5000字計(jì)算機(jī)畢業(yè)論文：論網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的發(fā)表權(quán)性質(zhì)

　　網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)，是為因應(yīng)數(shù)學(xué)技術(shù)下網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對(duì)著作權(quán)的挑戰(zhàn)，世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織、引世界各國包括中國在內(nèi)均通過制定相關(guān)國際條約或修改國內(nèi)法，采用不同模式確立：著作權(quán)人在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下享有網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)這一著作權(quán)專有權(quán)。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的5000字的計(jì)算機(jī)相關(guān)畢業(yè)論文：論網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的發(fā)表權(quán)性質(zhì)。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　論網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的發(fā)表權(quán)性質(zhì)全文如下：

　　內(nèi)容提要：為因應(yīng)數(shù)學(xué)技術(shù)下網(wǎng)絡(luò)環(huán)境對(duì)著作權(quán)的挑戰(zhàn)，世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織、世界各國包括我國在內(nèi)近年均通過制定相關(guān)國際條約或修改國內(nèi)法，采用不同模式確立:著作權(quán)人在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下享有網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)這一著作權(quán)專有權(quán),而且這一專有權(quán)的性質(zhì)是著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)性質(zhì).國際條約及相關(guān)法律己有明確規(guī)定: 傳輸權(quán)的內(nèi)涵指作者所享有的將自己創(chuàng)作的作品上載至互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)器，或許可他人實(shí)施上述行為，供社會(huì)公眾通過互聯(lián)網(wǎng)選擇和獲得該作品的權(quán)利。而根據(jù)我國的《著作權(quán)法》規(guī)定：作者的發(fā)表權(quán)即是指作者決定其作品是否公之于眾的權(quán)利。因此，根據(jù)發(fā)表權(quán)的特性，筆者認(rèn)為，作者在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)不單純是一項(xiàng)財(cái)產(chǎn)權(quán)利，還具有發(fā)表權(quán)的性質(zhì)，從而為作者在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)精神權(quán)利的保護(hù)提出一定的理論依據(jù)關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)傳輸、發(fā)表權(quán)、性質(zhì)。

　　一、 前言

　　當(dāng)技術(shù)發(fā)展到數(shù)字技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，運(yùn)行了幾百年的版權(quán)制度開始面臨前所未有的挑戰(zhàn)。盡管技術(shù)是促進(jìn)版權(quán)制度發(fā)展的催化劑1，盡管傳統(tǒng)的新技術(shù)不斷出現(xiàn)時(shí)，如電影的出現(xiàn)，廣播、電視的盛行，錄像帶的普及都曾經(jīng)構(gòu)成版權(quán)發(fā)展中的難題，但最終還是順理成章地臣服于版權(quán)制度的統(tǒng)領(lǐng)之中。但是，數(shù)字技術(shù)帶來的因特網(wǎng)上無限的復(fù)制性，全球的傳播性和變幻莫測(cè)的交互性給版權(quán)人及相關(guān)權(quán)人帶來的將是空前的考驗(yàn)與選擇。

　　由此美國、歐盟、澳大利亞、加拿大等發(fā)達(dá)國家和地區(qū)自20世紀(jì)的90年代初就紛紛組織專家研究網(wǎng)絡(luò)空間的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)問題及相應(yīng)的對(duì)策。其中，1994年底關(guān)貿(mào)總協(xié)定談判所產(chǎn)生的TRIPS協(xié)議并未解決新技術(shù)帶來的許多具體的法律問題，于是，1996年12月20日，在世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織的主持下召開的“關(guān)于著作權(quán)及鄰接權(quán)問題的外交會(huì)議上”通過了兩個(gè)被新聞界稱為“因特網(wǎng)條約”的《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約(WIPO Copyright Treaty)》和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音條約(WIPO Performance and Phonograms Treaty)》。在此之后，美國、日本、歐盟包括我國等很多國家均通過修改國內(nèi)法的形式，分別針對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)及相關(guān)權(quán)的保護(hù)做出不同的立法選擇，以順應(yīng)兩個(gè)版權(quán)條約的要求。

