電影節(jié)奏淺析論文
電影節(jié)奏淺析論文
影視藝術(shù)的節(jié)奏有許多種不同的分類,比如復(fù)雜節(jié)奏和簡(jiǎn)單節(jié)奏、聽覺節(jié)奏和視覺節(jié)奏、外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。每種節(jié)奏都有不同的特點(diǎn),都可以對(duì)劇情起到不同的烘托作用。最近幾年,我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展得如火如荼,對(duì)于一部好電影而言,節(jié)奏美是必不可少的。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：電影節(jié)奏淺析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
電影節(jié)奏淺析論文全文如下：
摘要：電影是活動(dòng)的影像，是真實(shí)生活的完美再現(xiàn)。電影節(jié)奏是跟隨畫面敘事內(nèi)容的不斷發(fā)展和延伸來(lái)揭示并深化主題、渲染氣氛、創(chuàng)造藝術(shù)境界的一種有力手段。同時(shí)，它也是導(dǎo)演和剪輯師手中為達(dá)到上述目的而經(jīng)常使用的一種具有一定夸張?zhí)匦缘谋憩F(xiàn)手段。
關(guān)鍵詞：節(jié)奏;敘事;蒙太奇
節(jié)奏之于電影就好比色彩之于繪畫、韻律之于音樂(lè)、石塊之于雕塑，是電影制作的靈魂，由此可見，節(jié)奏在電影中的重要作用。在電影美學(xué)的發(fā)展中關(guān)于電影節(jié)奏的看法歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，本文主要從電影節(jié)奏的分類及其重要作用方面進(jìn)行分析與探討。
1.電影節(jié)奏的概念
電影被稱為活動(dòng)的畫面，可以說(shuō)沒(méi)有運(yùn)動(dòng)就沒(méi)有電影，否則電影就和靜止的繪畫無(wú)異了，所以說(shuō)節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。我國(guó)古代《禮樂(lè)記》上說(shuō)：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之。”這同英語(yǔ)中“rhythm”意譯為“律動(dòng)”、節(jié)奏”的概念是一致的。因此，在電影藝術(shù)中，節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)及動(dòng)作的關(guān)系是根本的。而電影節(jié)奏就是電影創(chuàng)作者們想要表現(xiàn)的思想感情以鏡頭內(nèi)部和外部綜合運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)的具有一定規(guī)律的運(yùn)動(dòng)形式。
2.電影節(jié)奏的分類及其作用
電影的節(jié)奏主要分為鏡頭內(nèi)部節(jié)奏、鏡頭外部節(jié)奏以及敘述性節(jié)奏三類。當(dāng)然，這三個(gè)方面不是截然分開、彼此對(duì)立的，這三個(gè)方面的節(jié)奏形式都按照導(dǎo)演的構(gòu)思，水乳交融，有機(jī)地統(tǒng)一在一部完整的影片里。
2.1鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏
電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，每部電影都有個(gè)看不見的內(nèi)部節(jié)奏，電影內(nèi)部節(jié)奏指由結(jié)構(gòu)、內(nèi)容鋪設(shè)和情節(jié)的推進(jìn)而形成的故事整體節(jié)奏。
2.1.1 鏡頭節(jié)奏
鏡頭節(jié)奏又主要表現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏兩個(gè)方面。
鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，主要是指鏡頭所攝的主體活動(dòng)的影像畫面的節(jié)奏，如演員的表演。當(dāng)演員在調(diào)度的統(tǒng)一安排下，沿著固定的軌跡運(yùn)動(dòng)時(shí)，他的每次邁步，每個(gè)動(dòng)作，每個(gè)眼神都能產(chǎn)生或快或慢的節(jié)奏美，這種節(jié)奏既是演員自身的節(jié)奏感的外在流露，也是電影整體節(jié)奏的組成部分。
除演員的表演外，電影中鏡頭節(jié)奏還存在于運(yùn)動(dòng)物體之間、運(yùn)動(dòng)物體與靜態(tài)物體之間。因此，主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧與否，除了鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)，還和陪體、環(huán)境有著密切的關(guān)系。因此把握好演員的表演，把握好鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。
《羅拉快跑》中，羅拉是鏡頭內(nèi)部的主體，她在整部電影中最大的特色就是跑。她的不停跑動(dòng)，形成了鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。為愛情奔跑的羅拉和街上的行人，和水泥堆砌的城市、鋼筋叢林的高架橋，形成鮮明的對(duì)比。使得整個(gè)畫面張弛有度，富有感染力。從而加強(qiáng)了影片在整體上的緊張節(jié)奏感。
我國(guó)電影《緊急迫降》為了表現(xiàn)緊張與刺激也是大量運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，多種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式的運(yùn)用使整個(gè)影片充滿緊張、快速、急促的節(jié)奏感。同樣是表現(xiàn)節(jié)奏感的運(yùn)動(dòng)鏡頭，《失孤》中大量移動(dòng)鏡頭的緩慢運(yùn)動(dòng)使影片感情渲染更加豐富，劉德華海上尋親的那次被人重傷，渾身是傷的他從海里默默地往岸邊拉他的摩托車，一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的交替剪接使人更加動(dòng)容、震撼，緩慢的運(yùn)動(dòng)鏡頭使得影片的敘事節(jié)奏也隨之舒緩動(dòng)人?！缎ど昕说木融H》中在表現(xiàn)犯人動(dòng)情地講述回憶時(shí)也是運(yùn)用了這種緩慢運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭的敘事方式，使得這一片段尤為感人。可以說(shuō)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)對(duì)影片節(jié)奏的表現(xiàn)與把握有很大的影響。
2.1.2 聲音節(jié)奏
相對(duì)于電影影像而言，聲音的節(jié)奏更容易被捕捉和感知，也更易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中的音樂(lè)和音響，一定是為主題服務(wù)的。離開主題本身，聲音也就失去了它存在的價(jià)值。雖然在電影中，所有的音樂(lè)和音響段落都會(huì)因鏡頭段落的組接，被分割或重組，剪輯已經(jīng)成為連接電影的聲音和畫面的紐帶。但是任何電影的配樂(lè)都離不開“主題”這個(gè)內(nèi)在的靈魂。
不同電影主題需要不同的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)不同的節(jié)奏感?！读_拉快跑》的配樂(lè)以急速、明快的打擊樂(lè)和古曲為主來(lái)表現(xiàn)羅拉狂奔的緊張感與節(jié)奏感;《人鬼情未了》中男女主人公相擁時(shí)的主題曲就是恬靜、浪漫、溫柔、細(xì)膩的感覺，渲染了影片氛圍的同時(shí)，詮釋了主題、表現(xiàn)了影片節(jié)奏;《七宗罪》的開場(chǎng)配以快速、低沉、恐怖的音效也是為了更好的表現(xiàn)影片主題與節(jié)奏;喜劇電影《瘋狂的石頭》則多配以輕快、俏皮的音樂(lè)來(lái)與主題、節(jié)奏相呼應(yīng)。
2.2鏡頭外部的節(jié)奏
