中國的飛速發(fā)展研究分析論文
我國在改革開放以來，各方面都在不斷的發(fā)展，并取得了很大的成就。下面是學習啦小編帶來的關于中國的發(fā)展論文的內容，歡迎閱讀參考!
中國的發(fā)展論文篇1：《中國當代藝術的發(fā)展》
摘 要 隨著改革開放，在中國，不僅在政治、經濟以及文化等方面有了很大的變化和發(fā)展。由于前期，政治上的原因，使得藝術的發(fā)展和表現形式上都非常單一化。藝術家們對于創(chuàng)作的表達也隨著改革開放的進程，就像冬天埋藏在泥土里的一顆種子，終于等來了屬于自己的春天。中國肖像畫的發(fā)展也是同樣經歷了這么一段時間。自1979年以來，全國舉行了很多重要的美術展覽，許多優(yōu)秀的肖像畫作品開始涌現出來，藝術家們對于主題意識的覺醒及藝術表現方式的深化，讓藝術本身的自律性的價值重新體現出來，近而為以后中國藝術家的自由創(chuàng)作創(chuàng)造了一個優(yōu)良的環(huán)境。
關鍵詞 中國藝術發(fā)展 肖像畫
1 80年代，逼真背后的自我尋找
中國藝術進入80年代后，藝術家們開始尋找自我解放。在這樣一個精神解放的時代，對于之前的發(fā)展幾乎全面否定，中國藝術家們開始小心翼翼地探索與創(chuàng)新。
1.1羅中立的照相寫實
羅中立從大巴山走出來后應該沒有想到他日后的作品會與這個時代緊密相連。他在創(chuàng)作《父親》時，剛開始并不是這個名字，而是《收糞的老人》，之后改名《我的父親》，這個改名的過程，可以看出藝術家的創(chuàng)作不再是服務于某個虛幻的特定階級，而是回到了藝術家自身，將時代中一代人的命運與藝術家自我感悟聯系起來。最后更名為《父親》，藝術家去掉了自我部分，從自我出發(fā)回頭思考時代體驗，將自我經驗進行了很完美的時代總結，不再是描述藝術家的自我感受，而是準確描繪出時代感受。
羅中立采用照相寫實的畫法以及絕對主觀的自我體驗，屬于典型的現代主義時期的藝術特點。
1.2張曉剛在黑白照片中尋找時代印記
張曉剛在美院學習期間就開始研究蘇聯現實主義，但很快就開始學習和研究現代主義。1984年他與朋友在上海與南京舉行展覽，隨后又在昆明創(chuàng)辦了“西南藝術群體”，積極投身加入到了“85美術新潮運動”中。
作品《大家庭》是張曉剛黑白作品的典型代表作。他自己曾說過，《大家庭》系列出現之前，他都是不斷追求變化的藝術家?？傇趯ふ乙环N突破的可能性。《大家庭》后好像有一種東西開始清楚了。與羅中立不同的是，張曉剛用的是比較模糊的技法，畫出模糊的黑白肖像，帶出模糊的時代印象與痕跡。
2 90年代，肖像畫的形式化與類型化
2.1方力鈞“玩世現實主義”
方力鈞自1988年創(chuàng)作的一系列“光頭潑皮”的形象，就成為了他自己經典的語言符號。
在形式上，方力鈞放棄了人像的寫實描述，直接大膽的用簡潔的方式確立經典的語言符號。無論是紅色還是綠色，無論是正面還是側面，也不論是多少張，他的畫面里出現的始終一個張著嘴的光頭形象。大膽的擺脫繪畫塑造人物的傳統(tǒng)油畫觀，對接了藝術家營造經典符號當代藝術家營銷觀。
2.2 劉小東對現實的描繪
90年代當代畫家里比較特殊的應該是劉小東了，長期的學院環(huán)境使得相比較于同時代的其他藝術家，劉小東身上具有一定的學院氣息。他堅持傳統(tǒng)出發(fā)，在90年代堅持本分的寫實主義，強調寫生對于繪畫的意義，這在90年代中國藝術界顯得較為特殊。
劉小東作品里關注的同時代的普通人，由于藝術家強調寫生在作品里重要性，現實主義也被凸顯。作為當代藝術家的劉小東，在作品里的寫實與寫生并不是傳統(tǒng)意義上對現實的意義描繪，而是透過對油畫語言的思考描繪出畫面中的人物。比如他的人像沒有激烈的運動，安靜中透露出煩躁、倦怠、不安，在這里能看出弗洛伊德在油畫語言上對劉小東的影響。可以說劉小東的作品在90年代是比較特殊的，但他在某種意義上延續(xù)了80年代肖像畫的傳統(tǒng)。
