隨著電影工業(yè)的蓬勃發(fā)展，電影已將觸角伸至社會(huì)生活的各個(gè)角落，逐漸成為人們?nèi)粘Ｐ蓍e生活不可或缺的精神食糧.下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影類論文3000字左右的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　電影類論文3000字左右篇1

　　淺析新女性主義下小妞電影的人物塑造

　　那么“小妞電影。在這樣一個(gè)大環(huán)境里，看準(zhǔn)了消費(fèi)者的觀影需求，尤其是現(xiàn)代女性觀眾的內(nèi)心需要，從年輕女性對(duì)愛情、都市時(shí)尚以及獨(dú)立精神(這也和“小妞電影”中最主要的元素想吻合)的追求再到通過電影的自身特質(zhì)的展現(xiàn)，不斷迎合女性消費(fèi)群體，找準(zhǔn)市場(chǎng)定位，塑造了一個(gè)又一個(gè)符合年輕女性身份的“小妞”形象，也拍攝出多部口碑票房雙贏的“小妞電影”。

　　“人物是電影敘事文本的基礎(chǔ)和靈魂”，電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心，更是是敘事的核心，是矛盾沖突的核心。電影中的人物是電影敘事的實(shí)現(xiàn)者，電影是通過人物性格的打磨以及畫面和聲音，進(jìn)行對(duì)人物的塑造和對(duì)角色的詮釋，使得電影的敘事具有生命力，能夠讓觀眾通過人物走進(jìn)電影。上世紀(jì)女權(quán)主義的三次浪潮，讓越來越多的女性開始追求要在各方面與男性看齊，而不是再作為男性的依附者。電影作為一種文化反射，小妞電影逐漸走紅。小妞電影中的女主人公是生活工作在大城市的現(xiàn)代女性，具有經(jīng)濟(jì)、情感上的獨(dú)立性，電影設(shè)定的軌跡一般是女主人公經(jīng)過重生獲得了美好。

　　一、現(xiàn)代女性面對(duì)的生活壓力

　　現(xiàn)代都市年輕女性承受著來自多方面的壓力，生活節(jié)奏加快，情感越來越匱乏，人們?cè)絹碓焦陋?dú)。女性在社會(huì)生活中經(jīng)常是身兼數(shù)種角色于一身，需要有工作、家庭兩不誤的奉獻(xiàn)精神，因此她們面臨著就業(yè)、競(jìng)爭(zhēng)、感情和家庭等方面的多種壓力，而20歲到30歲的女性在工作和感情上的問題比較多。“小妞電影”恰恰是以這一群體為創(chuàng)作對(duì)象和主要受眾，很多剛剛步入社會(huì)和職場(chǎng)的年輕女性都會(huì)碰到工作和感情上的雙重壓力，因此她們和電影中的“小妞”們能夠找到共同語言，能夠在電影里找到自己的影子，同時(shí)也能夠在幽默輕松的電影氛圍里得到放松，她們也就會(huì)在做觀影選擇的時(shí)候偏向于選擇“小妞電影”。“電影《欲望都市》在首映當(dāng)天，女性觀眾的比例高達(dá)85%，而在25歲以上的觀眾群中，女性所占比例為80%。影片在上映首周便以5000萬美元登頂北美票房榜，而3-4億美元的總票房幾乎全部由女性撐起。”

　　二、新女性主義下的尋找自我與成長

　　新女性主義開始于20世紀(jì)60年代末70年代初，新女性主義不僅要求變革法律制度、爭(zhēng)取女性的合法權(quán)利，而且呼吁突破父權(quán)制思想的壓迫，建構(gòu)女性意識(shí)，形成一種新的價(jià)值觀念。也就是說，現(xiàn)代女性從內(nèi)心更希望活出自己的一片天空，渴望突破現(xiàn)實(shí)生活中的性別歧視，獲得自由，不再成為男性操縱的對(duì)象，強(qiáng)調(diào)男女性別平等。她們渴望進(jìn)入社會(huì)，參與競(jìng)爭(zhēng)，讓自己以一個(gè)獨(dú)立女性的身份在社會(huì)站穩(wěn)，而不是作為男人的附庸，以男人為自己的生活中心?，F(xiàn)代的新女性主義隨著社會(huì)的不斷開放，各種思想的激烈碰撞，也探索出解決性別沖突的一系列手段，其中非常重要的一種方式就是文學(xué)和影視作品(這里對(duì)文學(xué)作品不做贅述)。

