二、新時期類型電影的發(fā)展狀況
　　上世紀后半葉，在經(jīng)濟全球化這一社會背景下，類型電影的發(fā)展由簡單類型逐步向復雜類型轉(zhuǎn)換。例如，以“諜戰(zhàn)”和“科技”為主題的《007》系列電影，每一部的商業(yè)盈利都很可觀。新時期，多種元素相互融合的類型電影開始相繼問世。
　　(一)魔幻電影。20世紀90年代，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為電影藝術(shù)帶來了一場全新的革命。對數(shù)字技術(shù)漸入佳境的運用和居高不下的票房，使魔幻電影在電影世界中獨樹一幟。
　　隨著《納尼亞王國》、《龍騎士》、《指環(huán)王》等幾部魔幻大片的問世，魔幻電影在世界范圍內(nèi)掀起了一場新的電影浪潮。2001年拍攝的《指環(huán)王——護戒使者》、2002年的《指環(huán)王2——雙塔奇兵》及2003年的《指環(huán)王3——國王歸來》這三部電影共同組成的《指環(huán)王》三部曲堪稱是魔幻電影的經(jīng)典之作。根據(jù)現(xiàn)代魔幻小說《哈利·波特》改編的系列電影，以它們在票房上強勁的表現(xiàn)，使魔幻電影成了一類有別于恐怖電影和科幻電影的新的類型電影。
　　“魔幻電影一般是根據(jù)魔幻、志怪、神話故事為原型改編的……有著很強的善惡沖突。大部分電影以古代為歷史背景……具有深厚的民族文化根源，和當?shù)氐纳裨捁适隆髡f等民間文學具有非常密切的聯(lián)系。魔幻片中的情節(jié)和人物可以在生活中發(fā)現(xiàn)他們的原型，他們是對現(xiàn)實一種夸張化的隱晦再現(xiàn)。……對于魔幻電影來說，除了主人公之外，影片中還活躍著一群并不屬于人類的角色，這些角色以群體的力量構(gòu)筑了影片中的另一奇觀，那就是魔幻生物。”[5]他們生活的世界或者生活方式及其相貌，也構(gòu)成了人們對影片的心理期待之一。
　　(二)尋寶探險電影
　　尋寶探險電影是一種充滿神秘感和吸引力的類型電影。導演緊緊抓住人們的好奇心，拍攝了一系列這一主題的電影。上映后，穩(wěn)定的票房收益和觀眾對該類影片的心理需求，使電影界開始批量生產(chǎn)類似的電影，并由此形成了尋寶探險的類型電影。1981年由喬治·盧卡斯編劇和史蒂文·斯皮爾伯格導演的《奪寶奇兵1法柜奇兵》以尋寶探險為主題，一舉獲得奧斯卡最佳視效、最佳藝術(shù)指導、最佳剪輯、最佳音響、特別成就獎及多項提名。在該片取得巨大成功后，喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格又相繼合作拍攝了《奪寶奇兵2魔域奇兵》(1983)、《奪寶奇兵3圣戰(zhàn)奇兵》(1989)、《奪寶奇兵4水晶頭骨》(2008)，這三部電影與第一部一起組成《奪寶奇兵》系列，可以說是尋寶探險類型電影的經(jīng)典之作，跨越20多年依然絢爛奪目。
　　在這之后，斯蒂芬·索莫斯拍攝的《木乃伊》、《木乃伊歸來》、《木乃伊3》，喬·德特杜巴執(zhí)導的《國家寶藏》、《國家寶藏：奪寶秘笈》和好萊塢出品的《古墓麗影》、《古墓麗影2生命的搖籃》等眾多的尋寶探險電影，故事結(jié)構(gòu)大都具有重復性：一般都是由主角的身世或工作引出他們需要尋找的寶藏，在歷經(jīng)千辛萬苦找到寶藏后卻被另一群同樣尋找寶藏的惡人所劫持，經(jīng)過殊死搏斗，惡人受到懲罰，主人公對生命和人性有了新的感悟，寶藏也被放置在一個屬于它應該存在的地方。這一類型電影在帶領人們經(jīng)歷驚險刺激的同時，也滿足了大眾懲惡揚善或與社會陰暗進行反抗斗爭的社會心理，是新時期類型電影的成功代表。
　　(三)黑色懸疑電影。黑色懸疑電影又被稱為高智商電影，它注重表現(xiàn)人們在犯罪情況下的潛意識乃至無意識的內(nèi)心世界。這類電影，大都不按客觀現(xiàn)實時空順序或事件發(fā)展過程，而是根據(jù)意識活動的邏輯、流程來安排情節(jié)的前后次序，使電影的內(nèi)容與形式相互交融。
