《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示論文
2011年《魁拔》系列動(dòng)畫電影第一部上映,票房慘敗,卻在網(wǎng)絡(luò)上好評(píng)不斷。在一些關(guān)注度高的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論網(wǎng)站,如豆瓣網(wǎng)上,相比于同年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》6.3分,而《魁拔之十萬火急》的評(píng)分一度達(dá)到8.0分罕見的高分。很多網(wǎng)友在看過電影之后甚至感慨, 它讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望 。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示全文如下：
摘要：由北京青青樹動(dòng)漫科技有限公司出品的系列動(dòng)畫電影《魁拔》在2011年上映，接著在后期推出相應(yīng)的系列作品，并在2013 年 7 月 27 日在北美地區(qū)首映。盡管其在國(guó)內(nèi)外票房慘淡，但是卻在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了大量的好評(píng)，甚至許多網(wǎng)友看過之后忍不住感慨，“看到它，讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望!”可以說動(dòng)畫電影《魁拔》的出現(xiàn)，讓我們顛覆了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)漫的認(rèn)知，也為中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫行業(yè)增強(qiáng)了很多信心
一、引言
從動(dòng)畫產(chǎn)生至今，短短百余年涌現(xiàn)了諸多經(jīng)典作品，不管是日本創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)型動(dòng)畫抑或是好萊塢商業(yè)巨制，還是風(fēng)格特異的俄羅斯動(dòng)畫，都引發(fā)了人們對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的追捧。盡管我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模仿了好萊塢的產(chǎn)業(yè)模式，但是創(chuàng)造出的不過是類似《喜羊羊與灰太狼》 這種雖然叫座， 但缺乏內(nèi)涵深度的低齡動(dòng)畫電影。在2011年出現(xiàn)的 《魁拔》，可謂點(diǎn)燃了國(guó)人心中的希望之火，這部作品以其精致的畫風(fēng)、震撼磅礴的場(chǎng)面以及對(duì)人性深刻的挖掘，被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫領(lǐng)域譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫的文藝復(fù)興之作”。在第一部作品上映之后，國(guó)內(nèi)外反響空前，甚至發(fā)行范圍拓展到全球一百多個(gè)國(guó)家地區(qū)。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)低迷的今天，看到《魁拔》的閃亮登場(chǎng)，我們仿佛回到兒時(shí)， 再次感受到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫給予我們“80后”“90后”的感動(dòng)。
二、電影《魁拔》的主題與角色設(shè)定
許多青少年之所以喜歡這部作品，因?yàn)樵搫?dòng)畫中包含了他們期待的“熱血”元素。確實(shí)，電影《魁拔》稱得上是我國(guó)首部基于架空世界觀的原創(chuàng)青少年熱血類型玄幻動(dòng)畫。片中講述的“魁拔”是創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的一種怪獸，由于天地玄幻的錯(cuò)誤，在宇宙漏洞中產(chǎn)生的一種生物。在天地之間的勇士們會(huì)每333年摧毀魁拔一次，而每次斗爭(zhēng)都讓他們感到無上的榮耀。
在過去，我國(guó)許多動(dòng)畫作品例如《大鬧天宮》等都是取材于古籍的動(dòng)畫片，但是反觀電影《魁拔》，卻是創(chuàng)作者重新建構(gòu)的一個(gè)奇妙世界，可謂開創(chuàng)了一個(gè)全新的世界，創(chuàng)作者認(rèn)為全宇宙皆脈，而各種脈往復(fù)不斷循環(huán)建構(gòu)出一個(gè)平衡的世界，也就是說脈才是整個(gè)世界的能源。在這個(gè)世界中，以不同的脈具體分為了三個(gè)空間，即天、 地、 靈三界，在天界中，諸位天神的責(zé)任就是守護(hù)元點(diǎn)，也就是整個(gè)宇宙的核心、源頭;在地界中，存在著11個(gè)不同類型的種族，這些生物形態(tài)各異，順應(yīng)著天賜的生存法則與制度，并不斷進(jìn)化，成立了神圣聯(lián)盟，想要去將地界統(tǒng)一起來。盡管天與地兩個(gè)境界有銜接的通道，但是兩地的人們并不會(huì)往來，直到他們共同的敵人“魁拔”出現(xiàn)之后，這兩個(gè)境界的生命才開始匯合、交流，想要通過協(xié)作來打敗敵人。雖然這是一個(gè)假設(shè)的世界，但是卻是一種全新的創(chuàng)作角度，可謂第一次打破了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中禁錮的想象空間，值得被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人歡呼與肯定，因?yàn)槎嗌倌陙?，中?guó)的動(dòng)畫片確實(shí)需要原創(chuàng)!
