攝影攝像技術(shù)論文(2)
攝影攝像技術(shù)論文篇二
小議電視攝像的技術(shù)及藝術(shù)技巧
攝像不僅是一門技術(shù)也是一門技術(shù)，電視畫面是攝像制作的產(chǎn)品，在電視攝像中技術(shù)是手段和載體，藝術(shù)是靈魂和精神，二者互為依托。在實際工作中，攝像工作者不但要了解手中攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)，同時還要掌握攝像藝術(shù)。拍攝的主題的不同，手法也不一樣，作為攝像工作者應(yīng)該在拍攝時把握好電視攝像的技術(shù)及藝術(shù)技巧，讓觀眾不但了解信息，還能欣賞到美麗的畫面。
一、電視攝像的基本技術(shù)要求
(一)鏡頭要穩(wěn)、重視移鏡頭
鏡頭穩(wěn)，是指拍出的畫面平穩(wěn)適度，推、拉、搖、移、跟、進(jìn)、退都要穩(wěn)。“起落不穩(wěn)”的鏡頭很難進(jìn)行組接，這樣會給后期的剪輯造成很大困難。拍攝運(yùn)動鏡頭時鏡頭運(yùn)動速度應(yīng)該符合人的視覺習(xí)慣。拍攝的主體在畫面中的位置不能忽左忽右，忽上忽下，甚至出畫。
攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的電視畫面稱為移鏡頭。移動鏡在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果;移動攝像能形成多樣化的視點(diǎn)，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭，讓各種運(yùn)動條件下的視覺效果表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。
(二)正確曝光，準(zhǔn)確聚焦
影視藝術(shù)是一門用“光”作畫的藝術(shù)，曝光的控制影響了影像的畫面構(gòu)成，形成了特定的造型形象特色、造型力度感覺、造型美感乃至整個畫面的感情類別和情緒強(qiáng)度。曝光準(zhǔn)確性越高，畫面層次越豐富，色彩還原越鮮艷，畫面品質(zhì)越佳。曝光過度，畫面色彩飽和度下降、圖像泛白，沒有層次感;曝光不足，畫面灰暗，尤其是暗部層次不能充分體現(xiàn)。曝光調(diào)整所需的高清攝像機(jī)參數(shù)設(shè)置并非一成不變，而是隨著現(xiàn)場情境的變化、光線的差異、色溫的強(qiáng)弱等進(jìn)行差異式調(diào)整。
隨著高清時代逐步邁進(jìn)，高清攝像機(jī)廣泛應(yīng)用于各類影視藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作，高清攝像機(jī)能使畫面層次更加豐富，物體影像的明暗過渡更加的“圓滑”,但高清攝像機(jī)焦點(diǎn)也更難以控制或不易對準(zhǔn)，這對影像攝制藝術(shù)提出了新的要求：一方面需要盡可能使用高清色彩監(jiān)視器，以便準(zhǔn)確把握畫面的焦點(diǎn)和色彩;另一方面如沒有良好的現(xiàn)場監(jiān)看設(shè)備時，則盡量不要用大光孔進(jìn)行拍攝，雖然大光孔帶來的小景深會有一定的“藝術(shù)感覺”，但是大光孔往往會使焦點(diǎn)更加難以把握，往往會使畫面出現(xiàn)虛焦的現(xiàn)象。
(三)色溫片平衡光圈的調(diào)整
在電視攝像中，色彩能否正確還原與兩個素有關(guān)，即白平衡和色溫。白色物體在不同光照條件下反射光線的顏色是不同的，攝像機(jī)的CCD感光元件沒有調(diào)適能力，白色就發(fā)生了偏色，那么人們可以通過調(diào)節(jié)這種色溫條件下的白平衡來還原白色。
色溫不是光線的溫度。而是光線顏色的一種標(biāo)志，一天之中色溫是不均勻變化的，在不同的色溫條件下，必須要對白平衡進(jìn)行調(diào)整，將白平衡調(diào)整環(huán)境色溫相匹配，只有這樣才能保證色彩的正確還原。
二、電視攝像的構(gòu)圖處理
攝像主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象。明確畫面的主體，通過構(gòu)圖設(shè)計和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次，合理構(gòu)圖。陪體在畫面中能對主體起補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明內(nèi)涵，比如新聞事件現(xiàn)場的地域標(biāo)記季節(jié)特征等，幫助主體，使得報道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實。陪體可以渲染，烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。環(huán)境是指畫面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色，幫助刻畫主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛，加強(qiáng)畫面的空間感和概括力等。
安排構(gòu)圖還要考慮到畫面中線條的構(gòu)成形式。如主體是什么樣的線條,前、后景是什么樣的線條,美不美,重不重,有沒有呼應(yīng),有沒有對比。線條是有屬性的,不同的線條確定,給人不同的視覺形象。如濃線重、淡線輕、直線剛、曲線美、粗線強(qiáng)、細(xì)線弱、虛線動,彎曲線條又給人一種不確定的藝術(shù)感覺。又由
于人們審美習(xí)慣及思維的作用,會對線條形式產(chǎn)生聯(lián)想靜與孤獨(dú)、動與激烈、疏與寬闊、密與擁擠、直線的挺拔、平行線的平穩(wěn)、斜線的速度感、弧線的運(yùn)動感、曲線的韻律感等等,這些都是不同線條讓人產(chǎn)生相關(guān)的有機(jī)聯(lián)想。線條的變化是豐富多彩的 ,它為攝像造型 藝術(shù)的創(chuàng)造提供了無盡的選擇。
