【摘要】：屈原是我國最偉大的浪漫主義詩人之一，也是我國已知最早的著名詩人。他創(chuàng)立了“楚辭”這種文體，開創(chuàng)了“香草美人”的傳統(tǒng)。屈原雖然沒有留下理論著作，但是提出了“發(fā)憤抒情”說，而其作品中更蘊含著豐富的文藝美學思想。本文旨在通過分析屈原的相關作品，探析屈原的文藝思想。
【關鍵詞】：屈原；發(fā)憤抒情；香草美人；離騷
屈原是戰(zhàn)國時期楚國政治舞臺上堅持變法圖強、聯(lián)齊抗秦 ,在內(nèi)政外交起過重要作用的政治家 ,同時也是一位學識淵博、品格出眾的詩人。屈原生前雖然沒有文藝理論著作留世 ,但從他的詩篇中可以看到“,博聞強志、明于治亂”的思想家、政治家與“憂憤深廣、秉德無私”的愛國詩人是統(tǒng)一在一起的。屈原的詩篇不僅真實地反映了他的時代和生活 ,也反映了他的政治思想、哲學思想和文藝思想。他的文藝思想散見于他的《離騷》《惜誦》《抽思》、《思美人》、《大招》、《招魂》等輝煌的詩篇中。認真地探討和總結屈原作品中體現(xiàn)的文藝思想,對于屈原文藝思想的研究 ,對于我國文藝思想發(fā)展史的研究具有重要意義。
1.屈原文藝思想的主要內(nèi)容。
屈原是一個具有高度鑒賞力并按照自然法則和美的規(guī)律進行創(chuàng)作的著名詩人，他對情感與詩歌的關系、真善美的統(tǒng)一、對前人文獻的利用都提出了自己的見解，具體主要包括以下幾個方面：
1.1發(fā)憤以抒情。
發(fā)憤以抒情的思想貫穿于屈原后半生的大部分作品之中，屈原的一生，分為前后兩個階段，前一階段志得意滿，衣食無憂，其作品也大多以歌舞、頌圣為主，絕少悲憤之作。后階段隨著政治上失意、流放漢北，詩風變得悲放：
惜誦以致愍兮，發(fā)憤以抒情。
所作忠而言之兮，指蒼天以為正。
（《楚辭·惜誦》）
愁嘆苦神，靈遙思兮。
路遠處幽，又無行媒兮。
道思作頌，聊以自救兮。
憂心不遂，斯言誰告兮！
（《楚辭·抽思》）
懷朕情而不發(fā)兮，余焉能忍而與此終古？
（《楚辭·離騷》）
在以上詩歌中，屈原提出了“發(fā)憤以抒情”的文藝理論，開辟了我國抒情詩的新天地。他明確的肯定了“情”在作者作文過程中的重要地位，申明了詩歌創(chuàng)作是詩人將客觀世界見之于主觀世界的過程。而“道思作頌，聊以自救兮”則道出了詩歌宣泄個人情感的作用，從側面反映了詩人在詩歌創(chuàng)作中的主體地位。在屈原眼中，詩歌是傳達個人思想、進行諷諫的工具。他以此批判黑暗的社會現(xiàn)實，反抗君臣昏庸的政治，我國文學界也自此形成了以詩存史、以詩存真的優(yōu)良傳統(tǒng)。
1.2詩言志。
鳥獸鳴以號群兮，草苴比而不芳。
魚葺鱗以自別兮，蛟龍隱其文章。
故荼薺不同畝兮，蘭茞幽而獨芳。
惟佳人之永都兮，更統(tǒng)世而自貺。
眇遠志之所及兮，憐浮云之相羊。
介眇志之所惑兮，竊賦詩之所明。
（《楚辭·悲回風》）
“詩言志”最早見于《今文尚書·堯典 》，書中所載“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲”。但寫作《堯典》的具體年代，今人仍有很大的分歧。屈原在《悲回風》詩中，不但表露了自己賦詩以明志的思想，還巧妙地運用了比興的手法，使詩歌所表達的意境更加突出。移情于景，情景交融，動情以賦詩，賦詩以言志，屈原的詩作又為后人樹立了一個優(yōu)秀的榜樣。
