手機攝影論文范文
手機攝影論文范文
在手機攝影愈發(fā)普及的當下,越來也多的攝影、攝像領域,可以看到手機參與到其中的身影。下面是學習啦小編為大家整理的手機攝影論文，供大家參考。
手機攝影論文篇一
基于手機新聞攝影的SWOT分析
手機攝影論文摘要
摘要：手機新聞攝影在新聞攝影生態(tài)中所呈現(xiàn)的角色越來越重要，手機新聞攝影的發(fā)展取得了良好的效果，其傳播力、影響力和參與性越來越強，但是也面臨著不少問題。通過本文的SWOT分析，希望能梳理手機攝影發(fā)展之路，探索其未來的發(fā)展趨勢
手機攝影論文內容
關鍵詞：手機新聞攝影;SWOT分析;發(fā)展對策
中圖分類號：J419.1文獻標識碼：A文章編號：1672-8122(2013)07-0101-02
一、手機新聞攝影的現(xiàn)狀
隨著手機的普及和應用，手機拍攝技術的更新與進步，手機新聞攝影正在新聞攝影的傳播過程中掀起一股熱潮。突發(fā)新聞的報道中，屢次出現(xiàn)手機新聞圖片的身影。無論是專業(yè)攝影記者還是所謂的公民記者都拿起了手機進行新聞攝影報道。他們的圖片報道從各個角度展開對新聞事件真相的解讀。利用社交媒體，他們以手機圖片為媒介與受眾進行互動，極大促進了手機新聞圖片傳播的深度和廣度。當下是融合媒介的時代，手機扮演著拍攝終端、發(fā)布終端、互動終端的角色，手機媒體改變和顛覆著傳統(tǒng)的新聞攝影。從新聞傳播的角度來考察手機新聞攝影的發(fā)展趨勢顯得十分必要。手機新聞攝影在新聞攝影生態(tài)中所呈現(xiàn)的角色越來越重要，手機新聞攝影的發(fā)展取得了良好的效果，其傳播力、影響力和參與性越來越強，但是也面臨著不少問題。通過本文的SWOT分析，希望能梳理手機攝影發(fā)展之路，探索其未來的發(fā)展趨勢。
二、手機新聞攝影的SWOT分析
SWOT分析是一種企業(yè)競爭態(tài)勢分析方法，是市場營銷的基礎分析方法之一，通過評價機構的優(yōu)勢(Strengths)、劣勢(Weaknesses)、機會(Opportunities)和威脅(Threats)，用以在制定企業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略前對企業(yè)進行深入全面的分析以及競爭優(yōu)勢的定位。在本文中，筆者借用此方法來分析手機新聞攝影。
手機新聞攝影SWOT分析模型
優(yōu)勢(strengths) 劣勢(weaknesses)
1、圖片數(shù)量多，參與性強
2、傳播廣度無遠弗屆
3、傳播速度快捷 1、拍攝技術局限性
2、把關人缺失
機遇(opportunities) 威脅(threats)
社會化媒體提供廣大的平臺
公民記者參與，協(xié)同生產(chǎn) 1、圖片版權問題
2、專業(yè)主義缺失造成公信力問題
(一)優(yōu)勢分析
手機新聞攝影是依托手機媒介展開的拍攝活動，由于手機媒介本身的特性決定了手機新聞攝影有了以下的優(yōu)勢：
1.圖片數(shù)量多，參與性強。手機新聞攝影是一種充分釋放新聞攝影活力的記錄方式。無需動輒上萬元的專業(yè)拍攝器材，僅僅是一臺擁有幾百萬像素的手機即可展開新聞攝影活動。克萊·舍基在《未來是濕的》一書中認為“新聞的定義正在發(fā)生改變，它從一種機構特權轉變?yōu)橐粋€信息傳播生態(tài)系統(tǒng)的一部分，各種正式的組織、非正式的集體和眾多個人都雜處在這個系統(tǒng)中。[1]”越來越多的非組織成員，也就是我們所說的公民記者參與到了互聯(lián)網(wǎng)時代的新聞生產(chǎn)中。由于技術門檻比較低，新聞攝影首當其沖成為他們參與新聞報道的突破口。從2005年的倫敦地鐵爆炸案后出現(xiàn)了現(xiàn)場目擊者拍攝的照片，這些照片被各大媒體、通訊社選用，無疑更多人參與到新聞報道中，提升了新聞時間所包含的信息量，各種角度各個層面的拍攝為受眾了解事件提供了更多的窗口。