在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。如一粒種子在三五秒內(nèi)破土而出。一些生活中被看成是靜止的物體，通過電視攝像藝術(shù)變成了富有變化的不斷運(yùn)動的物體，從而展現(xiàn)出生活中各種運(yùn)動過程的完整性和豐富性。構(gòu)圖畫面要有層次感，主體形象突出，主體與陪體、主體與 環(huán)境和背景的關(guān)系處理恰當(dāng)，光、色、影調(diào)、線、形等造型元素盡可能與內(nèi)容高度統(tǒng)一。如拍攝奧運(yùn)會上射擊選手舉槍瞄靶、子彈待發(fā)的動作時，我們可以使用固定鏡頭引發(fā)趨于“動”的態(tài)勢，比較好地表現(xiàn)出了現(xiàn)場比賽中選手們屏息靜心、全神貫注的動態(tài)和射擊過程。
三、攝像過程中色彩和光線的選擇
光是畫面造型的主要元素，是畫面的靈魂，光線處理得好壞直接影響到構(gòu)圖的完美。光線有揭示、突出、隱蔽、修飾、彌補(bǔ)和表現(xiàn)拍攝對象的作用,從光線中我們可以確定拍攝對象周圍的氣氛、天氣、時間、環(huán)境特征、甚至當(dāng)時的所處時代，作為深化主題的表現(xiàn)方法,照明在某種程度上還可以揭示和刻劃人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的情緒和性格，也可確定影視劇的基調(diào)。例如電影《黃土地》中的光線處理，就以“柔和”為主，外景多用自然光，拍出土地的深厚感和溫暖感。《秋菊打官司》主要依靠自然光線照明，保持生活的毛邊感以及原生態(tài)感，使得生活氣息撲面而來。
色彩配置作為影視鏡頭的構(gòu)成元素，同樣具有相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺表意效果，可以使作品的深層意義和創(chuàng)作價值得到充分的展現(xiàn)?？梢哉f不同的色調(diào)會使畫面產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。色調(diào)是主題思想在色彩上的具體體現(xiàn)，畫面中主要色塊的組合,構(gòu)成了作品的總體色調(diào)?？傮w色調(diào)是根據(jù)內(nèi)容所決定的。由基本氣氛來確定的,并取決于黑、灰、冷、暖等色塊面積的大小。把畫面的不同色度、明度、色性(冷暖)、色相(顏色)和色塊組成形象,按表現(xiàn)需要適當(dāng)安排,以達(dá)到色調(diào)的均衡與統(tǒng)一?！?仙劍奇?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式，使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關(guān)系、故事情調(diào)得到了有層次性的表現(xiàn)。
四、取景范圍及拍攝角度的選擇
角度分為水平角度(正、側(cè)、背、斜)和垂直角度(平、俯、仰)兩大類，有其一般規(guī)律，如正面拍攝易表現(xiàn)被攝對象的基本特征，利于人物與觀眾的交流;斜、側(cè)方拍攝則增強(qiáng)被攝對象的立體感;而平攝合乎日常生活視覺習(xí)慣，畫面真實;仰攝則可表達(dá)崇敬心情等等。角度是攝像師傳達(dá)意識的有效手段，不同的取景范圍，可突出要表現(xiàn)的主體。同時也能去掉不需要表現(xiàn)的景物，在—個鏡頭中。通過景別的變化、攝像角度的變化，不斷地改變觀眾的視點(diǎn)，從而改變畫面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍，而且賦予人們嶄新的視聽方式。如拍攝盛大集會，要從空中、地面、主席臺、人群中等備個角度拍攝，使觀從不同的視野和視覺方式感受盛況的規(guī)模和各種細(xì)節(jié)。
《 三國演義》攝像過程中各種場景與設(shè)施交相輝映，相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化，在很大程度上反映了時代生活，創(chuàng)作的意識也跳入電視畫面，視覺效果在這中表露無疑。在“火燒連營”一場戲中,動用了四臺攝像機(jī),除了升降機(jī)外,地面設(shè)兩臺 ,還有一臺流動的帶穩(wěn)定器設(shè)備。當(dāng)數(shù)百只火把扔向蜀營時,利用升降車運(yùn)動和角度的變化,展現(xiàn)出地面上星羅棋布的上百頂軍帳,長約幾百米的劉備旱寨中的轅門、望樓等噴發(fā)的熊 熊大火,火光中人叫馬嘶、刀光劍影的壯麗場面,緊接著利用不同機(jī)位的角度,拍攝了局部火燒、捕殺征戰(zhàn)的場面,達(dá)到了預(yù)期的效果。
五、同期聲的采錄
同期聲包括人物現(xiàn)場聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場音響等多種聲音和動作效果。生活中的形象是包含著聲音的，同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)等重要作用。在剪輯新聞紀(jì)實性節(jié)目時，插入電視畫面同期聲，可以增加面的真實感，對新聞紀(jì)實類節(jié)目來說，同期聲是要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。
參考文獻(xiàn):
[1]從曉陽,郭艷民.高清電視時代的影像攝制藝術(shù)[J].東莞理 工學(xué)院學(xué)報，2009(16).
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