淺談勃拉姆斯晚期鋼琴小品的音樂風格論文
淺談勃拉姆斯晚期鋼琴小品的音樂風格論文
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是浪漫主義時期具有古典主義傾向的德國作曲家,他的音樂作品既繼承了以貝多芬為代表的古典主義音樂嚴謹、富有激情的特點,又不乏以舒伯特為代表的浪漫主義音樂中所包含的浪漫的情感,所以他是西方音樂史上非常重要也是非常獨特的一位作曲家。 以下是學習啦小編今天為大家精心準備的：淺談勃拉姆斯晚期鋼琴小品的音樂風格相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺談勃拉姆斯晚期鋼琴小品的音樂風格全文如下：
摘 要： 勃拉姆斯是19世紀偉大的作曲家，對于歐洲音樂發(fā)展作出了巨大的貢獻，其音樂構(gòu)思深深受到古典主義與浪漫主義的影響，同時還能夠看到非主流思想的個人主義，深沉而又含蓄。勃拉姆斯在早年創(chuàng)作出大量的古典樂曲，但是在晚年出現(xiàn)了一定的改變，創(chuàng)作出多種體裁的音樂，包括隨想曲、狂想曲、幻想曲、間奏曲等，這一系列的音樂小品都能夠展現(xiàn)出勃拉姆斯純熟的技巧以及獨特的對于美的感受。本文針對勃拉姆斯晚期的鋼琴小品探討音樂風格。
關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 晚期創(chuàng)作 鋼琴小品 音樂風格
任何一種作品的出現(xiàn)都離不開文化和環(huán)境的存在，想要了解布拉姆斯鋼琴作品的音樂風格，首先需要了解勃拉姆斯的生活環(huán)境和成長經(jīng)歷。約翰奈斯・勃拉姆斯是世界知名的古典作曲家，在今天，他被認為是19世紀浪漫主義音樂時期的復古者。盡管沒有進入過音樂學校，依靠自身的天分與勤奮，全身心地投入到音樂創(chuàng)作中，最終以優(yōu)秀的作品證實了它杰出的才華與技巧。鋼琴小品大多在勃拉姆斯音樂創(chuàng)作生涯后期完成的，也是當今研究他音樂風格的重要資料。
一、勃拉姆斯的鋼琴創(chuàng)作特點
勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作涉獵范圍非常廣，體裁包含了協(xié)奏曲、交響曲、安魂曲、奏鳴曲、經(jīng)文歌、變奏曲以及鋼琴小品等。鋼琴小品在其中占有非常重要的地位，根據(jù)不同的體裁形式可以分為：圓舞曲、奏鳴曲、變奏曲、狂想曲、幻想曲、敘事曲等。隨著勃拉姆斯的創(chuàng)作發(fā)展歷程，其作曲生涯可以分為以下三個時期。
1.以開朗為主要特征的早期創(chuàng)作
勃拉姆斯早期創(chuàng)作的時間大致在1851-1854年之間，這一時期的作品大多展現(xiàn)出理想色彩、充滿的青春的活力，作品完美的承襲了古典主義精神，同時蘊含著浪漫主義情懷。具有代表性的四首敘事曲目集中表達出勃拉姆斯對于自然、國家的熱愛以及敢于追求的情懷。此時的作品已經(jīng)很好的展現(xiàn)出古典主義和浪漫主義融合的趨勢，但是相較于中晚期的作品，在主題的發(fā)展以及調(diào)性的建造上還頗為青澀。
2.以成熟為主要特征的中期創(chuàng)作
勃拉姆斯的中期創(chuàng)作生涯劃分在1855-1865年之間，這一階段可謂是作曲家的黃金生涯，事業(yè)發(fā)展如日中天，生活富足，作者將變奏曲作為創(chuàng)作的主要對象。盡管變奏曲的創(chuàng)作技法非常古老，但是勃拉姆斯具有不落窠臼的精神，通過創(chuàng)新和發(fā)展將作品注入獨特的藝術(shù)魅力、這一時期的變奏曲形象、生動、完美的表達出作家的意圖。代表作品《帕格尼尼主題變奏曲》被稱之為鋼琴音樂寶庫中技巧最難的作品之一，效果華麗、大氣。作者創(chuàng)作的匈牙利舞曲也能夠真實的體現(xiàn)民族音樂的特點，感情豐富、控制得當。
3.以理性為主要特征的晚期創(chuàng)作
