淺談中國書法理論中的文學(xué)描寫與書法研究
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論文關(guān)鍵詞：書法理論 書評 文學(xué)描寫 書法研究
論文摘要：本文擬以“書評”為例，以點帶面地闡述古代書論中的文學(xué)描寫與書法研究的關(guān)系。
在中國古代法論著當(dāng)中，所有關(guān)于藝術(shù)問題的陳述，或多或少都帶有文學(xué)的痕跡，而其語言的表達(dá)方式，又往往與“文體”緊密相連。
在古代書論中的文體大致有“書勢”、“銘”、“贊”、“賦”、“書評”、“序”、“尺牘”、“圖譜”、“歌訣”等多種。下面，將以其中的“書評”為例，以點帶面地闡述古代書論中的文學(xué)描寫與書法研究的關(guān)系。
書評，嚴(yán)格來說，它不是一種獨立的文體，卻有其相當(dāng)穩(wěn)定的語言風(fēng)格，以及十分特別的文學(xué)意味。其傳承久遠(yuǎn)，是傳統(tǒng)書法批評的一枝奇葩，很值得研究。
自袁昂《古今書評》取形象喻說始，代有仿作。其評騭書家，皆以事理為喻，提示聯(lián)想方向，使讀者間接獲取美感及褒貶寓意。其喻說提示，往往集中在審美對象的整體，或突出某一方面，以傳神的手法進(jìn)行概括或象征。其對批評者之文化、藝術(shù)思維能力和文學(xué)造詣等多方面極具挑戰(zhàn)性，即使有所不，而人們?nèi)宰巫尾痪耄懔槔^。惜時移境遷，今人多已不知所云，致使這部分寶貴的歷史遺產(chǎn)，竟被塵封冷落。試看以下解析。
“王子敬書如河洛間少年，雖皆充銳，而舉體沓拖，殊不可耐。”（袁昂《古今書評》）河洛間少年，指漢代兩京貴游子弟，英武灑脫，而車騎群游，令人不喜。借此史實風(fēng)氣，以喻王獻(xiàn)之行草書逸氣橫霸，神勇過人，但體勢牽連沓拖，是為瑕疵。
“韓擇木書，龜開萍葉，鳥散芳洲。”（呂總《續(xù)書評》）萍葉龜狀紋理，出自天然；群鳥散落芳洲，自由自在，亦能盡天然之美。韓擇木八分中興，備于古雅，妙合自然。
對書家的批評，褒貶容或有異，即使觀點相同或近似，也會各循所想及語言習(xí)慣，做出不同的比況喻說。如：
“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬，舉動從人，而別有一種驕色。”（米芾《續(xù)書評》）
“褚遂良書，善擇紙筆而意有余。如高祖得張良，世祖得鄧禹，皆謀議帷幄，決勝千里。”（宋克《評書》）
“河南如孔雀皈佛，花散金屏。”（包世臣《歷下筆譚》）
其中米評謂褚書中節(jié)合律，心手相應(yīng)，為“美女書”而別具風(fēng)骨，堪稱知音。宋評以張良佐劉邦、鄧禹輔劉秀而得天下為喻，言褚遂良書善于謀劃，筆盡其美，意出法外，亦為的評。包取喻孔雀開屏，花鮮燦爛，而具法象，于褚書雖非實指，而亦能傳其神意，且措辭典麗，文采勝于米、宋二家。
“衛(wèi)夫人書，如插花舞女，低昂美容。又如美女登臺，仙娘弄影，紅蓮映水，碧沼浮霞。”（《唐人書評》）
此評從袁昂《古今書評》“衛(wèi)恒如插花美女，舞笑鏡臺”和“薄紹之書字勢蹉跎，如舞女低腰，仙人嘯樹”中化出，以喻衛(wèi)夫人書字勢妍美，婀娜多姿，時為欹斜之狀。用四種況說：美女登臺，裊裊婷婷搖曳生姿；仙娥起舞婉轉(zhuǎn)倩影，輕靈曼妙；紅蓮?fù)ι?，斜影入水，清新可人；碧沼浮翠，云霞光耀，一派生機。相形之下，前后均達(dá)模糊之妙，而后評更具韻致，彼此不可替代。但是這類批評數(shù)量不多，于文尤須巧思，對批評者而言，取喻重于明達(dá)書旨。