　　其中，在《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約(WIPO Copyright Treaty)》第八條和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音條約(WIPO Performance and Phonograms Treaty)》第十、第十四條，均有這樣的規(guī)定：... ...文學(xué)藝術(shù)作品的作者應(yīng)享有專有權(quán)利，以授權(quán)將其作品以有線或無線的方式向公眾傳播，包括將其作品向公眾提供，使公眾中的成員在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)可獲得這些作品。... ...表演者、錄音制品制作者，應(yīng)享有專有權(quán)，以授權(quán)通過有線或無線的方式向公眾提供其以錄音制品錄制的表演或錄音制品，使該表演、該錄音制品可為公眾中的成員在其個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得。以上各條款即是對(duì)因特網(wǎng)傳輸方式賦予法律地位的原則性規(guī)定。由于兩個(gè)條約從名稱到內(nèi)容，都浸透著不同理論、不同觀點(diǎn)及不同國家的不同經(jīng)濟(jì)利益之間的沖突及妥協(xié)的痕跡2。所以對(duì)于如何具體地設(shè)立和保護(hù)著作權(quán)及鄰接權(quán)人在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的信息傳播權(quán)，條約留給各國自己來解決。于是各國分別采取重新設(shè)立或擴(kuò)大傳統(tǒng)版權(quán)體系下某項(xiàng)權(quán)利的解釋使之延伸至網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下等不同的方式，來進(jìn)一步明確著作權(quán)及鄰接權(quán)人在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)。

　　我國2001年10月27日通過的現(xiàn)行《著作權(quán)法》修訂案中第十條之(十二)增設(shè)了一項(xiàng)“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”。該條規(guī)定：著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人享有以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利。這是我國著作權(quán)法順應(yīng)兩個(gè)條約的要求對(duì)著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人“網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)”的法律設(shè)定3。應(yīng)該說，在該條款出臺(tái)以前，我國司法實(shí)踐就處理過與此相關(guān)的案件4。但修正案施行以后的有關(guān)案件卻有了不同的判決，對(duì)此，筆者不禁產(chǎn)生質(zhì)疑。

　　二、問題的提出

　　問題源于對(duì)近期判決的一起網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案。2002年10月9日，北京市第二中級(jí)人民法院對(duì)中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)與被告廣州網(wǎng)易計(jì)算機(jī)系統(tǒng)有限公司，北京移動(dòng)通訊有限責(zé)任公司侵犯著作權(quán)糾紛案作出一審判決。這是一起比較典型的侵犯作者網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的案件。被告是著名網(wǎng)絡(luò)巨頭——網(wǎng)易公司，自2001年以來，在其開辦的網(wǎng)站中設(shè)置了“鈴聲傳情”欄目，收錄了眾多音樂作品供用戶下載，其中包括歌曲《血染的風(fēng)采》。對(duì)該首歌曲的收錄，被告網(wǎng)易一未獲得該歌曲曲作者蘇越的許可，二也未問其支付任何報(bào)酬。作為早在1994年1月18日就與蘇越簽訂了音樂著作權(quán)合同的中國音著協(xié)，已經(jīng)享有對(duì)作品的公開表演權(quán)，廣播權(quán)和錄制發(fā)行權(quán)。2001年10月9日，雙方又簽訂了補(bǔ)充合同，即作者又將其上述作品在互聯(lián)網(wǎng)上載，下載以及傳輸?shù)臋?quán)利授予錄音著協(xié)管理。根據(jù)我國2001年10月新修訂的《著作權(quán)法》第八條規(guī)定……著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己的名義為著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人主張權(quán)利，并可以作為當(dāng)事人進(jìn)行涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的訴訟，仲裁活動(dòng)。據(jù)此，音著協(xié)認(rèn)為，網(wǎng)易與北京移動(dòng)通信公司的商業(yè)性使用行為共同構(gòu)成了對(duì)作者著作權(quán)的侵害。因而，根據(jù)委托協(xié)議，以音著協(xié)的名義提起訴訟，要求二被告立即停止使用音樂作品《血染的風(fēng)采》公開向音著協(xié)和作者蘇越賠禮道歉，共同賠償原告經(jīng)濟(jì)損失及合理支出17萬元。