除了原創(chuàng)的世界觀值得被我們肯定，另外《魁拔》的一大亮點(diǎn)就是角色的設(shè)定。這部作品架構(gòu)出一個(gè)14歲左右青少年的心理群，希望順應(yīng)現(xiàn)代中小學(xué)生心理來進(jìn)行人物設(shè)置。雖然這樣的設(shè)定是正確的出發(fā)點(diǎn)，但是創(chuàng)作者依舊要考慮其他因素，否則最終就會(huì)讓部分最真實(shí)的點(diǎn)被沖淡。例如怎樣引導(dǎo)十幾歲的青少年耐心坐下來聽你講完故事，吸引他們的注意力是極其重要的。電影中蠻吉(第六代魁拔)和谷雞泰等人物被創(chuàng)作者賦予了鮮明的性格特點(diǎn)，對(duì)白幽默風(fēng)趣，都會(huì)給觀眾們留下深刻的印象。
我們都知道，一部好的動(dòng)畫作品必須要刻畫出鮮明的人物形象與特點(diǎn)，只有那些富有個(gè)性的角色才可以吸引人們觀看，例如小丸子、一休哥、名偵探柯南、米老鼠等都有自己的獨(dú)特性格?？v觀整體，電影《魁拔》中設(shè)置的人物是成功的，例如讓我們記憶頗深的蠻吉和谷雞泰。然而也會(huì)有部分角色造型雷同，讓人一看就不會(huì)產(chǎn)生較大關(guān)注度，例如雪倫和卡拉肖克?潘二人都穿著長(zhǎng)袍，有著同樣的飄逸長(zhǎng)發(fā)，年齡、身形也都類似，如果不認(rèn)真觀看，很容易看成一個(gè)人。再比如，筆者認(rèn)為蠻小滿的造型趨向于日本武士的樣子，猛一看以為是日本動(dòng)漫，缺乏中國(guó)傳統(tǒng)元素的特色，其他部分角色也有些模仿日本動(dòng)漫之嫌，而這也是電影的不足之處。
三、電影《魁拔》的成功之處與啟示
從目前中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)來看，許多賣座叫好的動(dòng)畫作品都是由國(guó)外引進(jìn)的，而豆瓣的高分電影更是鮮有中國(guó)動(dòng)畫的影子，即便部分票房較高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也多數(shù)是改編的作品，而電影《魁拔》作為純?cè)瓌?chuàng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影系列的橫空出世，將中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)到了新的高度。
(一)世界觀正常，富有深度的主題
我們看過的多數(shù)動(dòng)畫電影基本都是在詮釋“人的成長(zhǎng)”或“正義戰(zhàn)勝邪惡”等經(jīng)典主題，但是一部?jī)?yōu)秀的作品能夠?qū)⑦@樣固定的核心主題包裝或巧妙設(shè)計(jì)，例如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中精通機(jī)器人技術(shù)的小神童阿宏發(fā)現(xiàn)，這座充斥高新技術(shù)的城市正遭遇著一場(chǎng)犯罪危機(jī)，為了拆穿陰謀拯救家園，他將攜伙伴機(jī)器人大白，與一伙生拉硬湊的菜鳥團(tuán)隊(duì)組成“超能陸戰(zhàn)隊(duì)”聯(lián)盟，共同作戰(zhàn)，抗擊罪惡。雖然大白憨態(tài)可掬，但是他敢于與惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)，并且主人公也由開始的年少輕狂逐漸成長(zhǎng)，這使動(dòng)畫影片不僅是讓兒童暫時(shí)飽腹的快餐，也包含了許多人生啟迪和生命感悟，讓孩子與大人看后都會(huì)有深層次的思考。而在電影《魁拔》中，作者也將正義與邪惡融合為一體，塑造出“魁拔”這個(gè)嶄新的形象。主人公魁拔其實(shí)是一個(gè)純凈、善良的少年，但是惡魔屬性的他卻是無比兇殘，他的善良戰(zhàn)勝邪惡的過程就代表了“人在成長(zhǎng)”的過程，這是從幼稚到成熟的逐漸認(rèn)知的過程。部分影評(píng)人認(rèn)為《魁拔》如同《火影忍者》的劇情一樣，但是在《火影忍者》中，漩渦鳴人身體內(nèi)的九尾狐并不是其真身，而是曾經(jīng)被封印其中的。然而在電影《魁拔》中，魁拔和蠻吉兩者是同一人，因此在未來他一定會(huì)考慮到“我是誰”這個(gè)問題，而就這一角度而言，其實(shí)《魁拔》遠(yuǎn)比《火影忍者》的內(nèi)涵深?yuàn)W許多。
(二)為熱血青春精神點(diǎn)贊
