重大題材唱主角
1996—1997年我國電影創(chuàng)作生產(chǎn)情況良好，據(jù)統(tǒng)計，1996年完成故事片110部，1997年完成故事片88部。
盡管這兩年故事片產(chǎn)量略低于前幾年，但就其思想藝術(shù)質(zhì)量來看，整體水平高于往年。思想平庸、格調(diào)低下、粗制濫造的影片，得到了有效的遏制，出現(xiàn)了一批思想藝術(shù)質(zhì)量較高、觀賞性較強、在社會上能產(chǎn)生比較強烈反響的影片。兩年間，由黨中央、國務(wù)院有關(guān)部門向社會廣泛推薦的《大轉(zhuǎn)折》、《紅河谷》、《離開雷鋒的日子》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《大進軍·席卷大西南》、《花季·雨季》、《非常愛情》、《燈塔世家》、《燃燒的港灣》、《惹是生非》、《挺立潮頭》、《快樂天使》等影片公映后，取得了很好的社會效益和經(jīng)濟效益，大大提高了國產(chǎn)優(yōu)秀影片的聲譽和市場占有率。
高揚時代主旋律，謳歌人間真情。在1996、1997年的電影創(chuàng)作中，時代主旋律相當(dāng)突出，創(chuàng)造宏偉業(yè)績的人民群眾也逐步成為銀幕的主角，真正實現(xiàn)了江澤民同志所期望的在電影作品中“貫注愛國主義、集體主義、社會主義的崇高精神，鞭撻拜金主義、享樂主義、個人主義和一切消極腐敗現(xiàn)象”。
兩年間完成的198部國產(chǎn)故事片中，重大革命歷史題材和重大歷史題材影片以其恢宏的氣勢，深刻的思想內(nèi)涵和巨大的銀幕沖擊力構(gòu)成了我國影壇的一道獨特的風(fēng)景線。無論是反映一代名將劉伯承、鄧小平鏖戰(zhàn)魯西南、挺進大別山的《大轉(zhuǎn)折》，和他們在新中國建立后指揮的我國大陸最后一場大戰(zhàn)的《大進軍·席卷大西南》，還是描寫百年前藏漢民族聯(lián)手抗擊英國侵略者的《紅河谷》，以及表現(xiàn)發(fā)生在150多年前的鴉片戰(zhàn)爭的來龍去脈的《鴉片戰(zhàn)爭》，都在同類題材電影創(chuàng)作中取得了突破性的進展。這些堪稱史詩性巨片的電影作品，一改過去重史輕人、重場面的渲染而忽略人物性格刻畫的套套，而把主要筆墨用在人物，特別是重要歷史人物的塑造上。即使對一些普通人或配角的處理，也力求寫出他們的性格特點和心路歷程。即使像娛樂性比較強的歷史題材影片《燃燒的港灣》，創(chuàng)作上也有新的追求。它選取了香港人民抗擊日本侵略者這一全新視角，把所有人物置身于“死亡灣”的特定環(huán)境中，在生死搏殺中展現(xiàn)人物的性格魅力，同樣讓人看后受到教育和感染。
反映當(dāng)代人民生活題材的電影創(chuàng)作在這兩年中也相當(dāng)突出。不僅數(shù)量超過了全年故事片產(chǎn)量的60％，而且佳作迭出，特別是反映凡人小事和普通人生活的影片格外引人注目。1996年農(nóng)村題材電影創(chuàng)作是一個豐收年，全年拍出了10多部農(nóng)村題材故事片，質(zhì)量大多上乘。其中，《喜蓮》、《夫唱妻和》、《男婚女嫁》、《軍嫂》都以貼近生活、貼近群眾、貼近時代而獲得各方面的好評，并獲得了僅有10個獎額的1996年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎，這在往年是不曾有過的。1997年生產(chǎn)的故事片更加廣闊地反映正在變革的社會生活，具有更加濃郁的地方特色和時代特色。除了農(nóng)村題材電影創(chuàng)作保持良好的發(fā)展勢頭，拍出了《惹是生非》、《四喜臨門》等優(yōu)秀影片外，一向被認(rèn)為是薄弱環(huán)節(jié)的反映工人、工廠生活題材的電影創(chuàng)作在1997年有所起色，而且推出了《燈塔世家》和《挺立潮頭》兩部優(yōu)秀故事片。描寫女青年舒心以至愛至誠的呵護救治赴野外作業(yè)墜崖而成為植物人的未婚夫田力的故事片《非常愛情》，從褒揚愛情的忠貞升華到挽救生命和創(chuàng)造生命的境界，成為1997年現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作中的佼佼者。
