【摘 要】作為社會(huì)生活中的一員，新聞?dòng)浾呒却韨€(gè)體生存，有著獨(dú)特的個(gè)人形象，又是職業(yè)角色的社會(huì)表演者，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活中扮演著特定的角色。本文試從新興的社會(huì)表演學(xué)角度闡述新聞?dòng)浾哌@一社會(huì)職業(yè)的角色意識(shí)和社會(huì)表演要素，并從社會(huì)表演學(xué)的三大矛盾關(guān)系出發(fā)研究新聞?dòng)浾哌@一職業(yè)角色的共性和個(gè)性，尤其是對(duì)記者采訪過(guò)程中的角色定位與表演方式進(jìn)行探討，試圖對(duì)新時(shí)期新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)角色塑造提出新的研究方向。
　　【關(guān)鍵詞】新聞?dòng)浾?采訪;角色;社會(huì)表演
　　2010年11月8日記者節(jié)，環(huán)球網(wǎng)做了一個(gè)關(guān)于“記者形象在你心中是正面還是負(fù)面”的在線投票，結(jié)果顯示，有8664名參與投票的網(wǎng)友，其中認(rèn)為記者印象是負(fù)面的高達(dá)73%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)記者持正面印象者的27%。①數(shù)據(jù)顯示出公眾對(duì)記者的職業(yè)角色期望值非常高，但對(duì)記者在實(shí)際新聞傳播過(guò)程中的表現(xiàn)卻不滿(mǎn)意。作為社會(huì)活動(dòng)中重要的組成部分，新聞?dòng)浾叩囊慌e一動(dòng)無(wú)不體現(xiàn)著其職業(yè)特點(diǎn)以及這個(gè)社會(huì)角色對(duì)記者自身的要求。從采編合一到采編分開(kāi)，從萬(wàn)金油式的綜合記者到精深權(quán)威的專(zhuān)業(yè)記者，在新聞事業(yè)的社會(huì)化進(jìn)程中，記者的角色意識(shí)有著不斷變化、不斷界定和不斷規(guī)范的過(guò)程，尤其是記者采訪中的社會(huì)表演也越來(lái)越受到關(guān)注。在信息高度發(fā)達(dá)、媒介形式多樣化的今天，對(duì)記者采訪過(guò)程中的角色定位和表演方式的研究顯得十分必要，本文將從社會(huì)角色理論及表演研究的角度對(duì)此試作分析。
　　社會(huì)學(xué)中的角色理論產(chǎn)生并盛行于20世紀(jì)20至60年代，是一種試圖從人的社會(huì)角色屬性解釋人的社會(huì)心理與行為的產(chǎn)生、變化的社會(huì)心理學(xué)理論，被稱(chēng)為社會(huì)心理學(xué)從個(gè)人水平的分析到群體和更高水平的宏觀分析的一個(gè)過(guò)渡，該理論有社會(huì)角色和角色扮演兩個(gè)主要概念[1]。新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)角色定位非常明確，即是客觀公正地揭露新聞事件的真實(shí)起因、過(guò)程和結(jié)果，這是公眾對(duì)其的期望，也是記者投身新聞事業(yè)后的理想目標(biāo)。
　　“表演”這個(gè)概念，是從戲劇影視的小舞臺(tái)走上社會(huì)大舞臺(tái)的，不少普通老百姓對(duì)其第一印象就是虛假、虛偽，以至于上海戲劇學(xué)院孫惠柱教授針對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的特色提出“社會(huì)表演學(xué)”這一概念之后，很長(zhǎng)一段時(shí)間業(yè)內(nèi)人士的態(tài)度仍舊停留在觀望和質(zhì)疑上。其實(shí)，社會(huì)表演學(xué)主要就是研究社會(huì)人的各種角色行為以及指導(dǎo)社會(huì)人的各種角色扮演，讓人們找準(zhǔn)自己的定位。當(dāng)然，大多數(shù)人認(rèn)為，表演似乎應(yīng)該在幾尺舞臺(tái)和屏幕上才能完全綻放藝術(shù)的魅力，倘若來(lái)到蕓蕓眾生中，還能否真的為社會(huì)、為人本身所利用，充分發(fā)揮其價(jià)值呢?在筆者看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題的回答必須回到具體的職業(yè)范疇上去。
