有關大學英美文學方面畢業(yè)論文

　　英美文學作為大學英語專業(yè)的必修課程,在大學英語教學中占據(jù)著重要的地位。下文是學習啦小編為大家整理的有關大學英美文學方面畢業(yè)論文的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　有關大學英美文學方面畢業(yè)論文篇1

　　淺析英美海洋文學中的浪漫情懷

　　一、英美海洋文學的形成概述

　　海洋文學是英美歷史文化發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是無數(shù)勞動者、探索者、文學者共同研究后積累而成的新文學形式。早期英美兩國為了滿足殖民擴張的需要在世界各地大范圍探索地理，經(jīng)過很長時間的實踐之后才發(fā)現(xiàn)了海洋，后人延續(xù)了前人的海洋探索道路，逐漸深刻地認識并開辟了海洋文化。可以說，海洋文化是海洋文學的基石，海洋文學是海洋文化的必然趨勢，兩者是相互共存的。

　　(一)海洋文化與海洋文學

　　海洋是茫茫無際的水源，海洋是生物生命的開始，海洋是遼闊天空的藍色，這些都使人類的大腦思維中對海洋產(chǎn)生了敬畏之心。在推動人類歷史文明發(fā)展時期，海洋文化一直都是人類文化的重要組成部分，跟隨著人類的發(fā)展而發(fā)展。人類對于海洋文化的最早認知是將其定義為人類認知、開發(fā)、利用海洋的過程中，協(xié)調(diào)人與海洋之間的關系而形成物質(zhì)成果和精神成果的總和。人類通過挖掘利用海洋資源獲得了生命，維持了正常的生活條件，對海洋也開始產(chǎn)生依賴之心。

　　由于人類大腦機能的提高，對于海洋的界定不再僅僅是自然的景物，而是人類文化的最早起源，是后期文化崛起的根本推動力。因此，海洋文化具有開放、流動、浪漫、幻想的特征，極其崇尚奮斗、開拓和機遇，猶如海洋波濤洶涌般氣勢磅礴，這些都是導致海洋文學形成的主要因素。

　　20世紀90年代，學術(shù)界正式將海洋文化確立為一門學科，其內(nèi)涵和外延主要包括以下幾個方面：其一，以海洋為施展的平臺，從而盡情展現(xiàn)人類精神活動和物質(zhì)生產(chǎn)的所有作品均可以稱為海洋文學作品;其二，以海洋為陪襯背景或敘述對象，進而反映海洋與人類自身以及兩者之間關系的作品：其三，具有鮮明海洋意識和特色，能夠展示海洋精神的文學作品。

　　(二)英國海洋文學的形成

　　在英國的文化發(fā)展史上，文學創(chuàng)作者們借助于島國的地理環(huán)境擬定文學思路，從而成為了文學家的想象基礎，對于推動海洋文化發(fā)展具有顯著影響。英國獨特的地理位置使其歷史和文化讓文學創(chuàng)作者有了更多的選擇方向，許多文學大師的文學作品開始與航海、船舶、海盜、海上征戰(zhàn)、海外擴張、海上探險、海外貿(mào)易等內(nèi)容緊密相連，這恰恰符合了英國海洋文學的變革需要。英國人民向來以驍勇好戰(zhàn)、富于冒險、敢于面對自然、征服自然等性格著稱，這多少受到了早期海洋文學的影響。眾多的英國作家所塑造的人物性格反映了個體性、激進性、吸收性和開放性的海洋精神，作品主人公充滿戰(zhàn)斗力的人文氣魄為文學價值的提升打下了良好的基礎。之后，文學塑造者開始將這種精神始終貫穿于文學作品中，從而形成了英國的海洋文學。

　　(三)美國海洋文學的形成

　　美國也是全世界海洋文學的大國之一，其海洋文學作品的質(zhì)量和數(shù)量堪比愛情文學、戰(zhàn)爭文學、科幻文化、西部文學。溯其根源，美國的文學其實源于歐洲大陸，以英國文學為代表的老牌殖民國家的海洋文學為美國海洋文學提供了豐富的藝術(shù)生長土壤，這也是美國海洋文學形成的最重要的根源。美國海洋文學的形成也受到英國文學的影響，正是英國殖民地擴展才刺激了美國內(nèi)部人民的思想崛起，海洋文學才會得到人們的新認知。從另一個角度看，戰(zhàn)爭對于美國海洋文學的發(fā)展也起到了巨大的作用。美國在戰(zhàn)后重建過程中與英、法等國家的文化交流日趨頻繁，這對美國海洋文學的傳播與發(fā)展提供了有利條件。