兒童電影創(chuàng)作令人耳目一新
1996—1997兒童電影創(chuàng)作給人以耳目一新的感受。很長時間以來，黨和國家關(guān)懷兒童電影創(chuàng)作，社會各方面和電影界也有一批熱心扶持、參與兒童電影創(chuàng)作的有識之士，但始終未能改變兒童電影創(chuàng)作被動落后和停滯不前的局面。從1996年開始，兒童電影創(chuàng)作出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機。這一年不僅完成了國家下達(dá)的年產(chǎn)12部兒童片任務(wù)，而且出現(xiàn)了《男孩女孩》、《我也有爸爸》、《紅發(fā)卡》等佳作。1997年兒童電影創(chuàng)作比起前一年又上了一個臺階，盡管數(shù)量不及1996年，但榮獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀兒童片獎的《花季·雨季》、《開心哆來咪》、《快樂天使》都分別在表現(xiàn)中學(xué)生、小學(xué)生、學(xué)齡前兒童三個年齡段少年兒童生活的電影創(chuàng)作中取得了開拓性的成就。其中，《花季·雨季》和《快樂天使》的社會反響尤為強烈。取材于同名小說的《花季·雨季》在表現(xiàn)轉(zhuǎn)型期中學(xué)生生活時沒有回避現(xiàn)代生活和商品大潮帶給他們的壓力和沖擊力，而是傾全力寫他們所經(jīng)歷的生活磨難和成長、成熟的歷史：一方面適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟的建立，樹立勇于競爭的觀念和勇氣；另一方面又承襲民族文化中關(guān)愛他人犧牲自我的傳統(tǒng)美德，把機會讓給別人。在中學(xué)生成長中表現(xiàn)出現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的互補和融合。影片的基調(diào)、節(jié)奏明快、明朗，洋溢著我們這個時代所特有的青春氣息。寫五、六歲幼兒園孩子的故事片《快樂天使》，通過天真爛漫的低幼兒童生活的展示，讓人們(包括成年人)領(lǐng)略到一個充滿童真、童趣的夢幻世界，從而受到啟迪和感染。
喜劇、悲劇及其他電影創(chuàng)作
1996、1997年的國產(chǎn)電影創(chuàng)作不僅在題材的開掘和開拓上邁出了新步，而且在風(fēng)格、樣式多樣化上探尋了一條新路。以喜劇片創(chuàng)作為例，1996年的《夫唱妻和》、《喜蓮》、《男婚女嫁》公映以后，觀眾，特別是農(nóng)民觀眾是很喜歡的，給了很多鼓勵和贊揚，肯定了這些影片的成功之處，也指出某些不足。這些影片無疑為以后的喜劇電影片創(chuàng)作起到了示范、導(dǎo)向作用。1997年完成的《惹是生非》、《愛情麻辣燙》、《甲方乙方》、《四喜臨門》等一批優(yōu)秀喜劇片，正是得益于前一年喜劇電影創(chuàng)作經(jīng)驗和啟示。如果說，《夫唱妻和》在喜劇手法的運用上還存在一些概念化和硬噱頭的問題的話，同樣為農(nóng)村題材喜劇片的《惹是生非》則在喜劇手法的運用和喜劇樣式的把握上更為自如和準(zhǔn)確。
在這兩年的國產(chǎn)故事片中，悲劇樣式(或具有悲劇色彩)的影片也出現(xiàn)了一些好作品。《紅河谷》寫一百多年前藏漢人民聯(lián)手抗擊英國侵略者的故事，悲劇氣氛的營造、悲而且壯的人物命運的展示都給人以強烈的感染；《鴉片戰(zhàn)爭》作為一部悲劇影片，寫了香港的淪陷，鴉片戰(zhàn)爭的失敗，但通過刻畫林則徐、關(guān)天培等民族英雄形象，同樣收到了激人奮進、促人深省的作用。