3 2000年之后，多元化環(huán)境帶出的真正的個體意識
3.1毛焰的才情
毛焰與劉小東一樣，有著良好的油畫教育背景與學院教育傳統(tǒng)。剛開始的作品差點被規(guī)劃到“潑皮”里面。雖然他的作品也畫過無聊的同學與朋友，但同時他對油畫語言的筆觸層次的把握，明顯大于對社會的批判性和對畫面意義的把握。他的作品有著濃厚的文學氣息與人文格調。比如他的作品《李小山像》，就植入比較當代藝術的語境，得到了很大的社會反響。
3.2更加自我的新一代畫家
相比較毛焰等藝術家，在2000之后伴隨著時代的發(fā)展，更多的年輕藝術家成長起來。他們的身上有著更少的歷史痕跡。以宋琨為代表，他在2005―2006年創(chuàng)作的《這就是我的生活》，以自己的個人生活為藍本，以日記體的形式將這代年輕人的生活狀態(tài)真實的描繪出來。同樣的例子還有陳可，以卡通形象敘事自身感受，不帶價值判斷，純粹個體感受、個體表達。這代年輕人帶著強烈自信活躍在當代藝術的舞臺上。但這樣的自信是建立在中國當代藝術發(fā)展的30年的歷史基礎上。
不管是80年代，還是90年代、2000年之后，中國當代藝術的肖像畫，無論是哪個時代的藝術家，無論是技法，還是思考都與每一個時代的氣息相關。中國肖像畫在整個中國當代藝術的體系下逐漸成熟，并逐漸被這個時代環(huán)境下包容，各個時代以及各個體系藝術家都能找到相對應的位置。這正是逐漸開放的中國肖像畫藝術的發(fā)展。
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中國的發(fā)展論文篇2：《中國城市雕塑的發(fā)展》
摘要：在中國現代城市的發(fā)展中，公共藝術已經成為城市建設不可缺少的一部分。城市雕塑更是當代藝術大潮發(fā)展至今與公共藝術最為緊密聯系的藝術形態(tài)，本文將從城市雕塑的存在環(huán)境中思考，衡量城市雕塑文化的內涵，探討其變化，發(fā)展演變的可能性。
關鍵詞：公共藝術 城市雕塑 發(fā)展階段 展望
雕塑藝術，隨著人類的文明的向前發(fā)展，為人類留下了燦爛的文化藝術遺產，在人類文明高速發(fā)展的今天，作為傳統(tǒng)的藝術表現形式，雕塑藝術在公共意識的強化下，逐步進入城市發(fā)展，和公眾的日常生活中。它不僅僅作為獨立的對象存在，而且更多的被賦予了心理性、社會性、文化性的象征意義，從而實現人與城市環(huán)境之間的情感交流。
一、城市雕塑的定義
城市雕塑一詞，在中西方有著截然不同的使用。雖說城市雕塑是一個完整的語言概念，但其在中國這片特定的地域范疇內又有著深遠的背景含義。而城市雕塑這個提法，從學術上來說并不確切，相對與室內雕塑，也稱為室外雕塑的，而在現在歐美，又稱為公共藝術或是環(huán)境雕塑等。近年來，公共藝術的概念開始被人們普遍提出，有人就開始把城市雕塑與公共藝術等量齊觀，這兩個概念即不是并行的關系，也不是從屬的關系，它們是存在著某種交叉，即有的城市雕塑因為它們具備了公共性，同是也是公共藝術。公共藝術是一個內涵和表現形式更加廣泛的當代藝術的概念。
在城市雕塑的定義范疇中應該與建筑雕塑、園林雕塑等特定語義范疇進行辨析。首先是建筑雕塑，應該說城市雕塑的發(fā)生發(fā)展與建筑雕塑休戚相關。在現金的中國城市雕塑語義中，美化城市、強化地區(qū)人文魅力已經逐步取代了政府符號成為城市雕塑設計創(chuàng)作的主要功能;而另一方面，隨著西方后現代藝術的持續(xù)侵入，城市雕塑范疇有繼續(xù)擴張的趨勢。