2.傳播廣度無遠弗屆。傳統(tǒng)的新聞攝影圖片要么被刊登在報紙上，要么在各個網(wǎng)站上流傳。而社會化媒體時代的手機新聞攝影傳播力更為強大，滲透性更深遠。一個事件發(fā)生后，在第一現(xiàn)場的拍攝者可以實現(xiàn)即拍即傳，將圖片發(fā)布于自己的facebook、twitter、微博、instagram等社會化媒體應用上，社會化網(wǎng)絡上的信息傳播是病毒性的。無數(shù)次的轉發(fā)可以使信息到達地球村中的各個角落。2010年甘肅舟曲地震，名為“Kayne”的微博網(wǎng)友用手機發(fā)布了帶圖片的微博，第一時間直播災區(qū)的災情，最多有5000人轉發(fā)他的微博，這種傳播力是驚人的。經(jīng)過網(wǎng)絡、電視、報紙等傳統(tǒng)媒體對網(wǎng)友信息的放大，我們可以在全國各地了解到舟曲的情況。
3.傳播速度快捷。手機新聞攝影從誕生開始，就意味著一種變化，即新聞攝影的參與主體將是那些擁有拍照手機且處于新聞現(xiàn)場的公民，他們分散于世界的各個角落，也沒有記者職業(yè)身份的限制，每一個個體發(fā)揮自身行動力的優(yōu)勢，承擔起職業(yè)新聞記者的責任，他們以自己的方式見證著世界的變遷。無論新聞事件發(fā)生在何處，公民記者永遠在現(xiàn)場，他們的手機成為記錄事件最好的工具。發(fā)布時@一下那些著名的媒體，點擊發(fā)送，一張或許震撼世界的新聞攝影圖片就傳播了出去。數(shù)字攝影從誕生開始就極大地提升了攝影圖片的傳播速度，而小巧的手機即拍即傳的功能也解放了那些需要將照片從相機導入電腦再發(fā)布的人們。
(二)劣勢分析
手機新聞攝影由于受拍攝器材自身的局限，在影像生產(chǎn)和傳播過程中也存在著這樣那樣的缺陷。劣勢主要表現(xiàn)在：
1.拍攝技術的限制。拍攝技術主要表現(xiàn)在圖片本身的質量和拍攝行為的可控性兩方面。手機圖片有其自身的局限，在拍攝中容易出現(xiàn)對焦失誤。尤其在夜間進行新聞拍攝時，高感光度下的影像質量較差，極大影響了新聞事實的表現(xiàn)力。而且手機攝影的焦距有限，對于超廣或者超遠的畫面捕捉能力不足。其次，手機攝影不像數(shù)碼單反相機拍攝有一整套被行業(yè)所認同的操作流程。使用手機拍攝新聞圖片往往讓人產(chǎn)生一種不嚴肅、隨意的感覺，這也對嚴肅的新聞事實的傳播效果產(chǎn)生了影響。另外，伴隨著手機攝影出現(xiàn)了各種app手機應用，可以方便地添加各種濾鏡，使得拍攝出來的影像得以美化，提升了受眾視覺感知的同時也減弱了圖片本身的真實性，這也是值得思考的問題。
2.把關人的缺失。傳統(tǒng)的新聞攝影傳播往往是先有記者將新聞圖片傳給圖片編輯，經(jīng)過圖片編輯的篩選和處理后發(fā)布在媒體平臺上。而進入社會化媒體時代，也就進入了“人人皆記”的時代，新聞可以不借助傳統(tǒng)媒體而進入公眾的視野。人們在社交平臺上發(fā)布新聞攝影圖片，不再需要編輯的審核。作為把關人的編輯在新聞圖片生產(chǎn)中不再起到過濾的作用。這也使得在微博、SNS網(wǎng)絡上出現(xiàn)了大量質量不堪的新聞攝影圖片，要么新聞要素缺失，要么沒有圖片說明支撐。從某種程度上看，這類新聞圖片不但不能解釋新聞事件，反而會對受眾的認知產(chǎn)生誤導作用。
(三)機遇分析
