國(guó)家的發(fā)展，社會(huì)的變革往往真真切切地體現(xiàn)在每一個(gè)平常人的生活中。“兼職”、“炒股”、“老板”、“跳槽”這些名詞使多少人體會(huì)到了從未有過(guò)的歡樂(lè)與滿(mǎn)足，而“下海”、“ 打工妹”、“下崗”、“再就業(yè)”、“破產(chǎn)”又讓多少人感到了莫名的困惑與迷惘。因此，作為電視新聞?dòng)浾?，有義務(wù)用攝像機(jī)真實(shí)生動(dòng)地記錄現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物、真實(shí)的故事，在電視熒屏上展現(xiàn)那些樂(lè)觀、進(jìn)取，積極投入生活的普通人，通過(guò)揭示他們各不相同的生活經(jīng)歷、情感、內(nèi)心世界，在司空見(jiàn)慣的日常工作中映照出人物的個(gè)性、智慧和生存勇氣。讓一個(gè)個(gè)有血有肉的人物帶給觀眾以心靈的觸動(dòng)和生活的感悟。

自從中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》欄目開(kāi)辦《生活空間》之后，從中央臺(tái)到地方臺(tái)都有不少欄目開(kāi)辟了電視人物短片專(zhuān)欄，象中央臺(tái)的《生活》，《萬(wàn)家燈火》、《半邊天》，浙江衛(wèi)視錢(qián)江版，齊魯電視臺(tái)的《齊魯風(fēng)》，濟(jì)南電視臺(tái)的《社會(huì)傳真》、《經(jīng)濟(jì)大觀》都有固定的人物片版塊。與以前的一些電視人物紀(jì)錄片不同的是：首先，這些在欄目中出現(xiàn)的電視人物片不再僅僅把鏡頭聚焦在知名人物身上，而是更多地面向普通百姓的生活，用平民的視角去體會(huì)和反映普通人的故事和情感，映照尋常百姓的真善美；其次，由于這些人物片往往是某個(gè)雜志性欄目中的一個(gè)小版塊，因此在節(jié)目長(zhǎng)度上常常要受到限制，短則六--七分鐘，長(zhǎng)也不過(guò)十幾分鐘。

1997年下半年到1998年春，我在濟(jì)南電視臺(tái)《經(jīng)濟(jì)大觀》欄目工作期間，與編導(dǎo)殷宏濱合作，負(fù)責(zé)《人物》版塊的采編工作。在此期間，我們對(duì)電視人物短片的創(chuàng)作也進(jìn)行了一些摸索和嘗試。

選題

一部電視人物片的創(chuàng)作，首先從選題開(kāi)始。選題是創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分。在1996年的記錄片選題規(guī)劃暨業(yè)務(wù)研討會(huì)上，北京廣播學(xué)院的朱羽君教授在《加強(qiáng)電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)力》一文中指出：“一部紀(jì)錄片必須有一個(gè)主題，它來(lái)自創(chuàng)作者對(duì)生活的一種體驗(yàn)，一種感受，一種觀念。作者選題應(yīng)該考慮整個(gè)社會(huì)的心理狀態(tài)、社會(huì)氛圍、政治經(jīng)濟(jì)動(dòng)向和社會(huì)審美的需求，要有一定的社會(huì)性，這是電視紀(jì)錄片選題的重要依據(jù)。”