　　首先，新聞?dòng)浾呤锹殬I(yè)社會(huì)表演的“主演”，和舞臺(tái)上的角色一樣，新聞?dòng)浾哌@一社會(huì)角色也有理想形象。記者的自我形象和角色設(shè)定是十分自由和個(gè)人的，高、矮、胖、瘦，或莊重嚴(yán)肅，或熱情活潑，或親切溫和，或輕松淡然。但公眾對(duì)新聞?dòng)浾叩钠谕祬s是非常統(tǒng)一的，公正、獨(dú)立、真實(shí)、準(zhǔn)確、正義等等，這在最早的1922年美國(guó)報(bào)紙編輯人協(xié)會(huì)制定的《報(bào)業(yè)信條》中就可以看出，作為新聞?dòng)浾咭?guī)范的六條規(guī)定基本包括了公眾對(duì)新聞?dòng)浾叩乃幸蠛吐殬I(yè)形象的標(biāo)準(zhǔn)。但是很顯然，大多數(shù)社會(huì)角色的扮演者自我形象和理想形象在最初都有一定的差距。在戲劇表演領(lǐng)域，導(dǎo)演可以用角色分析和反復(fù)排練來(lái)幫助演員縮短自身和角色的距離;而在新聞傳播行業(yè)中，新聞?dòng)浾哌@一角色的個(gè)人形象和理想標(biāo)準(zhǔn)之間的差距如何來(lái)縮短呢?這正是當(dāng)下必須對(duì)包括新聞?dòng)浾咴趦?nèi)的所有從業(yè)人員進(jìn)行社會(huì)表演學(xué)理論培訓(xùn)和技巧體驗(yàn)式訓(xùn)練的重要原因。最理想的表演自然是徹底忘掉這個(gè)差別，形神完全合二為一，可是連專(zhuān)業(yè)演員都知道，這種境界太難得了。2009年《東方時(shí)空》某知名記者涉嫌詐騙的案件一經(jīng)披露，公眾一片嘩然，為什么民眾不接受其個(gè)人角色與期望角色形象有如此之大的差距，新聞?dòng)浾弑旧淼降讘?yīng)該形神分離還是靈肉合一呢?
　　實(shí)際上，表演的兩種方式，一是“悅?cè)?rdquo;的方式，即別人希望我怎么演我就怎么演;二是“悅己”的方式，即我想怎么演就怎么演，這正是社會(huì)角色自我形象和社會(huì)角色設(shè)定之間的矛盾關(guān)系所在。
　　筆者認(rèn)為，作為廣泛與人交流聯(lián)系的社會(huì)職業(yè)，新聞?dòng)浾咭催x擇個(gè)人形象與職業(yè)角色理想形象十分接近的生活，如那些受人尊崇的名記者，把做人的原則與工作的原則合二為一，生活即工作，工作即生活，個(gè)人形象甚至與職業(yè)角色重合，不需要通過(guò)任何社會(huì)表演的技巧來(lái)縮小自我形象與理想角色之間的差距;另一種選擇則是勇敢地承認(rèn)自我形象與理想角色差距甚遠(yuǎn)，但通過(guò)社會(huì)表演的技巧有效地在公眾面前掩蓋了差距，真正做到生活和工作完全分開(kāi)。前一種選擇可操作性不大，因?yàn)樽鳛樯鐣?huì)人的一分子，新聞?dòng)浾咦陨碛刑嗟纳鐣?huì)和生活因素的影響，就像上文所提到的名記者涉嫌詐騙的案件，金錢(qián)、利益等欲望的驅(qū)使致使記者們?cè)谏鐣?huì)生活中忘卻自身的社會(huì)角色要求;后一種選擇是當(dāng)下大多數(shù)新聞?dòng)浾叩倪x擇，但行業(yè)中卻缺少對(duì)他們的職業(yè)培訓(xùn)及社會(huì)表演技巧的訓(xùn)練，現(xiàn)有培訓(xùn)僅限于在口頭表達(dá)、儀態(tài)表情等淺層次的內(nèi)容上。