　　二、

　　(一)浪漫情懷的海洋文學作品

　　對于“浪漫情懷”的理解，東、西方國家的文學大師們有著不同的感觸。中國唐代偉大的浪漫主義詩人李白的詩想象豐富，激昂奔放，富有浪漫主義精神。李白的浪漫情懷源自于內(nèi)心的無限想象，對各種虛幻事物的美好點綴。而英、法等西方國家的浪漫情懷則源自于對現(xiàn)實事物的再次塑造，以實物為基礎塑造了各種美好、浪漫的元素。具有浪漫情懷的海洋文學作品代表如下：

　　庫伯可謂是美國海洋文學發(fā)展的奠基人，他的作品均以海洋為題材進行創(chuàng)作。自19世紀20年代至40年代期間，他曾寫過11部海洋小說，包括《海獅》《舵手》《兩個船長》等，這些作品的寫作靈感多數(shù)源自于庫伯少年時期的水手生活，展現(xiàn)了他與海洋之間密不可分的情感，同時也反映了他的浪漫主義情懷和超脫現(xiàn)實的想象才能。庫伯將自己的海洋文學創(chuàng)作立足于現(xiàn)實生活經(jīng)驗的積累，通過回憶水手生活期間對海洋的認識來激發(fā)文學靈感，這種條件下構(gòu)造的作品更加接近海洋的本質(zhì)，“浪漫情懷”的人文元素得到了全方位地體現(xiàn)。

　　赫爾曼·麥爾維爾是美國海洋文學史上最重要的作家之一，他以其真實的海上謀生的經(jīng)歷為靈感源泉創(chuàng)作出了《泰比》和《奧穆》兩部以他航海經(jīng)歷為素材的海洋小說，而后又創(chuàng)作了三部航海小說——《白外套》《雷得本》和《瑪?shù)亍贰?851年，赫爾曼·麥爾維爾發(fā)

　　表了代表作《白鯨》，這是一部經(jīng)典的海洋小說，其主要特點就在于以海洋為背景，以海洋精神為小說展現(xiàn)的主題，豐富了海洋的意象象征含義。小說中除了用一半篇幅對捕鯨業(yè)的敘述與描敘之外，剩下的篇幅便是面對大海時作者與主人公的無盡海洋抒情，并將大海在不同風向、季節(jié)、地點的變幻莫測描繪得淋漓盡致，形成一幅壯觀的寫意畫，蘊涵了豐富的浪漫情懷。

　　笛福的《魯濱遜漂流記》在海洋文學作品中具有舉足輕重的作用，同時奠定了作者在英國文學史上的地位。年輕時的魯濱遜懷揣著出海的夢想，不顧父親的阻攔一意孤行地與朋友結(jié)伴出海，充滿著對海洋的幻想和征服海洋的愿望，即便是在逃脫死亡恐懼之后，魯濱遜也始終保持著對海洋探險的那份癡迷，毫無畏懼地再次踏上征程。自小對海洋充滿好奇的心理促使了魯濱遜長大后出海的行為，盡管這是一意孤行的舉動，但從側(cè)面反映了海洋文學浪漫的色彩元素。主人公的這種心態(tài)反映出當時英國社會對海洋探險的普遍心態(tài)。

　　有美國戲劇之父之稱的奧爾尼，在塑造《天邊外》中的主人公時，為其構(gòu)造了一個懷揣夢想出海遠游而不能實現(xiàn)的人生經(jīng)歷。主人公的一生都夢想著與大海接觸，幻想著遨游于大海的情形。雖然小說人物未能實現(xiàn)自己的海洋夢想，但這是一個至死都迷戀著大海的年輕人，這種浪漫情懷使他在彌留之際竭盡全力爬到能看到日出的高處，讓即將閉上的雙眼眺望那遙遠的天際?！短爝呁狻返闹魅斯吷鷫粝氤龊＿h游卻未能實現(xiàn)，用“死”的代價來敬畏海洋的浪漫，這種文學精神更加提升了海洋文學的藝術(shù)魅力。

