從中國電影發(fā)展看文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和中國精神
從中國電影發(fā)展看文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和中國精神
下面是關(guān)于電影電視的論文，歡迎借鑒參考，希望對你有幫助。
1背景
11理論背景
黨的十八屆三中全會通過《中共中央關(guān)于全面深化改革若干重大問題的決定》中將“推進(jìn)文化體制機(jī)制創(chuàng)新”作為指導(dǎo)思想，明確提出將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)的政策導(dǎo)向。習(xí)近平主席在中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，提高國家文化軟實(shí)力，關(guān)系“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興“中國夢”的實(shí)現(xiàn)。不斷發(fā)揚(yáng)社會主義先進(jìn)文化，將文化體制的改革落到實(shí)處，而不是紙上談兵，進(jìn)一步推動(dòng)我國社會主義文化向著更繁榮的趨勢發(fā)展。不斷加快文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以一種更加健康的精神狀態(tài)來面對這個(gè)不斷發(fā)展的世界。
12中國電影近五年發(fā)展統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)
根據(jù)中國廣播電影電視發(fā)展報(bào)告2011―2015年數(shù)據(jù)進(jìn)行整理分析，見下表。
從上表的數(shù)據(jù)分析可以明顯看出，電影市場是越來越大，票房量也越來越高，國產(chǎn)電影和進(jìn)口電影從2011年到2015年都是以直?上升的趨勢增加。其中中國國產(chǎn)電影也實(shí)現(xiàn)從幾十億元到幾百億元的增長。從2009年開始，中國國產(chǎn)的票房率就沒有低于過27%，一直保持在這個(gè)數(shù)據(jù)之上。其中2009年到2010年的增長率達(dá)到64%，只看增長率就是兩倍之多。這年的增長率也是這6年里面的最高增長率，創(chuàng)下電影界的一個(gè)新高了，由62 億元向1017 億元的跨越，開啟了中國電影票房的“百億時(shí)代”。其中還有一個(gè)點(diǎn)可說的是，截至2014年的時(shí)候，全國電影總票房為2964 億元，較2013 年同比增長362%，國產(chǎn)票房占據(jù)總票房的份額比例為545%，高于進(jìn)口票房份額比例9個(gè)百分點(diǎn)，這可以說是國產(chǎn)電影證明實(shí)力的一年，觀眾不再排斥國產(chǎn)電影，開始接受自己本土的電影，當(dāng)然前提肯定是國產(chǎn)電影的質(zhì)量在不斷提高，才能獲得觀眾的喜愛。2015年為井噴年，票房突破440億元大關(guān)，其中國產(chǎn)電影《捉妖記》更是以24億元的票房穩(wěn)居排行榜榜首。而2015年8部突破10億元的影片中，國產(chǎn)片占5部，成為國產(chǎn)電影崛起年。2016年1―9月份，中國電影票房約為35488億元，雖然同比漲幅下降，但是總額穩(wěn)步增長，體現(xiàn)中國電影發(fā)展的“新常態(tài)”。國慶檔黑馬《湄公河行動(dòng)》首映票房“不溫不火”，但隨著口碑發(fā)酵，異軍突起，目前已突破10億元大關(guān)。
2中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展
“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價(jià)值的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基。”而電影，是一個(gè)重要的傳播途徑，其立場必須是站在傳播中華民族的民族精神方面的，讓更多中國的優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德通過這個(gè)平臺來向一代一代的中國人民傳播。在電影里展現(xiàn)中華民族的審美風(fēng)范，傳承歷史文化。不斷吸收傳統(tǒng)文化中優(yōu)異的部分，并將其以一種電影美學(xué)的角度來進(jìn)行更好的詮釋和演繹。用通俗易懂的鏡頭語言來表達(dá)不同的精彩故事。讓文化實(shí)現(xiàn)共享和交融，打造中國的多元文化的社會，從而能側(cè)面促進(jìn)社會的優(yōu)良發(fā)展。2015年《 捉妖記》的誕生讓我們看到高水準(zhǔn)電影工業(yè)與中國式奇幻故事嫁接的可能性，代表了當(dāng)前中國電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)。