動作片、驚險片也是我國觀眾特別喜歡的樣式，但在1996、1997年中，成功的作品不多。惟有《一代天驕成吉思汗》值得一提，這部出色的馬戲動作片，通過精彩、多變的馬戲動作，著力于表達(dá)人的精神和情感，譜寫出一曲中華民族的英雄史詩。它的成功為動作片創(chuàng)作積累了新的經(jīng)驗。有人認(rèn)為這部具有濃烈蒙古民族風(fēng)格和精品品格的史詩性影片可與世界影壇同類題材、風(fēng)格、樣式的影片一比高低

電影劇本創(chuàng)作成果檢閱
“劇本、劇本，一劇之本。”我國電影主管部門和電影工作者都深切地認(rèn)識到，要實施電影精品工程必須首先抓好這“一劇之本”。為此，經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)，由廣播電影電視部主辦的一年一度夏衍電影文學(xué)獎?wù)骷u選工作從1996年拉開帷幕。1996、1997兩年已經(jīng)成功地舉辦了兩屆，共收到來自全國各地的應(yīng)征劇本1168部。經(jīng)過認(rèn)真評選，一共有35部劇本榮獲夏衍電影文學(xué)獎。其中，第一屆夏衍電影文學(xué)獎獲獎劇本20部，現(xiàn)已有8部劇本拍成影片，它們是：一等獎獲得者陸柱國的《西南凱歌》(由八一電影制片廠攝制出品，片名改為《大進軍·席卷大西南》，榮獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎)、二等獎獲得者王興東的《離開雷鋒的日子》(由北京紫禁城影業(yè)公司攝制出品，榮獲1996年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎)、二等獎獲得者馬衛(wèi)軍的《四季》(由珠江電影制片公司攝制出品，片名改為《安居》，榮獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎)、三等獎獲得者張子良的《一棵樹》(由西安電影制片廠攝制出品，榮獲1996年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎)、三等獎獲得者張麗萍、張俊萍、張良的《陶陶和他的小小同學(xué)》(由中國兒童電影制片廠攝制出品，片名改為《快樂天使》，榮獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀兒童片獎)、三等獎獲得者馮小寧的《紅河谷》(由上海電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎)、三等獎獲得者張笑天的《白山黑水》(由長春電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎提名)、鼓勵獎獲得者王冀邢的《超導(dǎo)》(峨眉電影制片廠、北京電影制片廠攝制出品，榮獲1997年度中國電影華表獎提名)。第二屆夏衍文學(xué)獎獲獎劇本15 部，現(xiàn)已有8部在制作或待拍，它們是：一等獎獲得者彭繼超、陳懷國的《馬蘭草》、二等獎獲得者張衛(wèi)明的《英雄圈》、二等獎獲得者李冬冬的《金婚》、二等獎獲得者楊爭光的《兵哥》、三等獎獲得者鄭沂的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、三等獎獲得者杜麗鵑的《天月》、三等獎獲得者馬衛(wèi)軍的《兩生花》。
以我國杰出的電影藝術(shù)家夏衍的名字命名的夏衍電影文學(xué)獎的創(chuàng)意和成功舉辦，是實施電影精品戰(zhàn)略的重要措施之一，也是對近年來乃至新時期以來我國電影劇本創(chuàng)作成果的一次檢閱，不僅表彰獎勵了35部獲獎劇本和作者，最重要的是充分調(diào)動了全國廣大專業(yè)和業(yè)余電影文學(xué)劇本創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性，提高了電影文學(xué)在整個電影創(chuàng)作中的地位，擴大了夏衍電影文學(xué)獎的影響。
從兩屆夏衍電影文學(xué)獎獲獎劇本情況看，總的說來題材廣泛，內(nèi)容豐富，樣式齊全，風(fēng)格多樣。這是創(chuàng)作者長期深入生活、深入實踐、認(rèn)真思考、潛心創(chuàng)作的結(jié)果。應(yīng)征劇本中，反映當(dāng)今人民生活的劇本占較大比例。