從公共藝術概念方面辨析城市雕塑的定義，首先從公共藝術定義方面辨析。公共藝術應包括的藝術范圍絕不僅僅局限與戶外的城市雕塑，其藝術的載體形式可以包括開放性的、可供民眾以不同方式感知抑或參與的壁畫、雕塑、裝置、水體、建筑構造體、城市公共設施、建筑體表的裝飾及標識物、燈飾、園林等藝術形式。公共藝術所具備的公共性與城市雕塑所體現的公共屬性不同，公共藝術的主體應該是大眾，其作品形式應該是民眾與具體藝術操作者的合作結果，而城市雕塑不同，城市雕塑所體現出來的公共性應該說是民眾對于權力主體與精英文化的引導作出的協商過程，在這一過程中民眾是站在對話者的角度而非實施者主體，但隨著社會文明的發(fā)展，城市雕塑被公共藝術這樣的概念所取代應該會成為歷史的必然。
二、城市雕塑發(fā)展的幾個階段
第一階段是大型紀念性雕塑和小品性雕塑，適應時代的需要而產生。我國的城市雕塑藝術事業(yè)蓬勃發(fā)展的重要標志之一，是紀念性雕塑和主題性雕塑成為城市文化的主體。它們具有濃重的政治和革命性年代的圖式化形象，有使用浪漫主義表現手法創(chuàng)作的大無畏英雄人物形象，有以表現工業(yè)建設、農業(yè)發(fā)展為題材，或者表現勞苦大眾受壓迫被屈辱的歷史，為滿足當時較低層次的審美趣味和達到教育及政治宣傳目的。
第二階段是“”時期紅光亮的毛主席和工農兵為題材，高高在上、體量巨大，造型手法概括寫實的城市中心廣場雕塑。這種帶有濃厚政治色彩的雕塑，在特定的歷史時期，短短十年中，建立了一批式樣造型相同，創(chuàng)作題材一致，遍布中國大江南北的政治雕塑廣場，也是在特定歷史時間，藝術審美有權力全權控制的結果，創(chuàng)造了獨具中國文化，文明，審美品味存在普遍共識的城市雕塑奇觀。
第三階段中，改革開放和四個現代化成為了中國城市雕塑的主要創(chuàng)作題材。較之前兩個階段的藝術語言更加豐富，特別在形式思想創(chuàng)新和新材料的使用方面更為突出。雖然這一階段以寫實為基礎，變形加抽象為手段表現方法，但政治力量的背后操縱依舊普遍存在，出現了假、大、空的城市雕塑。 充滿象征性的幾何構成與抽象的造型，傳遞出虛無的觀念信息，誤導了受眾的審美。
第四階段的戶外觀念雕塑在90年代末期涌現出來。在開放的社會背景和自由的創(chuàng)作空間中，觀念雕塑多表現出了創(chuàng)作者的思考，和個性化的思想。中國當代雕塑藝術也開始擺脫傳統(tǒng)學院主義的束縛，逐漸成就了真正意義上的城市環(huán)境雕塑。城市雕塑開始具備環(huán)境性、地域性、公共性、社會性等特點。創(chuàng)作者在創(chuàng)作中也充分考慮到了環(huán)境因素的變量，考慮城市雕塑的觀念形態(tài)與大眾日常生活審美形態(tài)這兩種不同的文化性質。城市雕塑也作為城市公共空間中最具有人文特征的一種公共藝術形式，融入民眾的日常生活，正確的引導著受眾審美。
三、探索中國式城市雕塑之路
在當代良好的藝術氛圍下，為雕塑藝術創(chuàng)作的多樣性提供了可能，也為當代藝術家開拓視野掃除了心理障礙。
雖然雕塑作為中國傳統(tǒng)藝術表現形式歷史悠久，但由于重道輕器的思想及中國古典美學關于寫意的美學的張揚，中國雕塑既沒有能夠走入正統(tǒng)史學家的視線，也沒有能夠在中國古典美學體系的建樹上留下太多的印記。
在20世紀50年代中國雕塑家對外學習借鑒重，為十大建筑配置的雕塑或多或少的融合了中國的裝飾元素。在改革開放的催化下，城市雕塑的真正民族化行動開始。更在后來紛繁蕪雜的當代藝術的大環(huán)境中，為雕塑的多樣性提供了可能。包括韓美林先生的大型現代裝飾性雕塑，陳云崗先生的學院派寫意雕塑，還有吳為山先生的大寫意雕塑。
城市雕塑是城市公共空間中最具有人文特征的一種公共藝術形式。當代城市雕塑的形式語言已經進入了一個多元化的時代，中國城市雕塑已成為一種具有歷史學意義的文化現象。作為當代藝術創(chuàng)作者，更應該從繁雜的雕塑造型中提煉出雕塑的形式語言，從公共藝術角度來揭示城市的文化狀態(tài)，展現關于人性的思考，衡量藝術的內涵。由城市雕塑藝術出發(fā)，面對未來而展開，引導中國公共藝術翻開全新的篇章。
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中國的發(fā)展論文篇3：《中國股市的發(fā)展》