隨著整體社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人民生活水平的不斷提高，電影行業(yè)的市場也越來越大，票房是越來越高，在十幾年前票房過億元就是一部電影很高的一個(gè)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)了，但是從今天來看，應(yīng)該是以十億元的計(jì)量單位來計(jì)量的。一般一個(gè)中小成本的電影，在目前市場條件下也是輕松過億元這個(gè)大關(guān)的。時(shí)代不同，評價(jià)也不同。2002年，張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》獲得25億元票房，業(yè)內(nèi)普遍 認(rèn)為只有商業(yè)大片才能取得如此可觀的票房成績。2016年《湄公河行動(dòng)》自上映以來，一路飄紅，突破10億元大關(guān)，而同期《爵跡》在CG特效和大牌偶像護(hù)航下，票房卻高開低走，口碑慘淡，難過4億元大關(guān)，再也未能復(fù)制當(dāng)年《小時(shí)代》的票房奇跡，可見現(xiàn)在內(nèi)容和質(zhì)量過硬才是票房的保證。隨著觀眾欣賞水平的不斷提升，過去的IP炒作、偶像圈粉已經(jīng)不是票房靈藥。而《湄公河行動(dòng)》以導(dǎo)演精心的制作、演員精湛的表演、主題的鮮明集中，成為2016年中國電影的一個(gè)標(biāo)志性代表，體現(xiàn)出國產(chǎn)電影的“工匠精神”。
3從中國電影發(fā)展看文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
黨的十七大把建設(shè)社會主義核心價(jià)值體系放在文化建設(shè)首要位置，并將建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國提到前所未有的國家戰(zhàn)略高度。電影是一個(gè)最能傳輸中國社會核心價(jià)值觀的一個(gè)渠道，也是廣大人民群眾最容易吸收和接受的一種方式。中國電影已經(jīng)是中國特色社會主義文化事業(yè)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量，也是一種載體，承載著社會主義核心價(jià)值觀的傳播和踐行。傳播先進(jìn)文化和和諧文化的主力軍和主陣地，在電影界的發(fā)展和深化改革中，不能僅限承擔(dān)娛樂、消費(fèi)功能，更要肩負(fù)弘揚(yáng)社會主義核心價(jià)值觀、增強(qiáng)民族凝聚力和創(chuàng)造力的使命與責(zé)任。電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，廣電總局公布的近六年中國電影票房顯示，我國電影票房增長速度迅猛，一直保持25%的增長率，但在高增長和高票房的環(huán)境下，過去的電影呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)文化內(nèi)涵和內(nèi)容的缺失，很大一部分電影制作仍然缺少中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，如《小時(shí)代》等電影，雖然票房高溫，但是評分和評價(jià)卻一片慘淡，可見過去雖然文化產(chǎn)業(yè)的“價(jià)格”在逐年遞增，但“價(jià)值”沒有得到同步發(fā)展。但近兩年來，國產(chǎn)電影“價(jià)格”泡沫正在破裂，市場逐漸回歸理性，2015年《大圣歸來》票房956億元，登頂中國動(dòng)畫電影票房總冠軍，《大圣歸來》以良心的制作和對中華傳統(tǒng)文化的致敬打開了中國動(dòng)畫電影的新篇章，2016年一部《湄公河行動(dòng)》成為全民“安利”的電影，在大眾眼中，《湄公河行動(dòng)》儼然成為“華語警匪動(dòng)作片新標(biāo)桿”。