淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術(shù)特色論文
線是最古老最基本的藝術(shù)語(yǔ)匯,經(jīng)過(guò)千百年的錘煉,線已成為造型藝術(shù)成熟高超的表現(xiàn)語(yǔ)言。尤其在中國(guó)繪畫中,線不僅作為造型的基本手段而存在,而且具有豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的裝飾美感。在我國(guó),線的裝飾美早在原始社會(huì)的陶器紋飾中就已初見端倪,到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)已在繪畫中有所體現(xiàn),后又經(jīng)歷代畫家的不斷傳承和發(fā)展,最終形成了獨(dú)具裝飾意味的審美風(fēng)格。特別是到了晚清時(shí)候的任伯年,他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)突破創(chuàng)新,而且又吸收了民間以及同時(shí)代人的藝術(shù)成就,然后融會(huì)貫通,從而形成了既有時(shí)代特色,又有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)貌的用線風(fēng)格。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術(shù)特色相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術(shù)特色全文如下：
摘要：傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中線條作為造型的主要手段而一直被歷代畫家所用。隨著中國(guó)人物畫的發(fā)展演變，線條本身的作用不再僅僅停留在服務(wù)繪畫造型中，線條的各種表現(xiàn)樣式逐漸上升到理論層面，形成獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。
清末時(shí)期，海派巨擎任伯年在畫壇最具影響力，他在線條方面有著突出的成就。任氏早期人物畫以工筆為主，其線描樣式在秩序、韻律、節(jié)奏中詮釋了線條的獨(dú)立審美價(jià)值，展現(xiàn)了線條獨(dú)有的表現(xiàn)力。
清末時(shí)期，海派巨擎任伯年在畫壇最具影響力，他在線條方面有著突出的成就。任氏早期人物畫以工筆為主，其線描樣式在秩序、韻律、節(jié)奏中詮釋了線條的獨(dú)立審美價(jià)值，展現(xiàn)了線條獨(dú)有的表現(xiàn)力。任伯年不遺余力的在實(shí)踐中發(fā)展與創(chuàng)新，向我們展現(xiàn)出了豐富多彩的線描形式，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代人物畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。
1.任伯年的時(shí)代背景和傳承
清末時(shí)期，腐朽的社會(huì)制度在時(shí)代發(fā)展的推動(dòng)下進(jìn)行轉(zhuǎn)變，反映社會(huì)風(fēng)貌的藝術(shù)領(lǐng)域也在發(fā)生變化，以任伯年為代表的藝術(shù)家不僅運(yùn)用新穎的藝術(shù)手法呈現(xiàn)出時(shí)代的新風(fēng)貌，并將中國(guó)繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)傳承下去，在傳承的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。