【摘要】本文立足于中國股市發(fā)展歷程中的，來嘗試說明當前股市特點及其需要解決的問題。根據我國股票市場發(fā)展過程中的特征，將我國的股票市場分為了四個發(fā)展階段，然后又介紹我國股票市場目前的規(guī)模。在回顧股票短短幾十年的歷程中，結合新時期我們股市的問題，以及“十二五”規(guī)劃，給出我國發(fā)展八點建議。
【關鍵詞】股票 市場結構 制度
從改革開放思想提出到市場經濟的建立，短短的幾十年時間，不僅中國的經濟發(fā)展起來了，金融市場也從沒有到有，單一到多元。中國的股市也隨著市場經濟的發(fā)展需要，從飛樂音響到上海深圳交易所成立到股權分置改革到創(chuàng)業(yè)板，到股指期貨、融資融券。證券市場在推進我國企業(yè)改革、募集資金、調整產業(yè)結構、優(yōu)化資源配置、促進國民經濟發(fā)展功不可沒，也成為我國經濟發(fā)展中不可或缺重要部分。
一、我國股市的發(fā)展歷程及現狀
(一)我國股票市場的發(fā)展四個階段
新中國證券市場三十幾年所經歷的風風雨雨、坎坎坷坷。見證中國股市一書將中國股市的發(fā)展分為四個階段分為探索、發(fā)展、規(guī)范與跨越。探索階段(1978～1992)十一屆三中全會啟動了中國大地上全方位的改革方針，計劃經濟的全面轉型推動了中國證券市場的起步。在論“資”論“社”中，80年代的債券市場起步了，到柜臺交易的出現，再到滬深兩市的先后建立，再到小平同志的南巡談話啟動證券市場的第一次大發(fā)展，推動的中國證券市場的起錨。發(fā)展階段(1993～1998)，在總結了證券市場初期監(jiān)管不足、法律漏洞的經驗與教訓的基礎上，國務院在1992年成立了國務院證券委員會和證監(jiān)會，從體制保障了證券市場的基礎。證券市場由區(qū)域性市場向著全國性市場邁進;證券市場規(guī)模不斷壯大，投資主體不斷豐富;法律法規(guī)不斷完善、形成了全國性的統(tǒng)一管理;推進了國際的發(fā)展步伐和證券市場的功。規(guī)范階段(1999～2004)《證券法》施行，確立中國證券市場法律規(guī)范的總體框架;對證券市場發(fā)展做出全面規(guī)劃，將大力發(fā)展資本市場上升到了戰(zhàn)略高度;探索國有股減持，為全流通做準備;股票發(fā)行制度由審批制度過渡到核準制;上市公司治理和規(guī)范成為中國證監(jiān)會的工作重心;證券民事賠償訴訟有條件受理，司法救濟大門開啟;呼之欲出的問題股權分置、股市尚屬單邊市?？缭诫A段(2005～2012)，證券市場法律體系逐步完善;股權分置改革順利完成;證券公司綜合治理取得成效;實行新老劃斷，證券市場融資功能快速恢復;上市公司質量得到全面提高;中國資本市場的對外開放進程“雙向提速”;創(chuàng)業(yè)板上市、股指期貨推出、融資融券開始;監(jiān)管工作日趨完善，自律各方協力共贏。
(二)我國股票市場的規(guī)模
截至2012年11月21日，滬、深兩地上市公司已達2494家，上市股票數量2580只，總股本達到31795.28億元，股票市價總值達到億元。滬、深兩市規(guī)模如表1所示。
二、我國股市的問題
從第一支股票“飛樂音響”的發(fā)行，到今天上市公司達到2494家，股票市值20多萬億，中國股市經歷了從無到有的發(fā)展歷程。在這短短的幾十年里面，雖然中國的股市市場已經發(fā)展起來了，但是其中也伴隨的不少的問題。這里不僅有資本市場本身難以克服的弊端，也有中國資本市場發(fā)展的政治、經濟問題。結合幾個問題的闡述，具體分析一下。
(一)股票市場有沒有觸底
