20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析論文
20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析論文
20世紀(jì)世界樂(lè)壇出現(xiàn)了以往任何一個(gè)時(shí)期從未出現(xiàn)過(guò)的音樂(lè)多元化現(xiàn)象,音樂(lè)流派眾多、音樂(lè)風(fēng)格多樣,其中音樂(lè)美學(xué)思想的空前活躍、個(gè)性自由的創(chuàng)作意識(shí)、科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展以及世界范圍的戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難,這一切都促使20世紀(jì)音樂(lè)向多元化的方向發(fā)展。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析相關(guān)論文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析全文如下：
摘要：20世紀(jì)西方音樂(lè)以其獨(dú)特的現(xiàn)象呈現(xiàn)于西方歷史中，是西方音樂(lè)歷史的一個(gè)重要組成部分。在經(jīng)濟(jì)、科技等都飛速發(fā)展的20世紀(jì)社會(huì)中，音樂(lè)呈現(xiàn)出復(fù)雜多變、多元化、新興音樂(lè)風(fēng)格的現(xiàn)象。
關(guān)鍵詞：20世紀(jì)音樂(lè) 多元 創(chuàng)新 反叛 新音樂(lè)風(fēng)格
在西方歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，20世紀(jì)的音樂(lè)不同于以往任何一個(gè)時(shí)期，是一個(gè)探索創(chuàng)新的、離經(jīng)叛道的、五彩繽紛的新音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期。它突破了自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的共性寫作時(shí)期，在音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)流派、音樂(lè)表現(xiàn)形式上等都呈現(xiàn)出多元化的音樂(lè)現(xiàn)象。
一、戰(zhàn)爭(zhēng)與音樂(lè)
20世紀(jì)是一個(gè)比以往更加動(dòng)蕩、更加殘酷血腥以及矛盾多變的一個(gè)時(shí)代。在短短的百余年，經(jīng)歷了動(dòng)蕩到發(fā)展，社會(huì)結(jié)構(gòu)的裂變、政權(quán)革命的風(fēng)起云涌、科技革命的日新月異、經(jīng)濟(jì)水平的高度發(fā)展、價(jià)值觀念的撲朔迷離都使這一時(shí)期的音樂(lè)觀發(fā)生了顛覆性的變革。
(一)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)傳統(tǒng)精神的沖擊
戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)西方音樂(lè)的影響主要集中在20世紀(jì)上半葉。兩次世界大戰(zhàn)以及無(wú)數(shù)的國(guó)家的內(nèi)戰(zhàn)。動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境使原本非常敏感的文學(xué)藝術(shù)家的思想變得更加復(fù)雜、細(xì)膩。戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的悲觀以及恐懼的情緒使文學(xué)藝術(shù)家們開(kāi)始對(duì)這個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出懷疑以及反叛的態(tài)度，他們開(kāi)始更加關(guān)注這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與丑陋。這種對(duì)“共性時(shí)期”的舊秩序的打破在這個(gè)極度要求自由與權(quán)利的時(shí)代其表現(xiàn)的形式也是多變、豐富的。
(二)戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)音樂(lè)創(chuàng)作的“現(xiàn)實(shí)性”
20 世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)造成社會(huì)動(dòng)蕩、矛盾加劇并引起了社會(huì)心理的巨大變化。音樂(lè)也開(kāi)始不再表達(dá)美與和諧，反而揭露社會(huì)的丑陋。于是，一些藝術(shù)家提出了真實(shí)地表現(xiàn)自己的感覺(jué)和情緒的美學(xué)觀念，他們認(rèn)為世界性災(zāi)難就要來(lái)臨，人類已經(jīng)沒(méi)有希望，他們只相信自己，他們認(rèn)為只有自己的心靈才是世界的真實(shí)反映，這就是 20 世紀(jì)的重要藝術(shù)流派――表現(xiàn)主義的創(chuàng)作理念。表現(xiàn)主義通過(guò)夸張、扭曲的音樂(lè)手法來(lái)表現(xiàn)作者內(nèi)心深處對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)性社會(huì)的不滿，通過(guò)尖銳、刺耳、不協(xié)和的音響揭露了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“丑陋”。
(三)戰(zhàn)爭(zhēng)與民族意識(shí)的覺(jué)醒
戰(zhàn)爭(zhēng)的殘害喚醒了民族意識(shí)，音樂(lè)成為民族救亡的重要工具。加上科技的發(fā)展促進(jìn)了音樂(lè)的傳播手段，大量民族音樂(lè)因素被挖掘加工改造來(lái)宣揚(yáng)本民族的愛(ài)國(guó)意識(shí)，豐富的民間音樂(lè)的養(yǎng)料也為音樂(lè)創(chuàng)作提供了豐富的色彩。作曲家創(chuàng)作的材料吸取范圍被拓寬，大量的抗戰(zhàn)題材的音樂(lè)出現(xiàn)并通過(guò)必要手段廣泛傳播。