也許有人認(rèn)為，許多電視人物片講述的都是普通人的日常生活，時(shí)效性不是很強(qiáng)，什么時(shí)候播出還不是一樣。事實(shí)證明，在適當(dāng)?shù)纳鐣?huì)氛圍下，適時(shí)推出一些觀眾普遍關(guān)心關(guān)注的選題，往往可以較好地實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目傳播的預(yù)期效果，1997年，作為老工業(yè)城市的濟(jì)南市隨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整步伐的加快和行業(yè)機(jī)械化的提高，下崗職工人數(shù)不斷增加，到1997年10月底突破了10萬(wàn)人。盡管政府動(dòng)用社會(huì)各方面力量，但再就業(yè)率仍不足30%。如何引導(dǎo)下崗職工實(shí)現(xiàn)再就業(yè)成了市政府的工作重點(diǎn)和市民普遍關(guān)心的話(huà)題。在這種情況下，《經(jīng)濟(jì)大觀》推出了《1997再就業(yè)之路》人物系列，播出后引起了很大反響，達(dá)到了較好的收視效果。象北京電視臺(tái)的紀(jì)實(shí)系列片《中國(guó)母親》在選題時(shí)，也考慮了當(dāng)時(shí)世婦會(huì)將在北京召開(kāi)的社會(huì)大氛圍。另外，象在股市大漲、股民紛紛入市時(shí)推出股市人物系列，三八婦女節(jié)前后推出女性人物系列，五一勞動(dòng)節(jié)前后推出勞動(dòng)模范系列等等，既可以增強(qiáng)節(jié)目的時(shí)效性，又可以提高觀眾關(guān)注的興奮度。系列推出的電視人物片在選題時(shí)還要考慮整個(gè)系列的整體風(fēng)格，注意有一個(gè)整體定位。選擇的人物應(yīng)有其獨(dú)特的個(gè)性，通過(guò)他可以傳達(dá)某種信息?！督?jīng)濟(jì)大觀》推出再就業(yè)人物系列時(shí)，社會(huì)上下崗職工很多，那么是不是就可以隨意選擇了呢?當(dāng)時(shí)編導(dǎo)在選擇人物時(shí)定下的標(biāo)準(zhǔn)是：①是普通的下崗職工，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力、沒(méi)有社會(huì)背景、沒(méi)有特殊的技能；②是樂(lè)觀、進(jìn)取、有積極生活態(tài)度的人，他或許已經(jīng)成功，或許還很艱辛，但是都能勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，投入生活；③他的再就業(yè)之路有著與別人不同的特質(zhì)，代表著一個(gè)群體，一種傾向。因此，這個(gè)系列最終選擇了這樣幾個(gè)人物：傅微，從借錢(qián)擺小攤干起到在大商場(chǎng)中擁有自己的食品超市，她體會(huì)最深的是創(chuàng)業(yè)的艱辛；馬玉娥，昔日的技術(shù)能手因技術(shù)過(guò)時(shí)被淘汰下臺(tái)，她告訴大家的是重新掌握一門(mén)新技術(shù)的重要性；高虹，下崗后開(kāi)過(guò)飯店，當(dāng)過(guò)老板，最后卻干起了收入不多、管事不少的街道居委全主任，她對(duì)今后的人生有一種超出金錢(qián)意義上的新追求；康巴絲賓館的女職工是一個(gè)群體，從她們身上可以看到從產(chǎn)業(yè)工人轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)行業(yè)人員那種痛苦的心理轉(zhuǎn)變以及對(duì)新崗位的珍惜。李玉俊，下崗后放棄了城市生活去農(nóng)村當(dāng)了養(yǎng)狗專(zhuān)業(yè)戶(hù)，自己在經(jīng)濟(jì)上獲得收獲的同時(shí)也給別人一個(gè)啟示：再就業(yè)的路原來(lái)可以很寬。

另外，電視人物短片的選題還要和整個(gè)大欄目的定位相吻合。

如今，可供電視觀眾選擇的電視節(jié)目頻道非常多，恐怕任何一位觀眾打開(kāi)電視后所做的第一件事，就是選擇頻道。由于電視節(jié)目稍縱即逝，觀眾不能像閱讀報(bào)刊、雜志那樣從容選擇自己感興趣的內(nèi)容，因此，許多欄目在創(chuàng)辦時(shí)，都有一個(gè)基本的定位，希望通過(guò)確定欄目的風(fēng)格、傳播對(duì)象、內(nèi)容，使欄目形成個(gè)性，吸引固定的觀眾加入收看行列。由于電視人物短片是整個(gè)大欄目的一個(gè)組成部分，所以編導(dǎo)在選題時(shí)對(duì)此要有所考慮，不能隨心所欲。比如：如果是文化節(jié)目，在選擇人物時(shí)宜選擇文化界、文藝界人士或具有相關(guān)特長(zhǎng)或愛(ài)好的人；體育節(jié)目則宜選擇體育運(yùn)動(dòng)員、教練員、業(yè)余體育愛(ài)好者等等，如果是經(jīng)濟(jì)節(jié)目，則應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)人物在生活中的行為、情感、價(jià)值觀和命運(yùn)。