　　一審判決結(jié)果是，認(rèn)定蘇越是歌曲《血染的風(fēng)采》的曲作者，其與音著協(xié)簽訂的著作權(quán)的委托管理合同合法有效。根據(jù)著作權(quán)法相關(guān)規(guī)定，網(wǎng)易未經(jīng)蘇越許可，將其作品收錄以供用戶下載的這一商業(yè)行為構(gòu)成了對(duì)其信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的侵犯，應(yīng)承擔(dān)民事責(zé)任。鑒于原告未能證明網(wǎng)易的行為給本人或作品帶來不良影響。因此，對(duì)原告要求賠禮道歉的訴訟請(qǐng)求,法院不予支持,同時(shí)判令網(wǎng)易未經(jīng)許可不得向公眾傳播歌曲《血染的風(fēng)采》，并予判決生效后10日內(nèi)向中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)支付賠償費(fèi)1萬元，公證費(fèi)1300元。

　　一起侵犯作者信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的案件結(jié)束了。筆者對(duì)法院關(guān)于財(cái)產(chǎn)權(quán)的判決不去議論，筆者關(guān)心的是象《血染的風(fēng)采》這樣一首紅遍大江南北，唱成家喻戶曉的名歌，被數(shù)字技術(shù)這一最新的技術(shù)手段在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行傳播并下載后，作者卻因提供不出足夠的證據(jù)而使得要求被告賠禮道歉的訴訟請(qǐng)求得不到法院的支持，為此，筆者欲提出以下問題：

　　1、 作者的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)是否為一項(xiàng)單純的財(cái)產(chǎn)性權(quán)利?

　　2、 根據(jù)判決的理由看，被告除承擔(dān)對(duì)中國音著協(xié)的經(jīng)濟(jì)損失進(jìn)行賠償?shù)姆韶?zé)任外，并未侵犯作者在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的著作權(quán)，作者的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)如何得到實(shí)現(xiàn)?

　　3、 判決的言下之意，是否就作者對(duì)其作品的精神權(quán)利在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的保護(hù)又提出了更高的要求?

　　筆者認(rèn)為，這里必然涉及到著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)是否具有傳統(tǒng)環(huán)境下的發(fā)表權(quán)性質(zhì)，進(jìn)而涉及到著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的精神權(quán)利的保護(hù)。

　　三、我國著作權(quán)法意義上的“發(fā)表權(quán)”的特性

　　根據(jù)2001年10月27日頒布并實(shí)施的我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》修訂案第十條之(一)的規(guī)定，作者的發(fā)表權(quán)，即作者決定作品公之于眾的權(quán)利。對(duì)此，國家版權(quán)局專家已做出進(jìn)一步的理解，即指對(duì)作者發(fā)表權(quán)的行使，任何人不能違背作者的意志，強(qiáng)行發(fā)表其作品，更不允許未經(jīng)作者同意擅自發(fā)表作品，否則，均構(gòu)成對(duì)發(fā)表權(quán)的侵犯 5。針對(duì)“作品公之于眾”的理解，也有學(xué)者論述，所謂公之于眾是指披露作品并使作品處于為公眾所知的狀態(tài)。至于公眾是否知曉或關(guān)注被發(fā)表的作品，則無關(guān)緊要6。對(duì)于發(fā)表權(quán)中“公眾”的內(nèi)涵，學(xué)界也已經(jīng)有了共識(shí)，即公眾是指作者以外的不特定多數(shù)人，而不是指作者將自己的作品提供給其親屬，親友或向某些專家請(qǐng)教7。