1.3重視先人文獻。
屈原認為，一個人在政治上可以被排斥、被禁聲，但只要他有良好的品行，得以寫下反映自己思想情緒的文章，則是永遠不會被抹殺的。這一點，主要體現(xiàn)在《思美人》一詩中：
吾且儃徊以娛憂兮，觀南人之變態(tài)。
竊快在其中心兮，揚厥憑而不俟。
芳與澤其雜糅兮，羌芳華自中出。
紛郁郁其遠蒸兮，滿內(nèi)而外揚。
情與質信可保兮，羌居蔽而聞章。
（《楚辭·思美人》）
該詩中“情與質信可保兮，羌居蔽而聞章。”一句，就鮮明的表達了詩言志以存萬世的觀點。此外，值得注意的是，屈原提出了如何能使個人的創(chuàng)作長期處于十分旺盛的狀態(tài)的方法，即“紛郁郁其遠蒸兮，滿內(nèi)而外揚。”。意思就是說要對前代賢人的優(yōu)秀思想、品質和創(chuàng)作經(jīng)驗進行繼承，藉此方能達到自然“外揚”的境界。我們從屈原的作品中可以明顯的感受到他對《詩經(jīng)》尤其是大雅、小雅和楚歌的繼承，這表明他創(chuàng)作是深諳這一思想的。
1.4美冒眾流，德澤章只。
屈原曾供職于蘭臺，負責宗廟祭祀和貴族子弟的教育。在此期間，屈原形成了自己兼收并蓄、德澤于民的文藝思想。具體主張則在其早期作品《大招》及后期作品《招魂》中得以體現(xiàn)：
代、秦、鄭、衛(wèi)，鳴竿張只。
伏戲《駕辯》，《楚勞》商只。
謳和揚阿，趙簫倡只。
美冒眾流，德澤章只。
先威后文，善美明只。
（《楚辭·大招》）
肴羞未通，女樂羅些。
敶鐘按鼓，造新歌些。
《涉江》、《采菱》，發(fā)《揚荷》些。
衽若交竿，撫案下些。
竽瑟狂會，搷鳴鼓些。
宮庭震驚，發(fā)《激楚》些。
吳歈蔡謳，奏大呂些。
士女雜坐，亂而不分些。
放敶組纓，班其相紛些。
鄭、衛(wèi)妖玩，來雜陳些。
《激楚》之結，獨秀先些。
結撰至思，蘭芳假些。
人有所極，同心賦些。
（《楚辭·招魂》）
以上詩歌中極其詳盡的描寫了楚國音樂、舞蹈、詩賦等活動場面，并反映了代、秦、鄭、衛(wèi)等國音樂在楚國的流行。客觀上揭示了戰(zhàn)國時期各諸侯國間在藝術上的交流，也反映了屈原重視其他國家的音樂作品并注意從各國的優(yōu)秀音樂中汲取經(jīng)驗，也即“美冒眾流”的文藝思想。
與此同時，屈原還主張從楚國當?shù)氐拿窀柚屑橙I養(yǎng)，以求創(chuàng)新?！墩谢辍分兴岬降摹渡娼贰ⅰ恫闪狻?、《揚荷》都是楚地的民歌，這顯示了屈原民間文藝作品的重視。當然，屈原對于民間的文藝作品并非主張毫無鑒別的兼收并蓄而是強調(diào)依舊曲而造“造新歌”，這反映了其注重創(chuàng)新的文藝思想。
創(chuàng)新并非一朝一夕之功，屈原認為只有在“結撰至思”即深思熟慮的狀態(tài)下才能進行創(chuàng)作，在重視構思的同時，屈原還認為，詩人在思想相近的情況下，可以互相激發(fā)，一唱一和，也即“人有所極，同心賦些”。這應該是有關文人創(chuàng)作中關于和詩的最早論述。
