一

文學(xué)的憂患意識，是作家對實現(xiàn)人生理想的深邃思考，是歷代進(jìn)步作家對國家興亡、人民苦難深切關(guān)懷的藝術(shù)表現(xiàn)。丹麥文學(xué)史家勃蘭兌斯于《十九世紀(jì)文學(xué)主潮》一書中認(rèn)為:“憂患意識普遍地存在于中國藝術(shù)之中，決定了中國詩詞的獨特基調(diào)。”而這種憂患意識，在中國近代文學(xué)中表現(xiàn)尤為突出，它始終貫穿于近代文學(xué)的方方面面。

近代文學(xué)史上的第一位詩人——龔自珍，早在嘉道年間就以敏銳的眼光，洞察到封建社會“日之將夕，悲風(fēng)驟至”、“四海變秋氣，一室難為春”的衰世到來。他以飽含憂患的詩文抨擊時政，起到了“伐鼓撞鐘”般振聾發(fā)聵的作用，成為具有歷史路標(biāo)式意義的詩人。繼龔自珍之后，一部分地主階級知識分子相繼覺醒，涌現(xiàn)出魏源、林則徐、張維屏、張際亮、林昌彝、梁廷楠、周濟(jì)、湯鵬、魯一同、朱琦、姚瑩包世臣等一批具有遠(yuǎn)見卓識的作家和文人學(xué)士，他們把審視的目光轉(zhuǎn)向動蕩與危機(jī)四伏的社會現(xiàn)實，倡言“經(jīng)世致用”之學(xué)，為捍衛(wèi)國家主權(quán)與民族尊嚴(yán)，以犀利的筆觸，寫下很多滿懷悲憤、飽含憂患的詩文。林則徐禁煙未果，雖遣戍伊犁，但仍憂患國事，“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之？”(2)充分表達(dá)了一位“封疆大臣”在民族危亡之際，以國事為重的赤誠愛國之心。中英鴉片戰(zhàn)爭在廣東燃起，英國侵略者的野蠻殘暴，廣東人民抗英斗爭的英雄事跡，激起年已60的詩人張維屏的義憤和愛國熱情，寫出《書憤》、《海門》等憂時憤懣之作，生動地展示了人民群眾反侵略斗爭的壯麗場面，盛贊三將軍英勇捐軀寧死不屈的民族氣節(jié)。道光二十一年，英國侵略者魔爪繼續(xù)伸向我國東南沿海，廈門被占，定海、寧波淪陷，鎮(zhèn)江失守，臺灣危急，侵略軍的殘暴，人民群眾慘遭蹂躪，引起閩籍詩人張際亮、臨桂作家朱琦、浙江鎮(zhèn)海詩人姚燮等的憂慮和憤慨。他們“目之所見，耳之所聞，身之所閱歷，心之所喜怒哀樂，口之所戲笑訶罵，一皆托之于詩”⑶。朱琦抒寫的《老兵嘆》、《感事》、《關(guān)將軍挽歌》，姚燮的《聞定海城陷》、《北村婦》、《兵巡街》、《捉夫謠》，魏源的《江南吟》、《寰海十章》，龔自珍的《己亥雜詩》，金和的《圍城紀(jì)事六詠》，貝青喬的《咄咄吟》，林昌彝的《杞憂》等等詩篇，或揭露清朝統(tǒng)治者的腐敗和庸臣的卑怯投降，或暴露英國侵略軍淫掠中國人民的罪行，或描寫人民群眾奮起反侵略的斗爭，或悲憤國土淪喪，或歌頌愛國將領(lǐng)的凜然正氣。他們從血與火的現(xiàn)實斗爭生活中選取題材，多采用組詩或樂府詩體形式，透過白描和典型化手法，把自己強(qiáng)烈的民族憂患意識融化于具象描寫之中。

二

中國文學(xué)中的憂患意識源遠(yuǎn)流長，并非稀見。從屈原到李、杜，從陸游、范仲淹、辛棄疾到吳偉業(yè)和清初三大思想家的詩文，無不滲透著安社稷、濟(jì)蒼生、建功立業(yè)、匡時濟(jì)世的憂國憂民、反侵略反壓迫的憂患意識，但是，只要我們拿古代文學(xué)與近代文學(xué)所表達(dá)的憂患意識加以比較，就不難發(fā)現(xiàn)，近代文學(xué)的憂患意識有以下鮮明特點:

1.反對封建統(tǒng)治的民主意識的覺醒。

在近代以前，作家們是站在“忠君”的立場，從維護(hù)封建統(tǒng)治階段利益出發(fā)而寄寓自己的憂患濟(jì)世之才的。如岳飛的《滿江紅》，“悲切”的是“靖康恥，猶未雪 ”，待從頭、收拾舊山河“為的是“朝天闕”。杜甫有“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的詩句，但誰又能否認(rèn)杜甫基于“忠君”的愛國思想的?屈原詩歌在表現(xiàn)其無限的憂患之時，不又在時刻盼望能得到楚懷王的重用呢?諸如此類的“愛國”、“憂患”都有一前提——忠君。

中國近代文學(xué)作品則發(fā)生了新的變化，作者目睹民族災(zāi)難深重，憂患意識已沖破“忠君”和儒學(xué)倫理觀的束縛，而是站在全民族利益的高度，去洞察時局，關(guān)心民族，傾訴自身的憂憤和關(guān)切之情，近代作家均以自己的創(chuàng)作寄寓著強(qiáng)烈的憂患意識。作家開始抨擊清王朝統(tǒng)治者投降賣國的可恥行徑，表達(dá)了他們無比的憤慨和憂患意識。“血洗舟山浪作堆，羽書又報海南來。英雄效死偏無地，上相籌邊別有才。竟?fàn)柡腿衷馗睿钦l揖盜把門開。從今敢笑陳濤敗，房官猶曾戰(zhàn)一回。”⑷陳天華在他的小說《獅子吼》里滿懷愛國熱情，尖銳地揭露了滿清王朝的殘暴統(tǒng)治和那拉氏的專橫侈糜，他向全國人民大聲疾呼，只有起來推翻這“洋人的朝廷’，才能驅(qū)逐帝國主義，挽救民族危亡。在第八回中作者借民主革命烈士審血誠怒斥最高統(tǒng)治者的話，表達(dá)自己對滿清統(tǒng)治的憤怒。

現(xiàn)在國家到了這樣，你們這一班狗奴才，只曉得賣國求榮，全不替國民出半點力，所以我打定主意，把你這一班狗奴才殺盡斬盡，為國民流血……。”

再看震旦女士的《自由結(jié)婚》，作者在揭露了“國家政權(quán)，都被盜賊霸持”之后，又以銳利的筆鋒，一針見血地戳穿了清王朝玩弄的“預(yù)備立案”的詭計:

他不立憲，我們還可以報仇，他立了憲，恩賜了幾十條狗彘不食的飲定憲法，再拿些小恩小惠，埋伏了人心，卻暗中箝制你，壓服你，使你不知不覺地服服貼貼地做他的奴隸。就是你要有什么舉動，也被他這條軟麻繩綁住，一點兒都不能做，于是他依歸盜竊神器，依舊江山安然無恙，盜子賊孫，萬世帝王，盜親盜戚，萬世官吏……”

這種鮮明的反封建、反君主的積極主題和先進(jìn)思想，是古代作家作品所望塵莫及的，正是這一點形成了近代文學(xué)有別于古代文學(xué)的特征之一。

2.反對外國侵略的民族意識的覺醒。

古代作家表現(xiàn)強(qiáng)烈的民族意識、反對異族侵略的愛國主義作品并不鮮見。但嚴(yán)格意義上講，愛的更多的是本民族，作家常常是代表中華民族大家庭中某一民族成員 (主要是漢族)的利益而吶喊，因為自古以來我國就是一個以漢民族為中心而逐步形成的多民族國家。唐代王昌齡詩:“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”(5)這里的所謂“胡”指是匈奴(蒙族)。“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不斬樓蘭終不還。”(6)這里的“樓蘭，’(西域國名)指的是新疆少數(shù)民族。

