優(yōu)秀法律論文范本
法律是人們從大量實(shí)際、具體的行為中高度抽象出來的一種行為模式,它的對(duì)象是一般的人,是反復(fù)適用多次的。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于法律論文范本的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!
法律論文范本篇1
淺談數(shù)字時(shí)代的版權(quán)保護(hù)問題
摘要:編劇著作權(quán)之糾紛,既有編劇自身權(quán)益被損害的,也有編劇損害他人著作權(quán)的,究其原因,制片人作為投資人享有絕對(duì)話語權(quán)是問題之根本,但誠信缺失的社會(huì)環(huán)境以及編劇自身法律意識(shí)的淡薄,也是不容忽視的原因。為保障影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展,加強(qiáng)對(duì)編劇合法權(quán)益的保護(hù)十分緊迫。這既需要誠信機(jī)制的完善,也需要行業(yè)協(xié)會(huì)的支持與規(guī)范,同時(shí)還應(yīng)重視編劇自身法律素養(yǎng)的提高。
關(guān)鍵詞:編劇 著作權(quán) 許可使用合同 劇作家協(xié)會(huì)
近年來,我國發(fā)生了多起編劇著作權(quán)糾紛的案件,如電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》的編劇張雅文、電影《趙氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與制片商、導(dǎo)演之間的糾紛,也有編劇與原作者之間的糾紛,還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發(fā)了社會(huì)上對(duì)編劇合法權(quán)益的廣泛關(guān)注,如何爭取和維護(hù)編劇們的著作權(quán),同時(shí)杜絕編劇們自身的侵權(quán),成為影視圈、文藝界、法學(xué)界共同關(guān)注的熱點(diǎn)話題。尤其是2007年至2008年持續(xù)100天的美國編劇大罷工,不僅引起了全世界對(duì)編劇行業(yè)的關(guān)注,也使公眾意識(shí)到,中國編劇們的著作權(quán)糾紛,并不是一個(gè)孤立的事件,它反映出當(dāng)今社會(huì)影視文化產(chǎn)業(yè)繁榮的背后,相關(guān)主體的利益博弈的失衡。
與發(fā)達(dá)國家相比較,我國的知識(shí)產(chǎn)權(quán)立法原本起步就晚,全社會(huì)長期對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的認(rèn)識(shí)存在誤區(qū),認(rèn)為那是資本主義制度的產(chǎn)物,所以雖然《著作權(quán)法》于20世紀(jì)90年代初已頒布實(shí)施,但整個(gè)社會(huì)仍未形成尊重著作權(quán)的普遍意識(shí),隨意侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象比比皆是。尤其是中國正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期,各類社會(huì)矛盾凸顯,如收入懸殊、誠信缺失等,因此身處這一環(huán)境下的中國編劇們的著作權(quán)糾紛頻發(fā)也就不足為奇了。
我國正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),加強(qiáng)社會(huì)主義文化建設(shè),滿足人民群眾的精神文化需求和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展,影視文化產(chǎn)業(yè)的作用不可小覷,影視產(chǎn)業(yè)對(duì)于擴(kuò)大中華文化國際競爭力和影響力、增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力具有重要意義。而集思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的優(yōu)秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對(duì)劇本的創(chuàng)作,因?yàn)閯”臼谴蛟煊耙暰返幕A(chǔ),沒有高質(zhì)量的劇本,就不可能出品高質(zhì)量的影視作品。而現(xiàn)實(shí)中忽視編劇作用、漠視編劇權(quán)益的案件屢屢發(fā)生,更有甚者,有些編劇自己也是侵權(quán)人,侵害其他編劇或原創(chuàng)作者的權(quán)利,這種種現(xiàn)象導(dǎo)致了編劇創(chuàng)作積極性受到嚴(yán)重打擊,阻礙了我國影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。為提高我國影視作品的質(zhì)量,多出弘揚(yáng)主旋律、弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現(xiàn)實(shí)生活和人民主體地位的優(yōu)秀作品,我們必須重視對(duì)編劇合法權(quán)利的尊重與保護(hù)。本文擬對(duì)此進(jìn)行深入探討,談一些個(gè)人拙見,以期為此問題的解決盡綿薄之力。
編劇著作權(quán)糾紛的主要表現(xiàn)
根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,著作權(quán)主體所享有的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán),因此編劇著作權(quán)被侵權(quán)可分為人身權(quán)被侵權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。