從2005年股權分置改革之后，中國股票市場一路高歌前進，用了不到兩年的時間創(chuàng)下了中國股市的最高點6124點。而后由于受到次貸危機的影響和“大小非”的解禁，股市又掉頭下行，僅在2008年已經就跌幅高達70%左右。經過了兩年的左右的盤整，股票市場的低迷局面在今天依然持續(xù)，股市的底部依然沒有清晰。雖然目前代表A股藍籌的滬深300的平均市盈率大約是10倍，但是其并未意味股價足夠便宜、估值過低。
把A股藍籌的滬深300中，權重占比甚高的16家銀行，以及中石油和中石化拿出來，其它288家股票的平均市盈率就一下子跳升到了17倍以上。再進一步看，在這滬深300只藍籌股中，市盈率在35倍以上、盈利虧損的有80家，15～35倍的有99家，而15倍以下的為121家。也就是說，在滬深300中，這18家超級公司賺了73%的錢，卻只承擔了43%的市值;反過來講，其他其他的的280多家公司只拿到總盈利的27%，卻要對應57%的市值。對于大型企業(yè)和金融機構來說，他們市值相對較小，同時其利潤又相對較大。而其他一些業(yè)績較差，市值又被炒作的公司，被這種市場的平均主義所掩蓋。從整個市場的市盈率去判斷股票市場是否處于底部顯然是不合理的。
(二)股票市場的欺詐與投機
回顧下中國股票市場的發(fā)展，其中不難找出各種投機的案例，這里不僅有鉆制度漏洞，還有違法操作的事件。我們股票市場的換手率過高，也就是交易過多。通過低吸高拋，從價格差中獲取利潤。從“8·10風波”，為了一張“股票認購表”，排隊哄搶。原本準備三天發(fā)行抽簽表，結果半天就賣完了。到“3·27國債期貨”事件，國債期貨事件是中國證券史上最黑暗的一天，以至于有段時間提到期貨就讓人聯想到欺詐、瘋狂混亂，“327國債券期”貨事件無疑對金融市場的發(fā)展產生了巨大影響。再到“5·19”股票市場放量上漲，95%以上股票的漲幅超過50%。經證監(jiān)會的同意，滬深兩市限制在兩市交易的股票、基金類證券類交易漲跌幅度，漲跌最高為10%。再到瓊民源證券欺詐第一案;“康賽案件”發(fā)生的現實土壤和暴露出的制度缺陷;銀廣夏財務造假的“王牌”;蘇三山的最離奇的虛假信息案;億安科技的莊家強勢操控;PT水仙的從旗幟到退市。
中國股市的這種現象不僅和股民趨利性有關，還與證券市場的只能做到的機制相關，更于證券市場的監(jiān)管有關。
(三)股票市場結構失調
一是股權融資與債券融資的比例失衡。對于大多數的公司來言，能夠去股票市場進行股權融資是公司發(fā)展的戰(zhàn)略之一，而對于債券融資的選擇偏好低。郭樹清表示，目前我國直接融資的結構也很不合理，股票債券比例失調。我國公司類信用債的余額不到股票市值的1/4。債券市場仍以國債、金融債等利率產品為主，公司類信用債券占全部債券存量的1/5。二是中小板市場規(guī)模偏小，準入門檻較高，創(chuàng)業(yè)板剛剛起步，多層次資本市場體系剛剛起步。三是機構投資者整體規(guī)模偏小，個人投資者尤其是中小個人投資規(guī)模比例偏高。一些大的機構投資者可以借機操縱市場，助長了股票市場的投機之風和非法行為。 (四)證券市場發(fā)行體制的實質未變
股票市場中，新股發(fā)行和上市公司再融資雖然實行核準制，但任以實質核批為主，核準周期較長，標準不統(tǒng)一，發(fā)行核審效率較低，暫停融資還一度成為中國證監(jiān)會調控市場的一種方式。證券公司、評級公司等市場中介機構以及證券交易所等自律組織的作用未得到充分發(fā)揮，證券市場發(fā)行機制有待進一步深化。
三、發(fā)展展望
中國的資本市場才發(fā)展20多年，對市場經濟來說，我國的才剛剛起步。相比較歐美等成熟的資本市場，我國股票市場在市場經濟運行中投資價值發(fā)現集資等功能發(fā)展并不完善，而是出現層次不協調、運行不合理、結構單一等問題。本文結構歷史問題，和《金融業(yè)發(fā)展和改革“十二五”規(guī)劃》以及股票市場發(fā)展的問題，提出一些建議。