　　在杜拉拉的職場(chǎng)奮斗過程中，她始終信奉著自己的職業(yè)理想，將工作永遠(yuǎn)放在第一位。影片里有四處地方能夠體現(xiàn)杜拉拉追求獨(dú)立的精神：

　　一是杜拉拉在DB公司面試時(shí)回避說出離開之前公司是因?yàn)樾则}擾的原因，而是強(qiáng)調(diào)要追求自己的職業(yè)理想;

　　二是杜拉拉在公司內(nèi)部競(jìng)聘HR的時(shí)候，拒絕王偉一起出去散心的提議，而是說到“我還有我的職業(yè)理想”;

　　三是當(dāng)王偉提出讓拉拉和自己一起當(dāng)背包客的時(shí)候，杜拉拉搖搖頭，說到自己從來沒有想過放棄工作;四是在公司年中年會(huì)的上，王偉評(píng)價(jià)杜拉拉更在意自己的工作和公司對(duì)她的看法。顯然，無論是從杜拉拉自己的口中還是從他人的角度，我們都可以看出杜拉拉對(duì)職業(yè)的追求和熱愛，甚至放在至高無上的位置，不可撼動(dòng)。

　　并且在好友海倫因?yàn)檗k公室戀情曝光，主動(dòng)離開公司，甘心做DB員工家屬的舉動(dòng)，也可以襯托出杜拉拉的獨(dú)立個(gè)性，渴求和男人站在同一個(gè)高度。其實(shí)，這樣的情況不只發(fā)生在杜拉拉一個(gè)人身上，而是發(fā)生在擁有新型婚戀觀的新女性身上，她們認(rèn)為“愛情不是依附，愛情是各自堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，在努力走到一起”，就像《非常完美》里的蘇菲在失戀時(shí)體會(huì)到的“女人只有找到自我，才能找到真愛”。都市里的年輕白領(lǐng)們接受了高等教育，獨(dú)立個(gè)體的意識(shí)很強(qiáng)烈，反對(duì)職場(chǎng)中的性別歧視，渴望成為職場(chǎng)精英，以至于成為“女強(qiáng)人”，在獲得事業(yè)上的成功時(shí)又失去了情感和家庭。情景再現(xiàn)，使女性觀眾找到自己的影子，她們找到了一個(gè)“發(fā)聲筒”，一個(gè)“反光鏡”，所以這樣一個(gè)能夠充分找到共鳴的電影類型成為廣大年輕女性觀眾的重點(diǎn)觀影對(duì)象，是可以理解的。

　　社會(huì)的發(fā)展推動(dòng)了新女性主義的發(fā)展，女性開始爭(zhēng)取屬于自己的權(quán)力。小妞電影作為新女性主義文化的反光鏡之一，用獨(dú)特的視聽語言表達(dá)了新時(shí)代女性的追求與向往。國產(chǎn)小妞電影起步較晚，存在著類型不明確、故事牽強(qiáng)等不足，目前小妞電影需要根據(jù)受眾和市場(chǎng)需求，塑造出獨(dú)具中國特色的小妞電影。

　　電影類論文3000字左右篇2

　　淺析電影《大追捕》對(duì)暴力場(chǎng)面的美學(xué)處理

　　隨著電影工業(yè)的蓬勃發(fā)展，電影已將觸角伸至社會(huì)生活的各個(gè)角落，逐漸成為人們?nèi)粘Ｐ蓍e生活不可或缺的精神食糧，一場(chǎng)90分鐘的電影，可以是一場(chǎng)洗禮，洗盡觀者一身鉛華;可以是一臺(tái)鬧劇，緩釋觀者緊繃的神經(jīng);可以是一次穿越之旅，帶領(lǐng)觀者體驗(yàn)不一樣的人生……電影銀幕恰似一方神奇的所在，純白幕布上跳躍的影像就如同電影導(dǎo)演這位“自由的畫家”揮灑的不同風(fēng)景，傳遞人生喜怒、世間倫常，帶給觀者心靈的感悟和視覺上的享受。電影就是這樣直觀的所在，即使于影像之外體悟到不同的思想內(nèi)涵，那也是社會(huì)經(jīng)歷和文化背景的映射，我們不得不承認(rèn)，一位優(yōu)秀的導(dǎo)演就是有那樣的能量，僅僅依靠視覺上的沖擊，就帶給觀者心靈的震撼，因此在場(chǎng)景上大做文章是一部影片優(yōu)秀與否的重要考量。