“學(xué)古而變，取洋而化”，恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)明了任伯年的學(xué)藝道路是繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫，同時(shí)也吸取來(lái)自外來(lái)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)融匯貫通，終成一家。任氏最早接觸人物畫是受父親任淞云的影響，其父自幼培養(yǎng)他背摹默寫的功夫，打下了堅(jiān)實(shí)的人物造型基礎(chǔ)。1868年，任伯年到上海跟隨任熊、任熏學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，掌握了唐代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)筆方式，也間接繼承了陳洪綬的“工細(xì)雙鉤法”。從任伯年的資料來(lái)看，對(duì)他影響最深的就是陳老蓮，如作品《摹陳老蓮人物》(1867)、《法陳章侯人物圖》(1881)等都說(shuō)明了任伯年對(duì)陳洪綬人物畫的推崇，這種推崇在他人物畫作品中線條表現(xiàn)出的工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)有莫大關(guān)系。任氏早期圓轉(zhuǎn)流暢的線性表現(xiàn)程式就是通過(guò)陳洪綬上追周?P和李公麟，受高古游絲描影響而形成的，線條修長(zhǎng)遒勁，氣勢(shì)綿延。除“學(xué)古”以外，“取洋”同樣也是任伯年風(fēng)格形成的重要因素。任伯年的人物畫受到西方寫實(shí)觀念的影響，塑造的人物造型準(zhǔn)確。
2.任伯年的工筆人物畫線描的代表樣式
任伯年作品中的線描樣式豐富多變：婉轉(zhuǎn)流暢的高古游絲描;方折頓挫的釘頭鼠尾描;渾厚的鐵線描;混描等線描樣式都能在他的作品中一一體現(xiàn)。這里以游絲描和釘頭鼠尾描進(jìn)行描述。
“伯年本宗老蓮，衣冠所自，旋師章草，筆墨化騰，變鐵線為游線……”，說(shuō)明了早期的任伯年在學(xué)習(xí)陳老蓮的同時(shí)，以自己體會(huì)到的游絲描氣質(zhì)特征對(duì)鐵線描進(jìn)行著轉(zhuǎn)化。如在作品《范湖居士四十八歲小像》中，人物面龐清瘦，手中握著長(zhǎng)杖，衣帶在風(fēng)中飄舉，人物衣紋就運(yùn)用了游絲描進(jìn)行描繪，線條緊勁連綿，面部運(yùn)用細(xì)線勾勒，稍有淡墨暈染結(jié)構(gòu)部分，人物表情豐富，充分地體現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)和精神面貌。釘頭鼠尾描是任伯年線描的代表樣式，體現(xiàn)出較高的辨識(shí)度，其特點(diǎn)表現(xiàn)為：起筆方折頓挫，行筆蜿蜒有力，轉(zhuǎn)折頓筆提筆，收筆率意脫出。從任伯年的這種線描樣式總結(jié)出其運(yùn)筆時(shí)的“緩”和“疾”，將起筆時(shí)的緩和與行筆時(shí)的疾促二者相結(jié)合，形成粗細(xì)相間、節(jié)奏分明的釘頭鼠尾。
3.藝術(shù)特色分析
任伯年的線條在自身形態(tài)上既呈現(xiàn)出傳統(tǒng)高古的韻味，又不失清新的裝飾性。任伯年的工筆人物畫由長(zhǎng)短不一的線條組成，所呈現(xiàn)的是不同的線描樣式，展現(xiàn)出或豪放、或?yàn)⒚?、或抒情的曲調(diào)。這些豐富的曲調(diào)來(lái)自于線條的組織性、韻律性和節(jié)奏性。
任伯年人物畫中的線繁而不亂，在于其中蘊(yùn)涵著的秩序感和規(guī)律性。他善于將自然界中無(wú)意識(shí)的組合轉(zhuǎn)變?yōu)橛幸庾R(shí)的組織性和秩序性，在局部的繁雜中尋求整體的統(tǒng)一，在重復(fù)中追求變化，將繁雜的線條納入自己獨(dú)到的理解中，形成特定的表現(xiàn)形式。如《戲嬰圖》中服飾衣紋的處理方法，人物裙裾處婉轉(zhuǎn)流暢的線條成平行狀分布，線條的這種排疊組織安排不僅表現(xiàn)出人物服飾柔軟下垂的質(zhì)感，并且通過(guò)有規(guī)律的線形反復(fù)制造一種強(qiáng)烈的秩序感，使畫面呈現(xiàn)獨(dú)特的裝飾效果。