有相當(dāng)數(shù)量的劇本開始重新探索電影的本體特性，借鑒技術(shù)進步和其他藝術(shù)門類變化發(fā)展的成果，充分開掘電影表現(xiàn)形式的新方法和新途徑。
多數(shù)劇本盡量站在審美的立場上，以普通人的視點關(guān)注歷史，關(guān)注時代，關(guān)注人的感情和命運，弘揚鮮明的時代精神，塑造感人至深的人物形象。
特別應(yīng)該提到的是大多數(shù)劇本開始注意思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，注意電影的思想藝術(shù)價值的體現(xiàn)與經(jīng)濟價值的體現(xiàn)是相輔相成、密不可分的。這也是這兩年電影文學(xué)工作的一個新走向。
在兩屆夏衍電影文學(xué)獎應(yīng)征劇本和近年來電影文學(xué)創(chuàng)作以至于整個電影創(chuàng)作中所出現(xiàn)的問題也值得引起重視，著重抓電影文學(xué)創(chuàng)作、重獎優(yōu)秀電影劇本和優(yōu)秀影片是當(dāng)務(wù)之急。電影劇本創(chuàng)作中存在的缺乏生活氣息和底蘊、滿足于書齋內(nèi)的自我欣賞以及文筆華麗、內(nèi)容空洞、玩弄形式等問題必須加以克服；有的劇本和影片觀念陳舊，技巧貧乏，采用電視劇處理故事和人物的方法，對電影的特性認(rèn)識利用不夠，也是電影文學(xué)創(chuàng)作和整個電影創(chuàng)作亟待解決的問題。
對10部優(yōu)秀影片的評價
1996、1997年生產(chǎn)的198部故事片，好的或比較好的影片占到總數(shù)的三分之一左右，其中思想藝術(shù)質(zhì)量均較高并在社會上產(chǎn)生了強烈反響的大約20部左右。下面列出10部優(yōu)秀影片作簡要評價，供研究者參考。
《大轉(zhuǎn)折》，是八一電影制片廠繼《大決戰(zhàn)》之后拍攝的五部十集革命歷史戰(zhàn)爭巨片《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》系列影片中首先完成的一部。由姚遠(yuǎn)、王玉彬、王蘇紅、韋廉、李寶林編劇，韋廉導(dǎo)演的這部革命歷史戰(zhàn)爭巨片，表現(xiàn)了劉鄧大軍在解放戰(zhàn)爭初期轉(zhuǎn)戰(zhàn)魯西南和大別山，使戰(zhàn)爭發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的光輝業(yè)績，既有氣勢恢宏、廣闊壯麗的大線條的戰(zhàn)爭場面，又有準(zhǔn)確、細(xì)膩的對劉鄧等領(lǐng)袖人物的精心刻畫，對戰(zhàn)爭和人物兩者的處理頗為新穎獨特，比以往同類題材影片更具感染力。
《紅河谷》，是上海電影制片廠的一部力作。由馮小寧編劇兼導(dǎo)演的這部史詩性影片，講述了一百多年前發(fā)生在西藏的一段具有傳奇色彩的抗英故事，是一曲愛國主義、英雄主義的贊歌。酣暢淋漓的電影語言、粗獷精美的攝影藝術(shù)和真實浪漫的大寫意風(fēng)格，使它不僅具有較深的思想內(nèi)涵，也具有很強的銀幕沖擊力和觀賞性。
《離開雷鋒的日子》，是北京紫禁城影業(yè)公司的開山之作。由王興東編劇，雷獻禾、康寧導(dǎo)演的這部影片是為紀(jì)念毛澤東主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞34周年和紀(jì)念雷鋒同志逝世35周年而拍攝的。影片視角獨特新穎，通過雷鋒戰(zhàn)友喬安山誤傷雷鋒后三十多年的內(nèi)疚心情的揭示和他默默弘揚雷鋒精神的不平常遭遇，呼喚雷鋒精神。影片上映后，社會各階層反響強烈，也深得影評界、理論界的好評。
《喜蓮》，是長春電影制片廠攝制出品的一部農(nóng)村題材喜劇片。由郭中束、郝國忱編劇。是孫沙導(dǎo)演繼《九香》、《紅月亮》后“農(nóng)村女人三部曲”的第三部力作。影片具有濃郁的生活氣息和鮮明的關(guān)東農(nóng)村地方特色。女主角喜蓮由青年演員于慧扮演，頗具功力，因此她榮獲了1996年度中國電影華表獎優(yōu)秀女演員獎和中國電影金雞獎的最佳女主角獎。