編劇著作人身權(quán)被侵權(quán)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。在諸多編劇著作權(quán)案件中,編劇們的后三種權(quán)利被侵害的情況最為常見。署名權(quán)是編劇所享有的一項(xiàng)重要權(quán)利,是編劇為了表明作者身份,在作品上注明其姓名的權(quán)利,它是編劇身份受到尊重與保障的前提,但在現(xiàn)實(shí)生活中,編劇的這一基本權(quán)利卻屢遭侵害。有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演利用自身強(qiáng)勢(shì)地位,迫使編劇署上自己或關(guān)系人的名字,還隨意調(diào)換署名順序,真正的編劇署名排在最后;有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演根本漠視編劇的署名權(quán),干脆不署編劇的名字。修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)是緊密聯(lián)系的兩項(xiàng)權(quán)利,前者指作者有權(quán)自己修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利,后者指作者保護(hù)作品不被歪曲、篡改的權(quán)利?,F(xiàn)實(shí)中有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演不經(jīng)編劇同意隨意修改作品,或隨意另找編劇修改作品,使得原編劇的作品被歪曲篡改的現(xiàn)象屢見不鮮。甚至有些大腕明星也對(duì)編劇的勞動(dòng)視而不見,根據(jù)個(gè)人好惡隨意篡改增刪臺(tái)詞,以致與編劇的原意圖大相徑庭。
編劇著作財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。按照我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,作者享有對(duì)作品的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán),即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利;以及許可他人以上述方法使用作品,并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利?,F(xiàn)實(shí)中許多編劇按時(shí)完成了作品的創(chuàng)作,卻被制片人、發(fā)行人以種種理由拖欠或拒付報(bào)酬。所持理由無非是編劇的創(chuàng)作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個(gè)別案件是因制片人未取得行政許可或資金不足,影片遲遲未能開拍,導(dǎo)致編劇的作品石沉大海,報(bào)酬的領(lǐng)取更是遙遙無期。
第二,編劇侵犯他人著作權(quán)的主要情形。
對(duì)尚在保護(hù)期限內(nèi)的他人著作權(quán)的侵權(quán)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定,如果要使用尚在著作權(quán)保護(hù)期限內(nèi)的作品,要事先取得作者的同意,不得侵犯原作者的著作權(quán)?,F(xiàn)實(shí)中一些編劇以獲得了制片人或?qū)а莸难?qǐng)與同意為由,不經(jīng)原作者或原編劇的許可就改編他人的原作,這肯定是一種侵權(quán)行為。另一種常見的侵權(quán)行為是某一個(gè)編劇獨(dú)占合作創(chuàng)作的作品。有些劇本是兩個(gè)以上編劇共同創(chuàng)作的,但最后的署名和報(bào)酬卻被其中一個(gè)編劇獨(dú)享,侵害了其他編劇的合法權(quán)益。還有一種情形更為惡劣,即直接剽竊或抄襲他人的作品。
對(duì)已進(jìn)入公有領(lǐng)域的他人著作權(quán)的侵權(quán)。對(duì)已進(jìn)入公有領(lǐng)域的作品,我國《著作權(quán)法》雖不再保護(hù)其財(cái)產(chǎn)權(quán),但人身權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)是永遠(yuǎn)保護(hù)的,編劇在改編這些作品時(shí),仍不得侵犯這些權(quán)利。但現(xiàn)實(shí)中有些編劇不注明根據(jù)何人作品改編,侵犯原作者署名權(quán);或?qū)⒃鞲牡妹婺咳?,與原作立意相差甚遠(yuǎn),侵犯了原作者的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。
編劇著作權(quán)糾紛發(fā)生的原因
從社會(huì)背景來分析:誠信的缺失是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的深層社會(huì)原因。市場經(jīng)濟(jì)是法治經(jīng)濟(jì),更是誠信經(jīng)濟(jì),離開了誠實(shí)信用,不可能建立起良好的社會(huì)秩序。改革開放以來,我國因誠信缺失所造成的社會(huì)問題日益凸顯,影視界編劇著作權(quán)糾紛的發(fā)生與這樣的社會(huì)背景不無關(guān)系。
從勞資關(guān)系的角度來分析:資本擁有者對(duì)勞動(dòng)力的支配這一固有特點(diǎn)是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛的一個(gè)根本性原因。影視作品在制作過程中需要投入的成本很高,而投入與產(chǎn)出是否成正比,投資者難以預(yù)知??紤]到投資人所承擔(dān)的市場風(fēng)險(xiǎn),以及影視作品本身是綜合藝術(shù)的特點(diǎn),我國《著作權(quán)法》規(guī)定了這類作品整體著作權(quán)歸制片人享有,而編劇享有的只是署名權(quán),以及依據(jù)與制片人簽訂的合同獲得報(bào)酬的權(quán)利。從這一規(guī)定可以看出,制片人作為投資人的資本擁有者的地位毋庸置疑,與之相比,編劇普通勞動(dòng)者的角色也顯而易見。資本擁有者與勞動(dòng)者的雇用與被雇用關(guān)系,天然決定了制片人的絕對(duì)話語權(quán)和編劇的弱者地位。比起大明星動(dòng)輒上百萬元的片酬,普通編劇腦力勞動(dòng)的回報(bào)極為微薄。雖然也有極個(gè)別大腕級(jí)的編劇能夠在勞資博弈中占據(jù)上風(fēng),但多數(shù)編劇顯然沒有和制片人分庭抗禮的實(shí)力。