　　其次，按照美國(guó)社會(huì)學(xué)家歐文·戈夫曼根據(jù)戲劇舞臺(tái)的原理同樣把社會(huì)大舞臺(tái)劃分成前臺(tái)與后臺(tái)，在新聞傳播行業(yè)中的主要表現(xiàn)為采訪尤其是出鏡采訪時(shí)新聞?dòng)浾叩溺R頭前形象和實(shí)際立場(chǎng)或個(gè)人觀點(diǎn)之間的關(guān)系，其中以電視新聞?dòng)浾邽樯?，特別值得一提的是新聞?dòng)浾叩碾[性采訪。
　　隱性采訪是新聞?dòng)浾咴谖幢徊稍L對(duì)象感知的前提下，運(yùn)用攝像機(jī)、錄音機(jī)或照相機(jī)等工具秘密地獲取新聞事實(shí)的方法。[2]長(zhǎng)久以來(lái)，記者在隱性采訪中的角色定位都比較模糊，其中涉及的新聞倫理道德問(wèn)題也一直為學(xué)界所爭(zhēng)論，但有一點(diǎn)是得到一致肯定的，就是記者是新聞事件的發(fā)現(xiàn)者和見(jiàn)證人，而不是新聞事件的制造者和推動(dòng)者。在任何新聞事件中，記者都是以第三方甚至第四方的角度和位置從理性旁觀到積極報(bào)道，或者是體驗(yàn)參與感受事實(shí)真相。
　　那么，在這種特殊情況下，隱性采訪的前臺(tái)和后臺(tái)關(guān)系變得如同戲劇舞臺(tái)一樣，此時(shí)的前臺(tái)表演實(shí)際上是純粹的扮演，記者扮演新聞事件中的參與人員，體驗(yàn)事件主人公的感受和經(jīng)歷;而被采訪對(duì)象(或知情人，或當(dāng)事人，甚至是直接犯案人員)不清楚自己所處的境地，在毫不知情的狀態(tài)下與記者演起“對(duì)手戲”，一經(jīng)特殊的采訪攝錄設(shè)備轉(zhuǎn)化到屏幕上，電視觀眾便不需要旁白和字幕，直接根據(jù)畫(huà)面給出自己的判斷。此時(shí)出現(xiàn)在前臺(tái)屏幕上的新聞?dòng)浾?，是以既非個(gè)人的自我身份又非職業(yè)的記者形象出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)前臺(tái)同時(shí)又可以看做是被采訪對(duì)象的后臺(tái)，此時(shí)的前臺(tái)與后臺(tái)已毫無(wú)明顯的分界線，且時(shí)時(shí)互相轉(zhuǎn)化。
　　一般在新聞傳播的前臺(tái)，新聞?dòng)浾叨紩?huì)自覺(jué)地扮演起事實(shí)真相的探索者和社會(huì)公正代言人的角色，這是公眾對(duì)記者職業(yè)角色的期望。此時(shí)前臺(tái)的表演中，新聞?dòng)浾吆捅徊稍L對(duì)象都會(huì)自覺(jué)地?cái)[出“角色面孔”，記者表現(xiàn)得頭腦靈活、思維敏捷甚至咄咄逼人，被采訪對(duì)象也進(jìn)入“信息掌控者”的角色。雙方都會(huì)不自覺(jué)地控制自己，以防自己不經(jīng)意中流露不當(dāng)信息。而隱性采訪中，新聞?dòng)浾呙撾x了熟悉的前臺(tái)場(chǎng)景，試圖進(jìn)入被采訪對(duì)象的后臺(tái)，追查新聞事件的真相。此時(shí)，記者需要調(diào)整個(gè)人角色及社會(huì)角色的設(shè)定，需要修飾自身的行為和外表，包括衣著、言辭、舉止以及表情，使他們符合被采訪對(duì)象的身份，塑造出“自己人”的角色形象。這比起中規(guī)中矩的戲劇舞臺(tái)演出來(lái)說(shuō)，更加富有挑戰(zhàn)性，由此可見(jiàn)，隱性采訪中的新聞?dòng)浾卟攀亲顑?yōu)秀的演員。
　　再次，同大多數(shù)戲劇表演一樣，新聞?dòng)浾叩那芭_(tái)表演中，都有事先準(zhǔn)備的腳本。不論節(jié)目形式和內(nèi)容如何，新聞?dòng)浾呋蚓帉?dǎo)在事先的欄目策劃方案中都會(huì)對(duì)整個(gè)傳播過(guò)程的各環(huán)節(jié)進(jìn)行預(yù)想和設(shè)定，甚至包括預(yù)留的突發(fā)應(yīng)對(duì)機(jī)制，這就是新聞傳播活動(dòng)的腳本。當(dāng)然，新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展的過(guò)程并不會(huì)完全按照記者的期望發(fā)展，那樣便失去了突發(fā)新聞事件的獨(dú)特魅力。