手機新聞攝影作為新聞攝影的發(fā)展過程中的新興產(chǎn)物，在社會化媒體日益興盛和科技水平不斷突飛猛進的社會背景下有著非常良好的發(fā)展機遇。機遇主要表現(xiàn)在：
1.社會化媒體提供了傳播的平臺?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展到今天，最典型的模式就是社會化媒體，利用社交網(wǎng)絡可以增強受眾與受眾之間的聯(lián)系，提升用戶的粘性，一改往日新聞單向傳播的模式。受眾可以對所看到的新聞圖片進行點評，互動性更強。對新聞攝影感興趣的人們可以拋除身份的限制，充分參與到新聞生產(chǎn)中?？巳R·舍基所說的“駕馭我們認知盈余的手段是我們獲得一種新工具，它可以使參與成為可能并給參與者帶來回報。[2]”攝影者手握小巧先進的拍照手機，社會化媒體又提供了如此廣大的傳播平臺，各種外在條件都為手機新聞攝影的進一步發(fā)展提供了支持。如今很多傳統(tǒng)媒體都在網(wǎng)絡上開辟了拍客類網(wǎng)站，方便網(wǎng)民參與新聞生產(chǎn)，這也鼓勵著更多人拿起手機進行新聞活動。
手機攝影論文篇二
傳播學視閾下的手機新聞攝影變革
手機攝影論文摘要
摘 要：麥克盧漢曾經(jīng)說，媒介即信息。每一次技術和媒介的進步都會帶來開創(chuàng)性的可能和社會變革。而移動互聯(lián)網(wǎng)時代，手機與新聞攝影的聯(lián)袂演出，必將成為新聞攝影發(fā)展史上具有里程碑意義的重大事件。本文從傳播學視角出發(fā)，力圖探究手機對新聞攝影產(chǎn)生哪些積極的影響，同時分析了手機新聞攝影所伴生的問題。
手機攝影論文內容
關鍵詞：手機;新聞攝影;公民新聞;社交媒體;新聞真實性
中圖分類號：J419.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122(2014)07-0113-02
麥克盧漢曾說：真正有意義、有價值的“訊息”，不是各個時代的傳播內容，而是這個時代所使用的傳播工具的性質、它所開創(chuàng)的可能性以及帶來的社會變革。新聞攝影由來已久，但作為新興的“第五媒介”，手機與新聞攝影的聯(lián)袂演出，一方面顛覆了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局，極大地增強了新聞攝影的傳播效果。另一方面，也伴生了侵犯隱私權、挑戰(zhàn)新聞攝影真實性等問題。
一、手機新聞攝影突破了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局
1.手機新聞攝影模糊了傳統(tǒng)新聞攝影傳播主體的界限。大眾傳播時代――“傳者中心論”。大眾傳播時代，新聞攝影基本被報紙、電視、廣播、雜志四大傳統(tǒng)媒介所壟斷，由此構建了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局。具體表現(xiàn)為：(1)大眾傳播機構在信源的獲取上占有組織和設備方面的優(yōu)勢，并對傳播的新聞圖像進行策劃和把關。(2)傳播者和接收者在圖像傳播過程中的關系不平等，這表現(xiàn)為占有圖像數(shù)量的不平等，大眾傳播機構流向大眾的圖像遠遠比受眾向大眾傳播機構提供的圖像信息要多，此外，大眾傳播媒介還壟斷了圖像信息的發(fā)布渠道。(3)由于大眾傳播機構無論在信源的獲取上，還是在圖像傳播過程中，始終處于絕對優(yōu)勢地位，因此，社會主流圖像信息的流向呈現(xiàn)出一種單向的自上而下的趨勢，大眾傳播媒介在這一過程中掌握著圖像傳播的主動權。