　　美國小說家海明威的《老人與?！吩诒憩F(xiàn)人與自然沖突方面雖然不是那么明顯，老人對自己的對手馬林魚也一樣充滿了愛和尊敬，但是也正如主人公所說：“可是我要趁著這一天還沒有過去的時候把你處死。”這顯示了老人在自然面前所擁有的自信心和傲慢。這部作品將“硬漢形象”置于與大海緊密相連的故事情節(jié)之中，成功地塑造了“打不敗的英雄”老人的形象。這位老人有著自然中心主義意識，把大海當做是與自己心靈相通的朋友，這是一種充滿浪漫主義的情懷。

　　而當代的浪漫主義者在受到生態(tài)倫理的影響后，依然帶著無限渴望出海，但卻不是為了個人利益，而是渴望戰(zhàn)勝自己、開拓自己。英國女作家薩拉·梅森的海洋小說《海戀》(2007)便是這樣一部作品，11歲的主人公茵琪為了向父親證明自己的價值和能力，身為女孩也可以駕駛帆船參加比賽，便在暴風雨中磨煉戰(zhàn)勝苦難的勇氣和毅力。與此類似的海洋小說還有大衛(wèi)·海斯的《我的老爸與?！?1995)，年輕的丹在大學畢業(yè)后便想出海尋找新的生活方向，父親大衛(wèi)也參與了他的部分航程，丹出海的理由是讓海上的清新空氣吹進陳舊的生活。這一類在海中磨煉意志、培養(yǎng)勇氣和自信心、實現(xiàn)自我價值的故事，為歷史悠久的海洋文學注入了新鮮血液。

　　(二)現(xiàn)實主義的海洋文學作品

　　美國無產(chǎn)階級文學之父杰克·倫敦曾有過豐富的海上生活經(jīng)歷，他做過海盜，當過海豹捕獵船上的水手，他以其自身真實的海上生活寫出了以海洋為背景的許多作品，如《白牙》《海狼》等。其中，在《海狼》的許多篇幅中都描寫了船長的冷酷和船員的莽撞。在這部作品中，現(xiàn)實地反映了船員并不是對海有著依戀之情才出海，而是迫于生計、子承父業(yè)，出海捕魚是他們唯一的出路。當遭遇狂風巨浪時，船員要拼命保護船只，或者與海豹決斗，或者是與“老狼”拉森斗智斗勇，這種超現(xiàn)實的描述毫無浪漫可言。

　　美國當代作家雷切爾·卡森便在她的《海風下》《海底》《我們周圍的?！返茸髌分?，針對人類向海洋施加的踐踏和蹂躪進行了抨擊，她以海洋辯護者的身份捍衛(wèi)海洋的權(quán)利，由此也證明了人類對海洋的幻想與憧憬在當代的作品中更逼近于現(xiàn)實，更展示了人類不是想要在征服海洋、體驗海洋的過程中享受新鮮生活，而是轉(zhuǎn)變?yōu)槿祟愊胍Ｗo脆弱海洋的生態(tài)理念。

　　三、結(jié)語

　　總之，英美海洋文學是兩國現(xiàn)代文學發(fā)展的基石，海洋文學對英美國家文學作出的貢獻是有目共睹的。“浪漫情懷”作為英美海洋文學的典型元素，其塑造的不僅僅是文學創(chuàng)作思想，更是未來海洋文學發(fā)展中不可缺少的元素之一，感觸浪漫情懷有助于引導讀者感受西方文學的藝術(shù)價值。

　　有關大學英美文學方面畢業(yè)論文篇2

　　論英美文學中的城市書寫

　　摘 要：在人類世界的歷史中，文學作品的紛彩呈現(xiàn)是社會文明進步的表現(xiàn)，也是人類思想文化得到傳承發(fā)展的表現(xiàn)。英美文學作品中，描寫城市的作品不計其數(shù)。部分文學作品，其內(nèi)容雖然并非詳盡描述城市生活，卻以城市命名，賦予了城市豐富的象征意義。城市是英美文學作品中一個重要的因素，而英美文學則是傳承城市文明精神風貌的一種載體。

