李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色
李清照是我國著名的女作家，具有她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其中最具特色的是“易安體”。下面是學(xué)習(xí)啦小編帶來的關(guān)于李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色的內(nèi)容，歡迎閱讀參考!
李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色全文如下
在我國文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng)屬她的詞。在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉尋常語，講求韻律美，是她感情生活的生動反映，使她的詞自成一家。下面就從三個方面來談?wù)劺钋逭赵~“易安體”的藝術(shù)特色。
李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色一
以尋常語度入音律
李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞，把一些尋常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。
她善于運(yùn)用通俗的語言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意境深遠(yuǎn)，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。
她把那些用慣了和用舊了的淺而俗的文字，綴成極其清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境，突顯了“易安體”的一個顯著特色——善用淺俗語，明白如話而清新工巧。
李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色二
傾訴真摯情，倜儻有丈夫氣
李清照的詞，無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。或者是表現(xiàn)真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之后面對國破家亡所產(chǎn)生的一腔愛國主義情懷，既有女性的溫柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和開朗，能把委婉的情思和超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊(yùn)含著豪邁之氣。如她前期的作品《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
李清照十八歲時，在汴京與太學(xué)生、丞相趙挺之之子趙明誠結(jié)婚?；楹螅蚱薷星楹V深，常投詩報(bào)詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現(xiàn)詞人在重陽佳節(jié)獨(dú)守空閨、思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨(dú)自飲酒的凄苦，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。
又如她后期的作品《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個愁字了得。
這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲，充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。
北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應(yīng)該說，《聲聲慢》中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國難家災(zāi)當(dāng)頭，一個百無聊賴的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。在當(dāng)時的社會條件下，李清照悲戚哀愁的心境是普遍的，這是國破家亡的時代哀歌。
李清照不僅具有女性的細(xì)膩柔麗，還具有一般女性所寡有的貞剛氣質(zhì)，溫婉中有遒逸之氣，旖旎中透出剛健、灑脫、俊爽。即便是一些感時傷懷的低回沉吟、追念往事的凄苦之詞，也流動著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟的詞風(fēng)異趣而別樹一幟。無脂粉氣，無閨閣氣，有丈夫氣，就這一點(diǎn)而言，易安體的風(fēng)格顯然不是一般意義上的“婉約”兩字所能概括的。
李清照詞“易安體”的藝術(shù)特色三
融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)
李清照把自己的愁死愁緒與傷時傷亂的家國之痛融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。
李清照的詞，很擅長運(yùn)用白描的手法，這是它用來抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如她的《浣溪沙》：淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江海已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花細(xì)、斗草、秋草等典型的少女時代的食物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。
又如她的《如夢令》：常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，極富生活情趣。
總之，李清照的詞在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧而展露無遺。李清照強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”，她以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，熔煉尋常語，傾訴真摯情，倜儻有丈夫氣，凄婉悲愴，善用白描。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多些閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦;后期的詞，多悲嘆身世，側(cè)面表現(xiàn)了故國之思和家亡之恨，以表達(dá)她的愛國思想。李清照詞的藝術(shù)成就很高，居婉約派之首，當(dāng)時就廣為流傳，在詞壇中獨(dú)樹一幟，稱為“易安體”。
李清照詞的藝術(shù)特色論文：《淺論李清照詞的藝術(shù)特色》
摘要：李清照的詞在藝術(shù)上具有強(qiáng)烈的形象性，感情真摯細(xì)膩，因而在詞壇上被口碑相傳為"獨(dú)樹一幟"(陳廷焯《白雨齋詞話》卷六)。由于李清照的詞前期主要寫少女閨情，后期寫國破、家亡、喪夫、漂泊的悲涼，所以前期的詞在藝術(shù)上表現(xiàn)的是無憂無慮、清新快樂的基調(diào)，后期的詞表現(xiàn)了凄婉沉郁的情感。在寫作上的藝術(shù)特色則表現(xiàn)為強(qiáng)烈的形象性，富有音韻美，善用白描、借用，善于錘煉詞句。
關(guān)鍵詞：李清照 清新健康 凄婉沉郁 形象性 音韻美 白描
李清照，號易安，是我國宋代杰出的女詞人，她以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她的詞反映著她的坎坷的一生：前期反映少女時期的快樂幸福，清新明快;后期反映國破、家亡、夫死后的憂愁痛苦，凄婉沉郁。在寫作上具有強(qiáng)烈的形象性，通過白描手法來寫景抒情，高度錘煉詞句，講究韻律使其詞凄婉沉郁。
李清照詞在寫作上的主要藝術(shù)特色：
(一)強(qiáng)烈的形象性。李清照的詞具有強(qiáng)烈的形象性。用生動的意象進(jìn)行比喻突出形象性。如《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。最后一句"莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦"中，黃花又稱菊花，在古人心目中象征高潔。在這里，詞人自比黃花，賦予黃花以人的形象，使黃花與詞人形成共鳴?從而達(dá)到詞人描寫思婦的那種憔悴的神態(tài)和憂郁的心理，其形象無以倫比，以菊花比人，更襯托出人的靈魂的美麗。詞人將自己融入黃花的形象中，除以它的優(yōu)雅來形容詞人的資質(zhì)，有一種黃花在秋風(fēng)中越開越盛，凌風(fēng)傲霜的品質(zhì)，象征詞人的高潔。陳祖美在《李清照詩詞文選評》中，指出此詞最后兩句曾有論者解釋為：李清照是在借詠花發(fā)泄自己才能被埋沒和對社會的不平。
(二)借用出新意。善于借用，這也是李清照詞的一大特色。如《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)，化用了唐韓偓《懶起》的詩意。韓詩云："昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。"李詞中一句"海棠依舊"勝過"海棠花在否"，簡潔明了，道出了作者的迫切心情。又如《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝)一詞中"人比黃花瘦"與秦觀的《如夢令》(鶯嘴啄花紅溜)的"人與綠楊俱瘦"相類似。可能李清照的詞是從秦觀詞中脫胎出來的，但青出于藍(lán)，后來居上。因?yàn)橛命S花來比人的瘦，把人的狀態(tài)、神情形象地展示出來了。這一句之所以贏得歷來讀者的贊賞，并非偶然。李詞的借用，不僅借用同一時代的詞作，還借用了《詩經(jīng)》，化用了《詩經(jīng)鄘風(fēng)柏舟.》的"憂心悄悄"等等的句意，極言憂愁之深。總的來說詞人借用他人的作品，使之加以提煉，達(dá)到青出于藍(lán)勝于藍(lán)的境界!