在鴉片戰(zhàn)爭以后出現(xiàn)的同類作品中，作家代表的是整個中華民族的利益，為抗擊外國侵略，保衛(wèi)祖國領(lǐng)土完整而吶喊。如丘逢甲《送頌臣之臺灣》:“ 親友如相問，吾廬榜念臺。全輸非定局，已溺有燃灰。棄地原非策，呼天儻見哀。十年如未死，卷土定重來。”此詩寫于光緒二十二年(1896年)，當(dāng)時隨同內(nèi)渡的護(hù)臺抗日義軍壯字營統(tǒng)領(lǐng)謝道隆(字頌臣)重訪臺灣，作者以詩勉之，并表達(dá)了自己為國雪恥的決心。作者是漢族人，但并不因當(dāng)時是清王朝統(tǒng)治而不愛國。此外，像康有為、梁啟超、譚嗣同、嚴(yán)復(fù)等一批憂國憂民的愛國志士，他們于國家遭難、民族垂危的年代，滿懷匡時濟(jì)世的遠(yuǎn)大抱負(fù)，以強(qiáng)烈的民族憂患意識，開始實現(xiàn)新型知識分子的雙向角色認(rèn)同;他們既繼承發(fā)揚了我國歷史上士大夫的憂國憂民、以天下為己任的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時又面對現(xiàn)實，在反帝反封建的斗爭中“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”，擔(dān)當(dāng)起以文藝為武器啟蒙和喚醒民眾的責(zé)任。他們是政治家，躬身投身變革現(xiàn)實的斗爭;同時又是詩人、文學(xué)家，積極從事文學(xué)創(chuàng)作實踐，從而在近代文化的歷史背景下，推進(jìn)了“憂患意識”以及抗擊外侮侵略的民族斗爭精神內(nèi)容。足涉英倫、學(xué)貫中西的嚴(yán)復(fù)，以其“自強(qiáng)保種”的愛國心，首先向國人介紹西方社會進(jìn)化論，用以取代我國傳統(tǒng)的“變異說”和體用論，進(jìn)一步催化了近代思想家、文學(xué)家的自覺民族意識，引發(fā)起以救亡圖存為目標(biāo)的憂患意識的深化和觀念形態(tài)的更新。辛亥革命期間，孫中山明確地提出，中國是一個統(tǒng)一了數(shù)千年的多民族國家，“民族有統(tǒng)一之形，無分割之勢”，認(rèn)定中華民族是一個多民族，即“合漢、滿、蒙、回、藏諸地為一國”的國家，主張發(fā)揚中華優(yōu)秀文明并“舉西人之文明而盡有之”的中西匯通之原則，把爭取民族獨立，重建國體與國家統(tǒng)一的目標(biāo)緊緊結(jié)合在一起。所有這些變革求新、奮發(fā)自強(qiáng)、振興中華，以及睜眼看世界，堅持民族平等的新概念，于20世紀(jì)初，極大地開拓了文學(xué)創(chuàng)作的視野，增強(qiáng)了作家、思想家的歷史使命感、主權(quán)意識和凝聚全民族的團(tuán)結(jié)抗?fàn)幰庾R，也深深影響到近代文學(xué)創(chuàng)作中的憂患意識和民族奮進(jìn)精神。隨著資產(chǎn)階級民族民主革命運動的高漲，以柳亞子、陳去病、高旭等為代表的資產(chǎn)階級革命派作家，繼承資產(chǎn)階級維新派文學(xué)革新傳統(tǒng)，成立了革命文學(xué)團(tuán)體南社。盡管南社后期出現(xiàn)分化，但其“同人痛念時局淪胥;民智未迪，而下等社會猶如睡獅之未醒”的深沉憂患，提出“以改革惡俗，開通民智，提倡民族主義，喚起國家思想為唯一目的”的創(chuàng)作主旨，自覺地把小說戲曲納入啟蒙教育和政治鼓動的軌道。在新的歷史階段，我國近代文學(xué)正是為中華民族意識之覺醒，反對列強(qiáng)侵略，團(tuán)結(jié)全民族共同戰(zhàn)斗而呼號、吶喊。

總之，近代文學(xué)反對侵略斗爭、反對滿清統(tǒng)治，強(qiáng)調(diào)中華民族意識的覺醒為主題的作品與過去同類作品相比較，雖然二者都具有濃重的憂患意識，但近代文學(xué)作品不僅在主題意義方面深化了，而且具有不同的本質(zhì)特征，那就是:過去的這一類作品，屬于封建文學(xué)的范疇，而近代文學(xué)中的這一類作品，則已帶有資產(chǎn)階級民主主義文學(xué)的性質(zhì)。