也正是在突發(fā)狀況下，新聞?dòng)浾叩呐R場(chǎng)發(fā)揮最能體現(xiàn)記者對(duì)自身社會(huì)角色的設(shè)定及實(shí)現(xiàn)狀況。但可以毫不客氣地說(shuō)，時(shí)下大多數(shù)突發(fā)新聞事件中，記者常常失去對(duì)事先準(zhǔn)備的腳本和自身職業(yè)角色的控制，偏離正常的軌道：死板地按照問(wèn)題稿子提問(wèn)，全然不顧被采訪對(duì)象的回答，或者硬往自己預(yù)設(shè)的路線和方向上拗，等等，使本可以很出彩的新聞采訪最后常常轉(zhuǎn)變成觀眾茶余飯后的笑料。
　　當(dāng)然，也有很多優(yōu)秀成功的突發(fā)性新聞的現(xiàn)場(chǎng)采訪和報(bào)道，比如最近的幾次地震報(bào)道中，一些民生新聞的記者經(jīng)常會(huì)十分感性地主動(dòng)參與到新聞中，在追求新聞現(xiàn)場(chǎng)效果、展示新聞過(guò)程的同時(shí)，記者往往由新聞事件的觀察者和探索者轉(zhuǎn)變?yōu)樾侣勈录膮⑴c者，并且在新聞傳播的前臺(tái)與后臺(tái)間來(lái)回穿梭。這種主動(dòng)的參與，似乎已經(jīng)成為一種職業(yè)慣例而被業(yè)界和觀眾所接受。但是新聞?dòng)浾吲R場(chǎng)發(fā)揮參與新聞應(yīng)該有一個(gè)基本的限度，這個(gè)限度就是新聞?dòng)浾咦陨淼穆殬I(yè)角色定位以及事先準(zhǔn)備好的腳本。自作多情式的過(guò)度參與不僅不會(huì)帶來(lái)良好的傳播效果，反而會(huì)使觀眾對(duì)新聞?dòng)浾叩膫€(gè)人形象和職業(yè)角色產(chǎn)生懷疑和厭惡。
　　戲劇舞臺(tái)上的臨場(chǎng)發(fā)揮是建立在對(duì)扮演角色的萬(wàn)分把握和演員長(zhǎng)期的訓(xùn)練基礎(chǔ)之上，而且導(dǎo)演一般不允許演員不依據(jù)腳本來(lái)隨意發(fā)揮，只有完全符合所塑造的角色形象的行為、語(yǔ)言，才能被最后采納。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，一切以腳本為主要線索，才會(huì)保證整個(gè)新聞傳播活動(dòng)的順利進(jìn)行。臨場(chǎng)發(fā)揮是允許的，但偏離揭示新聞事實(shí)真相的這一基本原則的行為是絕對(duì)背離新聞傳播規(guī)律的。新聞?dòng)浾咚龅倪x擇即是上文提到的：或作為極富人道精神的個(gè)體投入到營(yíng)救中，或作為客觀公正的社會(huì)形象出現(xiàn)在突發(fā)新聞的現(xiàn)場(chǎng)。
　　中國(guó)有句俗語(yǔ)是“戲場(chǎng)小天地，天地大戲場(chǎng)”，這與莎士比亞的見(jiàn)解不謀而合。在茫茫社會(huì)大舞臺(tái)上，新聞?dòng)浾哌@一職業(yè)角色，公眾賦予的標(biāo)準(zhǔn)和期望值是非常高的，因此在個(gè)人形象與職業(yè)角色設(shè)定上、處理新聞事件的前臺(tái)和后臺(tái)的關(guān)系上，以及新聞欄目策劃的腳本與臨場(chǎng)發(fā)揮的矛盾處理上，更需要新聞?dòng)浾咛岣呓巧庾R(shí)，熟練運(yùn)用社會(huì)表演技巧，成功地扮演好這一重要的社會(huì)角色。
注釋?zhuān)?br/> 　　①數(shù)據(jù)來(lái)自2010年11月10日環(huán)球網(wǎng)(http：//www.huanqiu.com/)投票結(jié)果。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]蘭德.社會(huì)心理學(xué)原理和方法[M].廣州：廣東教育出版社,1998:345-348.
　　[2]周洋.隱性采訪中記者的角色定位[J].電視研究,2001(5):65.