鏡頭外部的節(jié)奏又叫蒙太奇節(jié)奏，就是鏡頭剪接所形成的節(jié)奏。從格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》中的大膽實(shí)踐起，電影由此開創(chuàng)了蒙太奇時(shí)代。前蘇聯(lián)理論家?guī)炖镄し颉⑵斩喾蚪?、愛森斯坦等理論家更是一次次用?shí)踐證明了蒙太奇無(wú)與倫比的魅力，如果說(shuō)“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”還難以代表蒙太奇的神奇敘事功能，普多夫金在他的影片《母親》中，將工人游行隊(duì)伍與春天地上冰雪融化的鏡頭組接在一起，不僅具有深刻的寓意，而且造成了抑揚(yáng)頓挫的蒙太奇節(jié)奏，加強(qiáng)了影片的情緒感染力。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》這部著名影片中，更是通過(guò)精心構(gòu)思的蒙太奇語(yǔ)言，創(chuàng)造出像“敖德薩階梯”那樣洶涌澎湃、激動(dòng)人心的強(qiáng)烈的節(jié)奏美。
蒙太奇的節(jié)奏美是十分豐富的，特別是格里菲斯影片中著名的“最后一分鐘營(yíng)救”，平行發(fā)展的雙方或多方，動(dòng)作不斷加快，鏡頭逐步縮短，但實(shí)際上卻是延續(xù)交待事情的結(jié)果，這種緊張氣氛的有力渲染，不但給當(dāng)時(shí)的觀眾以從未有過(guò)的電影節(jié)奏的感受，而且對(duì)以后美國(guó)的西部片節(jié)奏有極大的影響。
蒙太奇就是通過(guò)不同景別、不同長(zhǎng)短鏡頭的組接，遠(yuǎn)景、全景、近景、特寫鏡頭的交錯(cuò)使用，從而產(chǎn)生新穎、奇特的視覺效果和電影節(jié)奏感。《黃土地》中大量全景的使用奠定了影片舒緩的節(jié)奏氣氛;《七宗罪》中大量特寫鏡頭的采用，營(yíng)造了緊張、刺激的視覺沖擊與觀影感受從而產(chǎn)生急促、緊張的節(jié)奏感;而《偷自行車的人》中，導(dǎo)演用很長(zhǎng)的鏡頭客觀地交待市場(chǎng)上的流民、乞丐、小販等各自的生活情景，這真實(shí)的時(shí)代節(jié)奏很能使當(dāng)時(shí)的觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)感、認(rèn)同感。
2.3敘述性節(jié)奏
敘述性節(jié)奏是伴隨畫面敘事內(nèi)容的不斷發(fā)展和延伸來(lái)揭示并深化主題、渲染氣氛.、創(chuàng)造藝術(shù)境界的一種有力手段。一部影片的情節(jié)，總要有合理、巧妙的布局，總要波讕起伏、動(dòng)靜結(jié)合，有襯托、有呼應(yīng)，才能更加生動(dòng)、感人，才能造成理想的“感動(dòng)調(diào)子”。
影片《小城之春》所體現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)化意境和充滿民族氣息的思想內(nèi)容就像一個(gè)漣漪，一聲回響，久久回蕩。導(dǎo)演費(fèi)穆超過(guò)他所屬時(shí)代的電影意識(shí)讓觀眾看到了一部摒棄了好萊塢電影慣用的戲劇結(jié)構(gòu)，淡化了情節(jié)，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影節(jié)奏，在舒緩、哀傷的節(jié)奏中娓娓道來(lái)。但也不是說(shuō)影片的節(jié)奏是一成不變的，劇中矛盾沖突的高潮發(fā)生在戴秀生日宴后，戴禮言為成全妻子與友人的愛情選擇自殺，在友人和妻子內(nèi)心深處引起空前震撼，兩人最終斬?cái)嗲榻z。
可以說(shuō)，任何一部電影都有其獨(dú)特的敘述性節(jié)奏，導(dǎo)演需要合理地把握、巧妙地運(yùn)用節(jié)奏上的強(qiáng)烈變化來(lái)刻畫和渲染劇中人物感情，才能牽制、震撼觀眾的內(nèi)心，才能創(chuàng)造出好的作品。當(dāng)然，敘述性節(jié)奏不是單獨(dú)存在的，它還必須依靠蒙太奇節(jié)奏、鏡頭內(nèi)部節(jié)奏的綜合運(yùn)用才能達(dá)到戲劇高潮，才能創(chuàng)造出好的作品。
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