第一，規(guī)范發(fā)展主板和中小板市場，支持中小企業(yè)運用資本市場發(fā)展壯大。中小企業(yè)融資難的問題，一直困擾企業(yè)發(fā)展，如何讓優(yōu)質的中小企業(yè)也能順利上市去融資，去探索、規(guī)范中小板市場對于中國市場經濟的發(fā)展很有必要的，對推動股市市場功能發(fā)揮有重要意義。
第二，逐步引進創(chuàng)業(yè)板，提高市場效率，建設多次復合型資本市場。逐步引進創(chuàng)業(yè)板進入進入中國市場，推進多層次資本市場建設，是我國資本市場的現實選擇。
第三，擴大代辦股份轉讓系統(tǒng)試點，加快建設覆蓋全國的統(tǒng)一監(jiān)管的場外交易市場。與美國的OTC市場相比我國的OTC市場不僅單薄，難以發(fā)揮其應有的功能，還在技術上有很大的差距。推動我場外交易市場發(fā)展是適應市場的融資需求，也是構建多層次市場的必然要求。同時，去對其發(fā)展進行有效的監(jiān)管，使其良性發(fā)展。
第四，探索建立國際板市場。所謂國際板指境外企業(yè)在中國A股發(fā)行上市的板塊。這些境外企業(yè)在中國A股上市后，因其“境外”性質將被劃分為“國際板”。國際板正在成為繼創(chuàng)業(yè)板之后，中國資本市場創(chuàng)新的又一個大市場。探索建立國際板市場的發(fā)展，確實體現了中國漸進式改革的新進展。在目前境內外投資渠道仍被隔絕，需要通過QFII和QDII作為中介來實現引進來和走出去的時候，先行一步把國際上知名的企業(yè)引進來，讓境內投資者可以在家門口投資于國際著名企業(yè)，邁出了重要一步。
第五，完善不同層次市場間的轉板機制和市場退出機制，逐步建立各層次市場間的有機聯系，形成優(yōu)勝劣汰的市場環(huán)境。在創(chuàng)業(yè)板和主板與中小板之間也應當建立相應的對流機制，并相應更改目前主板和中小板的退市條件，特別是對于中小板企業(yè)，如果盈利能力出現大幅下滑乃至虧損，不應等到3年連虧之后才進入退市程序，而是應盡早向其他市場轉板，以警醒上市公司改善業(yè)績。與此相似，對于創(chuàng)業(yè)板上市公司，如果盈利能力大幅提升，達到主板和中小板上市規(guī)則要求，就應當允許其申請轉板，以最大限度發(fā)揮資本市場實現資源最優(yōu)配置的天然效用，最終促進整個經濟體的健康運行。A股市場現行的退市制度是一個冗長而低效的過程。從企業(yè)連續(xù)兩年虧損給予ST警示開始，再經過半年寬限、給予*ST警示到最終退市至三板市場，一個企業(yè)從不再創(chuàng)造價值到真正退市，中間設置了一道又一道的緩沖。即便這樣，最終真正退市的上市公司也為數極少。更多的時候是垃圾公司鉆規(guī)則的空子，借助真真假假的重組吸引投機資金大肆炒作，消耗了大量社會資源。在市場經濟領域，優(yōu)勝劣汰也是提高資源配置效率和企業(yè)素質的不二法門。這樣才能真正推動上市公司提高質量，促進市場健康發(fā)展，讓市場保持長久活力。
第六，繼續(xù)深化股票發(fā)行制度市場化改革，積極探索發(fā)行方式創(chuàng)新，進一步弱化行政審批，強化資本約束、市場約束和誠信約束，完善新股發(fā)行詢價制度，提高發(fā)行定價的合理性。
第七，探索建立優(yōu)先股制度。優(yōu)先股制度最大的好處就是化解了限售股的上市流通問題，一旦限售股成為優(yōu)先股，那么證券市場成為少數人的“造富機器”和多數投資者的“財富絞肉機”這個困擾人們的難題有望得到徹底解決。優(yōu)先股制度是一項多贏的制度，既能讓市場健康走牛，也能促進上市公司融資，還能讓A股市場變成投資者的福地。
第八，健全退市制度，堅持優(yōu)勝劣汰，不斷提高上市公司質量，促進一級市場和二級市場協調健康發(fā)展。進一步完善上市公司再融資制度和投資者回報機制，引導和鼓勵上市公司增加現金分紅。
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