淺析哈代的悼亡詩《一次旅行之后》

　　一、引言

　　托馬斯•哈代，十九世紀末著名的小說家，以《德伯家的苔絲》、《還鄉(xiāng)》等膾炙人口的名著而聞名于世。事實上，哈代的詩歌和他的小說一樣精彩。詩在哈代看來是“所有富有想象力和感情的文學的精華所在”(張中載，1982：71)。特別是他晚年所寫的悼念亡妻愛瑪?shù)脑?，更是哀婉動人，字字沁著哀切悲傷，處處透著深情思念。詩人筆下一幕幕的美好時光，不斷地重復著一個永恒的主題——愛。也許是“思”，也許是“悔”迸發(fā)了哈代深埋心底的情感火花。“死亡使詩人完成了他在妻子生前所沒能做到的事情：他一生中最好的愛情詩歌并非創(chuàng)作于他三十歲追求心上人的熱戀之時，也不是三十四歲新婚燕爾的幸福時光，而是在七十二歲的風燭殘年”(沈弘，1999：282)。

　　二、詩作分析

　　哈代的詩何以如此動人呢?哈代的悼亡詩有著獨特的風格和迥異的美感。他的詩不像華茲華斯等浪漫主義詩人那樣熱情洋溢，其詩不僅僅只是表達情感，更是詩人心靈最深情、最真摯的傾訴，是詩人最深沉的思緒的情感化和白熱化。其詩中包含著各種不同的意象,不是簡單的供人物生活其間的三維空間, 而是提供人們自由想象和迸發(fā)情感的心理空間, 是一種若有若無，時隱時現(xiàn)的虛幻之境。寥寥幾句表面看似平淡無奇，但細細品味卻詞淺情深，意境悠遠。“詩人的主觀情思和客觀存在相遇契合，二者融為一體，互為表里”。例如在《一次旅行之后》一詩中：

　　我來此看望一個無聲的幽靈,/去何處，哦，這幻影要帶我去何處?/但你處處都出現(xiàn)在我的身旁/你那栗色的頭發(fā)，灰色的眼睛，及臉上泛起的紅暈,/是的：我終于回到了你的故土,/我追隨你穿越年歲和死去的場景,/環(huán)顧我失去你的那個漫漫黑夜——你現(xiàn)在對于我們的往昔還有何可說?/夏日給我們帶來甜蜜，而秋季則造成隔閡?/但一切都已經(jīng)結束，任憑時間的嘲弄。/我知道你在干嗎：/你正在引導我去年輕時我們流連此地的常玩之處，/那個在過去美好天氣的浪漫時刻/被美麗彩虹所籠罩的瀑布，/還有瀑布下面的洞穴。/你的聲音如此微弱,/似乎是從四十年前向我發(fā)出呼喚,/當時你風華正茂,/并非我現(xiàn)在勉強跟隨的這具幽靈!/我不知道來這兒究竟看些什么，/醒鳥梳理著羽毛，/海豹懶懶地游動;/親愛的，你很快就將在我眼前消失，/因為星星閉眼，東方露出了魚肚白。/請相信，盡管生活愁苦，/我并不在乎你將我?guī)У竭@里;/不，下次請再帶我來這里!/我還是跟以前一樣/當我們的生活充滿快樂，道路布滿鮮花。

　　全詩展現(xiàn)了四個意象。首先，描寫了妻子的花容月貌：“栗色的頭發(fā)”、“灰色的眼睛”、“臉上泛起的紅暈”。通過對顏色地描繪，使愛瑪?shù)纳駪B(tài)躍然紙上。同時，也可窺見詩人對妻子的愛慕和思念之情，使詩人覺得“你處處都出現(xiàn)在我的身旁”，泄露了詩人對妻子“剪不斷，理還亂”的情思。接著，詩人想到了愛瑪去世的那個晚上，“漫漫長夜”烘托了孤寂悲涼的氛圍，也與詩句“夏日給我們帶來甜蜜，而秋季則造成隔閡”形成了強烈的對比，以喜襯悲，使悲更悲。一人面對漫漫黑夜，度日如年，而倆人的甜蜜時光卻轉瞬即逝，光陰如梭。寫出了詩人的無可奈何，因為“一切都已經(jīng)結束”。昔日貌美如花的愛妻已成一縷幽魂，詩人只能在回憶中徘徊。于是，“彩虹、瀑布、洞穴” 成為了詩人寄托相思的媒介，展現(xiàn)了一幅溫煦而甜蜜的畫面：一對愛侶相靠在山澗的溪石上，享受著午后的陽光，欣賞著雨后的彩虹。“醒鳥梳理著羽毛，海豹懶懶地游動”這幅慵懶寧靜的畫面表現(xiàn)了詩人在此情此景下悠閑放松的心境。詩人用自然界的景和自己的心境來烘托氣氛，從而使讀者在潛移默化中完全融入他的景，通過景把情感傳給讀者，使之產(chǎn)生共鳴。而緊接著“星星閉眼”、“東方露出了魚肚白”則暗示愛瑪?shù)墓禄昙磳㈦x開詩人飄然而去，詩人將再一次陷入無邊的孤獨寂寞中。因此詩人發(fā)出了“不，下次請再帶我來這里”的吶喊，使讀者為之動容，潸然淚下。詩的最后一句，詩人似在苦苦哀求，又似在苦訴衷腸：我依舊跟以前一樣深愛著你，請下次再帶我來這里吧!整首詩作者觸景生情，景中有情，真正做到了“借物之形傳我之神” ，對于意象的運用更是潛移默化、爐火純青。此詩表面雖未言情，但字里行間卻透著深情，幾個平凡簡單的畫面將情寄于其中，悲切之心、凄婉之情，宛然可見。

　　三、結語

　　哈代的詩里沒有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的雄渾，也沒有“ 衣帶漸寬終不悔，為伊消的人憔悴”的纏綿，更沒有“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的悲壯。然而那絲絲入耳的“聲”，發(fā)自心底的“悲”和哀婉動人的“美”，卻可以透過語言，穿過時空，在讀者的心靈里激蕩，徘徊在愛與痛的邊緣。