(三)遵循音韻規(guī)律，具有音韻美。李清照在她的《詞論》中指出"歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重"。她的創(chuàng)作實(shí)踐了她的理論，她善于運(yùn)用雙聲疊韻來增強(qiáng)詞的表達(dá)情感和聲韻美。如《聲聲慢》"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個，愁字了得!"起句十四疊字，分別屬于唇音、舌音和齒音，詞人將它們重疊的連在一起，輕重相間，抑揚(yáng)起伏，從聽覺上造成凄清寂寞的氣氛，深化了主題，表達(dá)了強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，將修辭美與聲韻的音樂美極其和諧地統(tǒng)一在一起，表達(dá)深刻的意蘊(yùn)。
(四)以樂景襯托哀情，倍感凄切。李清照常以樂景襯托哀情，有助于渲染哀情之悲。李清照的后期的詞，大多是寫愁，她不僅選擇一些衰敗的景物來寫，有時也選擇了一些歡快美麗的景物來寫，以此襯托心中的愁苦。如《清平樂》"年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。"上片是詞人南渡前寧靜幸福生活的前景，也是她少女時代歡快愉悅心情的寫照。④那時每當(dāng)雪花飛絮，梅吐清芬，她便以應(yīng)時香梅作飾物插在自己的秀發(fā)上，那是多么令人陶醉的情景!下片指國破后的晚年境況。作者寫樂景不是為了寫樂，而是為反襯下片的傷感。現(xiàn)在漂泊天涯，風(fēng)燭殘年，這是以梅喻人，既寫人，也寫梅。更何況"晚來風(fēng)勢"，梅花的芳顏已是慘不忍睹了。其實(shí)這又是寫她慘不忍睹的晚年生活的寫照。
(五)善于錘煉字句;善用白描手法寫景抒情。詩有詩眼，詞也不例外。一首詞中，一個字，一個句寫得好也能起到強(qiáng)化主題的作用，使詞更凝練。如《如夢令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)中：知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。胡仔《招溪漁隱叢話-前集》卷六十說"'綠肥紅瘦'，此語其新"。歷來人們也都認(rèn)為是個警句。一個"肥"字，真實(shí)的把經(jīng)雨洗后綠葉滋潤滑嫩的狀態(tài)，色澤鮮明地顯示出來了。一個"瘦"字，卻十分形象地活現(xiàn)出經(jīng)風(fēng)雨后那凋零、枯槁的花枝容貌。"肥"與"瘦"字，通常是用來形容動物的，而作者卻移用于花木，又恰到好處，賦予了花木動物的靈性。又如《武陵春》(風(fēng)往沉香花已盡)中"只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁"李后主的《虞美人》云："問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。"只是以水之多比愁之多而已。秦觀《江城子》云："便做春江都是淚，流不盡，許多愁。"則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了。李清照又進(jìn)一步把愁搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可以隨水而流，并且可以用船來載。詞人用一個"載"字，把無形的愁量化、具體化，使愁具有了重量且船也載不動，既曲折生動又巧妙自然。
總之，無論是清新明快還是沉郁凄婉，李清照的詞在藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就。深刻的思想內(nèi)容以獨(dú)特的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來，形成李清照自己的風(fēng)格--易安體。她的詞善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程，極富形象性。她在借用中出新奇，在韻律中創(chuàng)新，在錘煉語言中點(diǎn)石成金。她駕馭語言的能力達(dá)到了爐火純青的境界。把她內(nèi)心的多愁善感，喜怒哀樂準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出來，達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳祖美.李清照詩詞文選評[M]上海古籍出版社
[2]鄭孟彤.唐詩宋詞賞析[M]廣東人民出版社
[3]沈祖棻.宋詞賞析[M]北京出版社
[4]陳祖美.李清照詞新釋輯評[M]中國書店
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