移動互聯(lián)網(wǎng)時代――模糊了傳受雙方的界限?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)新聞攝影的傳播格局，使傳者和受者的界限越來越不明顯。隨著手機和社會化媒體的普及和應用，傳統(tǒng)的受眾從專業(yè)攝影技術的束縛下解放出來，他們分布在事件的不同角落，隨時準備拿出手機拍下“決定性瞬間”，并將圖片傳到微博、微信等社交媒體平臺上，供網(wǎng)友和媒體轉發(fā)、評論。手機新聞攝影傳播過程中，由于其即時的交互性，信息流呈環(huán)形走向。傳受雙方在這個環(huán)形的信息傳播系統(tǒng)中，身份是不斷變化的，受者可以成為傳者，傳者一定程度上也成為了受者。在這個環(huán)形鏈條中，每個節(jié)點都可以成為新聞圖片的制作者和傳播者，也可以成為圖片的接收者和使用者。圖像傳播由單向傳播變?yōu)殡p向傳播和多向傳播，傳受雙方的界限被逐漸消解。
2.手機新聞攝影擴大了傳統(tǒng)新聞攝影傳播的深度和廣度。截至2013年6月底，我國手機網(wǎng)民規(guī)模達4.64億，較2012年底增加4379萬人，網(wǎng)民中使用手機上網(wǎng)的人群占比提升至78.5%[1]。隨著以Instagram、新浪微博、微信等為代表的社會化媒體的普及，基于UGC(User Generated Content)用戶生產(chǎn)內容的機制下，用戶將自己用手機拍攝的新聞圖片通過微博、微信等社交應用發(fā)布到網(wǎng)絡上，與其他關系用戶進行共享，該用戶的粉絲們通過一鍵轉發(fā)或評論將此內容共享至自己的虛擬社區(qū)中。隨著4G移動互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，手機和社會化媒體的無縫對接，整合并優(yōu)化了新聞圖像傳播的模式和效果，擴大了傳統(tǒng)新聞攝影傳播的深度和廣度。
為了從微觀層面深入解讀手機新聞攝影的傳播效果和傳播規(guī)律，筆者以“3・1昆明暴恐案”在新浪微博的傳播為案例，分別對手機新聞攝影在自媒體微博平臺傳播和手機新聞攝影在媒體微博平臺傳播將進行相關數(shù)據(jù)統(tǒng)計，時間段為3月1日21點18分至3月2日02點13分。其中，手機攝影在自媒體平臺的傳播研究，筆者以新浪微博現(xiàn)場網(wǎng)友@我要存錢買藥、@味道曲靖與快樂阿松、@cc說她愛帕克、@曹靜靜靜靜靜靜靜(記者)的微博為研究對象，對四位網(wǎng)友在個人新浪微博中發(fā)布的手機新聞圖片進行了相關統(tǒng)計，統(tǒng)計參數(shù)包括“圖片數(shù)量”、“拍攝器材/客戶端”、“發(fā)布時間”、“統(tǒng)計截止時間”、“轉發(fā)量”、“評論量”、“頂”七項參數(shù)。而手機攝影在媒體微博平臺的傳播研究，筆者以使用手機新聞圖片較多的@廣州日報、@華西都市報、@新京報、@新浪圖片 四家媒體的官方微博為研究對象，對四家媒體官方微博在昆明暴恐案中發(fā)布的手機新聞圖片進行了相關統(tǒng)計，統(tǒng)計參數(shù)包括“圖片數(shù)量”、“圖片來源”、“發(fā)布時間”、“統(tǒng)計截止時間”、“轉發(fā)量”、“評論量”、“頂”七項參數(shù)，其中圖片數(shù)量計入了重復使用和轉發(fā)的手機新聞圖片。數(shù)據(jù)顯示，四位網(wǎng)友共發(fā)布7條微博，22張手機新聞圖片，共被轉發(fā)25075次、9206次、6897次。新浪微博四大媒體賬號共發(fā)布27條微博，120張(重復使用和轉發(fā)的圖片被計入)手機新聞圖片，共被轉發(fā)20049次、5358次、1220次。上萬次的被轉發(fā)量和評論量足以說明手機新聞攝影借助移動互聯(lián)網(wǎng)和社會化媒體獲得了前所未有的傳播力。