　　關鍵詞：英國文學;美國文學;城市描寫

　　任何事物都具有兩面性。在一些作者的筆下，城市是象征著美好與希望的事物。但由于時代環(huán)境的影響，在資本主義迅猛發(fā)展的時期，城市產(chǎn)生了大量追名逐利、貪婪惡毒的風氣。因此，在特定時間段里的英美文學作品大多無情揭露了城市發(fā)展帶來的消極影響，對社會文明的腐蝕。本文以世界著名的英美文學作品為例，分析各個作品中對于城市這一要素所給予的不同描寫，以及其賦予的不同象征意義，從而全面了解在英美文學中的城市書寫。

　　一、英美文學中對城市的積極書寫

　　著名作家狄更斯在其作品《雙城記》中，以發(fā)生在巴黎和倫敦這兩個城市間的故事為內(nèi)容，寄托了作者對理想社會的向往?！峨p城記》以法國大革命為歷史背景，實際上是一種借古喻今的手法。當時英國正經(jīng)歷黑暗的統(tǒng)治，而由于長久以來積壓的社會問題，英國情況如不發(fā)生轉(zhuǎn)變，那么英國也可能會經(jīng)歷法國大革命那樣顛覆性的歷史。作者一方面對窮苦階層人民的生活遭遇表示同情，同時也懼怕革命力量產(chǎn)生的巨大社會影響。

　　在這部小說中，雙城的生活代表著英法兩個不同的國家，但兩個國家都面臨著相似的歷史困境。狄更斯通過小說，說明了腐朽的統(tǒng)治制度和統(tǒng)治者的層層壓迫必將走向滅亡，導致人民群眾的奮起反抗。歷史總是朝著前進的方向在發(fā)展，而歷史的腳步向來不可阻擋。

　　盡管如此，狄更斯仍然在小說中宣揚了以仁慈為核心的精神價值觀。通過故事的敘述，狄更斯希望人們不要以暴制暴，而要懂得互相原諒、友愛和睦。即使在當時處于敵對、有著尖銳矛盾的階級之間，也要互相寬容，不要被仇恨扭曲了人性。以倫敦和巴黎為代表的國家，在經(jīng)歷過腥風血雨的洗禮之后，必將迎來更加美好更有希望的城市生活[1]。

　　狄更斯善于通過描寫城市來表現(xiàn)人性，揭露現(xiàn)實。在其另一部作品《匹克威克外傳》中，通過匹克威克和其好友的游歷，揭露了當時英國黑暗的現(xiàn)實，同時向讀者描繪了狄更斯心目中的“古老的、美好的英格蘭”。這也是文學作品中對城市的一種美好希冀。

　　莎士比亞重要的喜劇《威尼斯商人》是極富有諷刺色彩的一部作品。故事主要講述了威尼斯商人安東尼奧和夏洛克之間的故事。安東尼奧雖然是個富商，但是慈悲為懷，寬厚友善。而猶太人夏洛克則心胸狹窄、貪得無厭，靠放高利貸的方式攫取財富。夏洛克因為安東尼奧在言語上侮辱過自己，又在借錢時不向人收取利息，從而阻礙了高利貸行業(yè)的發(fā)展，因此一直記恨安東尼奧。于是，夏洛克乘機報復安東尼奧，機關算盡卻最終落得了眾叛親離的下場。

　　安東尼奧作為新興資產(chǎn)階級的代表，體現(xiàn)了莎士比亞人文主義的理想。而夏洛克丑惡的嘴臉，則是對資產(chǎn)階級一味追求物質(zhì)貪欲的真實寫照。作品揭露和批判了資產(chǎn)階級的貪婪和殘暴，提倡追求人性真善美。威尼斯在小說中雖然只是一個地點名詞，但是被作者賦予了豐富的含義，威尼斯商人也成為了莎士比亞描寫資產(chǎn)階級生活的重要載體。小說中有善有惡，但最終體現(xiàn)出來的人文情懷，是讓城市更加美好的重要因素。

