摘 要：現(xiàn)代電視民生新聞的出現(xiàn)與發(fā)展是研究電視新聞節(jié)目畫面構(gòu)圖語言的起點(diǎn)。文章中指出了電視新聞節(jié)目的畫面是一個(gè)完整的思維過程，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步分析了電視新聞畫面表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)性，連續(xù)組接、敘述的整體性，畫面處理視點(diǎn)的多變性等兩方面論述畫面構(gòu)圖的重要性。
　　關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目;運(yùn)動(dòng)性;連續(xù)組接;敘述的整體性
　　一、引 言
　　電視新聞節(jié)目無論是報(bào)道客觀事物的變化還是報(bào)道先進(jìn)人物事跡與重大事件的過程,都是運(yùn)用電視畫面來反映具體可感的形象。因此,研究電視新聞的形象,我們首先要研究電視新聞的畫面的構(gòu)圖語言。
　　現(xiàn)在很多電視新聞節(jié)目不注重畫面的表現(xiàn)力，認(rèn)為新聞，只要交代五要素，說清事情的來龍去脈，再采訪當(dāng)事人就構(gòu)成一條新聞。新聞節(jié)目不同文藝節(jié)目有華麗的舞臺(tái)，有明星，吸引大家的眼球，也不同于紀(jì)錄片靠煽情的故事賺取觀眾的眼淚，短短的一分鐘甚至幾十秒，記者不可能天天都遇9.11，干新聞的恨不得天天有大的突發(fā)性事件，但是對于常態(tài)的節(jié)目類型，大多數(shù)的新聞要靠記者的用心去發(fā)現(xiàn)，去挖掘。因此電視新聞一定要講構(gòu)圖，構(gòu)圖作為完整的思維過程，是從畫面的安排、處理中找出秩序，通過視覺形象吸引觀眾注意力以傳達(dá)情感。美國的羅森菲爾德在《攝影構(gòu)圖學(xué)》中提到：“構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，她把大量散亂構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以理解的整體;構(gòu)圖是對那些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏怯、驚異或者同情……”。
　　二、電視新聞節(jié)目畫面的構(gòu)圖
　　(一)電視新聞畫面體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)性
　　電視新聞畫面表現(xiàn)主體，突出主體必須尋求鏡頭運(yùn)動(dòng)規(guī)律，從鏡頭運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律中尋求突破。電視新聞畫面有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是它的運(yùn)動(dòng)性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止(固定)畫面和運(yùn)動(dòng)畫面兩種，但是并不是說所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進(jìn)行構(gòu)圖處理了，因?yàn)槎咴诒举|(zhì)上是有著很大的區(qū)別。有些記者在拍攝過程中就是“鏡頭不夠照片來湊”，這是電視新聞的大忌。因?yàn)樵陔娨暜嬅娴母拍罾?，所謂靜止畫面是指在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面它產(chǎn)生的是畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，也就是被攝主體的運(yùn)動(dòng)。就是說，在電視畫面的拍攝中，即使畫框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么，由于電視新聞畫面所表現(xiàn)得對象一般都具有運(yùn)動(dòng)性，因而這種構(gòu)圖就與圖片攝影產(chǎn)生明顯的區(qū)別。還有一種類型是電視畫面的外部運(yùn)動(dòng)，對推拉搖移的運(yùn)用，更將畫面的視角變化和畫面的范圍大小直觀的反映出來。在畫面中，被攝主體在運(yùn)動(dòng)中，攝像機(jī)也在運(yùn)動(dòng)中，這樣，在畫面的連續(xù)記錄中，畫面的構(gòu)圖也會(huì)不斷發(fā)生變化，因此畫面的敘事重點(diǎn)也在改變。改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構(gòu)圖中的背景關(guān)系和透視關(guān)系。此時(shí)畫面中的所有造型元素都處于一個(gè)有序的變化過程中，會(huì)形成不同的結(jié)構(gòu)效果和視覺流效果。這種蒙太奇的表現(xiàn)在紀(jì)錄片畫面表現(xiàn)里體現(xiàn)的較為普遍。
　　電視畫面構(gòu)圖表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的直接后果，表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)上的時(shí)間凝固和空間靜止。完整的畫面連續(xù)起來表現(xiàn)一個(gè)連續(xù)的時(shí)空，這和人類在現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的。其次，電視運(yùn)動(dòng)性能表現(xiàn)出對象自身的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、速度和節(jié)奏。大千世界是運(yùn)動(dòng)的，我們正處于這個(gè)一定的環(huán)境中，并且成為這個(gè)運(yùn)動(dòng)環(huán)境中的一分子，所以，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這個(gè)運(yùn)動(dòng)的環(huán)境，是電視畫面的基本要求之一。第三，進(jìn)行運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)，這可以體會(huì)人們觀察事物時(shí)的實(shí)際活動(dòng)狀態(tài)和具體心理狀態(tài)。比如拍攝一段橫向移動(dòng)的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時(shí)候的視覺感受，而一個(gè)簡單的搖畫面又能夠表現(xiàn)一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動(dòng)。這是其它藝術(shù)門類的構(gòu)圖所不能實(shí)現(xiàn)的。
　　(二)電視新聞畫面連續(xù)組接、敘述的整體性
　　這也是電視畫面構(gòu)圖的重要特點(diǎn)。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨(dú)立的，完整的，能夠全面反應(yīng)主題思想的。而電視節(jié)目通常都是通過鏡頭的疊加來敘事的，鏡頭疊加的數(shù)量決定了節(jié)目性質(zhì)有所區(qū)別，可能是用幾個(gè)、十幾個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)小的段落(如新聞節(jié)目等)，也可能是幾十個(gè)幾百個(gè)鏡頭進(jìn)行一個(gè)故事的敘述(如紀(jì)實(shí)性節(jié)目或者電視劇等)，甚至也有可能多達(dá)上千個(gè)鏡頭(如電視連續(xù)劇)連續(xù)組接共同完成的。對于單一畫面來說，并非要求每幅畫面的構(gòu)圖都必須完整，但是運(yùn)用這些畫面進(jìn)行敘事時(shí)，鏡頭經(jīng)過組接后要具有連續(xù)性和整體性。也就是說在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個(gè)單個(gè)的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達(dá)，需依靠單個(gè)鏡頭的連續(xù)，而又對可能不完整的單個(gè)鏡頭，做出總體意義上的說明和解釋。任何一個(gè)單一的電視畫面，只相當(dāng)于一個(gè)圖片攝影作品或其其中的某個(gè)局部細(xì)節(jié)，每個(gè)單一鏡頭畫面不能表現(xiàn)出整個(gè)事件的情緒發(fā)展、繼續(xù)和結(jié)束。而電視新聞節(jié)目，即使一條簡單的消息新聞也都是一個(gè)復(fù)雜的敘事過程，要通過一組畫面的組接來完成。這就要求組畫面在處理構(gòu)圖時(shí)必須具有“開放性”、“外延性”、“承啟性”，萬不能只追求單一畫面構(gòu)圖的靜態(tài)完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現(xiàn)主體的部分形象，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過分追求每個(gè)畫面自身構(gòu)圖完整，就可能影響整體構(gòu)思，就會(huì)使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯(lián)系的風(fēng)景畫或肖像畫，便會(huì)失去電視畫面的表現(xiàn)力。