3.公民新聞攝影建構新的傳播格局。與傳統(tǒng)新聞攝影相比，手機介入新聞攝影領域，使公民成為新聞圖像傳播的主體，話語權由精英回歸到平民。手機新聞攝影一方面在特殊語境下彌補了傳統(tǒng)媒體的不在場，另一方面為公民參與創(chuàng)造信息提供了便捷的平臺。約翰・克萊頓・托馬斯認為新技術強化了以信息為目的的公民參與手段，即政策制定者和公共管理者可以更好地從公民那里獲取信息，同時不必分享其決定影響權力[2]。尤其是在突發(fā)性事件中，手機媒體促使公民積極主動地爭取社會知情權和話語權，通過第一時間拍攝大量新聞圖片，并上傳到網(wǎng)絡中使新聞圖片得到快速傳播，打破主流媒體的精英霸權和信息權威。就像尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中闡述的那樣：“從前所說的大眾傳媒正演變?yōu)閭€人化的雙向交流，信息不再被‘推給’消費者，相反，人們將把所需要的信息‘拉出來’，并參與到創(chuàng)造信息的活動中。[3]”平民手中的手機變成了電視臺的“采訪話筒”、“攝像機”和“發(fā)射塔”。雅安地震、波士頓爆炸案、3・1昆明暴恐案被在場公民第一時間拍下照片并迅速通過網(wǎng)絡傳播出去，同時又被其他大眾媒體相繼采用就是一個標志。 二、手機新聞攝影伴生的問題
1.手機新聞攝影侵犯隱私權。手機新聞攝影侵犯個人隱私的案例不勝枚舉。2013年4月20日8時02分，中國四川雅安發(fā)生7.0級地震，地震發(fā)生后一小時之內，網(wǎng)絡上充斥著大量的用手機拍攝的現(xiàn)場圖片。根據(jù)騰訊網(wǎng)于4月20日9時31分發(fā)布的網(wǎng)友拍攝的一組圖片，接近三分之一的照片有侵犯隱私的行為，穿睡衣背孩子的女性，只用一條被子遮身的男女，還有在外面躲避地震的只穿內衣的男性......
作為一種個人媒體，手機媒體成為了個人的信息中心。每天有數(shù)以千萬計的帶有個人隱私的新聞圖片充斥在網(wǎng)絡的各個角落，每個人都變得透明，毫無隱私可言。之所以產(chǎn)生這樣的問題，主要源于手機的便攜性、移動性、互動性等特點，每個個體可以隨時隨地用手機拍攝圖片，并一鍵發(fā)布到個人社交網(wǎng)絡平臺上。至于圖片的內容和篩選以及進行的二次創(chuàng)作，都由手機的“主人”說了算。當人們在享受手機攝影帶來的無窮樂趣和便利時，卻不知自己對于世界上的任何一個人都不陌生，世界上的任何人都能在極短的時間里通過一張照片將其人肉出來，每個個體仿佛置身于“全景式監(jiān)獄”中，受到來自千萬人的監(jiān)視。在多媒體技術的“進化”作用下，手機的全球定位功能、拍照、攝像功能等已經(jīng)可以讓你的身體時刻“在場”[4]。筆者認為應根據(jù)我國國情，理清保護隱私權思路，借鑒國外隱私權保護的經(jīng)驗與成果，對我國隱私權保護加以立法，減少因圖像傳播而產(chǎn)生的侵犯隱私問題。
2.新聞圖像真實性面臨挑戰(zhàn)。真實性是新聞圖像的生命。“攝影術誕生初期，人們篤信能夠透過照片看到現(xiàn)實。用照片來佐證事實，構成了新聞攝影事業(yè)發(fā)展的起始點。[5]”然而，隨著攝影技術和攝影終端的進步，新聞圖像的真實性面臨前所未有的挑戰(zhàn)。近年來，手機新聞攝影迅速發(fā)展，有人對其表達了疑慮。比如有人反對Damon Winter在紐約時報頭版的照片，有人懷疑攝影記者Ben Lowy的手機攝影報道和他的專有濾鏡，也有人反對外交政策上發(fā)表的關于阿富汗的手機攝影系列報道。