交流感與采訪(fǎng)時(shí)機(jī)

如果我們?cè)陔娨暺聊簧峡吹揭粋€(gè)演員動(dòng)作表情做作，語(yǔ)氣生硬地背誦臺(tái)詞，肯定會(huì)很反感。其實(shí)，在拍攝電視人物片時(shí)，編導(dǎo)常常也會(huì)陷入這種尷尬境地。

大多數(shù)采訪(fǎng)對(duì)象常常是第一次上電視，對(duì)攝像機(jī)往往有一種本能的抗拒感。記者前去采訪(fǎng)時(shí)，常常是私下里閑聊時(shí)，談笑風(fēng)聲、揮酒自如，但是只要攝像師一扛起機(jī)器，記者一拿起話(huà)筒，被采訪(fǎng)者就會(huì)本能地隱藏起真實(shí)的自我，動(dòng)作表情拘謹(jǐn)，語(yǔ)氣不自然或語(yǔ)言缺乏條理，這樣的采訪(fǎng)肯定不會(huì)不成功。那么怎么才能讓被采訪(fǎng)者態(tài)度自然誠(chéng)懇、落落大方地面對(duì)鏡頭，還原真實(shí)地自我呢?這就要求記者在采訪(fǎng)過(guò)程中與采訪(fǎng)對(duì)象能很好地交流、達(dá)成某種默契。如果采訪(fǎng)對(duì)象能把記者當(dāng)成朋友或家人那樣傾訴，那么他的真情流露也會(huì)使觀眾與人物之間有了交流與理解。

如何才能實(shí)現(xiàn)這種交流感呢?

首先，記者在采訪(fǎng)前應(yīng)盡可能多地收集和研究有關(guān)人物的背景資料，包括人物的性格特點(diǎn)、個(gè)人愛(ài)好、職業(yè)生涯、人生觀念等。這樣做有兩個(gè)作用：一是可以幫助記者安排采訪(fǎng)活動(dòng)；第二，還能為創(chuàng)造采訪(fǎng)時(shí)的和諧氣氛作準(zhǔn)備。一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)采訪(fǎng)對(duì)象認(rèn)為記者對(duì)所談的問(wèn)題十分熟悉時(shí)，往往容易對(duì)記者形成認(rèn)同感，那么他就可能忽視攝像機(jī)的存在，爽快而充分地回答記者的提問(wèn)。

1997年夏天，我和編導(dǎo)殷宏濱去濟(jì)南歷城區(qū)仲宮鎮(zhèn)采訪(fǎng)高級(jí)農(nóng)技師張耀堂，一位扎根山區(qū)30多年的省級(jí)勞動(dòng)模范。由于他是市委宣傳部推出的宣傳典型，因此在我們前去采訪(fǎng)時(shí)，手頭已經(jīng)有了一份張耀堂的事跡材料。有了這份資料是不是就夠了呢?當(dāng)時(shí)，我們認(rèn)為，這份材料主要介紹了人物作為勞動(dòng)模范的事跡和成績(jī)，而作為一個(gè)生活中的“人”，我們好像還一無(wú)所知。因此，在開(kāi)機(jī)之前，我們與鎮(zhèn)上負(fù)責(zé)宣傳的同志、農(nóng)技站站長(zhǎng)、張耀堂的老伴、學(xué)生，以及他本人都進(jìn)行了深入的交談，從中了解了更多的情況，包括他晨練的習(xí)慣，他的農(nóng)民朋友，他的老伴是為了支持他才放棄了大城市的生活等等。事實(shí)證明，這些資料對(duì)我們以后的采訪(fǎng)拍攝以及片子風(fēng)格及結(jié)構(gòu)的確定都有很重要的作用。