曾幾何時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫市場(chǎng)潛意識(shí)地將低幼兒童作為主要目標(biāo)觀影人群，諸如《喜羊羊與灰太狼》《葫蘆兄弟》等作品，這些低齡觀眾并沒有主動(dòng)消費(fèi)的能力，盡管家長(zhǎng)會(huì)帶領(lǐng)這些孩子們進(jìn)入影院，但是家長(zhǎng)們?cè)谟霸褐袔缀跏翘幱诟杏X枯燥無味的狀態(tài)。2008年，好萊塢動(dòng)畫《功夫熊貓》在國(guó)內(nèi)上映，其中人物角色幽默的設(shè)定吸引了許多孩子們?nèi)ビ^看，而多數(shù)成年人也主動(dòng)地走入影院，據(jù)統(tǒng)計(jì)18歲以上的觀眾占到觀影總?cè)藬?shù)的85%。所以國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人看到動(dòng)畫電影的市場(chǎng)不只要將視界停滯于家庭中，很多成年人群也會(huì)結(jié)伴來到影院看一些幽默、新奇的動(dòng)畫電影，而他們是潛在的巨大的受眾群體。 《魁拔》系列動(dòng)畫電影則擁有較為廣泛的觀影群體，許多低齡兒童癡迷于新穎的劇情，并且電影中“我只要還活著，就絕對(duì)不會(huì)認(rèn)輸”的熱血宣言也吸引了大量青少年群體觀看，甚至中國(guó)著名青年作家韓寒為了支持這個(gè)“純國(guó)貨”，專門錄制了一段VCR來發(fā)聲力挺，他認(rèn)真地說道，“電影《魁拔》的誕生有著劃時(shí)代的意義，它是這個(gè)時(shí)代的動(dòng)畫巔峰當(dāng)之無愧，其中最為吸引我的是魁拔背后的一些東西。因?yàn)閯?dòng)畫片并不是幼稚，只是代表真實(shí)影像無法到達(dá)的地方。”他覺得這部?jī)?yōu)秀作品讓自己仿佛重新回到童年，擁有了更多的感動(dòng)。許多年輕人也像韓寒一樣，在觀看《魁拔》的過程中感受到其中的熱血精神，回到了青春時(shí)代，為曾經(jīng)的年少時(shí)光而感動(dòng)。
(三)嶄新的視聽語言視角
1.關(guān)于鏡頭
筆者最開始并沒有認(rèn)真地看這部影片，但是從開場(chǎng)的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、蠻吉學(xué)藝時(shí)的把式，與后期人物角色的打戲，都顯得做工精良、細(xì)致，因此逐漸被影片所吸引。盡管它只是一部2D動(dòng)畫，但是作品中卻有著較多值得圈點(diǎn)的地方，對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫而言，這起碼是一個(gè)好的發(fā)展苗頭，讓許多動(dòng)漫人士對(duì)其贊賞有加。
不管是動(dòng)畫作品還是電影，所有的鏡頭與畫面都依靠臺(tái)詞進(jìn)行補(bǔ)充，或者我們可以說一切的臺(tái)詞內(nèi)容都必須與“劇情有關(guān)系”，在創(chuàng)作過程中，不能只是讓人物去念那些臺(tái)詞，而是需要配合肢體語言在故事中體現(xiàn)出來。這部作品多數(shù)的劇情發(fā)展都是依托于人物對(duì)話，可以說這是《魁拔》的不足之處。因?yàn)殡娪皠?chuàng)作基礎(chǔ)是故事，然后才是對(duì)人物形象的構(gòu)建與塑造，一切生動(dòng)的情節(jié)都有助于塑造角色，而不是依靠臺(tái)詞去闡釋劇情。而且，這部作品的主要受眾群是十幾歲的青少年，他們內(nèi)心正處于叛逆期，不喜歡說教式的言語，因此會(huì)產(chǎn)生反感情緒，也許這些孩子可以從“熱血”中汲取經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，受到價(jià)值觀的洗禮。
當(dāng)然在電影中也有值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)與肯定的地方，例如有幾段故事十分精彩，其中一個(gè)是蠻吉去接木質(zhì)文耀，另一個(gè)片段是蠻吉放棄“協(xié)脈術(shù)” 的共鳴保護(hù)。筆者認(rèn)為這兩個(gè)情節(jié)堪稱電影最為經(jīng)典的橋段，也是影片出彩的地方。與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影相比，電影《魁拔》確實(shí)進(jìn)步了一大截，基本上沒有粗制濫造的地方，在影院觀影的感受是很舒服的，多數(shù)場(chǎng)景制作精良，是同類型國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品難以媲美的。