　　筆者以為，上述三方面內(nèi)容，是對(duì)正確理解我國著作權(quán)法意義上“發(fā)表權(quán)”特性的揭示，即作品的發(fā)表，要看：①是否符合作者的主觀意志。②是否針對(duì)作者以外的不特定多數(shù)人進(jìn)行。③作品是否處于被作者以外不特定多數(shù)的社會(huì)公眾知曉的狀態(tài)。而同時(shí)，作者的發(fā)表權(quán)作為作者所享有的在著作人身權(quán)中處于首位的權(quán)利，作者如果在創(chuàng)作完成以后不發(fā)表作品，其著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)將無法實(shí)現(xiàn)，著作權(quán)將失去其任何意義，所以作者在行使發(fā)表權(quán)時(shí)，還必然表現(xiàn)兩方面特點(diǎn)：①發(fā)表權(quán)的一次使用性，即原則上作品一經(jīng)全部公之于眾，發(fā)表權(quán)即耗盡。②與其他權(quán)利的共同使用性，即通常發(fā)表權(quán)不能單獨(dú)使用，它一旦行使必然是與出版、展示、表演等具體經(jīng)濟(jì)權(quán)利共同行使的。因此，從此意義上，可以看出我國的著作權(quán)法意義上的“發(fā)表權(quán)”實(shí)際上是既帶有精神權(quán)利性質(zhì)，又帶有經(jīng)濟(jì)權(quán)利性質(zhì)的一種特殊權(quán)利8。至于作品是以書籍的形式，刊物連載的形式，錄音制品的形式，還是網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)男问?，這均是行使發(fā)表權(quán)所采取的形式，這與發(fā)表權(quán)本身的特性或內(nèi)涵是兩個(gè)問題。因此，對(duì)于任何一種作品，文字的、音樂的、美術(shù)的，只要其符合上述三個(gè)要件，而不管其采取的是書籍、光盤，還是網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)男问剑疾荒苡绊懽髡呦碛袑?duì)作品的發(fā)表權(quán)。

　　從國際公約以及世界各國的著作權(quán)法看，發(fā)表權(quán)并非所有國家的法律都予以承認(rèn)和保護(hù)?！恫疇柲峁s》第六條之(二)對(duì)著作人身權(quán)定義為：不受作者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的影響，甚至在經(jīng)濟(jì)權(quán)利轉(zhuǎn)讓之后，作者仍有保留要求其作品作者身份的權(quán)利，并有權(quán)反對(duì)對(duì)其作品的任何有損其聲譽(yù)的歪曲、割裂或其他更改，或其他損害行為。很顯然，《伯爾尼公約》的定義揭示出著作人身權(quán)的實(shí)質(zhì)是人身關(guān)系在著作權(quán)上的具體反映，它是獨(dú)立于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)利而存在的，本身沒有直接的財(cái)產(chǎn)內(nèi)容。有些國家雖然保護(hù)發(fā)表權(quán)，但也明文對(duì)該權(quán)利的行使(或他人代行使)進(jìn)行限制。

　　例如，多來尼加版權(quán)法第18條規(guī)定：作者享有發(fā)表權(quán)，署名權(quán)、修改權(quán)與收回權(quán)四項(xiàng)精神權(quán)利;而精神權(quán)利的保護(hù)期是無限的。該法第19條緊接著規(guī)定：作者一旦去世，精神權(quán)利中的發(fā)表權(quán)與收回權(quán)將不復(fù)存在，代為行使者只能行使權(quán)利，維護(hù)署名權(quán)與修改權(quán)。對(duì)于傳統(tǒng)上就承認(rèn)“發(fā)表權(quán)”的國家法國和德國，往往不止于像我國著作權(quán)法那樣，僅確認(rèn)作者有權(quán)決定作品是否公之于眾，而會(huì)更進(jìn)一步有權(quán)決定首次公之于眾采取什么方式或形式。與以上兩類及國際公約相比，我國著作權(quán)法對(duì)“發(fā)表權(quán)”的保護(hù)顯然屬于中等保護(hù)水平9，這對(duì)促進(jìn)我國文學(xué)、藝術(shù)及科學(xué)作品的傳播是非常有利的。