二、科技與音樂(lè)
20世紀(jì)是一個(gè)科技大發(fā)展的時(shí)期，工業(yè)革命的日新月異為音樂(lè)的發(fā)展與創(chuàng)新提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。20世紀(jì)上半葉的工業(yè)達(dá)到了頂峰，接踵而來(lái)的信息化社會(huì)更是加速了音樂(lè)多元化的步伐。
(一)數(shù)學(xué)與音樂(lè)的“邊緣化”
科技的發(fā)展?jié)M足了音樂(lè)實(shí)驗(yàn)性的可能，作曲家開(kāi)始描繪各種新的音響來(lái)源。20世紀(jì)大量作曲家開(kāi)始用數(shù)學(xué)來(lái)計(jì)算音樂(lè)，以精確的計(jì)算形式構(gòu)思音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與發(fā)展模式，這種形式的音樂(lè)不僅僅是一種音樂(lè)音響的審美，更是一種數(shù)字游戲。
(二)科技促使對(duì)“新音響”的探索
此外還有大量作曲家開(kāi)始借助科學(xué)技術(shù)的能量探索新的音響。作曲家開(kāi)始對(duì)原有的傳統(tǒng)樂(lè)器或者傳統(tǒng)音響來(lái)源進(jìn)行改造，如約翰?凱奇的預(yù)配鋼琴通過(guò)在琴弦上以各種方式附加各種裝置如螺栓、螺釘、橡皮等物而徹底改變鋼琴原有的音色，無(wú)聲作品《4‘33》更是打破了傳統(tǒng)的音響概念，用“只做不彈”與“只做不響”的方式，在鋼琴上演奏無(wú)聲作品。
(三)自然科學(xué)的蓬勃發(fā)展與音樂(lè)內(nèi)容題材
內(nèi)容與題材上的創(chuàng)新與選擇的多樣性。自然科學(xué)、太空、宇宙的抽象的科學(xué)概念的普及直接的影響了音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)作。他們深受這些科學(xué)成果的魅力所影響，試圖在音樂(lè)中展現(xiàn)這種科學(xué)精神的折射。這類作品在20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作中更是不勝枚舉。如《光譜》、《電離》、《計(jì)算機(jī)素描》等。
三、對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的突破與探索
20 世紀(jì)世界樂(lè)壇爆發(fā)出來(lái)的強(qiáng)大的變革力量，無(wú)情地震撼著幾百年來(lái)構(gòu)筑起的傳統(tǒng)音樂(lè)理念大廈，為了能在這樣一個(gè)多變的時(shí)代占有一席之地，作曲家開(kāi)始瘋狂的反叛、創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)，直接造就了這個(gè)時(shí)代多元的音樂(lè)現(xiàn)象。
(一)作曲家創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)可能――作曲家地位的自由化
音樂(lè)家的身份自貝多芬開(kāi)始進(jìn)入自由音樂(lè)家的地位，音樂(lè)脫離贊助制制度。在20世紀(jì)音樂(lè)家的這種自主性以及自由性得到空前的提高?？赡?0世紀(jì)的音樂(lè)家地位并沒(méi)有像19世紀(jì)那樣的被世人所追捧，但是在20世紀(jì)獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境下造就的是作曲家對(duì)自由的強(qiáng)烈追求。這種對(duì)自由以及超越的強(qiáng)烈追求使作曲家的創(chuàng)新意識(shí)也有了現(xiàn)實(shí)的可能，他們不再依附于保護(hù)人的限制。音樂(lè)擺脫外在功能而獲得的“自律性”引發(fā)作曲家獲得獨(dú)立品格的自由身。
(二)作曲家創(chuàng)新意識(shí)的反叛性
20 世紀(jì)初一批富于創(chuàng)新精神的作曲家有著對(duì)自文藝復(fù)興以來(lái)所形成的幾百年音樂(lè)傳統(tǒng)觀念和創(chuàng)作原則進(jìn)行根本性突破的決心。在這種決心的驅(qū)使下，他們意圖對(duì)西方整個(gè)的音樂(lè)傳統(tǒng)作出一種“根本性突破”。這種突破體現(xiàn)了20世紀(jì)音樂(lè)家的反叛性，而這種反叛性不僅僅只針對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，甚至對(duì)“新音樂(lè)”風(fēng)格本身也是一種反叛。
(三)作曲家創(chuàng)新意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性
實(shí)驗(yàn)性是作曲家創(chuàng)新意識(shí)的另一種體現(xiàn)，作曲家在大肆的摧毀了傳統(tǒng)音樂(lè)原則之后，應(yīng)該考慮如何建立新的音樂(lè)規(guī)則形成音樂(lè)體系，因此他們就要開(kāi)始探索如何使音樂(lè)在新的條件下得以重建。因此，作曲家開(kāi)始大膽的進(jìn)行創(chuàng)新性的實(shí)驗(yàn)。作曲家廣泛吸收新的觀念、新的思想、新的語(yǔ)言、新的技法、新的工具、新的原則、新的邏輯、新的結(jié)構(gòu)形式等諸多方面力求達(dá)到音樂(lè)的“新”從而與過(guò)去的音樂(lè)起到楚漢對(duì)壘、涇渭分明的差異。
四、結(jié)語(yǔ)
20世紀(jì)音樂(lè)以其獨(dú)特的面貌呈現(xiàn)于西方音樂(lè)歷史的舞臺(tái)上，其勇于與傳統(tǒng)叫板，勇于用音樂(lè)的手段抒發(fā)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的吶喊，這是西方音樂(lè)歷史中的重要組成部分，其獨(dú)特的音樂(lè)現(xiàn)象更是西方音樂(lè)歷史發(fā)展中罕見(jiàn)的，為西方音樂(lè)現(xiàn)象增添了新的色彩。
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