　　二、英美文學中對城市的消極書寫

　　在英美文學作品中，被譽為“美國文學之父”的歐文寫下了《紐約外史》。這部作品可以算得上是第一部直接以城市命名的小說。小說以幽默風趣、詼諧夸張的筆觸描寫了當?shù)氐娜饲轱L俗，特色美景，等等，使讀者對這座城市產(chǎn)生了無限遐想。不同于很多小說正經(jīng)端莊的筆觸，這本小說以一種獨特的角度講述發(fā)生在紐約城的各種故事，形形色色，令人神往。

　　作為歐文的成名作，大量本土素材的采用使得作品具有濃厚的民族特色，對美國民族文學的發(fā)展有著重要的促進作用。以城市生活為主體，歐文對城市里發(fā)生的大小事宜例如吃飯、走路等細節(jié)都進行了一一描述，一座具有濃厚美國生活氣息的紐約市的鮮活形象躍然紙上。另一方面，在城市內(nèi)容下，作品旨在諷刺當時荷蘭統(tǒng)治者在紐約城的專制霸道，批判了殖民主義。

　　十八世紀著名的諷刺小說家喬納森・斯威夫特的代表作，即《格列佛游記》是一部廣受好評的名著。兒童可以看書中的奇幻故事，政治家可以看書中的法律，思想家可以看書中對人性的探討。

　　雖然故事是虛構(gòu)的，情節(jié)也被夸張放大，但主人公每到一個“國”的經(jīng)歷都是建立在當時英國黑暗腐朽現(xiàn)實的基礎上。格列佛的奇特經(jīng)歷是當時英國經(jīng)濟、政治、文化、法律各方面的縮影。小人國國王狂妄自大，國內(nèi)毫無民主可言;官員們碌碌無為，只懂得亨受;而兩黨之間的黨政完全以追權(quán)逐利為目的，絲毫沒有以人民群眾的根本利益為重，反而輕易地就發(fā)動混戰(zhàn)，置平民于水深火熱之中。

　　這些都從不同角度諷刺了當時英國黑暗的統(tǒng)治。格列佛在大人國的境遇則完全相反。大人國是一個人民安居樂業(yè)、暢享民主的地方。格列佛給國王講述了先進科學技術(shù)在實際生活中的應用，而賢明的國王卻一針見血地指出了先進科技的發(fā)展不但沒有被用于提高百姓的生活水平，反而將科技的重心放在了戰(zhàn)爭和武器上。無情地批判了英國好戰(zhàn)侵略思想的劣根性，也揭露了人心自私自利的本質(zhì)。英國現(xiàn)實社會的弊端顯露無遺，反襯出了作者對美好國家的向往。

　　格列佛在飛島國的經(jīng)歷則諷刺了英國殖民政策的殘暴。飛島國的科學家們視人命為無物，對當?shù)鼐用癫扇”┝︽?zhèn)壓、剝削壓迫的極端手段。最后一站的馬國，則以動物的視角揭露了人類世界的貪婪無知。馬的形象善良而純真，這竟是人類世界所沒有的精神面貌，也是給現(xiàn)實社會的一劑清醒藥，如果人類繼續(xù)敗壞道德，最終一定會自食惡果。

　　蕭伯納的代表作《皮格馬利翁》是對城市奢華腐敗、尋歡作樂面具下丑惡本質(zhì)的一種批評。作為下層階級的窮苦百姓，身世可憐的賣花女整日為了生存而奔波奮斗，在這個艱難的世道下求生。

　　然而偶遇的一名語言學教授卻改變了她的生活軌跡。教授與上校朋友在女孩身上打賭，把女孩當做玩樂的工具。在教授的教導下，女孩改變口音，說得一口流利優(yōu)雅的倫敦腔，加上容貌上的脫胎換骨，成功躋身上流社會，并吸引了眾多王公貴族的眼光。本來只是玩笑，但教授卻在這個打賭的過程中慢慢愛上了女孩，放下了他的尊嚴與驕傲。然而最后女孩卻選擇和一位沒落的資產(chǎn)階級在一起，因為女孩在習慣了上流社會的做派后，也漸漸習慣了自己的身份，不可能再回到以賣花為生的日子。