　　另一方面，從我國著作權(quán)法涉及“發(fā)表”一詞的相關(guān)條文看，發(fā)表的內(nèi)涵已經(jīng)等同于出版。例如，著作權(quán)法的第二十一條作品首次發(fā)表后“和”五十年內(nèi)未發(fā)表的，以及第二十二之(一)至(十二)，和其他條文表述中，無論從學(xué)界的理解還是實(shí)際的認(rèn)定均將發(fā)表定位于作品借助一定的載體而出版、發(fā)行。“發(fā)表”與“出版”在版權(quán)領(lǐng)域之外是含義相同的兩個(gè)詞，或者僅僅是同一個(gè)詞，在版權(quán)領(lǐng)域之中，發(fā)表權(quán)與出版權(quán)的地位很相似10。那么，我國著作權(quán)法關(guān)于“發(fā)表權(quán)”的定義與法律條款中對(duì)于“發(fā)表”一詞的定義就是有區(qū)別的兩個(gè)概念

　　因此，筆者認(rèn)為，正確理解我國著作權(quán)法意義上作者“發(fā)表權(quán)”特性，應(yīng)該把握以上三個(gè)層面的內(nèi)容，以及行使發(fā)表權(quán)時(shí)表現(xiàn)出的兩個(gè)特點(diǎn)，從而把發(fā)表權(quán)與行使發(fā)表權(quán)時(shí)利用的形式區(qū)分開來，這對(duì)理解作者就其作品享有的精神權(quán)利尤其是面對(duì)數(shù)字技術(shù)帶來的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下作者著作權(quán)的全面保護(hù)是極其重要的。

　　四、網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)具有發(fā)表權(quán)性質(zhì)

　　如前所述，兩個(gè)版權(quán)條約及各國法律在確立作者享有網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的同時(shí)，幾乎無一例外地將其歸屬于著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)的一種。即確立網(wǎng)絡(luò)傳輸行為為作品的使用方式之一，作品的網(wǎng)絡(luò)傳輸屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利，他人不經(jīng)授權(quán)許可，不得擅自將他人作品網(wǎng)上傳輸，否則，視為對(duì)著作權(quán)人財(cái)產(chǎn)權(quán)利的侵犯。但是，筆者以為，無論是從世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織兩個(gè)版權(quán)條約的立法本意，還是各國因之而確立的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)內(nèi)涵看，網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)具有發(fā)表權(quán)的性質(zhì)。

　　首先，所謂作品的網(wǎng)絡(luò)傳輸，就是依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)把文本數(shù)值、圖形(單色或彩色的)圖像(含靜止的和活動(dòng)的)和聲音等信息輸入計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，并轉(zhuǎn)換成二進(jìn)制數(shù)字組成編碼，以對(duì)它們進(jìn)行組織、加工、儲(chǔ)存，然后采用數(shù)字技術(shù)加以傳送，并可以在需要時(shí)把這些數(shù)字化了的信息再還原成文本、數(shù)值、圖像、聲音等原來的信息形式的過程。

　　世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織兩個(gè)版權(quán)條約中的“傳輸”，只包括“向公眾”的傳輸，即向不特定對(duì)象，對(duì)于諸如電子信箱的通信方式傳輸他人作品，不應(yīng)屬于傳輸權(quán)控制范圍。至于通過Internet 在某一企業(yè)或單位的專用網(wǎng)絡(luò)內(nèi)，向特定對(duì)象進(jìn)行的傳輸，至少有一部分也應(yīng)被排除在向“公眾”傳輸之外。

　　所以，作者的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)就是指作者所享有的將自己創(chuàng)作的作品上載到互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)器，或許可他人實(shí)施上述行為，供社會(huì)公眾通過互聯(lián)網(wǎng)選擇和獲得這些作品的權(quán)利。任何人不經(jīng)授權(quán)許可，不得擅自將他人作品在網(wǎng)上傳輸。