當然，在兼收并蓄的基礎上進行創(chuàng)新并非屈原的最終目的，他明確指出，創(chuàng)新的目的在于“德澤章只”，正所謂“取之于民，用之于民”，顯示了其民本思想。大概也正是基于此，屈原的高大形象才得以在民眾中流傳千年而不衰吧。
2.屈原的作品及其對后世的影響。
屈原作為我國最早出名的詩人，為后世留下了25篇詩文著作[1]，其內(nèi)容與風格，大致可分為三類：一類是有事可據(jù)，有義可陳，重在表現(xiàn)作者內(nèi)心的情愫，如《離騷》，此類作品也是屈原全部創(chuàng)作的主要組成部分；第二類是屈原根據(jù)楚國當?shù)厣裨挕髡f材料創(chuàng)作的詩篇，著重表現(xiàn)作者的學術造詣及其歷史觀和自然觀，如《天問》；第三類是楚國原有的祀神樂曲，經(jīng)屈原加工、潤色而成，非作者自我抒情，它更多地顯示了南楚文學傳統(tǒng)的痕跡，如《九歌》。
屈原作品往往存在許多虛幻的內(nèi)容，和神話有密切關系，開創(chuàng)了我國文學的浪漫主義一派。但這并不表示屈原不關注現(xiàn)實社會，實際上，他的作品中反映出現(xiàn)實社會中的種種矛盾，尤以揭露楚國的黑暗政治和卑鄙小人最為深刻。
屈原作品的風貌活潑生動、華麗自然?；蚴銓懩信樗蓟驎鴮懼臼繍蹏哉Z直切而取材豐富，游走于神鬼之間。表現(xiàn)出與北方文學截然不同的特色。此外，屈原作品在詩的體制、語言、表現(xiàn)手法方面也給后世帶來深刻的影響：
從體制上看，屈原打破了《詩經(jīng)》的短篇傳統(tǒng)，僅《離騷》一篇就有2 400多字，在屈原以前的詩歌創(chuàng)作中是絕無僅有的。
在表現(xiàn)手法上，屈原把賦、比、興等手法巧妙地糅合成一體，大量運用“香草美人”的比興手法，把抽象的品德、意識和復雜的現(xiàn)實關系生動形象地表現(xiàn)出來。
在語言形式上，屈原作品突破了《詩經(jīng)》以四字句為主的詩歌創(chuàng)作格局，每句五、六、七、八、九字不等，句法參差錯落，靈活多變；句中句尾多用“兮”字，以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虛字，用來協(xié)調(diào)音節(jié)，造成起伏回宕、一唱三嘆的韻致?？傊?，屈原給詩歌創(chuàng)作方面所帶來的革新是空前絕后的。
屈原作品，在漢朝開始，便產(chǎn)生了較大的影響，此后，隨著“楚辭”的不斷傳習、發(fā)展，逐漸與北方文學融合。對后來五、七言詩的出現(xiàn)以及漢代賦的發(fā)展，都產(chǎn)生了深遠的影響。
此外，以屈原生平事跡為題材的詩、歌、詞、曲、戲劇、琴辭、大曲、話本等，更是數(shù)不勝數(shù)。魯迅先生曾贊美屈原作品“逸響偉辭，卓絕一世”，“其影響于后來之文章，乃甚或在‘三百篇’以上”以此觀之，很有道理。
【參 考 書 籍】
1.屈原等人：《楚辭》，北京：宗教文化出版社，2007年11月。
2.魯迅：《漢文學史綱要》，上海：上海古籍出版社，2005年8月。
3.湯漳平：《屈原傳》，鄭州：鄭州大學出版社，2002年4月。
[1] 《大招》是否是屈原的作品，目前學術界尚有爭論，故未列入。
魯迅：《漢文學史綱要》，上海：上海古籍出版社，2005年8月。