　　縱觀世界電影發(fā)展歷程，“暴力”是一個(gè)重要的社會(huì)問題和哲學(xué)問題，暴力場(chǎng)面在多種題材的影片中的展現(xiàn)長盛不衰，但由于其本身具有的社會(huì)功能和道德功能，導(dǎo)演在暴力場(chǎng)面的處理上逐漸歸于一種“美學(xué)”呈現(xiàn)，弱化了暴力場(chǎng)面的血腥和沖突感，在表現(xiàn)上趨于柔和的觀感和視覺的盛宴，影片《大追捕》在暴力場(chǎng)面的處理上就別具匠心。

　　一、打斗場(chǎng)面的美學(xué)處理

　　由周顯揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的影片《大追捕》上映于2012年3月15日。該片圍繞兩宗相隔二十幾年卻被警方認(rèn)定是同一兇手所為的兇案展開，通過警匪間撲朔迷離的故事將真相娓娓道來，其中暴力情節(jié)的存在一方面強(qiáng)化了影片情感的表達(dá)，另一方面也推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展。片中共有10處暴力場(chǎng)景的呈現(xiàn)，其中最為精彩的當(dāng)屬影片開端男主人公王遠(yuǎn)陽在獄中與人打斗的情景，四人搏命相爭(zhēng)、刀拳相向，本為血腥氣最為濃重的一場(chǎng)戲，卻被導(dǎo)演打造成了一場(chǎng)精彩絕倫的武舞大戲，堪稱視覺佳宴。

　　(一)色彩情感的運(yùn)用

　　色彩情感是一種色彩心理反應(yīng)，當(dāng)人在視覺上接收了不同的光信息后，會(huì)經(jīng)由思維并融合過往的經(jīng)歷等而生發(fā)情感，感染人的情緒。影片導(dǎo)演周顯揚(yáng)很巧妙地利用了色彩情感對(duì)暴力場(chǎng)面進(jìn)行了美化，在降低了打斗場(chǎng)面的血腥味的同時(shí)又完好地保留了暴力塑造人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的功能。該片主要采用了昏黃的色調(diào)對(duì)暴力場(chǎng)面進(jìn)行了渲染。黃色是一種明亮的色彩，通常給人以燦爛、輝煌、積極向上的感覺，而當(dāng)黃色被降低色度，雖然會(huì)瞬間失去光彩，卻給人以沉重、肅穆的壓迫感，而用在王遠(yuǎn)陽與人打斗的場(chǎng)景中，則一方面弱化了具象斗毆場(chǎng)面帶給人的驚懼感，一方面加強(qiáng)了整個(gè)過程的恢宏氣勢(shì)，與浴室噴頭潺潺而下的水簾相得益彰，在光影的作用下，充滿暴戾氣息的浴室瞬間化作一個(gè)炫目的舞臺(tái)，成為王遠(yuǎn)陽四人的“斗舞場(chǎng)”，張揚(yáng)而不牽強(qiáng)。

　　(二)形式化搏斗場(chǎng)面的打造

　　電影中音樂的運(yùn)用能夠在烘托氣氛、美化視覺效果等方面發(fā)揮重要作用，一段低回婉轉(zhuǎn)、舒緩悠長的樂曲是治愈憂傷的良方，渲染影片氛圍，直抵觀眾心田;一段歡快優(yōu)美、高亢悠遠(yuǎn)的歌聲是快樂情緒的催化劑，促進(jìn)觀眾情感的迸發(fā)，使其與影片人物同喜同樂。而在該片中，音樂始終貫穿于王遠(yuǎn)陽與三人的打斗過程中，弱化了喊叫聲的呈現(xiàn)，其中咄咄緊逼的節(jié)奏更是增強(qiáng)了整個(gè)場(chǎng)景的緊張感，使武舞形式下打斗場(chǎng)面的戾氣以更加溫婉的氣勢(shì)直抵人心，引導(dǎo)人們以一種欣賞的眼光來看待整個(gè)過程，從而削減了這個(gè)暴力場(chǎng)面的道德意識(shí)。