第二，與采訪(fǎng)對(duì)象坦誠(chéng)相見(jiàn)、消除隔閡。中央電視臺(tái)生活空間的制片人陳虻在《怎樣講述老百姓自己的故事》一文中談到：“一個(gè)人就是一本書(shū)。我們所要做的就是把這本書(shū)翻開(kāi)，像他的妻子、像他的父親、像他的朋友一樣去讀。”“像朋友、家人一樣去關(guān)注你的拍攝對(duì)象。其結(jié)果，一切都來(lái)那么直接、都那么帶有根本性。”我們?cè)诓稍L(fǎng)下崗女工馬玉娥時(shí)，就經(jīng)歷了這樣一個(gè)過(guò)程。馬玉娥原是某建筑公司的油漆工、技術(shù)能手。下崗后在家庭生活極其貧困的情況下，努力學(xué)習(xí)駕駛技術(shù)，重新競(jìng)爭(zhēng)上崗。她性格風(fēng)向，不善言辭。在采訪(fǎng)初期，對(duì)采訪(fǎng)可以說(shuō)是很不合作，常常是一句“也沒(méi)什么好說(shuō)的”就把你打發(fā)了。甚至在我們按約好的時(shí)間去采訪(fǎng)時(shí)，她已經(jīng)出車(chē)了，但她的經(jīng)歷很有代表性，所以我們很想“拿下”這個(gè)人物。于是我們決定推遲拍攝計(jì)劃，專(zhuān)門(mén)拿出幾天時(shí)間跟她磨合。她還沒(méi)上班，我們就已經(jīng)在單位等她；她出車(chē)，我們也出車(chē)，她修車(chē)，我們幫著遞工具、打下手；有空就和她聊天。慢慢地，馬玉娥開(kāi)始把我們當(dāng)自己人，以后的采訪(fǎng)就很順利了。在編輯這個(gè)片子時(shí)，在講述她下崗的苦惱，學(xué)車(chē)的艱辛、重新上崗后的狂喜時(shí)都采用了馬玉娥本人的大段獨(dú)白，字字真情實(shí)感，很有感染力。

另外，適當(dāng)?shù)牟稍L(fǎng)時(shí)機(jī)和采訪(fǎng)場(chǎng)所也是保證采訪(fǎng)成功的重要因素。采訪(fǎng)時(shí)機(jī)選擇不當(dāng)，往往會(huì)因?yàn)椴稍L(fǎng)對(duì)象感覺(jué)不方便，準(zhǔn)備不充足，或情緒不到位而隨便應(yīng)付幾句了事，影響采訪(fǎng)質(zhì)量。同樣，采訪(fǎng)場(chǎng)所的選擇對(duì)電視采訪(fǎng)也很重要，因?yàn)橛^眾往往可以從采訪(fǎng)地點(diǎn)、環(huán)境的展示中獲得許多從屬信息，加深某種印象，以加強(qiáng)對(duì)人物的理解。而讓采訪(fǎng)對(duì)象置身于真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中，往往會(huì)使他因“境”而憶事，因“境”而敘事。其言談舉止才更真實(shí)，更富于感染力。因此在采訪(fǎng)前，應(yīng)根據(jù)采訪(fǎng)對(duì)象的不同特點(diǎn)，不同的場(chǎng)合設(shè)計(jì)不同的問(wèn)題，讓采訪(fǎng)“走”出辦公室、會(huì)客室，這樣不僅有利于采訪(fǎng)氛圍的形成，談話(huà)也會(huì)更生動(dòng)、具體、深入。