　　2010年7月16日上映的《盜夢空間》，自連續(xù)三周蟬聯(lián)北美票房冠軍。影片的主人公帶領觀眾在夢境與現(xiàn)實之間穿梭，觀眾在視覺上和心理上感受著層層夢境環(huán)環(huán)相扣的好奇與新鮮，最終影片戛然而止于測試陀螺的旋轉(zhuǎn)中，給觀眾留下一個夢境與現(xiàn)實的懸念，令觀眾在真真假假的虛幻之中，被影片深深吸引而不能自拔。
　　這類黑色懸疑電影總是在適當?shù)臅r候設下懸念，然后在適當?shù)臅r候解開，最后收尾于一個令人震撼的結(jié)局，讓人在回想電影時豁然開朗。故事的情節(jié)敘述及鏡頭剪輯緊張刺激，節(jié)奏緊湊。雖然類型電影是流水線上的產(chǎn)物，但一部好的黑色懸疑電影所有的敘事和線索，最終都或指向、或迷惑、或服務于這個貫穿始終的懸念，在人們觀影素質(zhì)越來越高的時代可謂類型電影中的新銳。
　　(四)女性電影。這里所說的女性電影是有別于女性主義電影的，它指所有那些用女性的視野觀察世界和展現(xiàn)女性更加積極獨立一面的電影。也許女性電影不能稱之為嚴格意義上的類型電影，在整個世界電影中也不占據(jù)主流地位，但是至今仍有不少佳作問世。
　　2006年上映的電影《穿普拉達的女王》由同名暢銷小說拍攝而成，講述一個剛從學校畢業(yè)的女孩子安德莉婭機緣巧合地進了一家頂級時裝雜志社給他們的總編當助手期間發(fā)生的故事。該片全球票房累計已達到3億多美元，被無數(shù)白領女性奉為經(jīng)典。除此之外，2001年上映的《天使愛美麗》，把少女的悸動和憧憬化成一幕幕迷人的畫卷。
　　這類女性電影將視角放在了一個新的高度，展示出女性擁有夢想、追求自由、事業(yè)有成的一面，她們不再是男人和家庭的附屬品，而與男性共處在一個平等的位置。女性電影不僅讓現(xiàn)代女性看到了自己的夢想以及渴望去實現(xiàn)的生活，也讓人們更加了解和關注現(xiàn)代女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界，是世界電影不可或缺的一部分。
　　三、類型電影發(fā)展趨勢探索
　　類型電影的出現(xiàn)不是偶然的，它與文化現(xiàn)象、價值體系密不可分。因此，類型電影的發(fā)展也必然與社會發(fā)展和社會某些特殊時期及處在這一時期的人們的心理需求密不可分。
　　在全球經(jīng)濟、文化一體化的今天，隨著社會文化的交融及科技的發(fā)展，類型電影發(fā)展也呈現(xiàn)出綜合性特征，早期類型電影的邊界已經(jīng)慢慢消融，大部分新時期類型電影所使用的故事元素開始交織與合并，呈現(xiàn)出一種融合的態(tài)勢。“這種現(xiàn)象的產(chǎn)生有著理論的必然性，模式化從來不是類型電影的精髓，類型電影之所以誘惑著觀眾一次次走進電影院，除了觀眾對固定模式和題材的偏愛使然，還因為類型片事實上滿足了觀眾對‘破格’，即突破原有類型的新鮮感和審美歡愉的期待。”[6]
　　對于新時期類型電影的制作，我們不再僅僅停留于對某些單一模式的復制與模仿。那些由多種類型元素相互糅雜和融合的新類型模式，在給觀眾帶來源源不斷的視覺刺激和不一樣的心理感受的同時，也為類型電影的發(fā)展開拓了新的世界，而多元化也必將是類型電影進一步發(fā)展的趨勢。
參考文獻：
　　[1]高明.淺析現(xiàn)實主義電影與類型電影[J].大舞臺，2011(4)：169-170.
　　[2]邵牧君.西方電影史概論[M].北京：中國電影出版社，第31、33頁.
　　[3]路璐.精神“午餐肉”：解析美國大蕭條時期的熱門電影類型[J].視聽界，2009(2).
　　[4]潘天強.新編西方電影簡明教程[M].上海：復旦大學出版社，2007：63.
　　[5]陳坤、古宇薇.魔幻電影：新類型片的誕生——為魔幻電影正名[J].電影文學，2008(6)：20.
　　[6]鄭丹.整合與突破——從《我是傳奇》的成功看類型片的未來趨勢[J].北京電影學院學報，2008(5)：102.