由于書評之?dāng)X取物象的自由廣泛，可以擺脫任何形式上的束縛，甚至能突破語言的藩籬，以表達(dá)批評者的意向。有時候，批評者旨在表達(dá)感覺，揭示一種審美聯(lián)想的途徑，與文學(xué)中的“意在言外”，“象外之象”頗為相近。如果批評者所用之形象、事理過于奇巧或隱晦，或自溺于錯覺、幻覺之中而誤為真實，或以文學(xué)的藻飾喧賓奪主，則批評就會流于玄虛，失掉應(yīng)有的意義。
通過對古代書論文體的考察，可以從中看到某些為文而文的傾向，或者說是較多地使用了文學(xué)語言，直接影響人們對藝術(shù)問題的把握。古人生活在同一文化氣氛之中，有著相同的知識結(jié)構(gòu)，在語言表達(dá)和理解接受之間，基本沒有障礙，有時只要瞬間的意會，即可以完成從語言文學(xué)到書法藝術(shù)的轉(zhuǎn)換。這在古代原本是十分自然而平常的事情，但在今天，已經(jīng)變得十分艱巨，或者說是相當(dāng)?shù)纳莩蕖?br/> 由于文學(xué)、文體的介入使古代書論顯得豐滿瑰麗；對于后人和傳統(tǒng)而言，書法審美得益于文學(xué)啟蒙；另外，文人、書家是社會同一群體，在書法活動中，文論思想必然會滲透進(jìn)來，甚至在某些方面，會引導(dǎo)書論的發(fā)展，如《書譜序》把書法的“達(dá)其性情，形其哀樂”歸之于“取會風(fēng)騷之意”。在文人與書家、書論合一的背景下，文學(xué)給書法帶來了許多審美、評論和闡釋上的益助，也因此為其增加許多模糊感，經(jīng)常使人們誤把文學(xué)的感受當(dāng)作書法的內(nèi)容?？傊?，書法的研究前景十分廣闊，如果要建立起真正屬于現(xiàn)代人的書法理論與批評的框架體系，必須要理清書法文體與文學(xué)之間的這種微妙關(guān)系，這對于當(dāng)代書論家或是文學(xué)家的“字外功”都是嚴(yán)竣的考驗。
參考文獻(xiàn)：
[1]袁昂.《古今書評》。
[2]呂總.《續(xù)書評》。
[3]米芾.《續(xù)書評》。
[4]宋克.《評書》。
[5]包世臣.《歷下筆譚》。
論文摘要：本文擬以“書評”為例，以點帶面地闡述古代書論中的文學(xué)描寫與書法研究的關(guān)系。
在中國古代法論著當(dāng)中，所有關(guān)于藝術(shù)問題的陳述，或多或少都帶有文學(xué)的痕跡，而其語言的表達(dá)方式，又往往與“文體”緊密相連。
在古代書論中的文體大致有“書勢”、“銘”、“贊”、“賦”、“書評”、“序”、“尺牘”、“圖譜”、“歌訣”等多種。下面，將以其中的“書評”為例，以點帶面地闡述古代書論中的文學(xué)描寫與書法研究的關(guān)系。
書評，嚴(yán)格來說，它不是一種獨立的文體，卻有其相當(dāng)穩(wěn)定的語言風(fēng)格，以及十分特別的文學(xué)意味。其傳承久遠(yuǎn)，是傳統(tǒng)書法批評的一枝奇葩，很值得研究。
自袁昂《古今書評》取形象喻說始，代有仿作。其評騭書家，皆以事理為喻，提示聯(lián)想方向，使讀者間接獲取美感及褒貶寓意。其喻說提示，往往集中在審美對象的整體，或突出某一方面，以傳神的手法進(jìn)行概括或象征。其對批評者之文化、藝術(shù)思維能力和文學(xué)造詣等多方面極具挑戰(zhàn)性，即使有所不，而人們?nèi)宰巫尾痪耄懔槔^。惜時移境遷，今人多已不知所云，致使這部分寶貴的歷史遺產(chǎn)，竟被塵封冷落。試看以下解析。
“王子敬書如河洛間少年，雖皆充銳，而舉體沓拖，殊不可耐。”（袁昂《古今書評》）河洛間少年，指漢代兩京貴游子弟，英武灑脫，而車騎群游，令人不喜。借此史實風(fēng)氣，以喻王獻(xiàn)之行草書逸氣橫霸，神勇過人，但體勢牽連沓拖，是為瑕疵。
“韓擇木書，龜開萍葉，鳥散芳洲。”（呂總《續(xù)書評》）萍葉龜狀紋理，出自天然；群鳥散落芳洲，自由自在，亦能盡天然之美。韓擇木八分中興，備于古雅，妙合自然。