現(xiàn)場(chǎng)感與同期聲

電視節(jié)目是多種符號(hào)的綜合傳播，它可以同時(shí)作用于受眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)器官。從視覺(jué)畫(huà)面上看，有人物的形象神態(tài)和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，從聽(tīng)覺(jué)形象上看，有解說(shuō)、對(duì)話(huà)、音響。視聽(tīng)結(jié)合，形聲并茂。因此，與報(bào)紙、電臺(tái)的傳播方式相比，電視具有一個(gè)不可比擬的優(yōu)勢(shì)：那就是電視所特有的現(xiàn)場(chǎng)感。

報(bào)紙和電臺(tái)只能告訴人們發(fā)生了什么，而電視不僅可以告訴人們發(fā)生了什么，結(jié)果是什么，還能再現(xiàn)事件是怎樣發(fā)生的，有哪些細(xì)節(jié)。在進(jìn)行電視人物片的創(chuàng)作時(shí)，哪果能很好地運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)感這個(gè)優(yōu)勢(shì)，可以收到很好的效果。比如，我們?cè)诰庉嫛断潞．?dāng)老板》一片時(shí)，片子首先是從主人公高勇每晚都要親臨的工作現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)始的。

【畫(huà)面】

深夜，公司的院子高勇在指揮工人分撿袋裝奶、搬運(yùn)、裝車(chē)，可聽(tīng)到工人數(shù)數(shù)的聲音，搬運(yùn)聲。

【解說(shuō)】

在濟(jì)南市東外環(huán)路一個(gè)鄰街的院子里，我們第一次見(jiàn)到了高勇，他現(xiàn)在是一個(gè)送奶公司的老板，每天晚上，他們都要這樣把鮮奶分撿配送到各個(gè)配送點(diǎn)，然后送到各家各戶(hù)。

高勇今年二十八歲，一九九一年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，一年前他辭去了在威海一家大酒店的工作，和愛(ài)人一起回到濟(jì)南，辦了這家送奶公司。

【畫(huà)面】

高勇滿(mǎn)頭大汗，濕透的汗衫，送奶車(chē)離去。

【同期】

記者：每天都要這么送嗎?

高勇：每天都這么送，晚上十二點(diǎn)到早上六點(diǎn)。六個(gè)小時(shí)，開(kāi)始也是這么一袋一袋送起來(lái)的。當(dāng)天的產(chǎn)品，當(dāng)天給用戶(hù)送到家門(mén)口，一天下來(lái)我的衣服得溻個(gè)五六次，他們給我測(cè)過(guò)我一天能跑三百二十多層樓，一般人沒(méi)這個(gè)鍛煉水平，以前的時(shí)候光見(jiàn)到老板是坐在老板桌后面，挺好的辦公室里面，實(shí)際上你自己干了以后就發(fā)現(xiàn)，好多問(wèn)題你不親身去做的話(huà)，你可能不了解這個(gè)工作的實(shí)際情況，所以，尤其剛開(kāi)始的時(shí)候，也不能說(shuō)是身先士卒吧，這也是自己應(yīng)該經(jīng)歷的一個(gè)過(guò)程。