《鴉片戰(zhàn)爭》，是由峨眉電影制片廠攝制出品的一部歷史巨片，是為慶賀香港回歸祖國而拍攝的。編劇朱蘇紅、倪震、宗福先、麥天樞，導(dǎo)演謝晉。影片站在一個新的歷史角度，高屋建瓴地表現(xiàn)了發(fā)生在150多年前的鴉片戰(zhàn)爭這個重大歷史事件，客觀、公正、藝術(shù)地再現(xiàn)英帝國主義侵略中國、強占中國領(lǐng)土香港的那一段血淚史、屈辱史，形象而又深刻地展示了“封閉必然落后”、“落后就要挨打”這樣一個道理。這部影片在國內(nèi)外廣泛映出后反響強烈，評價頗高，僅國內(nèi)票房就超過了 7500萬元。
《安居》，是珠江電影制片公司攝制出品的一部藝術(shù)片。編劇馬衛(wèi)軍，導(dǎo)演胡柄榴。這是拍過《鄉(xiāng)情》、《鄉(xiāng)音》、《鄉(xiāng)民》的胡柄榴息影八年后的一部重頭作品。影片通過獨居老人阿喜婆的生活遭遇，反映了我國當(dāng)前轉(zhuǎn)型期社會人與人之間關(guān)系的變化所帶來的情感失衡和重新找到平衡的過程，深刻地揭示了在商品大潮沖擊下人與人之間難能可貴的人間真情。影片風(fēng)格清新、淡雅、樸實，演員表演細(xì)膩、真摯、準(zhǔn)確。此片除在國內(nèi)評獎中獲得了多項大獎外，還在第三屆上海國際電影節(jié)上奪得評委會特別獎，女主角阿喜婆的扮演者潘予榮獲了最佳女演員獎。
《大進軍·席卷大西南》，是八一電影制片廠攝制的又一部革命戰(zhàn)爭巨片。編劇陸柱國，導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)。楊光遠(yuǎn)是一位擅長拍戰(zhàn)爭片的導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過《血戰(zhàn)臺兒莊》、《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)役》等影片。影片展現(xiàn)的是新中國建國之后的西南戰(zhàn)場最高指揮者劉伯承、鄧小平率領(lǐng)人民解放軍所進行的一往無前、勢如破竹的戰(zhàn)斗。一方面通過打重慶、克成都等重大戰(zhàn)役的再現(xiàn)突出劉伯承的大智大勇，另一方面通過處理“逃兵事件”和與鐵路專家的邂逅交往等情節(jié)的展開，寫出鄧小平的深謀遠(yuǎn)慮。
《花季·雨季》，是深圳影業(yè)公司約請青年劇作家從容根據(jù)同名獲獎小說改編攝制的。由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《新聞啟示錄》、《高樓邊》的戚健導(dǎo)演的這部青春片，展現(xiàn)了特區(qū)中學(xué)生斑斕多彩的生活和他們對社會生活多視角的思索。它反映的不只是一群中學(xué)生的花季、雨季，而是透過他們的生活反映出一座改革開放前沿城市甚至是我們這個國家、這個時代的花季、雨季。這部看起來“不起眼”的作品卻奏響了時代主旋律，具有不可低估的藝術(shù)感染力量。
《黑眼睛》，由天津電影制片廠和北京電影制片廠聯(lián)合攝制出品。編劇萬方，導(dǎo)演陳國星。這是一部以一位盲人女青年為視角的藝術(shù)片。導(dǎo)演在處理這部作品時追求寫人、寫意的境界，風(fēng)格樸素、自然，如行云流水，給人以“細(xì)雨潤心田”的藝術(shù)感受。
《一代天驕成吉思汗》，是內(nèi)蒙古電影制片廠獻給內(nèi)蒙古自治區(qū)成立五十周年的一份禮物。影片以公元12世紀(jì)中葉蒙古民族統(tǒng)一北方各部落的歷史進程為背景，以蒙古民族偉大母性的杰出代表訶額倫養(yǎng)育、熏陶、輔佐蒙古民族先祖成吉思汗的故事為主線，歌頌了蒙古民族的堅韌不拔、爭取統(tǒng)一的偉大精神。蒼莽的草原，恢宏的場面，馬戰(zhàn)的慘烈，帶有傳奇色彩的故事，給人以撼人心魄之感。本片編劇為冉平。