　　影片開頭，水簾下王遠(yuǎn)陽一張揚(yáng)起的臉像是一個(gè)亮相，預(yù)示著“好戲”即將開場(chǎng)，果真，鏡頭一轉(zhuǎn)，映入眼簾的便是在王遠(yuǎn)陽的徒手撕扯下一張猙獰的臉，鏡頭中王遠(yuǎn)陽對(duì)對(duì)方的拳腳相向引來被打者的幫手，這些人的出現(xiàn)不是粗暴亂入，而是“踏水而來”，昏黃的燈光，濺起的水滴晶瑩剔透，像是給那只腳穿上了水晶鞋，畫面絢麗奪目，如果時(shí)間停留在那一刻，觀眾該會(huì)沉醉其中而不能自拔吧!但是“好景不長”，幾人廝打在一起，王遠(yuǎn)陽扭曲的臉龐盡收眼底，此時(shí)一個(gè)慢鏡頭的運(yùn)用，道盡了他被打的痛苦，而少去了兇暴之氣。王遠(yuǎn)陽掙扎之余用腳踹開了對(duì)面的人，此人倒地時(shí)還是一個(gè)慢鏡頭的處理，借著飛舞的水花，眼前又是一個(gè)優(yōu)美的“舞蹈地面動(dòng)作”，美輪美奐。與此景相同的處理還有被王遠(yuǎn)陽打到暈倒而撞墻的人物形象，撞向墻壁的瞬間，都在慢鏡頭的處理中，與周圍晶瑩的水線構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫面。整個(gè)過程中，幾個(gè)人扭打的場(chǎng)景，都被呈現(xiàn)于全景鏡頭中，霧氣繚繞，水聲陣陣，健碩的身體線條，無一不為弱化場(chǎng)面的暴力氣息發(fā)揮了作用，給觀眾呈現(xiàn)了一出優(yōu)美而壯闊的舞蹈大戲。

　　二、暴力虐待場(chǎng)面的美學(xué)處理

　　影片中有兩段對(duì)立且糾纏不清的關(guān)系，都與在音樂方面極負(fù)盛名的徐翰林有關(guān)，他是殺死養(yǎng)女徐依云并偽造現(xiàn)場(chǎng)掩蓋真相最后嫁禍于人的兇手，又死在也有著他養(yǎng)女身份的徐雪的錯(cuò)手推搡下。徐翰林與兩人的糾纏在于他看不得他的養(yǎng)女們與任何男人的交往，一旦發(fā)現(xiàn)，哪怕是眉眼間傳情，都要被他侮辱和大罵。影片中徐翰林的第一次暴怒源于他在接徐雪放學(xué)時(shí)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)男生對(duì)徐雪微笑，雖然當(dāng)時(shí)他并沒有什么反常的反應(yīng)，還友好地和徐雪就讀學(xué)校的校長談笑風(fēng)生，但回到家后，他就像是變了一個(gè)人，對(duì)徐雪大肆唾罵，罵她不要臉、不知廉恥，言語之間盡是變態(tài)與不堪，完全不是一位父親應(yīng)有的姿態(tài)。

　　面對(duì)徐翰林的質(zhì)問，徐雪一句“沒有”就遭到了他的暴打，顯然這個(gè)回答并沒有讓他滿意，但接下來的情形則充分顯露了徐翰林的變態(tài)，他一方面對(duì)徐雪否認(rèn)的回答產(chǎn)生質(zhì)疑，逼她承認(rèn)與那個(gè)男生有關(guān)系;一方面又阻止徐雪產(chǎn)生與其他男生在一起的想法，而且還摸徐雪的手，與她耳鬢廝磨，告訴她這么做都是為了她好。徐翰林對(duì)徐雪第二次暴怒發(fā)生在發(fā)現(xiàn)徐雪將電話號(hào)碼告訴了別人，在并未弄清這個(gè)電話到底源于哪里時(shí)，就對(duì)徐雪一頓暴打，不問青紅皂白就辱罵徐雪太不要臉了。這兩個(gè)場(chǎng)景的處理上有異曲同工之妙，無論是徐翰林的暴打還是辱罵，徐雪都沒有任何反抗，這無疑弱化了兩者對(duì)抗間的沖突感。此外，這其中還穿插了4個(gè)徐太跪拜佛前的場(chǎng)景，這是對(duì)徐翰林罪惡的救贖，也化解了影像的戾氣，緩和了觀眾的情緒。徐翰林與徐雪的第三次沖突其實(shí)是第二次沖突的續(xù)寫，徐太的口供道出了徐翰林死亡的真相，而徐雪也第一次對(duì)好朋友吐露心聲，承認(rèn)是自己失手將徐翰林推下樓。第三個(gè)場(chǎng)景中，徐翰林的行徑更加惡劣，其下手之狠戾透著殺氣，徐雪被推向酒柜，酒瓶瞬間倒落，足以見得徐翰林推搡徐雪力氣之大，而后徐翰林仍沒有放過虛弱倒向沙發(fā)的徐雪，這時(shí)徐雪開始反抗了，她拿起棍子打向徐翰林的腿，但此時(shí)導(dǎo)演則采用了近鏡頭，鏡頭中徐翰林的腿和后背成為主體，弱化了整個(gè)爭(zhēng)持場(chǎng)面的緊張氣氛。