　　其次，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)奶攸c(diǎn)，著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)符合傳統(tǒng)環(huán)境下“發(fā)表權(quán)”三個(gè)層面的特性和兩個(gè)方面的特點(diǎn)。

　　(1)是否符合著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人的主觀意志。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下受版權(quán)保護(hù)的作品一般分為兩類，一類是傳統(tǒng)作品的數(shù)字化形式，包括通常所稱的已發(fā)表作品和未發(fā)表作品;第二類是直接以數(shù)字化形式創(chuàng)作的作品。這樣對(duì)于第一類作品，無論是已發(fā)表作品或是未發(fā)表作品(這里的發(fā)表等同于傳統(tǒng)意義上的“出版”)，只要需要數(shù)字化后在互聯(lián)網(wǎng)上傳輸，就必須經(jīng)過著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人的同意，否則就有遭遇侵權(quán)的可能。這點(diǎn)在兩個(gè)版權(quán)條約及我國的《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定上均有體現(xiàn)。對(duì)于第二類作品，針對(duì)著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人明知推定明知網(wǎng)絡(luò)的充分開放性和作品傳播范圍的不確定性，應(yīng)視符合著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人的主觀意志。而且我國2000年12月21日施行的《最高人民法院關(guān)于審理涉及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第三條中“已在報(bào)刊上刊登或者網(wǎng)絡(luò)上傳播的作品，除著作權(quán)人聲明或者上載該作品的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者受著作權(quán)人的委托聲明不得轉(zhuǎn)載、摘編的以外，網(wǎng)站予以轉(zhuǎn)載、摘編并按有關(guān)規(guī)定支付報(bào)酬，著名出處的，不構(gòu)成侵權(quán)。但網(wǎng)站轉(zhuǎn)載、摘編作品超過有關(guān)報(bào)刊轉(zhuǎn)載作品范圍的，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為侵權(quán)”的規(guī)定，也從另一個(gè)側(cè)面說明：對(duì)于“已在報(bào)刊上刊登或者網(wǎng)絡(luò)上傳播的作品”，即第一類作品中的已發(fā)表作品和第二類作品，在著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人未進(jìn)行特別聲明時(shí)，可視為作品在網(wǎng)上傳輸符合其主觀意志。

　　(2)是否針對(duì)著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人以外的不特定多數(shù)人進(jìn)行。筆者同意上述專家就網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)中“公眾”的內(nèi)涵是指不特定對(duì)象的觀點(diǎn)。這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)環(huán)境天然地具有開放性、全球性、無國界性，作品的傳輸不僅在因特網(wǎng)上是針對(duì)著作權(quán)及相關(guān)權(quán)利人以外的不特定多數(shù)人下，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，即使作品在公司內(nèi)部的局域網(wǎng)或公共布告欄，甚至是通過私人郵箱等方式傳輸，都有可能是針對(duì)不特定多數(shù)人進(jìn)行的。

　　(3)是否處于被公眾知曉的狀態(tài)。兩個(gè)版權(quán)條約中對(duì)“因特網(wǎng)傳輸”的規(guī)定，至少界定了以下重要問題：

　?、龠m用和保護(hù)的客體為所有的文學(xué)藝術(shù)作品，包括計(jì)算機(jī)程序以及對(duì)資料庫內(nèi)容的選擇或編排構(gòu)成精神上的創(chuàng)作。

　?、趯⑵渥髌废蚬娞峁邮苷呖梢栽诓煌臅r(shí)間和地點(diǎn)接受，其含義為不管公眾是否接觸了該作品，只強(qiáng)調(diào)對(duì)公眾提供了作品，公眾有條件接觸作品，而這種條件又不屬接觸作品必須的網(wǎng)絡(luò)設(shè)備等硬件設(shè)備。