記者：當(dāng)老板不容易吧。

高勇：那肯定的，這是一個(gè)切身的體會(huì)，當(dāng)老板的不容易!通過(guò)上面這個(gè)片斷，觀眾很快就對(duì)高勇有了一個(gè)初步的了解，這是因?yàn)橐环矫嫱ㄟ^(guò)記者的視角、記者的描述使觀眾對(duì)人物的個(gè)人情況、工作情況有了了解，另一方面由于觀眾親眼看到了正在發(fā)生的事件，看到了送奶人夜晚繁忙的工作流程，有了親臨現(xiàn)場(chǎng)的觀感，所以當(dāng)高勇感漢當(dāng)老板不容易時(shí)，觀眾在感情上很容易產(chǎn)生認(rèn)同感。另外，正如在上文中提到的，特定的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境可以感動(dòng)、激活采訪(fǎng)對(duì)象，使其觸景生情，有感而發(fā)。去采訪(fǎng)下崗女工傅微時(shí)，她已經(jīng)有了四年的經(jīng)商經(jīng)驗(yàn)，在大商場(chǎng)里有自己的食品超市，事業(yè)蒸蒸日上，過(guò)去艱難創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷好像已經(jīng)淡漠了。碰巧有一天她要去段店市場(chǎng)采辦貨物，正是在那里她有了自己的第一個(gè)攤位，于是我我們決定跟她去進(jìn)貨。一是想表現(xiàn)人物現(xiàn)在的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，另外就是想舊地重游，再現(xiàn)傅微那段經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。果然，當(dāng)來(lái)到她昔日的單位時(shí)，她向我們講述了許多故事：第一擺攤只賣(mài)出一瓶紅豆醬，賣(mài)一瓶紅豆醬菜只掙一分錢(qián)，去鄭州進(jìn)貨，在雪地里被困三天三夜……樸實(shí)生動(dòng)的語(yǔ)言，既讓觀眾了解到有關(guān)細(xì)節(jié)，也展示了人物的豐富個(gè)性，增強(qiáng)了感染力。

要?jiǎng)?chuàng)造現(xiàn)場(chǎng)感，同期聲的運(yùn)用也是非常重要的。它包括記者和被采訪(fǎng)者的對(duì)話(huà)，人物的講話(huà)和現(xiàn)場(chǎng)各種實(shí)況音響。自從紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目在觀眾中得到認(rèn)可之后，同期聲的作用也日漸受到重視。其實(shí)，聲音在電視節(jié)目制作中與圖像一樣都有著極為重要的表現(xiàn)力。聲音使畫(huà)面增強(qiáng)感染力，畫(huà)面使聲音有了依托，兩者緊密結(jié)合，才會(huì)產(chǎn)生最完整的表達(dá)意象，完成人物形象的塑造。當(dāng)鏡頭畫(huà)面與聲音同時(shí)傳達(dá)給觀眾后，可以產(chǎn)生比單純畫(huà)面更為強(qiáng)烈的可信度與真實(shí)性。另外，運(yùn)用同期聲還能彌補(bǔ)畫(huà)面形象的不足。因?yàn)殡娨暜?huà)面常表現(xiàn)正在發(fā)生的事情，而對(duì)反映過(guò)去曾經(jīng)發(fā)生而沒(méi)有拍到的情景以人物的內(nèi)心世界都無(wú)能為力。同期聲卻能說(shuō)明過(guò)去的情形，表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。在拍攝電視人物片時(shí)，常常會(huì)采用人物的談話(huà)訴說(shuō)過(guò)去，傾訴感受，再配以人物談話(huà)時(shí)的神情動(dòng)作，往往同樣可以讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，從而彌補(bǔ)了畫(huà)面表現(xiàn)力的不足。

不過(guò)，對(duì)同期聲的運(yùn)用應(yīng)該是有選擇性的。同期聲也不能代替解說(shuō)詞。所采用的同期聲應(yīng)該鮮活生動(dòng)，人物的同期聲要有個(gè)性、富有信息量。如果選擇的同期聲缺乏新意，冗長(zhǎng)呆板，就會(huì)破壞片子的節(jié)奏感，給人拖沓、多余的感覺(jué)。

情節(jié)、細(xì)節(jié)

一部?jī)?yōu)秀的電影、電視劇都肯定有吸引人的故事情節(jié)，起伏跌宕的故事情節(jié)吸引人看下去?，F(xiàn)在，這種創(chuàng)作手法也被大量采用在電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)“ 節(jié)目故事化、故事情節(jié)化”。電視人物片用紀(jì)實(shí)手法報(bào)道真實(shí)的人物，就是要報(bào)道這些人物所作的突出的、生動(dòng)的、感人的事實(shí)。用真實(shí)的故事寫(xiě)人，人物的性格才有了依托。電視人物片的主題思想常常也是通過(guò)節(jié)目?jī)?nèi)容自然流露出來(lái)，通過(guò)活性性的事實(shí)來(lái)體現(xiàn)。