對書家的批評，褒貶容或有異，即使觀點相同或近似，也會各循所想及語言習(xí)慣，做出不同的比況喻說。如：
“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬，舉動從人，而別有一種驕色。”（米芾《續(xù)書評》）
“褚遂良書，善擇紙筆而意有余。如高祖得張良，世祖得鄧禹，皆謀議帷幄，決勝千里。”（宋克《評書》）
“河南如孔雀皈佛，花散金屏。”（包世臣《歷下筆譚》）
其中米評謂褚書中節(jié)合律，心手相應(yīng)，為“美女書”而別具風(fēng)骨，堪稱知音。宋評以張良佐劉邦、鄧禹輔劉秀而得天下為喻，言褚遂良書善于謀劃，筆盡其美，意出法外，亦為的評。包取喻孔雀開屏，花鮮燦爛，而具法象，于褚書雖非實指，而亦能傳其神意，且措辭典麗，文采勝于米、宋二家。
“衛(wèi)夫人書，如插花舞女，低昂美容。又如美女登臺，仙娘弄影，紅蓮映水，碧沼浮霞。”（《唐人書評》）
此評從袁昂《古今書評》“衛(wèi)恒如插花美女，舞笑鏡臺”和“薄紹之書字勢蹉跎，如舞女低腰，仙人嘯樹”中化出，以喻衛(wèi)夫人書字勢妍美，婀娜多姿，時為欹斜之狀。用四種況說：美女登臺，裊裊婷婷搖曳生姿；仙娥起舞婉轉(zhuǎn)倩影，輕靈曼妙；紅蓮?fù)ι?，斜影入水，清新可人；碧沼浮翠，云霞光耀，一派生機。相形之下，前后均達(dá)模糊之妙，而后評更具韻致，彼此不可替代。但是這類批評數(shù)量不多，于文尤須巧思，對批評者而言，取喻重于明達(dá)書旨。
由于書評之?dāng)X取物象的自由廣泛，可以擺脫任何形式上的束縛，甚至能突破語言的藩籬，以表達(dá)批評者的意向。有時候，批評者旨在表達(dá)感覺，揭示一種審美聯(lián)想的途徑，與文學(xué)中的“意在言外”，“象外之象”頗為相近。如果批評者所用之形象、事理過于奇巧或隱晦，或自溺于錯覺、幻覺之中而誤為真實，或以文學(xué)的藻飾喧賓奪主，則批評就會流于玄虛，失掉應(yīng)有的意義。
通過對古代書論文體的考察，可以從中看到某些為文而文的傾向，或者說是較多地使用了文學(xué)語言，直接影響人們對藝術(shù)問題的把握。古人生活在同一文化氣氛之中，有著相同的知識結(jié)構(gòu)，在語言表達(dá)和理解接受之間，基本沒有障礙，有時只要瞬間的意會，即可以完成從語言文學(xué)到書法藝術(shù)的轉(zhuǎn)換。這在古代原本是十分自然而平常的事情，但在今天，已經(jīng)變得十分艱巨，或者說是相當(dāng)?shù)纳莩蕖?br/> 由于文學(xué)、文體的介入使古代書論顯得豐滿瑰麗；對于后人和傳統(tǒng)而言，書法審美得益于文學(xué)啟蒙；另外，文人、書家是社會同一群體，在書法活動中，文論思想必然會滲透進(jìn)來，甚至在某些方面，會引導(dǎo)書論的發(fā)展，如《書譜序》把書法的“達(dá)其性情，形其哀樂”歸之于“取會風(fēng)騷之意”。在文人與書家、書論合一的背景下，文學(xué)給書法帶來了許多審美、評論和闡釋上的益助，也因此為其增加許多模糊感，經(jīng)常使人們誤把文學(xué)的感受當(dāng)作書法的內(nèi)容?？傊?，書法的研究前景十分廣闊，如果要建立起真正屬于現(xiàn)代人的書法理論與批評的框架體系，必須要理清書法文體與文學(xué)之間的這種微妙關(guān)系，這對于當(dāng)代書論家或是文學(xué)家的“字外功”都是嚴(yán)竣的考驗。
參考文獻(xiàn)：
[1]袁昂.《古今書評》。
[2]呂總.《續(xù)書評》。
[3]米芾.《續(xù)書評》。
[4]宋克.《評書》。
[5]包世臣.《歷下筆譚》。