　　③對(duì)傳播導(dǎo)致的終端產(chǎn)生的作品復(fù)制再進(jìn)行向公眾傳輸，應(yīng)取得著作權(quán)人的授權(quán)。12筆者認(rèn)為，只要作品被數(shù)字化后在網(wǎng)上出現(xiàn)，就應(yīng)該視為被公眾知曉的狀態(tài)。

　　五、結(jié)語

　　通過以上的分析，筆者認(rèn)為，由于作品的網(wǎng)絡(luò)傳輸改變的只是作品的使用方式，而非產(chǎn)生新的作品，故作者就我國《著作權(quán)法》中第十條之(一)所規(guī)定的發(fā)表權(quán)，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下也同樣享有，其具體的體現(xiàn)即為作者的網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)。而且針對(duì)本文案件中提出的質(zhì)疑，筆者還認(rèn)為作品是否進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳輸，完全與作者的主觀意志有關(guān)，這一對(duì)作品的使用不能脫離作者享有的具有發(fā)表權(quán)性質(zhì)的精神權(quán)利。數(shù)字化作品，它是在作者完成之后在數(shù)字化網(wǎng)上傳輸，它完全是作者的智力勞動(dòng)成果，而作者享有精神權(quán)利的前提是他創(chuàng)造了作品，他的人格在作品中得到了體現(xiàn)，因此，無論技術(shù)發(fā)展到什么階段，作者的精神權(quán)利的保護(hù)都是不容忽視的。
參考文獻(xiàn)：

　　1薛虹著：《因特網(wǎng)上的版權(quán)及有關(guān)權(quán)保護(hù)》 出自《知識(shí)產(chǎn)權(quán)文叢》(第一卷)

　　中國政法大學(xué)出版社， 1999年版

　　2鄭成思 著 《兩個(gè)新的版權(quán)條約初探》 出自《知識(shí)產(chǎn)權(quán)文叢》(第一卷)

　　中國政法大學(xué)出版社， 1999年版

　　3 蔣志培 著 《網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)》 http://www.chianaiprlaw.com.

　　4即發(fā)生于1999年9月18日的王蒙等六作家訴北京世紀(jì)互聯(lián)通訊有線公司著作權(quán)侵權(quán)糾紛一案。該案件在當(dāng)時(shí)引起過廣泛的社會(huì)反響。北京市一中院經(jīng)審理后認(rèn)為，作品在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，與著作權(quán)法意義上對(duì)作品的出版、發(fā)行等方式雖然不同，但本質(zhì)上都是為了使作品向社會(huì)公眾傳播，作品的傳播方式不同，并不影響著作權(quán)人對(duì)其作品傳播的控制權(quán)。這一判決實(shí)際上運(yùn)用了民事訴訟法第一百零八條以及著作權(quán)法第十一條、第四十五條規(guī)定中作品使用方式和侵權(quán)行為種類的“等”字。本案的處理雖然沒有提出“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”的概念，但其內(nèi)容與實(shí)質(zhì)卻與“信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)”契合。本案中，原告提出的停止侵權(quán)、公開致歉及賠償經(jīng)濟(jì)損失等訴訟請(qǐng)求均得到相應(yīng)的支持。

　　5 費(fèi)安玲主編 《著作權(quán)案例教程》中國政法大學(xué)出版社，1999年版，P106。

　　6 劉春田 著 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》 中國人民大學(xué)出版社，2000年版，P52。

　　7 李建國 編 《中華人民共和國著作權(quán)法釋義》 人民法院出版社，2001年版，P100。

　　8 鄭成思 著 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》 法律出版社 1999年版 ，P374。

　　9 鄭成思 著 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》 法律出版社 1999年版 ，P373。

　　10鄭成思 著 《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》 法律出版社 1999年版 ，P371。

　　11鄭成思 著 《兩個(gè)新的版權(quán)條約初探》，出自《知識(shí)產(chǎn)權(quán)文叢(第一卷)》

　　中國政法大學(xué)出版社，1999年版，P333。

　　12蔣志培 著 《論網(wǎng)絡(luò)傳輸權(quán)的設(shè)定》 引自《數(shù)字化技術(shù)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)》