　　徐翰林與徐依云的沖突源于徐依云想要帶著孩子離開家里，她打電話求助男朋友王遠(yuǎn)陽，沒想到這一切被本來因?yàn)榫谱硎焖男旌擦致牭剑虼硕┡?，大力將徐依云推向墻壁和鋼琴上，最后推到地上，徐依云被地上的尖銳物扎到，然而這一切并不足以消解徐翰林的怒氣，他拽起徐依云倒在床上，嘴里說著讓她說話，卻狠狠地捂住她的口鼻，最終徐依云死在他的手里，為了掩蓋自己的罪惡，徐翰林撕碎徐依云的衣裙，制造了她被奸殺的偽證，并報(bào)了警，打開門想讓王遠(yuǎn)陽替他背死罪，此時(shí)應(yīng)徐依云要求來接她們母女的王遠(yuǎn)陽趕到徐依云的家，看到徐依云被害的場(chǎng)景，他驚呆了，警察趕到，王遠(yuǎn)陽成為這起謀殺案的嫌疑人。這一場(chǎng)景中，徐翰林對(duì)徐依云動(dòng)手的整個(gè)過程中，除了眼淚的控訴徐依云沒來得及說一句話，沖突感因此而大大減少，另外，雨簾下徐翰林殘忍謀殺徐依云的情境被模糊化，削弱了血腥氣的呈現(xiàn)，使徐翰林殺人的整個(gè)經(jīng)過在情緒渲染上柔緩了些，更易于觀眾接受。

　　三、警匪暴力對(duì)峙場(chǎng)面的美學(xué)處理

　　影片中10個(gè)暴力場(chǎng)面中有5個(gè)是王遠(yuǎn)陽與警察之間的暴力對(duì)峙。第一個(gè)是王遠(yuǎn)陽接受審訊的過程，面對(duì)警方的暴力質(zhì)問，王遠(yuǎn)陽一聲未吭，被逼到忍無可忍，他的一句“不是我啊”卻遭到警方暴打，一腳將他從凳子上踢下來，揪住他的頭撞向桌角，但此時(shí)鏡頭并未直接對(duì)這一情景進(jìn)行細(xì)致的刻畫，而是通過晃動(dòng)的桌腿展現(xiàn)出來的，削減了血腥感。整個(gè)過程中音樂元素再次被啟用，肅穆低沉的樂曲似乎在為這個(gè)無辜青年鳴不平，銀幕上大片的黑色一方面透出回憶的味道，同時(shí)也加強(qiáng)了壓抑感，雖然視覺上觀眾并未看到更多王遠(yuǎn)陽被打的細(xì)節(jié)表達(dá)，但從心理上卻已經(jīng)感受到了他的哀怨，這是導(dǎo)演對(duì)該場(chǎng)面的處理之美。

　　王遠(yuǎn)陽對(duì)警察實(shí)施暴力行為的第二個(gè)場(chǎng)景其實(shí)算不得一場(chǎng)真正的對(duì)峙，他來找阿螢并用衣服罩住她的頭卻并未給她造成致命的傷害，隨著后來的情節(jié)推進(jìn)可以知道，他去找阿瑩的目的其實(shí)是想引導(dǎo)警察偏離真相，將罪責(zé)引到自己的身上，替親生女兒徐雪頂罪。王遠(yuǎn)陽挾持阿螢走進(jìn)房間，抵抗中的阿螢被王遠(yuǎn)陽抱起掄到地上，過程中阿螢的腿掃向桌上的酒瓶等玻璃容器，瓶子散落摔下，是兩人沖突間力量的最好詮釋。阿螢被迫躺在王遠(yuǎn)陽身上并掙扎時(shí)，鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了阿螢的視角，一個(gè)被衣服蓋住的白色空間，壓迫感頓時(shí)倍增，加強(qiáng)了阿螢的情感訴說，無助而恐懼。