線條的韻律性多體現(xiàn)在粗細(xì)、長(zhǎng)短、方圓、曲直的變化中。粗線具有渾厚、淳樸、穩(wěn)重的感覺(jué)，充滿厚重之美，細(xì)線具有細(xì)膩、靈動(dòng)、輕巧的感覺(jué)，屬于輕柔之美。粗線與細(xì)線依附于不同的物象并呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，《群仙祝壽圖》中山石的用線相對(duì)于花草的用線較粗，體現(xiàn)了山石堅(jiān)硬的質(zhì)感。粗細(xì)的線條表現(xiàn)在不同人物身上，也因衣服材質(zhì)的不同有所區(qū)別，女性人物的服飾多輕柔，多表現(xiàn)為細(xì)線，男性的服飾多厚實(shí)，故粗線居多。
線條的韻律性在書法中也構(gòu)成了不同的書體形式，如方硬爽勁的甲骨文，圓轉(zhuǎn)流暢的篆書，方圓結(jié)合的楷書。同樣，在任伯年的筆下線條的韻律性被賦予了不同的線形特點(diǎn)，如用方折之筆表現(xiàn)英偉之人，用細(xì)圓之筆表現(xiàn)文人雅士、仕女，用游絲描表現(xiàn)學(xué)養(yǎng)深厚之人。如《女媧煉石圖》中頓挫有力的方折線條體現(xiàn)出女媧欲煉石拯救蒼生的氣魄，《佩秋夫人小像》中纖細(xì)的線條體現(xiàn)出佩秋夫人溫婉賢淑的氣質(zhì)。不同形態(tài)線條之間的對(duì)比也呈現(xiàn)出不同的效果。在任伯年的作品中，線條不僅承載著刻畫人物結(jié)構(gòu)以及衣紋的任務(wù)，同時(shí)，線形之間粗細(xì)的轉(zhuǎn)化、長(zhǎng)短的配合、方圓的結(jié)合，曲直的統(tǒng)一，在畫家的手里被重構(gòu)為新穎獨(dú)特的面貌，以獨(dú)立的形式美存在。
線條的節(jié)奏性體現(xiàn)在行筆過(guò)程中提、按、轉(zhuǎn)、折的運(yùn)筆節(jié)奏和運(yùn)筆時(shí)中、側(cè)、藏、露、順、逆鋒的變化，同時(shí)運(yùn)筆力度和速度也是形成線條節(jié)奏性的基礎(chǔ)，包括線條的輕重虛實(shí)、徐疾暢澀。“字有解數(shù)，大旨在逆。逆則緊，逆則勁?？s者伸之勢(shì)，郁者暢之機(jī)”。這里說(shuō)明了“力”不僅存在于看得見的線條中，也存在于線條之外的延伸處。在描繪一根線條時(shí)，不管是釘頭狀，圓頭狀還是柳葉細(xì)眉狀，落筆之跡，筆鋒提起，在空中要形成一個(gè)“逆”的蓄勢(shì)，下筆之際，將所蓄力量穩(wěn)重而爽利的“打出”，既而頓挫提筆，屏氣凝神，將筆鋒均勻的行走在紙面上。在筆鋒離開紙面時(shí)，使筆勢(shì)順勢(shì)接在畫面之外，并非停留在畫面中。如任伯年在多數(shù)工筆人物作品中用到的釘頭鼠尾描，注重下筆時(shí)的頓挫，將力量蓄積在頓筆的一剎那，在行筆的過(guò)程中，漸行漸提，釋放出所蓄之力，而非一筆飄過(guò)，輕浮華俏，缺乏力度感。
任伯年工筆人物畫中的線描特色融合了線條組織性、韻律性、節(jié)奏性，畫面中的線條將其獨(dú)立的審美價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。簡(jiǎn)單的線形中蘊(yùn)含著可見的、不可見的復(fù)雜涵義，從可見的形式中，得到有規(guī)律的組織性，體會(huì)到線形對(duì)比中的韻律感、感受到筆跡下提按轉(zhuǎn)折的節(jié)奏感。從不可見的形式中體會(huì)“畫外之音”，令人聯(lián)想形象之外“意象性”的魅力。
結(jié)語(yǔ)
任伯年的工筆人物畫作品是對(duì)國(guó)畫用線的精彩詮釋。他給我們最大的啟示是：既不拘泥于程式化的既定模式，又要善于吸取外來(lái)文化。通過(guò)對(duì)任伯年工筆人物畫線描樣式和藝術(shù)特色的研究，筆者深入了解任伯年在藝術(shù)上所取得的成就與貢獻(xiàn)。任伯年的藝術(shù)貢獻(xiàn)使他成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀代表人物，他的影響將繼續(xù)流傳下去。
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