從編劇自身的情況來分析:編劇們法律意識(shí)的淡薄是產(chǎn)生編劇著作權(quán)糾紛不可忽視的原因?!吨鳈?quán)法》和《合同法》對(duì)編劇著作權(quán)的保護(hù)至關(guān)重要,但編劇們真正熟悉了解這兩部法律的卻很少,這直接導(dǎo)致了編劇在行使著作權(quán)時(shí)常常處于不利地位。比如編劇在與制片人簽訂許可使用合同時(shí),應(yīng)該明確許可使用的權(quán)利種類僅是攝制權(quán),但許多合同簽的是著作權(quán)三字,等于一次買斷了財(cái)產(chǎn)權(quán),當(dāng)制片人無法開拍時(shí),編劇們想要回劇本都難;再如面對(duì)諸如“作品應(yīng)修改至制片人滿意為止”的霸王條款時(shí),許多編劇一籌莫展,不知如何維權(quán)。更有些編劇自己也是侵權(quán)人。所以編劇法律意識(shí)、法律素養(yǎng)的欠缺也是著作權(quán)糾紛頻發(fā)的原因之一。
從行業(yè)協(xié)會(huì)與行業(yè)規(guī)則的角度來分析:影視作品的著作權(quán)缺乏更為清晰明確的著作權(quán)歸屬和利用方面的行業(yè)規(guī)則也是一個(gè)重要原因。由于影視作品的特殊性,所以影視作品的署名權(quán)以及使用權(quán)等應(yīng)有更明確的行業(yè)規(guī)范。比如美國的《銀幕認(rèn)證手冊(cè)》,就對(duì)電影作品的署名有詳細(xì)的規(guī)定。該手冊(cè)是由編劇協(xié)會(huì)和制片方等多方協(xié)商制定的,擁有很強(qiáng)的約束力。由于我國著作權(quán)集體管理制度起步較晚,尤其是劇作家協(xié)會(huì)成立更晚,所以相關(guān)規(guī)則與制度不甚完善,難以對(duì)影視作品各方利益主體進(jìn)行協(xié)調(diào)制衡。
防止編劇著作權(quán)糾紛頻發(fā)的建議
加大普法教育培訓(xùn),切實(shí)提高編劇法律素養(yǎng)。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)和劇作家協(xié)會(huì)應(yīng)發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì),定期或不定期舉辦法律培訓(xùn),尤其是《著作權(quán)法》和《合同法》,更應(yīng)加大培訓(xùn)力度,邀請(qǐng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的專家學(xué)者或者法官、律師來為協(xié)會(huì)會(huì)員講課指導(dǎo)。通過培訓(xùn),使得編劇在簽訂合同時(shí),做到心中有數(shù),不致落入合同陷阱。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)2009年曾向社會(huì)及行業(yè)內(nèi)編劇推薦并公布了3個(gè)有關(guān)劇本交易的合同書的標(biāo)準(zhǔn)格式,編劇們可認(rèn)真研讀并學(xué)以致用。同時(shí)通過培訓(xùn),編劇們能夠自省自律,杜絕侵犯他人著作權(quán)現(xiàn)象的發(fā)生。
進(jìn)一步壯大劇作家協(xié)會(huì)的實(shí)力,使其在編劇著作權(quán)維護(hù)中發(fā)揮更大作用。編劇如果與制片人單打獨(dú)斗,其劣勢(shì)不言而喻。若其身后有強(qiáng)大的組織,境況自然不可同日而語。中國劇作家協(xié)會(huì)是以編劇為核心的民間組織團(tuán)體,成立于2008年5月。由于起步較晚,在編劇著作權(quán)維護(hù)中,發(fā)揮的作用還很有限,不像美國編劇協(xié)會(huì),在編劇行業(yè)內(nèi)的地位相當(dāng)高,在上文所述的編劇大罷工事件中,美國編劇協(xié)會(huì)成功為編劇們爭取到了新的利益,即在DVD及網(wǎng)絡(luò)等新媒體的傳播收益上分一杯羹。我國的劇作家協(xié)會(huì)亟待進(jìn)一步發(fā)展壯大,劇作家協(xié)會(huì)可以通過協(xié)商談判,制定相關(guān)行業(yè)規(guī)范,解決影視作品署名權(quán)歸屬、編劇報(bào)酬支付等具體問題。
信用體系的建立應(yīng)延伸至影視產(chǎn)業(yè)。我國的個(gè)人及企業(yè)信用體系的覆蓋面還很窄,使得許多組織與個(gè)人對(duì)不講誠信缺乏畏懼感,因不誠信付出的社會(huì)成本很小,所以侵起權(quán)來才有恃無恐。影視產(chǎn)業(yè)中對(duì)著作權(quán)的侵害也是如此,如果在中國著作權(quán)集體管理組織的監(jiān)督下,建立起行業(yè)內(nèi)的信用機(jī)制,那么影視界的不誠信將會(huì)大幅度降低。
總之,在尊重知識(shí)、尊重人才的當(dāng)代,編劇們的著作權(quán)理應(yīng)得到尊重與保護(hù)。它不僅涉及編劇個(gè)體利益的維護(hù),更關(guān)乎我國影視文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展,因此,我們應(yīng)積極探索,為避免和減少編劇著作權(quán)糾紛獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。
參考文獻(xiàn)
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