發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)需要新的舉措，營造新的氣氛，興起新的高潮，增強(qiáng)文化精品的創(chuàng)作生產(chǎn)能力，努力打造反映時(shí)代特征、代表國家水平的作品，近幾年來，大眾的文化鑒賞能力和文化識別能力在逐漸提高，通過資本圈錢、賣粉、無演技的電影最終將會被時(shí)代所淘汰，粗制濫造的作品以后越來越難在大眾逐漸清晰的目光中投機(jī)，文化產(chǎn)業(yè)正在進(jìn)行自我的革新和改變，這種良性循環(huán)最終會使得文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。 過去十年，中國電影可謂是高速地蓬勃發(fā)展。目前來看，成績也還不錯(cuò)，但是一般高速發(fā)展的背后都會留下一些“后遺癥”。目前電影的從投資到發(fā)行，以及包括衍生品的開發(fā)方面都開始在改進(jìn)了，但是從整個(gè)國際市場來看，尤其是和好萊塢電影整個(gè)對比來看，差距依然很大。所以我們在發(fā)展的時(shí)候，要學(xué)習(xí)別人優(yōu)秀的東西，將之轉(zhuǎn)變成自己的。
4從中國電影發(fā)展看中國精神
中國精神是我們中華民族在長期的歷史過程中逐漸形成和發(fā)展的共同精神、集體精神，是為當(dāng)代中國人民所普遍認(rèn)可的，是為中華民族偉大復(fù)興提供動(dòng)力源泉的精神體系。中國精神是中華民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)與當(dāng)代時(shí)代精神的有機(jī)結(jié)合。在《湄公河行動(dòng)》中，體現(xiàn)出“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的民族精神和愛國主義情懷，這部電影從選題到場景到情節(jié)都體現(xiàn)出國家意識，整部電影都是主旋律清晰，而根據(jù)真實(shí)案件改編的這部電影重新回歸了警匪片的基礎(chǔ)――為正義而戰(zhàn)。整部電影為湄公河慘死的13名船員平反冤屈，電影和觀眾產(chǎn)生了共鳴，證明了主旋律電影和商業(yè)價(jià)值并不矛盾，也讓觀影群眾相信，在中國公民有需要的時(shí)候，祖國會站出來保護(hù)自己，這更激發(fā)了人民的愛國熱情。此前的愛國題材電影過度強(qiáng)調(diào)個(gè)人必須愛國，而國家在愛護(hù)公民層面上或有不足，?@在一定程度上限于說教，難以形成群眾基礎(chǔ)。而此部電影強(qiáng)調(diào)了國家層面上對公民的保護(hù)，很容易激起觀眾的愛國意識和共鳴。主題電影需要借鑒這種良性互動(dòng)，真正了解觀眾的需求，滿足觀眾的訴求，觀眾相應(yīng)地也會進(jìn)行回應(yīng)，以點(diǎn)帶面，將正面積極的精神弘揚(yáng)傳播?！吨侨⊥⑸健肥侵袊娪笆飞媳容^早的一部片子了，但是電影的手法確實(shí)讓人為之稱贊。電影里把動(dòng)作、戰(zhàn)爭、冒險(xiǎn)，三種類型結(jié)合，予以重組。同時(shí)也是把握住了不同年齡層受眾的心理喜好。將老、中、青三個(gè)年齡層的記憶都有效地整合在了電影里面，將黑白電影中革命傳奇版的《楊子榮》與現(xiàn)代京劇舞臺版的《智取威虎山》在3D時(shí)代中進(jìn)行類型重組。楊子榮的形象不僅保持著傳統(tǒng)的英雄傳奇特質(zhì)，而且還帶著現(xiàn)代社會的機(jī)智，而故事的結(jié)尾，將影片引入現(xiàn)代，讓新一代青年沉浸在父輩講述的革命歷史故事的幻化想象之中。
5結(jié)論
文化產(chǎn)業(yè)代表著國家的文化軟實(shí)力，中國要實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國戰(zhàn)略必須要大力發(fā)展多樣性的文化產(chǎn)業(yè)。隨著中國經(jīng)濟(jì)市場的不斷發(fā)展和文化體制改革的不斷更新和深入，并且在國家政府政策的不斷支持下和鼓勵(lì)下，國產(chǎn)電影的質(zhì)量也在越來越好，受眾的接受度也越來越高了，因此需要擴(kuò)大中國的電影市場，包括加速電影院實(shí)地的投資建設(shè)和整個(gè)電影文化市場的建設(shè)，從硬件設(shè)施到軟文化建設(shè)都全面推動(dòng)起來，讓中國電影的整體實(shí)力不斷得以提高，走向國際。文化體制改革正在進(jìn)行中，各方面都在逐步改善。中國精神永遠(yuǎn)是根深于我們心里的情結(jié)，任何時(shí)候我們都不會遺忘，我們將保持高度的文化自信，推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展。
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