2.關(guān)于剪輯
動(dòng)畫人士公認(rèn)《魁拔》比傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品流暢，而人物動(dòng)作幀數(shù)也較多，在電影前半部分的人物動(dòng)作場(chǎng)面十分激烈，有力道。然而由于作品中涉及過多的特寫鏡頭，因此導(dǎo)致后半部分的打斗場(chǎng)面幾乎都使用了特寫與慢鏡頭，這讓后期剪輯手法生澀，很多觀眾覺得轉(zhuǎn)場(chǎng)過于突兀，整部電影讓人感覺頭重腳輕，虎頭蛇尾，這也充分說明創(chuàng)作者對(duì)于動(dòng)畫的節(jié)奏把握上不太精確，因此未來的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)注意這一方面，對(duì)節(jié)奏把握要經(jīng)得起推敲與打磨。假如動(dòng)畫作品節(jié)奏不好，只會(huì)讓敘事不夠順暢，觀眾觀影時(shí)會(huì)有不適，違背了人們的心理，降低觀看過程中的興奮點(diǎn)，最終影響票房與評(píng)價(jià)。
3.關(guān)于聲音
電影《魁拔》應(yīng)用了較多的抒情音樂，這能夠烘托影片的獨(dú)特氛圍。筆者認(rèn)為作曲者內(nèi)心是有自己的設(shè)計(jì)目標(biāo)的，希望能夠烘托出青少年熱血的奮斗精神，因此選擇了較多具有表現(xiàn)主義色彩的環(huán)境聲音。因此這部作品不只是充滿豐富的中國(guó)本土元素，也富有較為明顯的流行元素，讓人感覺親切而新鮮。
四、結(jié)語
盡管我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模仿了好萊塢的產(chǎn)業(yè)模式，但是創(chuàng)造出的依舊是類似《喜羊羊與灰太狼》 這種雖然叫座， 但缺乏內(nèi)涵深度的低齡動(dòng)畫電影。在2011年出現(xiàn)的 《魁拔》，可謂點(diǎn)燃了我們國(guó)人心中的希望之火，這部作品以其精致的畫風(fēng)、震撼磅礴的場(chǎng)面以及對(duì)人性深刻的挖掘，被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫領(lǐng)域譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫的文藝復(fù)興之作”。許多青少年之所以喜歡這部作品，因?yàn)樵搫?dòng)畫中包含了他們期待的“熱血”元素，電影《魁拔》確實(shí)稱得上是我國(guó)首部基于架空世界觀的原創(chuàng)青少年熱血類型玄幻動(dòng)畫。除了原創(chuàng)的世界觀值得被我們肯定，另外《魁拔》的一大亮點(diǎn)就是角色的設(shè)定。這部作品架構(gòu)出一個(gè)14歲左右青少年的心理群，希望順應(yīng)現(xiàn)代中小學(xué)生心理來進(jìn)行人物設(shè)置。
毋庸置疑，動(dòng)畫電影《魁拔》的橫空出世成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的里程碑，當(dāng)前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影逐漸從藝術(shù)屬性走向了商業(yè)化模式，我們最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手――好萊塢動(dòng)畫也是最好的典范。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要想在國(guó)際市場(chǎng)站穩(wěn)自己的位置，必須要不斷汲取他人的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，并且結(jié)合自己的特色元素與創(chuàng)造力，滲透中國(guó)獨(dú)有的文化資源，同時(shí)摸索好萊塢動(dòng)畫創(chuàng)作的思路與精髓，這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。筆者相信中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)在未來定能攀登新的高峰!
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