　　同時，由于出身卑微的限制，使她無法真正被上流社會所接納。因此女孩選擇通過出嫁來提高自己的生活質(zhì)量和社會地位。原來天真純樸的賣花女也終于在社會的影響下隨波追流，改變了價值觀。故事由于摻雜著眾多社會環(huán)境的因素，成為了表現(xiàn)英國階級差異和矛盾對立的經(jīng)典。人民大眾為了糊口而辛勤勞動，上流社會的人們卻不費吹灰之力過著尊榮華貴、紙醉金迷的生活。這無疑是作者對階級差異的諷刺和批判。安逸舒適的生活帶來的并不是體會民間疾苦的同情心，而是以打賭為取樂方式的傲慢與虛榮，那個時期社會風氣的腐朽可見一斑。

　　20世紀美國小說家菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》在對城市書寫上進行了精致的刻畫。書中雖未詳盡描述城市的樣子，但是卻通過描寫生活在大城市下的個性鮮明的角色，把城市生活渲染得淋漓盡致。小說描述了出身貧寒的蓋茨比在不擇手段攫取財富后，終于實現(xiàn)了自己的“夢想”，從一窮二白的社會底層搖身一變成為上流社會的成功人士。蓋茨比擁有光鮮的外表，巨額的財富，但依然過得孤獨而艱辛。他將財富作為追回初戀情人黛西的手段，卻忘記了人性的善變和無情，最終為了所謂的愛情失去了自己的生命。

　　他歷盡艱辛為自己建立起來的夢想也破碎得無影無蹤。一方面，蓋茨比為了得到自己想要的財富和地位，可以泯滅良心，做違法犯紀的勾當;另一方面，他卻天真地相信愛情的天長地久和單純美好?；蛟S是他窮困潦倒時期的幻想影響了他對黛西的判斷。蓋茨比把黛西視為一種象征，只有在擁有金錢和物質(zhì)的情況下，才可以擁有的愛情，其實黛西與其他上流社會只懂得縱情享樂、膚淺庸俗的女性并無不同。但蓋茨比已將她視為自己的夢想，不惜一切代價也要找回愛人。甚至為了黛西背上了殺人的罪名，盡管如此他仍舊未能換來黛西的真心相待，反而遭受到了黛西的無情背叛。

　　可以說，釀成最后悲慘下場的其實是蓋茨比自己和這個無情冷酷的社會。小說完整地呈現(xiàn)了“美國夢”的虛無和浮華，也描述了“美國夢”一步一步走向幻滅的過程。像蓋茨比這樣懷揣夢想，一心想要發(fā)家致富的青年不在少數(shù)，他只是其中一個典型的代表。在蓋茨比死后，往日繁華不再，充滿歡聲笑語的豪宅門可羅雀。故事的最后，黛西在丈夫的安排下遠離故土，開始新一輪的追逐享樂。兩者截然不同的結(jié)局向讀者展示了社會的虛偽。

　　犯錯的人并不一定會受到懲罰，而夢想的美好也抵不過現(xiàn)實的殘酷。好在作者在原文中設立的另一個角色，一個叫涅克・卡拉威的青年商人，在看盡喧囂浮華之后仍然保持著自己純真的內(nèi)心。這個角色代表著美國傳統(tǒng)的道德觀念和價值觀，也代表了作者對這座城市、這個國家仍然寄予了無限的希望[2]。

　　英美文學是世界文學史上的精華，不僅具有巨大的文學價值，同時也具有極高的文化價值。英美文學發(fā)展興起于動蕩變化的時代，作品上大多都深深地烙下了社會的印記。作品中對城市的書寫，也體現(xiàn)了都市文化與文學作品的結(jié)合。城市不單作為一種描寫對象，更是作為一種重要的歷史文化元素在英美文學作品中得到完美呈現(xiàn)。而城市符號所象征的文學主題也十分多元。對矛盾的刻畫，對現(xiàn)實的批判，對人性的探索，對美好的寄托，都一一在文學作品中對城市的書寫里找到了對應。

　　參考文獻：

　　[1]代天善.英美文學中的城市書寫[J].湖南城市學院學報，2004，25(01).

　　[2]蔣述卓，王斌.論城市文學研究的方向[J].學術(shù)研究，2001，(03).