把關人的缺失滋生虛假新聞圖片。傳統(tǒng)新聞攝影傳播過程中，傳媒組織成為其把關人，從新聞攝影的內容到形式，整個傳播過程都受到嚴格的控制。而手機新聞攝影傳播過程中，因其網(wǎng)狀的雙向傳播性質，網(wǎng)上的任何一個節(jié)點，都能隨時發(fā)布、接收、修改接收到的新聞圖片，而這樣的節(jié)點有千千萬萬個，再加上4G時代的到來，每個個體通過手機發(fā)布和轉發(fā)一張新聞圖片的時間不過幾秒鐘。幾乎沒有任何一個組織能夠控制這樣一個處于時時流動更新狀態(tài)的新聞圖像傳播過程。幾乎每個人都成為新聞圖像傳播過程中的把關人，而這種把關對于新聞圖片的流動來說，沒有任何實際意義，這就讓虛假新聞圖片的滋生有了可乘之機。
數(shù)字技術的侵入使圖像真實與現(xiàn)實之間的聯(lián)系被割裂了。傳統(tǒng)新聞攝影更多提供給受眾的是一種“透明”的新聞照片，觀者透過照片能看到一個實實在在的真實。中國人民大學教師任悅曾說：“改變新聞攝影整個行業(yè)景觀的是數(shù)字技術。數(shù)字技術大舉入侵攝影領域，圖片的功能和地位也發(fā)生了較大的改變。”
數(shù)字技術將攝影帶入了一個新的時期。米切爾在1991年制造出“后攝影時代”(Post―Photography)這一名詞[6];弗萊德・里欽(Fred Richin)在2008年出版了著作《攝影之后》(After Photography)，“后攝影時代”這個稱呼得以浮出水面。何謂“后攝影時代”?米切爾認為，在這一時代，影像已經(jīng)不依賴客觀實體存在了，大量虛構的并非來自現(xiàn)實的影像充斥我們的媒介.圖像真實與現(xiàn)實之間的聯(lián)系已經(jīng)斷裂。
手機新聞攝影可以讓攝影師在拍下照片后做大量的處理：選擇邊框，選擇以Lomo為主的十幾種濾鏡效果，移軸模糊特效，添加暗角，曝光過度，曝光不足等等。這使得照片不僅是被修改這樣簡單，照片甚至可以不來自現(xiàn)實，而是出于想象。米切爾指出，過去那種認為照片仿佛一塊玻璃.可以透過其看到真實的世界，或者是一面鏡子，可以照到真實的自我，這樣的認知已經(jīng)被動搖甚至顛覆。后攝影時代，被數(shù)字技術“分解”的照片，其功能已經(jīng)不是普通的鏡子，而是一塊“魔鏡”，在其中，被觀察的事物，若隱若現(xiàn)，仿佛愛麗絲進入了一個幻境。我們再也不能篤信在照片中所看到的一切，化學時代結束了[6]。
手機攝影論文文獻
中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心CNNIC第32次調查報告[EB/OL]. http：//tech.sina.com.cn/i/2013-07-17/10348548118.shtml.
(美)約翰・克萊頓・托馬斯著.孫柏英譯.公共決策中的公民參與：公共管理者的新技能與新策略[M].北京：中國人民大學出版社，2004.
(美)尼古拉・尼葛洛龐帝著.胡泳，范海燕譯.數(shù)字化生存[M].海南：海南出版社，1997.
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任悅.從“玻璃”到“魔鏡”――新聞攝影的變革與后新聞攝影時代的到來[J].新聞與寫作，2011(8).
William， J， Mitchell. The Reconfigured Eye Visual Truth in The Post-Photography Era. London： The Mit Press，1998.
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