　　王遠(yuǎn)陽與警察的第三次對(duì)峙是與整個(gè)案件的推動(dòng)者林正忠的對(duì)決。林正忠是個(gè)“死腦筋”的警察，執(zhí)著而倔強(qiáng)，為了探求真相不惜付出一切。林正忠懷疑王遠(yuǎn)陽是徐翰林被殺案的兇手，意圖套出口供將他逮捕。林正忠在懲教所等到來報(bào)道的王遠(yuǎn)陽，并將他帶到大嶼山，那個(gè)王遠(yuǎn)陽與徐依云曾經(jīng)常常約會(huì)的地方。纜車上，林正忠對(duì)王遠(yuǎn)陽循循善誘，試圖讓他承認(rèn)因?yàn)楹扌旌擦植煌馑煲涝圃谝黄鸲饸⒁猓霆z后就殺了他，無奈20年牢獄中隱忍的生活已經(jīng)讓王遠(yuǎn)陽聲帶受損，他已經(jīng)說不出任何話了，而他的手勢(shì)林正忠也并不理解。而后王遠(yuǎn)陽猛然拿出刀子，與林正忠兩人扭打在一起，這一切在林正忠掏出手槍后結(jié)束，然而這并不是結(jié)局，顯然，此時(shí)王遠(yuǎn)陽在獄中的苦練顯現(xiàn)出成效，林正忠并不是他的對(duì)手，林正忠頭部被打后，變得暈暈乎乎，王遠(yuǎn)陽趁機(jī)對(duì)纜車底部開槍，并用力踩踏，最終他和林正忠掉下來摔倒在山林中，王遠(yuǎn)陽一瘸一拐地逃跑了。在這場(chǎng)沖突中，肢體語言的表達(dá)淋漓盡致，但導(dǎo)演卻將場(chǎng)景選在了美麗的大嶼山，綠意盎然、遼遠(yuǎn)開闊的視野帶給觀眾非常美的觀感，不失為一場(chǎng)視覺上的享受。

　　王遠(yuǎn)陽與警察對(duì)峙的第4個(gè)和第5個(gè)場(chǎng)景源于同一事件，王遠(yuǎn)陽面對(duì)的對(duì)立者同為警察，但他卻有不同的目的。金鐘大廈里面，黑暗中王遠(yuǎn)陽只身打傷了兩名警察并拿走了他們的手槍，黑暗場(chǎng)景的設(shè)置，摒除了部分打斗過程的暴力感，而警察的喊叫聲為這場(chǎng)爭(zhēng)斗做了說明。之后，王遠(yuǎn)陽來到女兒身邊，將帶有徐雪母親徐依云照片的項(xiàng)鏈戴在已經(jīng)暈過去的徐雪身上后離開。而后，由林正忠?guī)ш?duì)的警察趕到，卻是王遠(yuǎn)陽開槍引起了他們的注意，王遠(yuǎn)陽將他們引到天臺(tái)，天臺(tái)上在槍聲中飛奔的王遠(yuǎn)陽矯健的身影，又一次為畫面增色，添一抹美感。最后王遠(yuǎn)陽站到天臺(tái)邊上，林正忠趕過來，他已經(jīng)知道了一切，他丟掉手槍，屏退身后的同事，向王遠(yuǎn)陽道出自己所知的真相，而他所敘述的王遠(yuǎn)陽和徐依云都是受害者，徐雪是殺死徐翰林的兇手這一線索的確就是真相所在，王遠(yuǎn)陽聽完之后用已經(jīng)壞掉的嗓子發(fā)出了咿咿呀呀的聲音，然而他最終說出了什么，林正忠的理解對(duì)不對(duì)，都聽不到正確的答案了，為了替女兒頂罪并把這件事做到天衣無縫，王遠(yuǎn)陽選擇了投進(jìn)身后的萬劫不復(fù)，結(jié)束了自己的生命，意圖換來女兒的新生。深沉的父愛掩蓋了一切，包括暴力，包括隱忍，包括真相，這是導(dǎo)演的高明所在，也讓我們深深地感受到父愛的偉大和美好。