《1997再就業(yè)之路──傅微》節(jié)目長(zhǎng)度只有11分鐘，其中包括了4個(gè)比較完整的情節(jié)：1.仲秋節(jié)傅微在商場(chǎng)里安排月餅的銷(xiāo)售；2.采辦貨物，迎接國(guó)慶節(jié)銷(xiāo)售旺季；3.為擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)規(guī)?；毓S與領(lǐng)導(dǎo)商談租賃空閑廠房、改建倉(cāng)庫(kù)；4.為籌措資金去銀行咨詢(xún)貸款事宜。這四個(gè)情節(jié)按時(shí)間順序排列，一環(huán)扣一環(huán)。通過(guò)這四個(gè)情節(jié)觀眾一方面了解了傅微從下崗女工成長(zhǎng)到商界女強(qiáng)人的經(jīng)歷，了解了她的個(gè)性；另一方面，故事的發(fā)展也始終吸引觀眾對(duì)傅微下一步要做什么、怎么做，產(chǎn)生興趣。

不過(guò)，這并不是說(shuō)電視人物片中一定要有情節(jié)，因?yàn)樵诓稍L(fǎng)時(shí)并不是總能碰巧拍到合適的情節(jié)。制造和采用虛假的情節(jié)只能畫(huà)蛇添足，效果適得其反。

如果說(shuō)情節(jié)是可遇而不可求的，那么，細(xì)節(jié)則可以通過(guò)記者的現(xiàn)場(chǎng)觀察捕捉到的。電視人物片或許不一定有情節(jié)，但是卻不一定沒(méi)有細(xì)節(jié)，在節(jié)目播出時(shí)，深深打動(dòng)觀眾、經(jīng)他們留下深刻印象的，可能往往是一些很細(xì)小的東西；比如：一雙淚眼、一個(gè)期待的眼神、風(fēng)中飄動(dòng)的白發(fā)、蹣珊的腳步或人物的一個(gè)手勢(shì)等等。在電視人物片中，細(xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)，可以使人物豐滿(mǎn)、活靈活現(xiàn)，使人物賴(lài)以生存的環(huán)境真實(shí)可信。

要想捕捉到具有沖擊力和說(shuō)服力的細(xì)節(jié)，就要求記者和攝像在采訪(fǎng)拍攝過(guò)程中“瞪大眼睛、注意觀察”。既要觀察人物，他的表情、手勢(shì)、眼神、對(duì)話(huà)、活動(dòng)等，又要觀察現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氣氛，而且能預(yù)見(jiàn)性地提前開(kāi)機(jī)，在抓拍到富有表現(xiàn)力的情緒、情節(jié)后也不要馬上關(guān)機(jī)，留下一段回味的時(shí)空，在后期剪輯時(shí)，也有充分的發(fā)揮余地。

在采訪(fǎng)勞動(dòng)模范張耀堂時(shí)，我們跟隨他去田間觀察旱情。就在將要要結(jié)束拍攝時(shí)，隱隱聽(tīng)到有人在大聲和張打招呼。擔(dān)任攝像工作的編導(dǎo)殷宏濱及時(shí)將鏡頭調(diào)整運(yùn)去，于是我們得到一段非常精彩的素材。張耀堂與兩個(gè)老朋友－－一對(duì)農(nóng)民夫婦在田間久別偶遇，開(kāi)懷大笑的神情，拍著對(duì)方的肩膀親熱交談，久久不松開(kāi)的緊握著的手，把張耀堂與農(nóng)民朋友結(jié)下的友情表現(xiàn)得淋漓盡致。在后期編輯這個(gè)片子時(shí)，這一段成了該片的一個(gè)小高潮。

電視節(jié)目的創(chuàng)作手法從來(lái)就沒(méi)有固定的模式，電視人物片也是如此。如何展現(xiàn)豐富多彩的人生，不斷帶給觀眾驚喜與感動(dòng)，作為電視工作者仍須繼續(xù)努力探索。