晚期指的是1878-1893年之間，作者于1863年定居在維也納之后開始創(chuàng)作交響樂、四重奏以及藝術(shù)歌曲等。隨著生活經(jīng)歷的豐富、時代背景的變化，德國的現(xiàn)實的壓迫讓勃拉姆斯作品中樂觀和開朗不復存在，變得內(nèi)斂、理智、客觀以及費解。在這一時期，作者潛心研究室內(nèi)音樂，偏愛短小的鋼琴作品，對于古典主義和浪漫主義的表現(xiàn)更加突出。情緒化與邏輯性的結(jié)合讓勃拉姆斯這一時期的作品成為當代研究的重要方向。
二、勃拉姆斯晚期鋼琴小品的音樂風格探討
鋼琴小品是浪漫主義音樂中別具一格的藝術(shù)形式，具有性格隨意、愉快、輕松的特點，其結(jié)構(gòu)精悍，具有特殊的標題性，而體裁具有非常豐富的變化。盡管在古典主義時期就已經(jīng)有鋼琴小品的身影，但是在浪漫主義時期更加盛行，最為典型的就是舒伯特、門德爾松以及舒曼。勃拉姆斯者這一基礎(chǔ)上繼承發(fā)展，形成個人獨特的風格，并即將鋼琴小品推到新的高度。
1.德國民歌與藝術(shù)歌曲風格
勃拉姆斯深愛著民族文化，從青年時期開始對德國的民歌進行整理，德國民歌具有淳樸、單一與嚴謹?shù)奶攸c，直觀的展現(xiàn)出德國人堅定與穩(wěn)重的性格特征。在整理過程中積累了豐富的素材，從而讓作者的情感具有更好的宣泄口。將鋼琴小品的形式與節(jié)奏與民間、民族音樂緊密聯(lián)系在一起，展現(xiàn)出特有的音樂精神和性格。
2.浪漫主義風格
作為浪漫主義時代的偉大作曲家，勃拉姆斯通過浪漫主義的語匯表露出內(nèi)心的真情。與同時期大多數(shù)浪漫主義作曲家一樣，勃拉姆斯的個性矛盾且復雜，既浪漫、沖動、敏感，同時又靦腆、沉靜、溫柔，晚期作品中能夠很好的反映這一現(xiàn)象。以O(shè)P.118六首鋼琴小品為例，題材上大多都是勃拉姆斯鐘愛的間奏曲，抒情、柔和、婦幼想象力，更能夠表現(xiàn)出晚期的內(nèi)斂和隱忍，沒有絲毫的斧鑿之感。勃拉姆斯將自身豐富的情感通過音樂的語言融合到具有浪漫風格的鋼琴小品中，因此在彈奏的過程中需要更加細膩，這也是浪漫主義風格最為典型的特征之一。
3.浪漫主義與古典主義的融合
古典主義所指的是在十八世紀下半葉到十九世紀初的一段時間中，在維也納形成為的特別的音樂流派，以貝多芬、莫扎特以及海頓為主要代表。古典主義以情感和理智的統(tǒng)一、思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的統(tǒng)一作為主要追求，并要求旋律優(yōu)雅、控制與平衡，讓角色既能夠滿足結(jié)構(gòu)形式同時具有豐富的表現(xiàn)力。盡管勃拉姆斯的鋼琴小品中無一不體現(xiàn)出浪漫主義精神，但是其中古典主義的特征也非常明顯。晚期作品中，以穩(wěn)固的古典主義架構(gòu)支撐自由奔放的浪漫主義風格，勃拉姆斯作品非常典型的特點。同時代的作曲家們大多喜歡將表現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊那楦行辜靶揎?，但是格拉姆斯并沒有隨波逐流，他已然固守原則，展現(xiàn)出對于均衡美的追求，這是古典主義最為典型的表現(xiàn)。第116-119號作品可以說是勃拉姆斯最后的鋼琴作品，也是作者這一生當中最為成熟的作品，應(yīng)用半音系統(tǒng)強調(diào)和聲線條變化，對段落與段落之間的調(diào)性布局則以浪漫主義為主。作品中有著明顯的模糊調(diào)性，可謂精巧而自然。以音樂評論家胡列克的評價來說，勃拉姆斯是自巴赫之后最偉大的對位大師、也是自貝多芬之后最偉大的音樂建筑大師。盡管是最為松散的小型鋼琴樂曲，勃拉姆斯仍然可以將其塑造的如同青銅一樣堅硬，又如同豁土一樣柔順。
三、結(jié)束語
勃拉姆斯的音樂構(gòu)思充滿著內(nèi)省與思辨，其構(gòu)思異常嚴謹。音樂界中的人士要真正演奏出一部好的作品，在了解曲譜的基礎(chǔ)上海應(yīng)當分析作曲家的人生閱歷及生活背景，從歷史發(fā)展的來龍去脈中找到作者的堅持、了解音樂本質(zhì)特征，從而與格拉姆斯產(chǎn)生情感共鳴。
參考文獻
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