則”更是被譯學(xué)論者和翻譯工作者廣泛引用和闡釋。這三條原則在被引用的同時(shí)，中文一般都譯成：1.譯者應(yīng)該完全復(fù)寫(xiě)出原作的思想;2.譯作的風(fēng)格和手法應(yīng)和原作屬于同一種性質(zhì);3.譯作應(yīng)具備原作所具有的通順。”[4]還有奈達(dá)、紐馬克等眾多的學(xué)者對(duì)翻譯的研究及思考。眾多翻譯原則千變?nèi)f化，各有所長(zhǎng)，其精髓是相對(duì)統(tǒng)一的――使用通俗易懂的語(yǔ)言，準(zhǔn)確翻譯出文本的內(nèi)容，并使之生動(dòng)、形象――這一原則還是被廣大翻譯家們所接受的。電影片名的翻譯正是依據(jù)翻譯的普遍原則，在具體策略上做出合適的選擇。

　　二、片名翻譯的具體策略

　　(一)直譯

　　“所謂直譯是既保持原文內(nèi)容、又保持原文形式的方法。目標(biāo)語(yǔ)與原語(yǔ)常常用相同的表達(dá)形式來(lái)體現(xiàn)同樣的內(nèi)容，并能產(chǎn)生同樣的效果在這種情況下，就采用直譯。”[5]在電影片名的翻譯中，直譯是指一對(duì)一的翻譯，如：Troy――《特洛伊》，Alice’s Adventure in Wonderland――《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，Charlie and the Chocolate Factory――《查理和巧克力工廠》等作品。

　　有一類電影的片名的翻譯方式較為固定，即根據(jù)文學(xué)名著改編而成的影片，這一類的翻譯往往直接采用該名著書(shū)名，如，Wuthering Heights――《呼嘯山莊》，Mansfield Park――《曼斯菲爾德莊園》，A Tale of Two Cities――《雙城記》等作品。

　　另外，把影片出現(xiàn)的比較重要的地點(diǎn)、人物名稱作為電影片名，亦適合采用直譯方法。如，Chicago――《芝加哥》，Notting Hill――《諾丁山》，Edward Scissorhands――《剪刀手愛(ài)德華》等作品。

　　直譯的優(yōu)點(diǎn)是可以清楚直接的表達(dá)原來(lái)的意思，但同時(shí)也具有一定的局限性，有時(shí)會(huì)由于文化背景不同，因而給讀者帶來(lái)不必要的誤解。因此，譯者在翻譯時(shí)，應(yīng)該靈活選擇翻譯方法，若只是一味使用直譯進(jìn)行翻譯，有時(shí)會(huì)讓中國(guó)觀眾對(duì)外國(guó)影片的理解產(chǎn)生偏差。

　　(二)音譯

　　音譯是指根據(jù)原語(yǔ)的發(fā)音去翻譯成另一種語(yǔ)言。而在在電影片名翻譯則體現(xiàn)為：根據(jù)其發(fā)音將片名譯成另一種語(yǔ)言，如，Avatar――《阿凡達(dá)》，Chicago――《芝加哥》，Casablanca譯作《卡薩布蘭卡》等作品。

　　由于音譯是由英語(yǔ)翻譯發(fā)音翻譯過(guò)來(lái)，方便觀眾電影片名的記憶，無(wú)形之中拉近觀眾和電影的距離。但是，如果在翻譯過(guò)程中譯者沒(méi)有結(jié)合影片內(nèi)容及主題思想、結(jié)合西方價(jià)值觀念、歷史政治等方面，想必會(huì)給觀眾帶來(lái)不必要的誤解。如：The Odyssey，如果直譯為《奧德賽》，對(duì)于不了解古希臘文化，不了解奧賽羅生平的中國(guó)觀眾，《奧賽羅》這樣的片名就無(wú)法給觀眾提供和電影相關(guān)的信息。結(jié)合影片的內(nèi)容，本文認(rèn)為采用音譯加其它附加成分的策略把片名翻譯成《奧德賽歸鄉(xiāng)歷險(xiǎn)記》會(huì)較為恰當(dāng)，這樣的翻譯，既能與電影的內(nèi)容相互呼應(yīng)，又可以讓觀眾對(duì)影片有大概的印象，在對(duì)片名稍有了解的基礎(chǔ)上，更能激起觀眾前去觀看的欲望。

　　(三)意譯

　　所謂意譯是指“譯文的語(yǔ)言表達(dá)形式，完全遵循目的語(yǔ)的規(guī)范而不考慮源語(yǔ)的表達(dá)形式，但又忠于原文。”[6]也就是在保持原文內(nèi)容不變的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯，但不保持原文同樣的形式。

　　以Inception這部電影為詳細(xì)分析案例，現(xiàn)假設(shè)用直譯方法來(lái)翻譯，該單詞在牛津詞典可見(jiàn)，譯為《開(kāi)端》或《創(chuàng)始》。從該影片的主要內(nèi)容這個(gè)角度進(jìn)行分析，不用直譯，而采用意譯，該片名翻譯為《盜夢(mèng)空間》會(huì)更好，更為貼切，符合電影講述的一個(gè)造夢(mèng)師通過(guò)重造夢(mèng)境從而竊取別人的信息這樣的主要內(nèi)容。

　　(四) 增譯

　　所謂的增譯是指：“特定文化詞語(yǔ)等、專有名詞和專業(yè)術(shù)語(yǔ)包含了一些對(duì)普通讀者來(lái)說(shuō)可能不熟悉的含義，在翻譯的過(guò)程中，有時(shí)也要用到增譯的方法來(lái)補(bǔ)充其隱含的背景信息”[7]在電影片名的翻譯中，譯者結(jié)合電影內(nèi)容及思想主題，對(duì)片名的翻譯適當(dāng)增加一些相關(guān)的詞匯，以便擴(kuò)大電影的信息量，給觀眾留下更為深刻的印象。

　　以Sixth Sense為例，片名直譯是《第六感》，這樣的翻譯顯得平淡無(wú)奇，雖說(shuō)第六感是種難以名狀的感覺(jué)，但據(jù)說(shuō)每一個(gè)人都會(huì)有專屬自己的第六感，普通人具有感覺(jué)就毫不稀奇。反之，加兩個(gè)字靈異，將其翻譯為《靈異第六感》，就會(huì)激起觀眾的好奇心，為什么大家都有的第六感，不是很平常稀松的事情么?為什么會(huì)是靈異呢?在觀眾心里留下個(gè)問(wèn)號(hào)，從而給觀眾留下深刻印象。

　　三、結(jié)束語(yǔ)

　　電影片名翻譯把另一種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為另一種語(yǔ)言，為了方便觀眾對(duì)于電影的欣賞，電影片名翻譯還是作為中西文化的傳播使者。譯者在翻譯中應(yīng)秉承嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，并根據(jù)電影的內(nèi)容和思想內(nèi)容，對(duì)藝術(shù)作品的傳播和文化內(nèi)涵的傳承加以考慮，有選擇性地運(yùn)用翻譯方法，為受眾提供一個(gè)正確的導(dǎo)向。